SUPERMAN - O FILME (FILME BRITANO-ESTADUNIDENSE DE 1978)

Cartaz de lançamento nos cinemas.

• GÊNERO: Filme de super-herói, Ação, Infantil, Ficção científica, Aventura, Drama, Suspense
• ORÇAMENTO: US$ 55.000.000 (Estimativa)
• BILHETERIA: U$300.218.018
• DURAÇÃO: 2 Horas, 23 Minutos e 13 Segundos (Versão para Os cinema);
• DIREÇÃO: Richard Donner
• ROTEIRO: Mario Puzo (História), David Newman, Leslie Newman, Robert Benton (Baseado no Super-Homem de Jerry Siegel e Joe Shuster)
• CINEMATOGRAFIA: Geoffrey Unsworth
• EDIÇÃO: Stuart Baird
• MÚSICA: John Williams
• ELENCO:
• Christopher Reeve — Clark Kent/Super-Homem
• Marlon Brando — Jor-El
• Gene Hackman — Lex Luthor
• Ned Beatty — Otis
• Jackie Cooper — Perry White
• Glenn Ford — Jonathan Kent
• Trevor Howard — Primeiro Ancião
• Margot Kidder — Lois Lane
• Valerie Perrine — Eve Teschmacher
• Jeff East — Clark Kent Adolescente
• Maria Schell — Vond-Ah
• Terence Stamp — General Zod
• Phyllis Thaxter — Martha Clark Kent
• Susannah York — Lara
• Marc McClure — Jimmy Olsen
• Jack O'Halloran — Non
• Sarah Douglas — Ursa
• Harry Andrews — Segundo Ancião
• Kirk Alyn e Noel Neill — Pais da Lois Lane
• Larry Hagman — Um major do exército
• Rex Reed — Ele mesmo
• ONDE ASSISTIR: RedeCanais (Português Brasileiro)
• PRODUÇÃO: Pierre Spengler, Dovemead Ltd., International Film Production
• DISTRIBUIÇÃO: Columbia–EMI–Warner Distributors (Reino Unido), Warner Bros. (E.U.A)
• DATA DE LANÇAMENTO: 10 de dezembro de 1978 (The Kennedy Center), 14 de dezembro de 1978 (Reino Unido), 15 de dezembro de 1978 (Estados Unidos)
• SEQUÊNCIA: Superman II - A Aventura Continua (1980)

Super-Homem (também comercializado como Superman: O Filme) é um filme de super-heróis de 1978 baseado na DC Comics e estrelado pelo personagem homônimo, interpretado por Christopher Reeve. É o primeiro de quatro filmes da série Superman, estrelados por Reeve como Superman. O filme foi dirigido por Richard Donner, baseado em um roteiro de Mario Puzo, David Newman, Leslie Newman e Robert Benton. O filme conta com um elenco que inclui Marlon Brando, Gene Hackman, Jeff East, Margot Kidder, Glenn Ford, Phyllis Thaxter, Jackie Cooper, Trevor Howard, Marc McClure, Terence Stamp, Valerie Perrine, Ned Beatty, Jack O'Halloran, Maria Schell e Sarah Douglas.

SINOPSE

A Trama descreve a origem do Super-Homem, incluindo sua infância como Kal-El de Krypton, filho de Jor-El, e seus anos de juventude na cidade rural de Smallville. Disfarçado como o repórter Clark Kent, ele adota um temperamento tranquilo em Metrópolis e desenvolve um romance com Lois Lane enquanto luta contra o vilão Lex Luthor.

LANÇAMENTO

O lançamento de Superman estava originalmente previsto para junho de 1978, o 40º aniversário de Action Comics 1, que apresentou o Super-Homem pela primeira vez, mas os problemas durante as filmagens adiaram o filme em seis meses. O editor Stuart Baird refletiu: "As filmagens terminaram em outubro de 1978 e é um milagre termos lançado o filme dois meses depois. Filmes de grande orçamento hoje tendem a levar de seis a oito meses." Donner, por sua vez, desejou ter "tido mais seis meses; eu teria aperfeiçoado muitas coisas. Mas em algum momento, você tem que virar o filme."

A Warner Bros. Pictures gastou US$ 6–7 milhões no marketing do filme. Superman estreou no Uptown Theatre em Washington, DC, em 10 de dezembro de 1978, com o diretor Richard Donner e vários membros do elenco presentes. Três dias depois, em 13 de dezembro, teve uma estreia europeia de caridade real no Empire, Leicester Square em Londres, com a presença da Rainha Elizabeth II e do Príncipe Andrew.

