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terça-feira, 15 de outubro de 2024

FICTOFILIA (ATRAÇÃO SEXUAL)

Uma bandeira do orgulho para fictossexuais.

  • DEFINIÇÃO: Atração por personagens fictícios
  • CATEGORIA PAI: Assexualidade
  • TERMOS ASSOCIADOS: Assexualidade cinza e sexualidade objetal
Fictosexualidade  (ficciossexualidade, fictiossexualidade ou fictissexualidade, também chamada de fictofilia) é a atração sexual por personagens fictícios. A atração romântica por personagens fictícios é chamada de fictorromântica.

O termo fictosexualidade descreve o desejo de se envolver em relacionamentos sexuais ou românticos com um personagem fictício, ou a experiência de desejo por material sexual fictício distinto do desejo por pessoas de carne e osso. A comunidade assexual tem usado o termo para descrever pessoas que sentem atração sexual por personagens fictícios e não por pessoas reais.

Fictosexualidade tem sido usada como um termo para identidade sexual desde a década de 2010, e comunidades online e organizações ativistas agora existem. O termo "sexualismo orientado para o ser humano" também foi cunhado para descrever as normas sociais que marginalizam a fictosexualidade.

MARGINALIZAÇÃO, DISCRIMINAÇÃO E ESTIGMATIZAÇÃO

Segundo Matsuura, os fictossexuais foram marginalizados ou ocultados em sociedades que aderem à norma da atração sexual por seres humanos. Eles são ocasionalmente estigmatizados ou patologizados.

Por meio de entrevistas com indivíduos fictossexuais, Matsuura descobriu que eles enfrentam formas semelhantes de opressão devido à sexualidade compulsória como indivíduos assexuados. Além disso, foi observado que o desejo sexual nem sempre implica um desejo de relação sexual. Assim como nem todos os alossexuais desejam contato sexual, alguns indivíduos fictossexuais não desejam relacionamentos interativos com personagens fictícios. A pesquisa de Matsuura indica que esses indivíduos são tornados invisíveis sob a amatonormatividade. Pesquisas de entrevistas sugerem que as práticas de indivíduos fictossexuais oferecem possibilidades de desafiar a sexualidade compulsória e o sexualismo orientado para o humano.

ETIMOLOGIA

Em chinês , o termo zhǐxìngliàn ( chinês simplificado :纸性恋; chinês tradicional :紙性戀; lit. 'sexualidade de papel') refere-se à atração sexual apenas por personagens bidimensionais.

Em japonês , fikutosekushuaru (フィクトセクシュアル), uma palavra emprestada do inglês, é associada a nijikon , que é normalmente usada para descrever uma atração sexual por personagens bidimensionais de anime, mangá e light novel, em oposição à atração por humanos de carne e osso. No entanto, o termo fikutosekushuaru é distinto de nijikon e diz respeito especificamente a uma identidade sexual.

PESQUISAS


Relacionamento com personagens fictícios: A fictosexualidade e a fictromancia são ocasionalmente consideradas uma forma de relacionamento parassocial em estudos de mídia e estudos de jogos. Xiwen Liao afirma que a pesquisa sobre relacionamentos parassociais geralmente se concentra no apego unidirecional do público ao personagem, ignorando assim os relacionamentos intrincados e diversos entre fictossexuais ou fictromanticos e personagens fictícios.

Estudos queer: Vários estudos sobre assexualidade e livros introdutórios sobre minorias sexuais referem-se à fictosexualidade. Elizabeth Miles e Matsuura Yuu conduzem pesquisas sobre pessoas que são sexualmente atraídas apenas por personagens fictícios e argumentam que tal sexualidade, como a assexualidade, estimula a reconsideração das ideias dominantes sobre a sexualidade.

O sociólogo e teórico queer Yuu Matsuura argumenta que a atração sexual por personagens fictícios subverte as normas estabelecidas de uma maneira diferente da performatividade de Judith Butler. A subversão é "transformar o método de percepção ou o caminho do desejo por meio da animação, construindo os seres de uma categoria que não existia antes".

SEXUALISMO ORIENTADO PARA O SER HUMANO

O termo usado para descrever a marginalização da fictosexualidade é sexualismo orientado para o humano (対人性愛中心主義( taijin-seiai-chūshin-shugi )). Este é o conceito de que a atração sexual por humanos de carne e osso é sexualidade "normal" . Embora o conceito seja levantado a partir de estudos de fictosexualidade no Japão, ele agora está sendo discutido em pesquisas fora do Japão e em áreas diferentes dos estudos de fictosexualidade.

Sexualidade orientada para o ser humano (対人性愛( taijin-seiai ) é o termo usado para descrever a maioria sexual atraída por pessoas de carne e osso. Este termo surgiu do uso popular entre aqueles que preferem criações sexuais bidimensionais como mangás e animes , mas não têm atração sexual por indivíduos de carne e osso. Com base nessa premissa, o termo "sexualismo orientado para o ser humano" foi cunhado, gerando investigações sobre instituições, costumes e julgamentos de valor enraizados na sexualidade orientada para o ser humano.

De acordo com o teórico queer Yuu Matsuura, o sexualismo orientado para o ser humano está intimamente relacionado à heteronormatividade . O sexualismo orientado para o ser humano apaga a possibilidade de segmentar a sexualidade de outras formas que não a categoria "heterossexual/homossexual", servindo assim como uma pré-condição para a exclusão da homossexualidade. A heteronormatividade é posicionada como uma combinação de binarismo de gênero e sexualismo orientado para o ser humano. Além disso, foi observado que o sexualismo orientado para o ser humano compartilha raízes com a transfobia , operando dentro da mesma estrutura estrutural.

Kazuki Fujitaka, professor associado de estudos feministas/queer na Universidade Kyoto Sangyo , apreciou muito a teoria de Matsuura sobre a crítica ao sexualismo orientado para o ser humano e descreveu a teoria como "uma prática de cura para aqueles que são feridos por uma sociedade normativa e de desfamiliarização do mundo", semelhante ao que bell hooks chama de "teoria como prática libertadora".

COMUNIDADE E ATIVISMO

Existem comunidades e fóruns online sobre fictosexualidade. O Taiwan Entrepot of Fictosexuality, uma organização ativista fictosexual, foi estabelecido em Taiwan, alinhando-se com livrarias feministas e ativistas LGBTQ. Alguns ativistas rotularam a sexualidade atraída apenas por personagens fictícios de mangá/anime como uma "terceira orientação sexual", e Miles argumenta que "é a crítica ao sexo não real, sexo fora de um relacionamento de carne e osso, que impulsiona muitas críticas e ativismo antipornografia contemporâneos". A crítica ao sexualismo orientado para o ser humano refuta a suposição de que a pornografia ACG sexualiza mulheres reais e promove a pedofilia.

Instagram: Akihiko Kondo.


O administrador escolar japonês Akihiko Kondo, que se identifica como um fictossexual, casou-se simbolicamente com Hatsune Miku em 2018. Em junho de 2023, ele fundou a Associação Geral Incorporada de Fictossexualidade para proporcionar conforto aos fictossexuais, realizar reuniões com pessoas que têm visões semelhantes e melhorar a compreensão do assunto. Izumi Tsuji, secretário do Japan Youth Study Group na Chuo University , onde é professor de sociologia da cultura, descreveu Kondo como "um pioneiro do movimento fictossexual".

CATEGORIAS

  • Semifictosexual - a atração por personagens fictícios e pessoas reais. Embora a fictosexualidade não exclua a atração por pessoas reais, alguns indivíduos podem preferir esse termo.
  • Kaitasexual - a atração por personagens fictícios e/ou pessoas reais.
  • Animesexual - a atração por personagens de anime.
  • Cartossexual – a atração por personagens de desenhos animados/histórias em quadrinhos.
  • Booklosexual – a atração por personagens de romances/visual novels.
  • Visualnovelsexual – a atração por personagens de visual novel.
  • Gamossexual – a atração por personagens de videogame.
  • Imagisexual – a atração por personagens fictícios que nunca podemos ver (personagens de livros, personagens de podcast, etc.)
  • Inreasexual – a atração por personagens de filmes/programas de TV com atores reais.
  • OCsexual – a atração pelos personagens originais de alguém.
  • Aliusocsexual - a atração por personagens originais de outros.
  • Teratossexual – a atração por personagens relacionados a monstros.
  • Tobusexual – a atração por personagens relacionados a vampiros.
  • Espectrossexual – a atração por personagens relacionados a fantasmas.
  • Nekosexual – a atração por personagens relacionados a neko.
  • Anuafsexual – a atração por outros personagens antropomórficos e híbridos humanos.
  • Multifictino – uma mistura de atração ficcional exclusiva. Exemplo: ser atraído exclusivamente por personagens de anime e desenho animado.
  • Aliussexual – uma atração por fictionkin. A atração por personagens fictícios de sua fonte.
  • Herosexual - a atração por personagens de super-heróis.
  • Vilasexual - a atração por personagens vilões.
  • Neutrumsexual - atração por personagens super-heróis e vilões.
Um fictossexual que sente atração exclusivamente por um único personagem fictício ou está em um relacionamento sério com ele pode também se identificar como Certissexual.