RECEPÇÃO

• ROTTEN TOMATOES: 86% (Crítica e Público)
• IMDb: 7,4/10
• METACRITIC:

Bilheteria: Superman estabeleceu um novo recorde histórico da indústria dos EUA para negócios durante uma semana pré-Natal com US$ 12 milhões e estabeleceu novos recordes para a Warner Bros. para seu melhor dia de estreia (US$ 2,8 milhões) e fim de semana de três dias (US$ 7,5 milhões). Para a semana de 22 a 28 de dezembro, estabeleceu um recorde semanal histórico dos EUA de US$ 18,5 milhões. Também estabeleceu um recorde de arrecadação em um único dia para a Warner Bros. com uma arrecadação de US$ 3,8 milhões. Em seu terceiro fim de semana, arrecadou US$ 13,1 milhões no fim de semana prolongado de quatro dias, estabelecendo um recorde de arrecadação de 18 dias de US$ 43,7 milhões.

Aproximadamente 120 milhões de pessoas viram Superman na estreia nos cinemas em 1978. Incluindo relançamentos, arrecadou US$ 134,5 milhões nos Estados Unidos e Canadá, e US$ 166 milhões internacionalmente, totalizando US$ 300,5 milhões em todo o mundo. Superman foi o segundo filme de maior bilheteria de 1978 na América do Norte. Foi também o filme de maior sucesso da Warner Bros. na época.

Resposta Crítica: O filme foi amplamente considerado um dos dez melhores filmes de 1978. Os criadores do Superman, Jerry Siegel e Joe Shuster, em lágrimas, agradeceram a Donner e deram uma reação positiva. Shuster ficou "encantado em ver o Superman na tela. Fiquei arrepiado. Chris Reeve tem o toque certo de humor. Ele realmente é o Superman." Siegel sorriu: "É exatamente como eu imaginei."

Roger Ebert deu ao filme quatro de quatro estrelas. Embora descrevendo as cenas de Krypton como "pesadas" ("Brando teria recebido US$ 3 milhões por seu papel, ou, a julgar por seus diálogos, US$ 500.000, um clichê"), Ebert escreveu que "Superman é um puro deleite, uma combinação maravilhosa de todas as coisas antiquadas das quais nunca nos cansamos: aventura e romance, heróis e vilões, efeitos especiais arrebatadores e - você sabe o que mais? Sagacidade". Ele elogiou Reeve, afirmando que ele "vende o papel; uma escalação errada aqui teria afundado tudo", e concluiu que o filme "funciona tão bem por causa de sua sagacidade e seus efeitos especiais". Ebert colocou o filme em sua lista dos dez melhores de 1978. Mais tarde, ele o colocaria em sua lista de "Grandes Filmes". Gene Siskel do Chicago Tribune deu ao filme três estrelas de quatro, chamando-o de "uma bagunça deliciosa. Boas atuações. Edição desleixada. Efeitos especiais baratos e sem graça. Diálogos engraçados. Em suma, Superman é o tipo de filme que os críticos destroem, mas ainda dizem: 'Você deveria ver.'"

James Harwood, da Variety, chamou o filme de "uma fantasia maravilhosa, divertida e absurdamente emocionante", e acrescentou: "Como o homem de aço saudável e sua identidade secreta desajeitada, Clark Kent, Reeve está excelente. Como a jornalista Lois Lane, Kidder interpreta perfeitamente ambas as personalidades e sua entrevista inicial de duplo sentido com o Superman é perversamente tímida, dançando em torno da pergunta óbvia que qualquer garota de sangue quente poderia se perguntar sobre uma perspectiva tão magnífica." Vincent Canby, do The New York Times, escreveu em uma crítica mista: "A história em quadrinhos do Superman foi cuidadosa, elaborada, às vezes espirituosamente ampliada para a tela do cinema, que, embora movimentada, muitas vezes parece meio vazia." No entanto, ele elogiou a atuação de Kidder, chamando-a de "muito charmosa". Charles Champlin do Los Angeles Times chamou o filme de "uma grande decepção", elogiando Reeve como "a força salvadora do filme", mas referindo-se à questão do vilão como "um problema essencial", descobrindo que "mesmo em uma sucessão de perucas, Gene Hackman não é absurdo, engraçado ou dementemente ameaçador, e o que ele está fazendo aqui não é evidente." Gary Arnold do The Washington Post escreveu em uma crítica positiva: "Apesar de uma calmaria aqui e um lapso ali, esta superprodução acaba sendo prodigiosamente inventiva e agradável, duplamente abençoada por ilusionistas sofisticados por trás das câmeras e uma nova personalidade estelar brilhante na frente das câmeras - Christopher Reeve, um jovem ator ao mesmo tempo bonito e astuto o suficiente para racionalizar a fantasia absurda de um super-herói de quadrinhos em carne e osso." Ele sentiu que Kidder era "uma boa atriz e uma gritadora fenomenal, mas ela parece um pouco exausta."

Escrevendo em uma análise retrospectiva, James Berardinelli acreditava que "não há dúvida de que é um filme falho, mas é um dos filmes falhos mais maravilhosamente divertidos feitos durante a década de 1970. É exatamente o que os fãs de quadrinhos esperavam que fosse. Talvez o mais encorajador de tudo, no entanto, seja a mensagem no final dos créditos anunciando a chegada iminente do Superman II." Harry Knowles é um fã de longa data do filme, mas criticou elementos que não representavam as histórias do Superman como vistas nos quadrinhos. Neal Gabler também sentiu que o filme se concentrou muito na comédia superficial. Ele também argumentou que o filme deveria ter aderido mais ao espírito do roteiro original de Mario Puzo e se referiu aos três primeiros filmes do Superman coletivamente como "simplesmente episódios de TV inflados". Após a morte de Kidder em 2018, Sonia Saraiya da Vanity Fair elogiou retrospectivamente sua capacidade de equilibrar a natureza tonta de Lois com sua ambição e atitude prática, chamando-a de uma digna contraparte de Reeve e escrevendo que "Kidder interpretou uma mulher humana que poderia atrair e merecer um homem canonicamente perfeito, com o físico de um deus grego e a bússola moral de um santo."

Elogios: Superman foi indicado a três Oscars: Melhor Edição (Stuart Baird), Melhor Trilha Sonora Original (John Williams) e Melhor Som (Gordon K. McCallum, Graham V. Hartstone, Nicolas Le Messurier e Roy Charman) e recebeu um Oscar de Conquista Especial por seus efeitos visuais. Donner expressou publicamente seu desgosto pelo fato de o designer de produção John Barry e o diretor de fotografia Geoffrey Unsworth não terem sido reconhecidos pela Academia.

Superman também foi bem sucedido no 32º British Academy Film Awards. Reeve ganhou o prêmio de Melhor Revelação, enquanto Hackman, Unsworth, Barry e os designers de som ganharam indicações. O filme ganhou o Prêmio Hugo de Melhor Apresentação Dramática. No Saturn Awards, Kidder, Barry, John Williams e o departamento de efeitos visuais receberam prêmios, e o filme ganhou o prêmio de Melhor Filme de Ficção Científica. Reeve, Hackman, Donner, Valerie Perrine e a figurinista Yvonne Blake também foram indicados por seus trabalhos. Além disso, Williams foi indicado ao 36º Golden Globe Awards e ganhou o Grammy de Melhor Trilha Sonora para Mídia Visual.

DESENVOLVIMENTO

Ilya Salkind teve a ideia de um filme do Superman no final de 1973. Em novembro de 1974, após um longo e difícil processo com a DC Comics, os direitos do filme do Superman foram comprados por Ilya, seu pai Alexander Salkind e seu parceiro Pierre Spengler. A DC queria uma lista de atores que seriam considerados para o Superman e aprovou as escolhas do produtor de Muhammad Ali, Al Pacino, James Caan, Steve McQueen, Clint Eastwood e Dustin Hoffman. Os cineastas sentiram que era melhor filmar Superman e Superman II consecutivamente e fazer um acordo negativo com a Warner Bros. William Goldman foi abordado para escrever o roteiro, enquanto Leigh Brackett foi considerado. Ilya contratou Alfred Bester, que começou a escrever um tratamento para o filme. Alexander sentiu, no entanto, que Bester não era famoso o suficiente, então ele contratou Mario Puzo para escrever o roteiro com um salário de US$ 600.000. Francis Ford Coppola, William Friedkin, Richard Lester (que mais tarde dirigiu Superman II e III), Peter Yates, John Guillermin, Ronald Neame e Sam Peckinpah estavam em negociações para dirigir. Peckinpah desistiu quando mostrou uma arma durante uma reunião com Ilya. George Lucas recusou a oferta por causa de seu compromisso com Star Wars.

Ilya queria contratar Steven Spielberg para dirigir, mas Alexander estava cético, sentindo que era melhor "esperar até que o peixe grande [de Spielberg] estreie". Tubarão foi muito bem-sucedido, levando os produtores a oferecer a Spielberg a posição, mas nessa época Spielberg já havia se comprometido com Contatos Imediatos do Terceiro Grau. Guy Hamilton foi contratado como diretor, enquanto Puzo entregou seu roteiro para Superman e Superman II em julho de 1975. Jax-Ur apareceu como um dos capangas do General Zod, com Clark Kent escrito como um repórter de televisão. Dustin Hoffman, que foi anteriormente considerado para Superman, recusou Lex Luthor.