O oposto de Fictosexual (pessoas que não sentem atração sexual ou romântica por personagens fictícios, ou não têm interesse em se relacionar com eles) é Veritasexual. Essa maioria sexual é chamada de sexualidade orientada para o ser humano (taijin seiai) no Japão.




Post nº 130

MEFISTO (DEMÔNIO DA MARVEL COMICS)


  • NOME COMPLETO: Mefistófeles
  • NASCIMENTO: Milhões de Anos Antes de Cristo
  • CODINOMES: Satanás, Lucifer, Belzebu, Velho Nick, Senhor das Profundezas Inferiores, Mestre do Reino das Almas Perdidas, Senhor do Desespero Perdido do Ódio e do Mal
  • ALTURA: 6′6″ (1,98 m), Variável
  • PESO: 310 lbs (140,61 kg),
  • Variável
  • CABELO: Preto 
  • OLHOS: Brancos
  • ESPÉCIE: Demônio Masculino
  • FAMÍLIA: 
    • Lilith (ex-esposa),
    • Blackheart (filho)
    • Mephista (filha)
    • Greylight (filho, falecido)
    • John Priest (filho)
    • Halphas (primo distante)
  • OCUPAÇÃO: Trickster, Governante de um "Inferno" extradimensional
  • AFILIAÇÃO: Thanos
  • RIVALIDADE: Surfista Prateado, Dr. Estranho, Homem-Aranha
  • STATUS: Vivo, Divorciado,
  • CRIADOR(ES): Stan Lee e John Buscema
  • PRIMEIRA APARIÇÃO: Silver Surfer #3 (setembro de 1968)
Mefisto é um demônio e é ele quem regula a terra extra-dimensional dos mortos, às vezes chamada de "Inferno" ou "Hades." Mefisto é frequentemente confundido com a versão bíblica de Satã. Acredita-se que o Mefisto e muitos outros "Senhores do Inferno" foram criados da concentração de energia negativa deixada no lago do esquecimento, o "Elder Gods", quando foram trazidos para a Terra pela entidade Atum há milhões de anos.

CURIOSIDADES

  1. Mefisto às vezes assumiu a forma de seu filho Blackheart , mas na cor vermelha. No entanto, também pode ser que quando Mephisto criou Blackheart, ele o modelou a partir de si mesmo;
  2. Se Mephisto foi responsável por Johnny Blaze se tornar o Motoqueiro Fantasma tem sido o assunto de vários retcons ao longo dos anos. Satanás (Lúcifer) era originalmente a entidade responsável, mas isso foi posteriormente retconned para ser Mephisto fingindo ser Satanás. Lúcifer foi re-retconned para ser responsável em Motoqueiro Fantasma (Vol. 6) , mas isso foi desconsiderado por histórias subsequentes como Damnation - que retrata Mephisto como estando por trás não apenas da transformação de Johnny Blaze em Motoqueiro Fantasma, mas de todos os Espíritos da Vingança;
  3. Mephisto parece ter ódio de todos os Homens-Aranha. Isso pode ser evidente quando Mephisto começou a atormentar Peter Parker , após seu acordo com o Paciente Zero, amaldiçoando o Agente Venom e seu simbionte com uma Marca do Inferno, também atormentando Ben Reilly e Miles Morales , e transformando Otto Octavius de volta ao seu eu original. Esse ódio pode ser devido a ver um futuro em que ele governou a Terra , mas teve seu reino derrubado pela filha de Peter Parker ou pelo próprio Peter.
  4. Apesar de seu imenso poder, Mephisto tem várias limitações significativas. Ele é incapaz de forçar a subjugação da vontade de qualquer ser senciente à sua própria sem a submissão deliberada desse ser. Da mesma forma, ele não pode fazer o mesmo tipo de acordo com a mesma pessoa que fez antes. Além disso, Mephisto não pode afetar diretamente seres de outras realidades, pois não pode prejudicar Norman Osborn da Terra-44145 alegando que ele estava fora de sua jurisdição. Ele também é incapaz de ler os pensamentos de qualquer ser senciente. 
  5. Os poderes de Mephisto estão ligados ao seu reino extradimensional e seus poderes diminuem rapidamente quanto mais tempo ele fica longe de seu reino. Como resultado, ele normalmente usa ou manipula outros para executar qualquer plano que ele tenha em mente. 
  6. Além disso, apesar de tentar continuamente levar qualquer alma nobre para seu reino e posse, ele precisa corrompê- los primeiro, ou então, ele próprio será, ironicamente, ferido no processo. 
  7. De fato, no caso de Mephisto ser usurpado de sua posição, incapacitado ou mesmo destruído a ponto de ser incapaz de se restabelecer, todas as suas ações místicas, incluindo seus acordos com suas vítimas, começaram a ruir e desmoronar. Isso também parece se aplicar às suas vítimas, pois seus acordos também perderão efeito e quebrarão se suas mortes não forem predeterminadas em termos do pacto que eles estabeleceram com Mephisto.
Mefisto na Arte de Alex Ross.


PODERES E HABILIDADES

  • Força Sobre-humana Nível 7, 
  • velocidade Sobre-humana Nível 7, 
  • durabilidade Sobre-humana Nível 7,
  • resistência Sobre-humana Nível 7,
  • Fator de cura regenerativo,
  • Vastos poderes mágicos
  • Transformação
  • Precognição
  • Imortalidade,
  • Necromancia,
  • Consciência Cósmica,
CARACTERIZAÇÃO

Aparência: Sua aparência "normal" é a de um humanoide masculino, de pele vermelha, com atributos e trajes de vampiro. No entanto, Mefisto pode aparecer em qualquer forma imaginável, tendo se transformado em animais, humanos de qualquer gênero e outras formas demoníacas que variam de uma imagem estereotipada de Satanás a um monstro reptiliano gigante.

Personalidade:

segunda-feira, 14 de outubro de 2024

CHAD (GÍRIA BRITÂNICA)

 



Um Chad, na gíria moderna da internet, é geralmente um "macho alfa" sexualmente ativo. O termo tornou-se uma gíria em toda a Internet e entre os adolescentes e jovens adultos em geral para se referir a homens particularmente atraentes ou confiantes.

ORIGEM

A gíria "Chad" originou-se no Reino Unido durante a Segunda Guerra Mundial e foi empregada de maneira humorística semelhante à de Kilroy Was Here. Posteriormente, passou a ser usado em Chicago como uma forma depreciativa de descrever um jovem americano urbano, geralmente solteiro e entre vinte ou trinta anos de idade.

Em Chicago, o termo foi coberto por um site satírico dedicado à Lincoln Park Chad Society, um clube social fictício com sede no bairro nobre de Lincoln Park em Chicago. Um Chad foi originalmente descrito como originário dos afluentes subúrbios de North Shore de Chicago (Highland Park, Evanston, Deerfield, Northbrook, Glenview, Glencoe, Winnetka, Wilmette ou Lake Forest), recebendo um BMW em seu 16º aniversário, obtendo um diploma em direito ou administração de uma universidade Big Ten, pertencente a uma fraternidade, mudando-se para Lincoln Park, casando-se com uma "Trixie" e depois voltando para os subúrbios de North Shore.

Muitos internautas apontam para a curiosa semelhança entre o fisionômico de uma figura Chad e o contorno do território do Chade, um país africano, mas acredita-se não haver ligação histórica entre uma coisa e outra, podendo ser apenas uma coincidência.

O termo mais tarde passou a ser usado em fóruns masculinos para se referir a "machos alfa" sexualmente ativos. Dentro da manosfera, os Chads são vistos como constituindo o decil superior em termos de aptidão genética. Em desenhos de animação online na manosfera, um Chad é posteriormente marcado com o sobrenome Thundercock e é frequentemente descrito como musculoso com uma protuberância na virilha muito pronunciada. Uma dessas descrições, no "Virgin vs. Chad " meme da internet do final dos anos 2010, contrasta uma" Virgem "introvertida e insegura com um" Chad "musculoso e egoísta. Chads às vezes são retratados como o oposto dos machos "ômega" ou "beta" e como esteticamente atraentes. O termo Chad às vezes é usado como sinônimo de assassino. Devido à sua caracterização como geneticamente dotado e privilegiado - embora às vezes descrito como superficial, cabeça-de-vento, arrogante e abertamente sexual - o termo Chad é usado de forma pejorativa e complementar em fóruns incel.

A contraparte feminina do Chad, na gíria, é a Stacy, ou originalmente, a Trixie.

Ernest Khalimov, O Giga Chad. Fonte: Instagram 10 de Setembro de 2021.


domingo, 13 de outubro de 2024

IAN FLEMING (JORNALISTA INGLÊS)

Ian Fleming: Ilustração de George Almond em 1999.