No início de 1975, Brando assinou como Jor-El com um salário de US$ 3,7 milhões e 11,75% dos lucros brutos de bilheteria, totalizando US$ 19 milhões. Ele horrorizou Salkind ao propor em seu primeiro encontro que Jor-El aparecesse como uma mala verde ou um bagel com a voz de Brando, mas Donner usou bajulação para persuadir o ator a interpretar o próprio Jor-El. Brando esperava usar parte de seu salário para uma minissérie proposta em 13 partes no estilo Roots sobre nativos americanos nos Estados Unidos. Brando tinha em seu contrato a conclusão de todas as suas cenas em doze dias. Ele também se recusou a memorizar seus diálogos, então cartões de sugestão foram compilados em todo o conjunto. O também vencedor do Oscar Hackman foi escalado como Lex Luthor dias depois. Os cineastas priorizaram filmar todas as filmagens de Brando e Hackman "porque eles estariam comprometidos com outros filmes imediatamente". Embora os Salkinds achassem que Puzo havia escrito uma história sólida para o filme de duas partes, eles consideraram seus roteiros como "muito pesados" e, portanto, contrataram Robert Benton e David Newman para o trabalho de reescrita. Benton ficou muito ocupado dirigindo The Late Show, então a esposa de David, Leslie, foi contratada para ajudar o marido a terminar as tarefas de escrita. George MacDonald Fraser foi posteriormente contratado para fazer algum trabalho no roteiro, mas ele diz que fez pouco.

O roteiro foi enviado em julho de 1976, e tinha um tom exagerado, incluindo uma aparição especial de TELLY SAVALAS como seu personagem Kojak. Os roteiros de Superman e Superman II agora somavam mais de 400 páginas. A pré-produção começou nos Estúdios Cinecittà em Roma, com os cenários iniciando a construção e os testes de voo sendo realizados sem sucesso. "Na Itália", lembrou o produtor Ilya Salkind, "perdemos cerca de US$ 2 milhões [em testes de voo]". Marlon Brando descobriu que não poderia filmar na Itália por causa de um mandado de prisão contra ele: uma acusação de OBSCENIDADE SEXUAL por Last Tango in Paris. A produção mudou para a Inglaterra no final de 1976, mas Hamilton não pôde participar porque era um exilado fiscal. Hamilton deixou o projeto porque também estava doente.

Mark Robson foi fortemente considerado e estava em negociações para dirigir, mas depois de ver The Omen, os produtores contrataram Richard Donner. Donner já estava planejando Damien: Omen II quando foi contratado em janeiro de 1977 por US$ 1 milhão para dirigir Superman e Superman II. Donner sentiu que era melhor começar do zero. "Eles prepararam o filme por um ano e nada foi útil para mim." Donner estava insatisfeito com o roteiro exagerado e trouxe Tom Mankiewicz para reescrever. De acordo com Mankiewicz, "nem uma palavra do roteiro de Puzo foi usada." "Era um roteiro bem escrito, mas ainda ridículo. Tinha 550 páginas. Eu disse: 'Você não pode filmar este roteiro porque vai filmar por cinco anos'", continuou Donner. "Aquilo era literalmente um roteiro de filmagem e eles planejavam filmar todas as 550 páginas. Sabe, 110 páginas são suficientes para um roteiro, então, mesmo para dois filmes, isso foi demais. Mankiewicz concebeu que cada família kryptoniana usasse um brasão semelhante a uma letra diferente, justificando o 'S' no traje do Superman. O Writers Guild of America se recusou a dar crédito a Mankiewicz por suas reescritas, então Donner lhe deu um crédito de consultor criativo, para grande aborrecimento do Guild.

Elenco: Inicialmente, decidiu-se contratar um ator de primeira linha para o papel de Superman antes de Richard Donner ser contratado como diretor. Robert Redford recebeu uma oferta alta, mas se sentiu famoso demais. Burt Reynolds também recusou o papel, enquanto Sylvester Stallone se interessou e se encontrou com Donner, mas este estava mais interessado em escalar um ator "desconhecido". Paul Newman recebeu a oferta de escolher entre os papéis de Superman, Lex Luthor ou Jor-El por US$ 4 milhões, recusando todos os três.

Quando foi decidido escalar um ator desconhecido, o diretor de elenco Lynn Stalmaster sugeriu primeiro Christopher Reeve, mas Donner e os produtores sentiram que ele era muito jovem e magro. Mais de 200 atores desconhecidos fizeram o teste para Superman.

O campeão olímpico Bruce Jenner fez o teste para o papel-título. Patrick Wayne foi escalado, mas desistiu quando seu pai, John Wayne, foi diagnosticado com câncer de estômago.

Tanto Neil Diamond quanto Arnold Schwarzenegger fizeram lobby duro para o papel, mas foram ignorados. James Caan, James Brolin, Lyle Waggoner, Christopher Walken, Nick Nolte, Jon Voight e Perry King foram abordados. Nolte queria interpretar Superman como um esquizofrênico. Kris Kristofferson e Charles Bronson também foram considerados para o papel-título. Warren Beatty recebeu a oferta do papel, mas recusou.