  • NOME COMPLETO: Ian Lancaster Fleming
  • NASCIMENTO: 28 de maio de 1908; Mayfair, Londres, Inglaterra
  • FALECIMENTO: 12 de agosto de 1964 (56 anos); Canterbury, Kent, Inglaterra
  • OCUPAÇÃO: Autor, jornalista, oficial da Marinha Real
  • MAGNUM OPUS: James Bond, O Calhambeque Mágico
  • FAMÍLIA: 
    • Valentine Fleming (pai)
    • Evelyn St. Croix Fleming (mãe), Peter Fleming  (irmão)
    • Amaryllis Fleming (meia-irmã)
    • Lucy Fleming (sobrinha), 
    • Christopher Lee (primo adotivo),
    • Ann Geraldine Charteris (cônjuge)
Ian Lancaster Fleming (1908 – 1964) foi um escritor inglês, mais conhecido por sua série de romances de espionagem pós-guerra James Bond. Fleming veio de uma família rica ligada ao banco mercantil Robert Fleming & Co., e seu pai foi Membro do Parlamento (MP) por Henley de 1910 até sua morte na Frente Ocidental em 1917. Educado em Eton , Sandhurst e, brevemente, nas universidades de Munique e Genebra , Fleming passou por vários empregos antes de começar a escrever.

Enquanto trabalhava para a Divisão de Inteligência Naval da Grã-Bretanha durante a Segunda Guerra Mundial, Fleming estava envolvido no planejamento da Operação Goldeneye e no planejamento e supervisão de duas unidades de inteligência: 30 Assault Unit e T-Force . Ele se baseou em seu serviço de guerra e em sua carreira como jornalista para grande parte do contexto, detalhes e profundidade de seus romances de James Bond.

BIOGRAFIA

Nascimento e família: Ian Lancaster Fleming nasceu em 28 de maio de 1908, na 27 Green Street, no rico bairro londrino de Mayfair. Sua mãe era Evelyn "Eve" Fleming, nascida Rose, e seu pai era Valentine Fleming, membro do Parlamento por Henley de 1910 a 1917. Quando criança, ele viveu brevemente com sua família em Braziers Park, em Oxfordshire. Fleming era neto do financista escocês Robert Fleming, que foi cofundador da Scottish American Investment Company e do banco comercial Robert Fleming & Co.

Em 1914, com o início da Primeira Guerra Mundial, Valentine Fleming juntou-se ao Esquadrão "C" dos Hussardos de Oxfordshire da Rainha e ascendeu ao posto de major. Ele foi morto por bombardeios alemães na Frente Ocidental em 20 de maio de 1917. Winston Churchill escreveu um obituário para ele que apareceu no The Times. Como Valentine possuía uma propriedade em Arnisdale, sua morte foi comemorada no Memorial de Guerra de Glenelg.

O irmão mais velho de Fleming, Peter (1907–1971), tornou-se um escritor de viagens e casou-se com a atriz Celia Johnson. Peter serviu com os Grenadier Guards durante a Segunda Guerra Mundial, mais tarde foi comissionado por Colin Gubbins para ajudar a estabelecer as Unidades Auxiliares e se envolveu em operações de retaguarda na Noruega e na Grécia durante a guerra.

Fleming também tinha dois irmãos mais novos, Michael (1913–1940) e Richard (1911–1977). Michael morreu de ferimentos em outubro de 1940 após ser capturado na Normandia enquanto servia na Infantaria Ligeira de Oxfordshire e Buckinghamshire . Fleming também tinha uma meia-irmã materna mais nova nascida fora do casamento, a violoncelista Amaryllis Fleming (1925–1999), cujo pai era o artista Augustus John. Amaryllis foi concebida durante um longo caso entre John e Evelyn que começou em 1923, seis anos após a morte de Valentine.

Educação e vida inicial: Em 1914, Fleming frequentou a Durnford School , uma escola preparatória na Ilha de Purbeck, em Dorset. Ele não gostou do tempo que passou em Durnford; sofreu com comida desagradável, dificuldades físicas e bullying.

Em 1921, Fleming matriculou-se no Eton College . Não sendo um grande aluno academicamente, ele se destacou no atletismo e manteve o título de Victor Ludorum ("Vencedor dos Jogos") por dois anos entre 1925 e 1927. Ele também editou uma revista escolar, The Wyvern . Seu estilo de vida em Eton o colocou em conflito com seu diretor, EV Slater, que desaprovava a atitude de Fleming, seu óleo para cabelo, sua posse de um carro e suas relações com mulheres. Slater convenceu a mãe de Fleming a removê-lo de Eton um semestre antes para um curso intensivo para ganhar entrada no Royal Military College, Sandhurst. Ele passou menos de um ano lá, saindo em 1927 sem ganhar uma comissão, após contrair gonorreia.

Em 1927, para preparar Fleming para uma possível entrada no Ministério das Relações Exteriores, sua mãe o enviou para o Tennerhof em Kitzbühel, Áustria, uma pequena escola particular administrada pelo discípulo adleriano e ex-espião britânico Ernan Forbes Dennis e sua esposa romancista, Phyllis Bottome.

Depois de melhorar suas habilidades linguísticas lá, ele estudou brevemente na Universidade de Munique e na Universidade de Genebra. Enquanto estava em Genebra, Fleming começou um romance com Monique Panchaud de Bottens e o casal ficou noivo pouco antes de ele retornar a Londres em setembro de 1931 para fazer o exame do Ministério das Relações Exteriores. Ele obteve um padrão de aprovação adequado, mas não conseguiu uma oferta de emprego. Sua mãe interveio em seus negócios, fazendo lobby com Sir Roderick Jones, chefe da Agência de Notícias Reuters, e em outubro de 1931 ele recebeu uma posição como subeditor e jornalista da empresa. Em abril de 1933, Fleming passou um tempo em Moscou, onde cobriu o julgamento stalinista de seis engenheiros da empresa britânica Metropolitan-Vickers. Enquanto estava lá, ele solicitou uma entrevista com o primeiro-ministro soviético Joseph Stalin e ficou surpreso ao receber uma nota assinada pessoalmente se desculpando por não poder comparecer. Ao retornar de Moscou, ele terminou o noivado com Monique depois que sua mãe ameaçou cortar sua mesada do fundo fiduciário.

Fleming cedeu novamente à pressão familiar em outubro de 1933 e entrou para o setor bancário com uma posição na financista Cull & Co. Em 1935, ele se mudou para Rowe and Pitman em Bishopsgate como corretor da bolsa. Fleming não teve sucesso em ambas as funções. No mesmo ano, Fleming conheceu Muriel Wright enquanto esquiava em Kitzbühel e começou um relacionamento de longo prazo com ela. Após sua morte durante um bombardeio da Segunda Guerra Mundial em 1944, Fleming foi dominado pela culpa e pelo remorso, e geralmente se pensa que ela forneceu a inspiração para as mulheres que ele criaria para seus futuros romances. No início de 1939, Fleming começou um caso com Ann O'Neill, nascida Charteris, que era casada com o 3º Barão O'Neill; ela também estava tendo um caso com Esmond Harmsworth, o herdeiro de Lord Rothermere, dono do Daily Mail.

Segunda Guerra Mundial: Em maio de 1939, Fleming foi recrutado pelo Contra-Almirante John Godfrey, Diretor de Inteligência Naval da Marinha Real, para se tornar seu assistente pessoal. Ele se juntou à organização em tempo integral em agosto de 1939, com o codinome "17F", e trabalhou em uma Sala 39 no Almirantado. O biógrafo de Fleming, Andrew Lycett, observa que Fleming não tinha "qualificações óbvias" para a função. Como parte de sua nomeação, Fleming foi comissionado na Reserva Voluntária Naval Real em julho de 1939, inicialmente como tenente, mas foi promovido a tenente-comandante alguns meses depois.

Fleming provou ser inestimável como assistente pessoal de Godfrey e se destacou na administração. Godfrey era conhecido como um personagem abrasivo que fazia inimigos dentro dos círculos governamentais. Ele frequentemente usava Fleming como um elo de ligação com outras seções da administração do governo em tempos de guerra, como o Serviço Secreto de Inteligência, o Executivo de Guerra Política, o Executivo de Operações Especiais (SOE), o Comitê Conjunto de Inteligência e a equipe do Primeiro Ministro.

Em 29 de setembro de 1939, logo após o início da guerra, Godfrey fez circular um memorando que "tinha todas as características do... Tenente-Comandante Ian Fleming", de acordo com o historiador Ben Macintyre. Era chamado de Memorando da Truta e comparava o engano de um inimigo em tempo de guerra à pesca com mosca. O memorando continha vários esquemas a serem considerados para uso contra as potências do Eixo para atrair submarinos e navios de superfície alemães em direção a campos minados. O número 28 na lista era uma ideia para plantar documentos enganosos em um cadáver que seria encontrado pelo inimigo; a sugestão é semelhante à Operação Mincemeat, o plano de 1943 para ocultar a invasão pretendida da Itália pelo Norte da África, que foi desenvolvido por Charles Cholmondoley em outubro de 1942. A recomendação no Trout Memo foi intitulada: "Uma sugestão (não muito boa)", e continuou: "A seguinte sugestão é usada em um livro de Basil Thomson: um cadáver vestido como um aviador, com despachos nos bolsos, poderia ser jogado na costa, supostamente de um paraquedas que falhou. Entendo que não há dificuldade em obter cadáveres no Hospital Naval, mas, é claro, teria que ser um fresco."

Em 1940, Fleming e Godfrey contataram Kenneth Mason, professor de Geografia na Universidade de Oxford, sobre a preparação de relatórios sobre a geografia dos países envolvidos em operações militares. Esses relatórios foram os precursores da Série de Manuais Geográficos da Divisão de Inteligência Naval, produzida entre 1941 e 1946.

A Operação Ruthless, um plano que visava obter detalhes dos códigos Enigma usados pela Marinha Alemã, foi instigada por um memorando escrito por Fleming para Godfrey em 12 de setembro de 1940. A ideia era "obter" um bombardeiro nazista, tripulá-lo com uma tripulação de língua alemã vestida com uniformes da Luftwaffe e jogá-lo no Canal da Mancha. A tripulação então atacaria seus socorristas alemães e traria seu barco e a máquina Enigma de volta para a Inglaterra. Para grande aborrecimento de Alan Turing e Peter Twinn em Bletchley Park, a missão nunca foi realizada. De acordo com a sobrinha de Fleming, Lucy, uma oficial da Força Aérea Real apontou que se eles lançassem um bombardeiro Heinkel abatido no Canal da Mancha, ele provavelmente afundaria rapidamente.

Fleming também trabalhou com o Coronel "Wild Bill" Donovan, representante especial do presidente Franklin D. Roosevelt na cooperação de inteligência entre Londres e Washington. Em maio de 1941, Fleming acompanhou Godfrey aos Estados Unidos, onde ajudou a escrever um projeto para o Gabinete do Coordenador de Informações, o departamento que se transformou no Gabinete de Serviços Estratégicos e eventualmente se tornou a CIA.

O almirante Godfrey colocou Fleming no comando da Operação Goldeneye entre 1941 e 1942; GOLDENEYE era um plano para manter uma estrutura de inteligência na Espanha no caso de uma tomada alemã do território. O plano de Fleming envolvia manter a comunicação com Gibraltar e lançar operações de sabotagem contra os nazistas. Em 1941, ele entrou em contato com Donovan sobre o envolvimento americano em uma medida destinada a garantir que os alemães não dominassem as vias marítimas.

30 Unidade de Assalto: Em 1942, Fleming formou uma unidade de comandos, conhecida como Comando nº 30 ou Unidade de Assalto 30 (30AU), composta por tropas de inteligência especializadas. O trabalho da 30AU era estar perto da linha de frente de um avanço - às vezes na frente dela - para apreender documentos inimigos de quartéis-generais previamente alvejados. A unidade era baseada em um grupo alemão liderado por Otto Skorzeny, que havia realizado atividades semelhantes na Batalha de Creta em maio de 1941. A unidade alemã foi considerada por Fleming como "uma das inovações mais notáveis na inteligência alemã".

Fleming não lutou no campo com a unidade, mas selecionou alvos e dirigiu as operações pela retaguarda. Em sua formação, a unidade tinha 30 homens, mas cresceu para cinco vezes esse tamanho. A unidade foi preenchida com homens de outras unidades de comando e treinada em combate desarmado, arrombamento de cofres e fechaduras nas instalações do SOE. No final de 1942, o capitão (mais tarde contra-almirante) Edmund Rushbrooke substituiu Godfrey como chefe da Divisão de Inteligência Naval, e a influência de Fleming na organização diminuiu, embora ele mantivesse o controle sobre a 30AU. Fleming era impopular entre os membros da unidade, que não gostavam que ele se referisse a eles como seus "índios vermelhos".

Antes do desembarque na Normandia em 1944, a maioria das operações da 30AU eram no Mediterrâneo, embora seja possível que ela tenha participado secretamente do ataque a Dieppe em um ataque fracassado de emergência para uma máquina Enigma e materiais relacionados. Fleming observou o ataque do HMS Fernie, a 700 jardas da costa. Devido aos seus sucessos na Sicília e na Itália, a 30AU tornou-se muito confiável pela inteligência naval.

Em março de 1944, Fleming supervisionou a distribuição de inteligência às unidades da Marinha Real em preparação para a Operação Overlord. Ele foi substituído como chefe da 30AU em 6 de junho de 1944, mas manteve algum envolvimento. Ele visitou a 30AU em campo durante e depois da Overlord, especialmente após um ataque a Cherbourg, pelo qual estava preocupado que a unidade tivesse sido usada incorretamente como uma força de comando regular em vez de uma unidade de coleta de inteligência. Isso desperdiçou as habilidades especializadas dos homens, arriscou sua segurança em operações que não justificavam o uso de tais agentes qualificados e ameaçou a coleta vital de inteligência. Posteriormente, a gestão dessas unidades foi revisada. Ele também seguiu a unidade para a Alemanha depois que ela localizou, no Castelo de Tambach, os arquivos navais alemães de 1870.

Em dezembro de 1944, Fleming foi destacado para uma viagem de investigação de informações no Extremo Oriente em nome do Diretor de Inteligência Naval. Grande parte da viagem foi gasta identificando oportunidades para 30AU no Pacífico; a unidade viu pouca ação por causa da rendição japonesa.

Força T: O sucesso da 30AU levou à decisão, em agosto de 1944, de estabelecer uma "Força Alvo", que ficou conhecida como Força T. O memorando oficial, mantido nos Arquivos Nacionais em Londres, descreve a função principal da unidade: "Força T = Força Alvo, para proteger e assegurar documentos, pessoas, equipamentos, com pessoal de combate e de inteligência, após a captura de grandes cidades, portos etc. em território libertado e inimigo."

Fleming fez parte do comitê que selecionou os alvos para a unidade T-Force e os listou nos "Livros Negros" que foram emitidos para os oficiais da unidade. O componente de infantaria da T-Force era em parte composto pelo 5º Batalhão, Regimento do Rei, que apoiava o Segundo Exército. Era responsável por proteger alvos de interesse para os militares britânicos, incluindo laboratórios nucleares, centros de pesquisa de gás e cientistas de foguetes individuais. As descobertas mais notáveis da unidade ocorreram durante o avanço no porto alemão de Kiel, no centro de pesquisa de motores alemães usados no foguete V-2, caças Messerschmitt Me 163 e submarinos de alta velocidade. Fleming posteriormente usou elementos das atividades da T-Force em seus escritos, particularmente em seu romance de Bond de 1955, Moonraker.

Em 1942, Fleming participou de uma cúpula de inteligência anglo-americana na Jamaica e, apesar da chuva forte e constante durante sua visita, decidiu viver na ilha assim que a guerra terminasse.  Seu amigo Ivar Bryce ajudou a encontrar um terreno na Paróquia de Santa Maria, onde, em 1945, Fleming mandou construir uma casa, que chamou de Goldeneye. (Sua residência principal permaneceu em Londres, em Victoria). O nome da casa e da propriedade onde escreveu seus romances tem muitas fontes possíveis. O próprio Fleming mencionou sua Operação Goldeneye durante a guerra e o romance de Carson McCullers de 1941, Reflexões em um Olho Dourado, que descreveu o uso de bases navais britânicas no Caribe pela marinha americana.

Fleming foi desmobilizado em maio de 1945, mas permaneceu na RNVR por vários anos, recebendo uma promoção a tenente-comandante substantivo (Ramo Especial) em 26 de julho de 1947. Em outubro de 1947, ele foi condecorado com a Medalha da Liberdade do Rei Christian X por sua contribuição em ajudar oficiais dinamarqueses que escapavam da Dinamarca para a Grã-Bretanha durante a ocupação da Dinamarca. Ele terminou seu serviço em 16 de agosto de 1952, quando foi removido da lista ativa da RNVR com o posto de tenente-comandante.

Pós-guerra: Após a desmobilização de Fleming em maio de 1945, ele se tornou o gerente estrangeiro no grupo de jornais Kemsley, que na época era dono do The Sunday Times. Nessa função, ele supervisionou a rede mundial de correspondentes do jornal. Seu contrato lhe permitia TIRAR TRÊS MESES DE FÉRIAS todo inverno, que ele tirava na Jamaica. Fleming trabalhou em tempo integral para o jornal até dezembro de 1959, mas continuou a escrever artigos e a comparecer às reuniões semanais de terça-feira até pelo menos 1961.

Após a morte do primeiro marido de Anne Charteris na guerra, ela esperava se casar com Fleming, mas ele decidiu permanecer solteiro. Em 28 de junho de 1945, ela se casou com o segundo Visconde Rothermere. No entanto, Charteris continuou seu caso com Fleming, viajando para a Jamaica para vê-lo sob o pretexto de visitar seu amigo e vizinho Noël Coward . Em 1948, ela deu à luz a filha de Fleming, Mary, que nasceu morta . Rothermere se divorciou de Charteris em 1951 por causa de seu relacionamento com Fleming, e o casal se casou em 24 de março de 1952 na Jamaica, alguns meses antes do nascimento de seu filho Caspar em agosto. Tanto Fleming quanto Ann tiveram casos durante o casamento, ela com Hugh Gaitskell, o líder do Partido Trabalhista e líder da oposição. Fleming teve um caso de longa data na Jamaica com uma de suas vizinhas, Blanche Blackwell, mãe de Chris Blackwell da Island Records.