James Caan disse que lhe ofereceram o papel, mas recusou. "Eu simplesmente não conseguia usar aquele terno."

"Encontramos caras com físico fabuloso que não sabiam atuar ou atores maravilhosos que não se pareciam nem de longe com o Superman", lembrou o consultor criativo Tom Mankiewicz. A busca tornou-se tão desesperada que o dentista da esposa do produtor Ilya Salkind fez um teste de tela.

Stalmaster convenceu Donner e Ilya a fazer um teste de tela com Reeve em fevereiro de 1977. Reeve surpreendeu o diretor e os produtores. Foi-lhe dito para usar um "traje muscular" para produzir o físico musculoso desejado, mas Reeve recusou, em vez disso, empreendeu um regime rigoroso de exercícios físicos liderado por David Prowse. Prowse queria interpretar o Superman, mas teve o teste negado pelos cineastas porque não era americano. Prowse também fez o teste para Non. Reeve passou de 188 libras (85 kg) para 212 libras (96 kg) durante a pré-produção e as filmagens. Reeve ganhou apenas US$ 250.000 por Superman e Superman II, enquanto seus colegas veteranos receberam enormes somas de dinheiro: US$ 3,7 milhões por Brando e US$ 2 milhões por Hackman por Superman. No entanto, Reeve sentiu: "O Superman me trouxe muitas oportunidades, em vez de fechar uma porta na minha cara." Jeff East interpreta o adolescente Clark Kent. As falas de East foram DUBLADAS POR REEVE durante a pós-produção. "Não fiquei feliz com isso porque os produtores nunca me disseram o que tinham em mente", comentou East. "Foi feito sem minha permissão, mas acabou ficando tudo bem. Chris fez um bom trabalho, mas causou tensão entre nós. Resolvemos nossos problemas um com o outro anos depois." East também rompeu vários músculos da coxa ao realizar a façanha de correr ao lado do trem. Os técnicos aplicaram de 3 a 4 horas de maquiagem protética diariamente para aumentar sua semelhança com Reeve.

Filmagem: As filmagens principais começaram em 28 de março de 1977, no Pinewood Studios para as cenas de Krypton, orçadas como o filme mais caro já feito até então, que foi de US$ 55 milhões. Como Superman estava sendo filmado simultaneamente com Superman II, as filmagens duraram dezenove meses, até outubro de 1978. As filmagens foram originalmente programadas para durar entre sete e oito meses, mas surgiram problemas durante a produção. John Barry atuou como designer de produção, enquanto Stuart Craig e Norman Reynolds trabalharam como diretores de arte . Derek Meddings e Les Bowie foram creditados como supervisores de efeitos visuais . Stuart Freeborn foi o maquiador, enquanto Barry, David Tomblin, John Glen, David Lane, Robert Lynn e Peter Duffell e André de Toth não creditados dirigiram as cenas da segunda unidade. Vic Armstrong foi contratado como coordenador de dublês e dublê de Reeve; sua esposa Wendy Leech foi a dublê de Kidder. Superman também foi o último filme completo do diretor de fotografia Geoffrey Unsworth, que morreu durante a pós-produção enquanto trabalhava em Tess para o diretor Roman Polanski. A Fortaleza da Solidão foi construída no Shepperton Studios e no 007 Stage de Pinewood. Ao ver as filmagens de Krypton, a Warner Bros. decidiu distribuir não apenas na América do Norte, mas também em países estrangeiros. Devido a complicações e problemas durante as filmagens, a Warner Bros. também forneceu US$ 20 milhões e adquiriu os direitos de televisão.

A cidade de Nova York serviu como Metrópolis, enquanto o edifício New York Daily News serviu como local para os escritórios do Daily Planet. Brooklyn Heights também foi usado. As filmagens em Nova York duraram cinco semanas, durante o apagão da cidade de Nova York em 1977. A produção mudou-se para Alberta para cenas ambientadas em Smallville, com a cena do cemitério filmada no cânion de Beynon, Alberta, as cenas de futebol americano do ensino médio em Barons, Alberta, e a fazenda Kent construída em Blackie, Alberta. As filmagens breves também ocorreram em Gallup, Novo México; Lago Mead; e Grand Central Terminal. O diretor Donner teve tensões com os Salkinds e Spengler em relação ao crescente orçamento de produção e ao cronograma de filmagens. O consultor criativo Tom Mankiewicz refletiu: "Donner nunca recebeu um orçamento ou um cronograma. Ele ouvia constantemente que estava muito acima do cronograma e do orçamento. Em um ponto, ele disse: 'Por que você simplesmente não agenda o filme para os próximos dois dias, e então estarei nove meses atrasado?'" Richard Lester, que trabalhou com os Salkinds em The Three Musketeers e The Four Musketeers, foi então trazido como coprodutor temporário para mediar o relacionamento entre Donner e os Salkinds, que agora se recusavam a falar um com o outro. Sobre seu relacionamento com Spengler, Donner comentou: "Houve um tempo em que, se eu o tivesse visto, eu o teria matado."