Fleming também era amigo do primeiro-ministro britânico Anthony Eden, a quem permitiu ficar em Goldeneye no final de novembro de 1953 devido à deterioração da saúde de Eden.

Década de 1950:

“O cheiro, a fumaça e o suor de um cassino são nauseantes às três da manhã. Então, a erosão da alma produzida pelo jogo de alto risco — um composto de ganância, medo e tensão nervosa — torna-se insuportável, e os sentidos despertam e se revoltam contra ela.”

Linhas de abertura de Cassino Royale (1953).

Fleming mencionou pela primeira vez aos amigos durante a guerra que queria escrever um romance de espionagem, uma ambição que alcançou em dois meses com Cassino Royale. Ele começou a escrever o livro em Goldeneye em 15 de janeiro de 1952 e terminou de escrever no máximo em 16 de fevereiro de 1952, com uma média de mais de 2.000 palavras por dia. Ele alegou depois que escreveu o romance para se distrair de seu próximo casamento com a grávida Charteris, e chamou a obra de sua "terrível obra idiota". Seu manuscrito foi digitado em Londres por Joan Howe (mãe do escritor de viagens Rory MacLean), a secretária ruiva de Fleming no The Times, em quem a personagem Miss Moneypenny foi parcialmente baseada. Clare Blanchard, uma ex-namorada, o aconselhou a não publicar o livro, ou pelo menos a fazê-lo sob um pseudônimo.

Durante os estágios finais do rascunho de Cassino Royale, Fleming permitiu que seu amigo William Plomer visse uma cópia e comentou "até onde posso ver, o elemento de suspense está completamente ausente". Apesar disso, Plomer achou que o livro tinha promessa suficiente e enviou uma cópia para a editora Jonathan Cape. No início, eles não estavam entusiasmados com o romance, mas o irmão de Fleming, Peter, cujos livros eles administravam, convenceu a empresa a publicá-lo. Em 13 de abril de 1953, Cassino Royale foi lançado no Reino Unido em capa dura, com o preço de 10s 6d, com uma capa desenhada por Fleming. Foi um sucesso e três tiragens foram necessárias para lidar com a demanda.

romance centra-se nas façanhas de James Bond, um oficial do Serviço Secreto de Inteligência, comumente conhecido como MI6. Bond também é conhecido pelo seu número de código, 007, e foi um comandante da Reserva Naval Real. Fleming tomou o nome para seu personagem daquele do ornitólogo americano James Bond, um especialista em pássaros caribenhos e autor do guia de campo definitivo Birds of the West Indies. Fleming, ele próprio um observador de pássaros ávido, tinha uma cópia do guia de Bond, e mais tarde disse à esposa do ornitólogo, "que este nome breve, nada romântico, anglo-saxão e ainda muito masculino era exatamente o que eu precisava, e assim um segundo James Bond nasceu". Em uma entrevista de 1962 no The New Yorker, ele explicou ainda: "Quando escrevi o primeiro em 1953, eu queria que Bond fosse um homem extremamente chato e desinteressante a quem as coisas aconteciam; eu queria que ele fosse um instrumento contundente... quando eu estava procurando um nome para meu protagonista, pensei, por Deus, [James Bond] é o nome mais chato que já ouvi."

Fleming baseou sua criação em indivíduos que conheceu durante seu tempo na Divisão de Inteligência Naval e admitiu que Bond "era uma combinação de todos os agentes secretos e tipos de comando que conheci durante a guerra". Entre esses tipos estava seu irmão Peter, a quem ele adorava, e que esteve envolvido em operações de bastidores na Noruega e na Grécia durante a guerra. Fleming imaginou que Bond se pareceria com o compositor, cantor e ator Hoagy Carmichael; outros, como o autor e historiador Ben Macintyre, identificam aspectos da própria aparência de Fleming em sua descrição de Bond. Referências gerais nos romances descrevem Bond como tendo "aparência sombria e bastante cruel".

Fleming também modelou aspectos de Bond em Conrad O'Brien-ffrench, um espião que Fleming conheceu enquanto esquiava em Kitzbühel na década de 1930, Patrick Dalzel-Job, que serviu com distinção na 30AU durante a guerra, e Bill "Biffy" Dunderdale, chefe da estação do MI6 em Paris, que usava abotoaduras e ternos feitos à mão e era transportado por Paris em um Rolls-Royce. Sir Fitzroy Maclean foi outro possível modelo para Bond, baseado em seu trabalho em tempo de guerra atrás das linhas inimigas nos Bálcãs, assim como o agente duplo do MI6 Duško Popov. Fleming também dotou Bond com muitas de suas próprias características, incluindo o mesmo handicap de golfe, seu gosto por ovos mexidos, seu amor por jogos de azar e o uso da mesma marca de produtos de higiene pessoal.

Após a publicação de Casino Royale, Fleming usou suas férias anuais em sua casa na Jamaica para escrever outra história de Bond. Doze romances de Bond e duas coleções de contos foram publicados entre 1953 e 1966, os dois últimos (The Man with The Golden Gun e Octopussy and The Living Daylights) postumamente. Grande parte do pano de fundo das histórias veio do trabalho anterior de Fleming na Divisão de Inteligência Naval ou de eventos que ele conhecia da Guerra Fria. O enredo de From Russia, with Love usa uma máquina de decodificação soviética fictícia Spektor como isca para capturar Bond; o Spektor tinha suas raízes na máquina Enigma alemã de guerra. O enredo do romance sobre espiões no Expresso do Oriente foi baseado na história de Eugene Karp, um adido naval e agente de inteligência dos EUA baseado em Budapeste que pegou o Expresso do Oriente de Budapeste para Paris em fevereiro de 1950, carregando documentos sobre redes de espionagem dos EUA no Bloco Oriental. Assassinos soviéticos que já estavam no trem drogaram o condutor, e o corpo de Karp foi encontrado logo depois em um túnel ferroviário ao sul de Salzburgo.

Muitos dos nomes usados nas obras de Bond vieram de pessoas que Fleming conhecia: Scaramanga, o principal vilão de O Homem com O Revólver de Ouro, recebeu o nome de um colega de escola de Eton com quem Fleming lutou; Goldfinger, do romance homônimo, recebeu o nome do arquiteto húngaro ERNŐ GOLDFINGER, cujo trabalho Fleming abominava; Sir Hugo Drax, o antagonista de Moonraker, recebeu o nome do conhecido de Fleming, o almirante Sir Reginald Aylmer Ranfurly Plunkett-Ernle-Erle-Drax; O assistente de Drax, Krebs, tem o mesmo nome do último chefe de gabinete de Hitler; e um dos vilões homossexuais de Os Diamantes São Eternos, "Boofy" Kidd, recebeu o nome de um dos amigos próximos de Fleming - e parente de sua esposa - Arthur Gore, 8º Conde de Arran, conhecido como Boofy por seus amigos.

O primeiro trabalho de não ficção de Fleming, The Diamond Smugglers, foi publicado em 1957 e foi parcialmente baseado na pesquisa de fundo para seu quarto romance de Bond, Diamonds Are Forever. Grande parte do material apareceu no The Sunday Times e foi baseado nas entrevistas de Fleming com John Collard, um membro da Organização Internacional de Segurança de Diamantes que havia trabalhado anteriormente no MI5. O livro recebeu críticas mistas no Reino Unido e nos EUA.

Para os primeiros cinco livros (Cassino Royale, Viva e Deixe Morrer, Moonraker, Os Diamantes São Eternos e Da Rússia, com Amor), Fleming recebeu críticas amplamente positivas. Isso começou a mudar em março de 1958, quando Bernard Bergonzi, no periódico Twentieth Century, atacou o trabalho de Fleming por conter "uma forte tendência ao voyeurismo e sadomasoquismo" e escreveu que os livros mostravam "a total falta de qualquer quadro ético de referência". O artigo comparou Fleming desfavoravelmente com John Buchan e Raymond Chandler em critérios morais e literários. Um mês depois, Dr. No foi publicado, e Fleming recebeu duras críticas de críticos que, nas palavras de Ben Macintyre, "atacaram Fleming, quase como um bando". A crítica mais fortemente formulada veio de Paul Johnson, do New Statesman , que, em sua resenha "Sexo, esnobismo e sadismo", chamou o romance de "sem dúvida, o livro mais desagradável que já li". Johnson continuou dizendo que "quando eu estava um terço do caminho, tive que suprimir um forte impulso de jogar a coisa fora". Johnson reconheceu que em Bond havia "um fenômeno social de alguma importância", mas isso foi visto como um elemento negativo, já que o fenômeno dizia respeito a "três ingredientes básicos em Dr. No , todos doentios, todos completamente ingleses: o SADISMO de um valentão escolar, os DESEJOS SEXUAIS mecânicos e bidimensionais de um adolescente frustrado e os DESEJOS GROSSEIROS E ESNOBES de um adulto suburbano". Johnson não viu nada de positivo no Dr. No e disse: "O Sr. Fleming não tem habilidade literária, a construção do livro é caótica e incidentes e situações inteiras são inseridos e depois esquecidos de maneira aleatória."

Lycett observa que Fleming "entrou em declínio pessoal e criativo" após problemas conjugais e os ataques ao seu trabalho. Goldfinger foi escrito antes da publicação de Dr. No; o próximo livro produzido por Fleming após as críticas foi For Your Eyes Only, uma coleção de contos derivados de esboços escritos para uma série de televisão que não se concretizou. Lycett observou que, enquanto Fleming escrevia os roteiros de televisão e os contos, "o humor de cansaço e dúvida de Ian estava começando a afetar sua escrita", o que pode ser visto nos pensamentos de Bond.

Década de 1960: Em 1960, Fleming foi contratado pela Kuwait Oil Company para escrever um livro sobre o país e sua indústria petrolífera. O governo kuwaitiano desaprovou o texto datilografado, State of Excitement: Impressions of Kuwait , e ele nunca foi publicado. De acordo com Fleming: "A Oil Company expressou aprovação do livro, mas sentiu que era seu dever submeter o texto datilografado aos membros do Governo do Kuwait para aprovação. Os xeques envolvidos acharam desagradáveis certos comentários e críticas brandos, particularmente as passagens referentes ao passado aventureiro do país, que agora deseja ser 'civilizado' em todos os aspectos e esquecer suas origens românticas." [ 117 ]

Fleming seguiu a decepção de For Your Eyes Only com Thunderball , a novelização de um roteiro de filme no qual ele havia trabalhado com outros. O trabalho começou em 1958, quando o amigo de Fleming, Ivar Bryce, o apresentou a um jovem escritor e diretor irlandês, Kevin McClory , e os três, junto com Fleming e o amigo de Bryce, Ernest Cuneo , trabalharam em um roteiro. [ 109 ] Em outubro, McClory apresentou o experiente roteirista Jack Whittingham à equipe recém-formada, [ 118 ] e em dezembro de 1959, McClory e Whittingham enviaram um roteiro a Fleming. [ 119 ] Fleming estava tendo dúvidas sobre o envolvimento de McClory e, em janeiro de 1960, explicou sua intenção de entregar o roteiro à MCA , com uma recomendação dele e de Bryce de que McClory atuasse como produtor. [ 120 ] Ele também disse a McClory que se a MCA rejeitasse o filme devido ao envolvimento de McClory, então McClory deveria se vender para a MCA, desistir do acordo ou entrar com uma ação judicial. [ 120 ]

Trabalhando na Goldeneye entre janeiro e março de 1960, Fleming escreveu o romance Thunderball , baseado no roteiro escrito por ele, Whittingham e McClory. [ 121 ] Em março de 1961, McClory leu uma cópia antecipada e ele e Whittingham imediatamente entraram com uma petição no Tribunal Superior de Londres pedindo uma liminar para interromper a publicação. [ 122 ] Após duas ações judiciais , a segunda em novembro de 1961, [ 123 ] Fleming ofereceu um acordo a McClory, fechando um acordo fora do tribunal. McClory ganhou os direitos literários e cinematográficos do roteiro, enquanto Fleming recebeu os direitos do romance, desde que fosse reconhecido como "baseado em um tratamento de tela de Kevin McClory, Jack Whittingham e o autor". [ 124 ]

Os livros de Fleming sempre venderam bem, mas em 1961 as vendas aumentaram dramaticamente. Em 17 de março de 1961, quatro anos após sua publicação e três anos após as pesadas críticas ao Dr. No , um artigo na Life listou From Russia, with Love como um dos 10 livros favoritos do presidente dos EUA John F. Kennedy . [ 125 ] Kennedy e Fleming já haviam se encontrado em Washington. [ 93 ] Este elogio e a publicidade associada levaram a um aumento nas vendas que fez de Fleming o escritor de crimes mais vendido nos EUA. [ 126 ] [ 127 ] Fleming considerou From Russia, with Love seu melhor romance; ele disse "o melhor é que cada um dos livros parece ter sido o favorito de uma ou outra seção do público e nenhum ainda foi completamente condenado." [ 103 ]

Em abril de 1961, pouco antes do segundo processo judicial sobre Thunderball , [ 1 ] Fleming teve um ataque cardíaco durante uma reunião semanal regular no The Sunday Times . [ 76 ] Enquanto ele estava convalescendo, um de seus amigos, Duff Dunbar, deu a ele uma cópia de The Tale of Squirrel Nutkin, de Beatrix Potter , e sugeriu que ele reservasse um tempo para escrever a história de ninar que Fleming costumava contar para seu filho Caspar todas as noites. [ 76 ] Fleming atacou o projeto com entusiasmo e escreveu ao seu editor, Michael Howard, de Jonathan Cape, brincando que "Não há um momento, mesmo à beira do túmulo, em que eu não esteja trabalhando como escravo para você"; o resultado foi o único romance infantil de Fleming, Chitty-Chitty-Bang-Bang, que foi publicado em outubro de 1964, dois meses após sua morte.

Em junho de 1961, Fleming vendeu uma opção de seis meses sobre os direitos de filmagem de seus romances e contos publicados e futuros de James Bond para Harry Saltzman. Saltzman formou o veículo de produção Eon Productions junto com Albert R. "Cubby" Broccoli e, após uma extensa busca, eles contrataram Sean Connery em um contrato de seis filmes, posteriormente reduzido para cinco, começando com Dr. No (1962). A representação de Bond por Connery afetou o personagem literário; em You Only Live Twice, o primeiro livro escrito após o lançamento de Dr. No, Fleming deu a Bond um senso de humor que não estava presente nas histórias anteriores.

O segundo livro de não ficção de Fleming foi publicado em novembro de 1963: Thrilling Cities, uma reimpressão de uma série de artigos do Sunday Times baseados nas impressões de Fleming sobre cidades do mundo em viagens feitas durante 1959 e 1960. Abordado em 1964 pelo produtor Norman Felton para escrever uma série de espionagem para a televisão, Fleming forneceu várias ideias, incluindo os nomes dos personagens Napoleon Solo e April Dancer, para a série The Man from UNCLE. No entanto, Fleming retirou-se do projeto após um pedido da Eon Productions, que estava ansiosa para evitar quaisquer problemas legais que pudessem ocorrer se o projeto se sobrepusesse aos filmes de Bond.

Em janeiro de 1964, Fleming foi a Goldeneye para o que provou ser suas últimas férias e escreveu o primeiro rascunho de O Homem com a Pistola de Ouro. Ele estava insatisfeito com ele e escreveu para William Plomer, o editor de cópias de seus romances, pedindo que fosse reescrito. Fleming ficou cada vez mais infeliz com o livro e considerou reescrevê-lo, mas foi dissuadido por Plomer, que o considerou viável para publicação.

MORTE

sábado, 12 de outubro de 2024

LAMPIÃO (OBJETO DE ILUMINAÇÃO)

Uma moderna lanterna de querosene RE Dietz "Little Wizard No. 1" de fabricação chinesa. Pavio de 9 velas e 5/8". Fonte de 36 onças, tempo de queima de 45 horas .

 Lampião, lanterna, luminária, lamparina ou candeeiro é um objeto destinado à iluminação, geralmente constituído por uma armação de metal (embora pudesse ser de outro material, como cerâmica) com um anteparo transparente (geralmente de vidro) para proteger a fonte de luz, que pode ser uma vela, uma chama abastecida por combustível (querosene ou gás, por exemplo) ou mesmo vagalumes, como era costume na antiga China. As lanternas costumam ter alças (ou pegas) para que possam ser carregadas.


HISTÓRIA

Em 1813, John Tilley inventou o maçarico hidropneumático. Em 1818, William Henry Tilley, instalador de gás, estava fabricando lâmpadas a gás em Stoke Newington.

Em 1846, Abraham Pineo Gesner inventou um substituto para o óleo de baleia para iluminação, destilado do carvão. Mais tarde, feito de petróleo, o querosene se tornou um combustível de iluminação popular. Versões modernas e mais populares da lâmpada de parafina foram posteriormente construídas pelo inventor e farmacêutico polonês Ignacy Łukasiewicz , em Lviv , em 1853. Foi uma melhoria significativa em relação às lâmpadas projetadas para queimar óleo vegetal ou de esperma.

Em 1914, a lâmpada de pressão Coleman Lantern foi introduzida pela Coleman Company.

Em 1919, a Tilley High-Pressure Gas Company começou a usar querosene como combustível para lâmpadas.

Lampião suíço de querosene de pavio plano. O botão saliente para a direita ajusta o pavio e, portanto, o tamanho da chama.