Lester recebeu créditos de produção, mas recusou, ficando sem créditos por seu trabalho. Salkind sentiu que trazer um segundo diretor para o set significava que haveria alguém pronto caso Donner não pudesse cumprir suas funções de direção. "Estar lá o tempo todo significava que ele [Lester] poderia assumir", admitiu Salkind. "[Donner] não conseguia se decidir sobre as coisas." Sobre Lester, Donner refletiu: "Ele estava processando os Salkinds por seu dinheiro em Três e Quatro Mosqueteiros , que ele nunca conseguiu. Ele ganhou muitos de seus processos, mas cada vez que processava os Salkinds em um país, eles se mudavam para outro, da Costa Rica ao Panamá e à Suíça. Quando fui contratado, Lester me disse: 'Não faça isso. Não trabalhe para eles. Disseram-me para não fazer, mas eu fiz. Agora estou dizendo para você não fazer, mas você provavelmente fará isso e acabará contando para o próximo cara.' Lester entrou como um 'intermediário'. Eu não confiava em Lester e contei a ele. Ele disse: 'Acredite, só estou fazendo isso porque eles estão me pagando o dinheiro que me devem do processo. Nunca entrarei no seu set a menos que você me peça; nunca irei aos seus programas diários. Se eu puder ajudá-lo de alguma forma, me ligue.'"

Foi decidido parar de filmar Superman II e focar em terminar Superman . Donner já havia completado 75% da sequência. Os cineastas correram um risco: se Superman fosse um fracasso de bilheteria, eles não terminariam Superman II. O clímax original de Superman II teve General Zod, Ursa e Non destruindo o planeta, com Superman viajando no tempo para consertar os danos.

Donner comentou: "Decidi que se Superman for um sucesso, eles farão uma sequência. Se não for um sucesso, um suspense não os levará a ver Superman II."

Efeitos: Superman contém sequências de efeitos visuais em grande escala. O modelo em escala da Ponte Golden Gate tinha 20 metros de comprimento e 6 metros de altura. Outras miniaturas incluíam o Domo do Conselho de Krypton e a Represa Hoover. Câmera lenta foi usada para simular a grande quantidade de água para a destruição da Represa Hoover. A Fortaleza da Solidão era uma combinação de um cenário em escala real e pinturas foscas. Os acidentes de carro na Ponte Golden Gate eram uma mistura de modelos e dublês em uma pista desativada. O chute de longa distância do jovem Clark Kent no futebol foi executado com uma bola de futebol de madeira carregada em um blaster de ar colocado no chão. O traje do Superman seria de um azul muito mais escuro, mas o uso de tela azul o tornou transparente.

Conforme detalhado no documentário de efeitos especiais do DVD Superman: The Movie "The Magic Behind The Cape", apresentado pelo supervisor de efeitos ópticos Roy Field, no final, três técnicas foram usadas para obter os efeitos de voo.

Para pousos e decolagens, cordames de arame voadores foram concebidos e usados. No local, estes eram suspensos em guindastes de torre, enquanto no estúdio cordames elaborados eram suspensos no teto do estúdio. Alguns dos trabalhos de arame voador foram bastante audaciosos — a penúltima tomada onde Superman voa para fora do pátio da prisão, por exemplo. Embora dublês tenham sido usados, Reeve fez grande parte do trabalho sozinho e foi suspenso a até 15 metros de altura no ar. Contrapesos e polias eram normalmente usados para obter o movimento de voo, em vez de dispositivos eletrônicos ou motorizados. Os fios finos usados para suspender Reeve eram normalmente removidos do filme na pós-produção usando técnicas de rotoscopia, embora isso não fosse necessário em todas as tomadas (em certas condições de iluminação ou quando Superman está muito distante no quadro, os fios eram mais ou menos imperceptíveis).

Para tomadas estáticas onde o Superman é visto voando em direção ou para longe da câmera, técnicas de matte de tela azul foram usadas. Reeve seria fotografado suspenso contra uma tela azul. Enquanto um dispositivo especial fazia sua capa balançar para dar a ilusão de movimento, o próprio ator permanecia parado (exceto pela inclinação do corpo). Em vez disso, a câmera usava uma mistura de zooms longos e zooms longos e dolly in/dolly outs para fazê-lo ficar maior ou menor no quadro. O fundo azul era então removido fotoquimicamente e a imagem isolada de Reeve era inserida em uma área fosca de uma tomada de fundo de chapa. Os zooms in ou zooms out davam a aparência de Reeve voando para longe ou em direção ao conteúdo da chapa de fundo. A disparidade de iluminação e cor entre a imagem fosca e a chapa de fundo, a presença ocasional de linhas pretas foscas (onde a área fosca e a imagem fosca — neste caso, o Superman — não correspondem exatamente) e a impressão um tanto pouco convincente de movimento obtida pelo uso de lentes de zoom são características dessas tomadas.

Quando a cena acompanha o Superman enquanto ele voa (como na sequência de voo de Superman e Lois em Metropolis), foi utilizada a projeção frontal. Isso envolveu fotografar os atores suspensos em frente a uma imagem de fundo projetada de forma tênue de frente em uma tela especial fabricada pela 3M, que refletia a luz diretamente para uma câmera/projetor combinados. O resultado foi uma reprodução fotográfica muito nítida e intensa tanto dos atores quanto da placa de fundo, com muito menos deterioração da imagem ou problemas de iluminação do que ocorre com a projeção traseira.

Após várias tentativas fracassadas de usar um sistema de controle de movimento para as cenas de voo, que não funcionaram porque os movimentos de Reeve não podiam ser repetidos precisamente para exposição múltipla automatizada, uma técnica foi desenvolvida que combinava o efeito de projeção frontal com lentes de zoom especialmente projetadas. A ilusão de movimento foi criada ao aumentar o zoom em Reeve enquanto fazia a imagem projetada frontal parecer recuar. Para cenas onde o Superman interage com outras pessoas ou objetos durante o voo, Reeve e os atores foram colocados em uma variedade de equipamentos de montagem com iluminação e fotografia cuidadosas. Isso também levou à criação do sistema Zoptic.

Os trajes altamente refletivos usados pelos kryptonianos são feitos do mesmo material 3M usado nas telas de projeção frontal e foram resultado de um acidente durante os testes de voo do Superman. "Percebemos que o material se iluminava sozinho", explicou Donner. "Rasgamos o material em pedacinhos e os colamos nos trajes, criando um efeito de projeção frontal para cada câmera. Havia uma pequena luz em cada câmera, que se projetava em um espelho, refletia na frente da lente, atingia o traje, [e] milhões de pequenas contas de vidro se acendiam e traziam a imagem de volta para a câmera."

Uma sequência de tornado, que foi cortada do produto final, foi feita usando ventiladores para mover o ar dentro de um tanque redondo com gelo seco, a maior parte filmada com 120 quadros por segundo.

Os títulos de abertura vencedores do prêmio Clio foram feitos com animação óptica tradicional usando uma técnica inovadora que combinava uma câmera de controle de movimento com fotografia de varredura de fenda.

MÚSICA

Jerry Goldsmith, que compôs a trilha sonora de A Profecia, de Donner, foi originalmente definido para compor Superman. Partes do trabalho de Jerry Goldsmith de Planeta dos Macacos foram usadas no teaser trailer de Superman. Ele desistiu devido a conflitos de agenda, e John Williams foi contratado. Williams conduziu a Orquestra Sinfônica de Londres para gravar a trilha sonora. A música foi uma das últimas peças a entrar em ação. "Theme from Superman (Main Title)" de Williams foi lançado como single, alcançando a posição 81 na Billboard Hot 100 dos EUA e a posição 69 na parada Cash Box. Williams gostou do fato de o filme não se levar muito a sério, e que tinha uma sensação de acampamento teatral.

Kidder deveria cantar "Can You Read My Mind?", cuja letra foi escrita por Leslie Bricusse , mas Donner não gostou e mudou para uma composição acompanhada por uma narração. Maureen McGovern eventualmente gravou o single, "Can You Read My Mind?" em 1979, embora a música não tenha aparecido na trilha sonora do filme. Tornou-se um sucesso no meio das paradas da Billboard Hot 100 naquele ano (número 52), passando três semanas no número cinco na parada Adult Contemporary dos EUA, além de fazer aparições menores nas paradas canadenses correspondentes. Também foi um sucesso muito pequeno na parada Country dos EUA, alcançando o número 93. Os singles de Williams e McGovern continham música tema da trilha sonora. A trilha sonora rendeu a John Williams uma indicação ao Oscar, mas ele perdeu para a trilha sonora de Giorgio Moroder para Midnight Express.

A trilha sonora foi lançada originalmente como um conjunto de dois LPs em dezembro de 1978, e a mesma gravação foi lançada em CD pela primeira vez em 1987 (com as faixas "Growing Up" e "Lex Luthor's Lair" omitidas para caber a gravação em um disco).

Uma regravação da partitura, conduzida por John Debney e executada pela Royal Scottish National Orchestra, foi lançada pela Varese Sarabande Records em 1998. Em 2000, uma edição expandida da partitura original foi lançada em um conjunto de 2 CDs pela Rhino Records.