SEGURANÇA

Combustão: A contaminação do combustível da lâmpada, mesmo com uma pequena quantidade de gasolina, resulta em um ponto de fulgor mais baixo e maior pressão de vapor para o combustível, com consequências potencialmente perigosas. Os vapores do combustível derramado podem inflamar; o vapor preso acima do combustível líquido pode levar ao excesso de pressão e incêndios. As lâmpadas de querosene ainda são amplamente utilizadas em áreas sem iluminação elétrica; o custo e os perigos da iluminação por combustão são uma preocupação contínua em muitos países.

Inalação: A Organização Mundial de Saúde considera o querosene um combustível poluente e recomenda que “os governos e os profissionais parem imediatamente de promover o seu uso doméstico”. O fumo do querosene contém níveis elevados de partículas nocivas e o uso doméstico de querosene está associado a maiores riscos de cancro, infecções respiratórias, asma, tuberculose, cataratas e resultados adversos na gravidez.

DESEMPENHO

As lâmpadas de pavio plano têm a menor saída de luz, as lâmpadas de pavio redondo de tiragem central têm 3–4 vezes a saída das lâmpadas de pavio plano e as lâmpadas pressurizadas têm saída ainda maior; a faixa é de 8 a 100 lúmens . Uma lâmpada de querosene produzindo 37 lúmens por 4 horas por dia durante um mês (120 horas) consome cerca de 3 litros (6,3 pt dos EUA; 5,3 pt imp) de querosene.

quinta-feira, 10 de outubro de 2024

AS AVENTURAS DE PINÓQUIO (LIVRO ITALIANO DE 1883)

Pinóquio de Enrico Mazzanti (1852-1910) - o primeiro ilustrador (1883) de Le avventure di Pinocchio. História de um burattino - colorida por Daniel DONNA.
  • AUTOR: Carlos Collodi
  • PAÍS: Itália
  • GÊNERO: Fantasia, aventura
  • LOCALIZAÇÃO(ÕES): Toscana (Região Centro da Itália)
  • EDITOR(A):
  • DATA DE PUBLICAÇÃO: 7 de julho de 1881 – 16 de fevereiro de 1882 (revista); 23 de fevereiro de 1883 (romance)
  • PÁGINAS:
  • ONDE LER: Project Gutenberg (Inglês)

As Aventuras de Pinóquio (/ p ɪ ˈ n oʊ k i oʊ / pin-OH-kee-oh; Italiano:Le avventure di Pinocchio. Storia di [le avvenˈtuːre di piˈnɔkkjo ˈstɔːrja di um buratˈtiːno, - dj um -], ou seja, "As Aventuras de Pinóquio. História de um Boneco"), comumente abreviado para Pinóquio, é um romance de fantasia infantil do autor italiano Carlo Collodi. A história foi publicada originalmente em forma de série como A História de um Boneco (em italiano: La storia di un burattino) no Giornale per i bambini , uma das primeiras revistas semanais italianas para crianças, a partir de 7 de julho de 1881. A história parou após quase 4 meses e 8 episódios no Capítulo 15, mas por demanda popular dos leitores, os episódios foram retomados em 16 de fevereiro de 1882. Em fevereiro de 1883, a história foi publicada em um único livro. Desde então, Pinóquio tem sido um dos livros infantis mais populares e aclamado pela crítica.

SINOPSE

O Conto É sobre as aventuras travessas de uma marionete chamada Pinóquio e seu criador e figura paterna, um pobre entalhador chamado Gepeto.

PERSONAGENS

Ilustrações de "Le avventure di Pinocchio, storia di un burattino", Carlo Collodi, Bemporad & figlio, Firenze 1902 (desenhos e gravuras de Carlo Chiostri e A. Bongini).

  • Pinóquio – Uma marionete que ganha sabedoria por meio de uma série de desventuras que o levam a se tornar um ser humano de verdade como recompensa por suas boas ações;
  • Geppetto – Um entalhador idoso e empobrecido e o criador e figura paterna de Pinóquio. Ele usa uma peruca amarela que lembra mingau de fubá (ou polendina ), e por isso as crianças da vizinhança e alguns adultos o chamam de "Polendina", o que o irrita muito. "Geppetto" é uma forma sincopada de Giuseppetto , que por sua vez é um diminutivo do nome Giuseppe (italiano para Joseph/José);
  • Candlewick também conhecido como "Lucignolo" – Um delinquente juvenil que é alto e magro como um pavio . Ele é o melhor amigo de Pinóquio, mas também serve como uma má influência para ele. Seu apelido se traduz em "Lampwick" ou "Candlewick" por causa de seu físico esguio;
  • O Cocheiro ( l'Omino ) – O dono da Terra dos Brinquedos, que leva crianças travessas, desobedientes e preguiçosas para lá em sua diligência, que é puxada por vinte e quatro burros com sapatos brancos nos cascos;
  • A Fada do Cabelo Turquesa ( la Fata dai capelli turchini ) – O espírito da floresta, que resgata Pinóquio e o adota primeiro como seu irmão, depois como seu filho.
  • O Terrível Cação ( Il terribile Pesce-cane ) – Um peixe de uma milha de comprimento e cinco andares de altura. Pescecane , embora signifique literalmente "peixe-cachorro", geralmente significa "tubarão" em italiano.
  • O Grilo Falante ( il Grillo Parlante ) – Um grilo que Pinóquio mata depois que ele tenta lhe dar alguns conselhos, e depois retorna como um fantasma para continuar aconselhando-o.
  • Mangiafuoco ("Devorador de Fogo" em inglês) – O rico diretor do Grande Teatro de Marionetes, que tem olhos vermelhos e uma barba preta que chega até o chão, com sua boca sendo "tão larga quanto um forno [com] dentes como presas amarelas". Apesar de sua aparência, Mangiafuoco não é mau.
  • O Pescador Verde ( il Pescatore verde ) – Um ogro de pele verde na Ilha das Abelhas Ocupadas que captura Pinóquio em sua rede de pesca e tenta comê-lo.
  • A Raposa e o Gato ( la Volpe e il Gatto ) – Animais antropomórficos gananciosos que fingem ser coxos e cegos, respectivamente. Ao longo da história, eles desviam Pinóquio do caminho, roubam-no e, eventualmente, tentam enforcá-lo.
  • Mastro Antonio ( [anˈtɔːnjo] em italiano, / ɑː n ˈ t oʊ n j oʊ / ahn- TOH -nyoh em inglês) – Um velho carpinteiro , que encontra o tronco que eventualmente se torna Pinóquio, planejando transformá-lo em uma perna de mesa até que ele grita "Por favor, tenha cuidado!" As crianças chamam Antonio de "Mastro Ciliegia (cereja)" por causa de seu nariz vermelho.
  • Arlequim ( Arlecchino ), Punch ( Pulcinella ) e Signora Rosaura – Arlequim , Punch e Signora Rosaura são marionetes no teatro que acolhem Pinóquio como seu irmão.
  • O Estalajadeiro ( l'Oste ) – Um estalajadeiro que é enganado pela Raposa e pelo Gato e, sem saber, leva Pinóquio para uma emboscada.
  • O Falcão ( il Falco ) – Um falcão que ajuda a Fada do Cabelo Turquesa a resgatar Pinóquio do enforcamento.
  • Medoro ( [meˈdɔːro] em italiano) – Um poodle que é o condutor da diligência puxada por ratos para a Fada com Cabelo Turquesa. Ele é descrito como estando vestido com libré da corte. Ele usa um tricórnio com renda dourada sobre uma peruca de cachos brancos na altura da cintura, um casaco de veludo cor de chocolate com botões de diamante e dois bolsos enormes cheios de ossos, calças de veludo carmesim, meias de seda e chinelos com fivela prateada.
  • A Coruja ( la Civetta ) e o Corvo ( il Corvo ) – Dois médicos famosos que diagnosticam Pinóquio junto com o Grilo Falante.
  • O Papagaio ( il Pappagallo ) – Um papagaio que conta a Pinóquio sobre a trapaça da Raposa e do Gato e zomba dele por ter sido enganado por eles.
  • O Juiz ( il Giudice ) – Um velho gorila que trabalha como juiz do Catchfools.
  • A Serpente ( il Serpente ) – Uma grande serpente com pele verde brilhante, olhos ardentes e uma cauda pontuda e fumegante.
  • The Farmer ( il Contadino ) – Um fazendeiro sem nome cujas galinhas são atormentadas por ataques de doninhas. Ele já teve um cão de guarda chamado Melampo.
  • O vaga-lume ( la Lucciola ) – Um vaga-lume que Pinóquio encontra no campo de uvas do fazendeiro.
  • O Pombo ( il Colombo ) – Um pombo que dá uma carona para Pinóquio até a praia.
  • O Golfinho ( il Delfino ) – Um golfinho que dá uma carona a Pinóquio até a Ilha das Abelhas Atarefadas e o informa sobre o Terrível Cação.
  • O Caracol ( la Lumaca ) – Um caracol que trabalha para a Fada com Cabelo Turquesa. Pinóquio depois dá todo o seu dinheiro para o Caracol no próximo encontro deles.
  • Alidoro ( [aliˈdɔːro] em italiano, / ˌ ɑː l i ˈ d ɒ r oʊ / AH -lee- DORR -oh em inglês, literalmente "Asas Douradas"; il can Mastino ) – O velho mastim de um carabineiro na Ilha das Abelhas Atarefadas.
  • A Marmota ( la Marmotta ) – Um Arganaz que vive na Terra dos Brinquedos e informa Pinóquio sobre a febre do burro.
  • O diretor ( il Direttore ) – O diretor de circo sem nome que compra Pinóquio do cocheiro.
  • O Mestre ( il Compratore ) – Um homem que quer transformar a pele de Pinóquio em um tambor depois que o Mestre de Cerimônias vendeu um Pinóquio ferido para ele.
  • O Atum ( il Tonno ) – Um atum "do tamanho de um cavalo de dois anos" que foi engolido pelo Tubarão Terrível.
  • Giangio ( [ˈdʒandʒo] em italiano, / ˈ dʒ ɑː n dʒ oʊ / JAHN -joh em inglês) – O fazendeiro que compra Romeu como um burro e para quem Pinóquio trabalha brevemente. Ele é chamado de Fazendeiro John em algumas versões.

quarta-feira, 9 de outubro de 2024

MARTÍNI (COQUETEL ITALIANO)

Uma taça de martíni, servida com uma azeitona. © Ralf Roletschek 26 de setembro de 2015, 13:53:21.

  • TIPO: Coquetel
  • SERVIDO: Direto: gelado, sem gelo
  • GUARNIÇÃO PADRÃO: Torção de azeitona ou limão
  • COPOS PADRÃO: Copo de coquetel
  • INGREDIENTES ESPECIFICADOS PELA IBA: 60 mL (2,0 fl oz dos EUA) de gim; 10 mL (0,34 fl oz dos EUA) de vermute seco

 O martini é um coquetel feito com gim e vermute, e guarnecido com uma azeitona e/ou um twist de limão. Ao longo dos anos, o martini se tornou uma das bebidas alcoólicas mistas mais conhecidas. Uma variação comum, o vodka martini , usa vodka em vez de gim como bebida base do coquetel.

INGREDIENTES
  • 50 mL de vodka ou gim
  • 20 mL de vermute seco
  • Gelo
  • Twist de limão (Enfeite)
  • 3 azeitonas verdes (Enfeite)
MODO DE PREPARO

Em uma coqueteleira cheio de gelo, deposite as bebidas e agite bem. Coe em uma taça e decore com twist de limão ou azeitonas presas em um palito. Sirva gelado.

Harmonização: Aposte em canapés e aperitivos para harmonizar com o seu Vodka Martini.

Esprema o óleo da casca de limão sobre a bebida ou decore com azeitonas verdes, se desejar.

Em 1922, o martini atingiu sua forma mais reconhecível, na qual o gim seco de Londres e o vermute seco são combinados na proporção de 2:1, mexidos em um copo de mistura com cubos de gelo, com a adição opcional de bitters de laranja ou aromáticos, e então coados em uma taça de coquetel gelada. Com o tempo, a guarnição geralmente esperada se tornou a escolha do bebedor: uma azeitona verde ou uma casca de limão .

Um dry martini é feito com pouco ou nenhum vermute. Pedir um martini "extra dry" resultará em ainda menos ou nenhum vermute adicionado. Na década de 1920 , tornou-se um pedido de bebida comum. Ao longo do século XX, a quantidade de vermute caiu constantemente. Durante a década de 1930, a proporção era de 3:1 (gim para vermute), e durante a década de 1940, a proporção era de 4:1. Durante a última parte do século XX, 5:1 ou 6:1 dry martinis passaram a ser considerados a norma. Variações mais secas podem ir para 8:1, 12:1, 15:1 (o "Montgomery", em homenagem à suposta propensão do marechal de campo britânico Bernard Montgomery de atacar apenas quando em posse de grande superioridade numérica).

Em 1966, a American Standards Association (ASA) lançou o K100.1-1966, "Código de Segurança e Requisitos para Martinis Secos", um relato irônico de como fazer um martini seco "padrão". A última revisão deste documento, K100.1-1974, foi publicada pelo American National Standards Institute (ANSI), o sucessor do ASA, embora não seja mais um padrão ativo. 

VARIAÇÃO(ÕES)

O martini tradicional vem em diversas variações.

Um martini perfeito usa quantidades iguais de vermute doce e seco.

Luis Buñuel usou o dry martini como parte de seu processo criativo, usando-o regularmente para sustentar "um devaneio em um bar". Ele oferece sua própria receita, envolvendo bitters de Angostura , em suas memórias.

Algumas receitas defendem a eliminação total do vermute; o dramaturgo Noël Coward é creditado com a afirmação de que "um Martini perfeito deve ser feito enchendo um copo com gim e acenando-o na direção geral da Itália". Da mesma forma, o martini Churchill supostamente preferido por Winston Churchill não usa vermute e é preparado com gim direto do congelador e um "olhar" para uma garrafa de vermute, ou uma "curvatura na direção da França".

Um martini molhado contém mais vermute; um martini 50-50 usa quantidades iguais de gim e vermute. Um martini invertido ou de cabeça para baixo tem mais vermute do que gim.

Um martini sujo contém um pouco de salmoura ou suco de azeitona e geralmente é guarnecido com uma azeitona. Um martini extra sujo geralmente contém o dobro da quantidade de salmoura ou suco de azeitona.

Um martini direto ou martini nu é um martini regular, mas preparado armazenando o gim em um freezer e então despejando o gim diretamente no copo de servir com o vermute em vez de misturá-lo com gelo primeiro. Este método permite que a bebida seja servida bem gelada, mas sem a diluição que o método tradicional de mexer adiciona. Este estilo de martini é principalmente associado e popularizado pelo Dukes Hotel Bar em Londres.

Um martini também pode ser servido com gelo, ou seja, com os ingredientes despejados sobre cubos de gelo e servidos em um copo antigo .

Um Gibson é um dry martini padrão guarnecido com cebolas para coquetel em vez de azeitonas.

O coquetel Yale é um martini 6:1 com partes iguais de vermute e creme de violeta ou creme Yvette , que conferem uma cor azul, e bitters de Angostura.

Vodca martini: Um vodka martini é um coquetel feito com vodka e vermute , uma variação de um martini. Um vodka martini é feito combinando vodka, vermute seco e gelo em uma coqueteleira ou copo de mistura. Os ingredientes são resfriados, seja mexendo ou sacudindo, então coados e servidos " simplesmente " (sem gelo) em um copo de coquetel resfriado . A bebida pode ser guarnecida com uma azeitona , um "twist" (uma tira de casca de limão espremida ou torcida), alcaparras ou cebolas de coquetel (com a guarnição de cebola rendendo especificamente uma vodka Gibson ).

VARIAÇÕES POPULARES

  • Martini de bacon;
  • Martini de chocolate;
  • Martini expresso;
  • China martini, que na verdade é uma variante de sabor do Amaro;
  • Martini francês;
  • Martini mexicano;
  • Saketini;
  • Vesper, também chamado de Vesper Martini.
CULTURA POPULAR

Os martinis são frequentemente usados na arte para simbolizar alegria e encerramento.

agente fictício do Serviço Secreto Britânico James Bond é famoso por pedir um "martini de vodca, batido, não mexido".

A frase aparece pela primeira vez, ainda sem a especificação de "vodca", no quarto livro da série de romances de Bond, de Ian Fleming, em Diamonds Are Forever (1956), mas o personagem Bond não é quem a diz.

Uma variação da frase é proferida pelo vilão Dr. Julius No, no primeiro filme de Bond, Dr. No (1962), mas, novamente, Bond não é o personagem que a diz.

Em Cassino Royale (1953), Fleming inventou o Vesper martini, com gim, vodca e Kina Lillet.

Foi pronunciada pela primeira vez pelo próprio personagem Bond (Sean Connery), na íntegra, no terceiro filme de Bond, Goldfinger (1964).

No programa de televisão americano I Dream of Jeannie, Jeannie faz vodka martini jorrar de uma rocha no deserto para o Capitão Nelson, chamando-a de sua "poção favorita" (embora na época ele precisasse de água).

O escritor australiano Frank Moorhouse , (famoso por criar protagonistas femininas complexas como Edith em Dark Palace ), era um entusiasta intransigente do Martini. Seus romances e contos são frequentemente pontuados com explicações extensas sobre maneiras adequadas e impróprias de fazer um Martini. O livro de Moorhouse, Martini: A Memoir (2005), considera o coquetel como um modo de ser e um símbolo para aspectos de sua própria vida. Ele também inclui instruções úteis para misturar o Martini perfeito.

No seriado americano M*A*S*H , o personagem principal Benjamin "Hawkeye" Pierce tem uma destilaria de gim em sua tenda, que ele usa para fazer martinis em quase todos os episódios.

ESTRELLA XTRAVAGANZA (DRAG QUEEN ESPANHOLA)

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