Em fevereiro de 2008, a Film Score Monthly lançou um box de 8 CDs intitulado Superman: The Music, incluindo uma trilha sonora completa restaurada recentemente nos dois primeiros discos, bem como alternativas e pistas de origem no disco 8. Como parte do 40º aniversário do filme em fevereiro de 2019, a La-La Land Records lançou a restauração totalmente expandida da trilha sonora de Williams em um conjunto de 3 discos, incluindo as alternativas e a música de origem lançadas anteriormente.

TEMAS

"Você viajará para longe, meu pequeno Kal-El. Mas nunca o deixaremos, mesmo diante de nossas mortes. A riqueza de nossas vidas será sua. Tudo o que tenho, tudo o que aprendi, tudo o que sinto — tudo isso e muito mais, eu o lego a você, meu filho. Você me carregará dentro de si todos os dias da sua vida. Você fará da minha força a sua e verá a minha vida através dos seus olhos, assim como a sua vida será vista através dos meus. O filho se torna o pai e o pai, o filho. Isso é tudo o que eu, tudo o que posso lhe enviar, Kal-El."

 – Jor-El

Superman é dividido em três seções básicas, cada uma com um tema e estilo visual distintos. O primeiro segmento, ambientado em Krypton, pretende ser típico de filmes de ficção científica e estabelece as bases para uma analogia que surge no relacionamento entre Jor-El e Kal-El. O segundo segmento, ambientado em Smallville, lembra os filmes dos anos 1950, e sua atmosfera de cidade pequena pretende evocar uma pintura de Norman Rockwell. O terceiro (e maior) segmento, ambientado principalmente em Metrópolis, é uma tentativa de apresentar a história do super-herói com o máximo de realismo possível (o que Donner chamou de "verossimilhança"), contando com o drama cinematográfico tradicional e usando apenas humor sutil em vez de uma abordagem exagerada.

Em cada um dos três atos, o status mítico do Superman é reforçado por eventos que relembram a jornada do herói (ou monomito), conforme descrito por Joseph Campbell. Cada ato tem um ciclo discernível de "chamado" e jornada. A jornada é de Krypton para a Terra no primeiro ato, de Smallville para a Fortaleza da Solidão no segundo ato e, em seguida, de Metrópolis para o mundo inteiro no terceiro ato.

Muitos notaram os exemplos de simbolismo cristão aparente. Donner, Tom Mankiewicz e Ilya Salkind comentaram sobre o uso de referências cristãs para discutir os temas do Superman. Mankiewicz deliberadamente promoveu analogias com Jor-El (Deus) e Kal-El (Jesus). Donner é um tanto cético em relação às ações de Mankiewicz, brincando: "Recebi ameaças de morte suficientes por causa disso." 

Vários conceitos e itens de imagens foram usados em comparações bíblicas. Jor-El expulsa o General Zod de Krypton, um paralelo à expulsão de Satanás do Céu. A nave espacial que traz Kal-El à Terra tem a forma de uma estrela (Estrela de Belém). Kal-El chega a Jonathan e Martha Kent, que não conseguem ter filhos. Martha Kent afirma: "Todos esses anos, como oramos e oramos para que o bom Senhor achasse adequado nos dar um filho", que foi comparado à Virgem Maria.

Espelhando relatos bíblicos de Jesus, Clark viaja para o deserto para descobrir quem ele é e o que ele tem que fazer. Jor-El diz: "Viva como um deles, Kal-El, para descobrir onde sua força e poder são necessários. Mas sempre mantenha em seu coração o orgulho de sua herança especial. Eles podem ser um grande povo, Kal-El, e eles desejam ser. Eles só não têm a luz para mostrar o caminho. Por esta razão acima de tudo, sua capacidade para o bem, eu enviei a eles você, meu único filho." O tema se assemelha ao relato bíblico de Deus enviando seu único filho Jesus à Terra na esperança pelo bem da humanidade. Mais foram vistos quando Donner foi capaz de completar Superman II: The Richard Donner Cut, apresentando a queda, ressurreição e sua batalha contra o mal. Outra visão foi a de A Criação de Adão.

As imagens cristãs nos filmes de Reeve provocaram comentários sobre as origens judaicas do Superman. O livro do rabino Simcha Weinstein, Up, Up and Oy Vey: How Jewish History, Culture and Values Shaped the Comic Book Superhero, diz que o Superman é um pilar da sociedade e alguém cuja capa esconde um "nebbish", dizendo "Ele é um estereótipo judeu desajeitado e nebbish. Ele é Woody Allen." Ironicamente, é também nos filmes de Reeve que a persona de Clark Kent tem a maior semelhança com Woody Allen, embora seu modelo consciente fosse o personagem de Cary Grant em Bringing Up Baby. Este mesmo tema é perseguido sobre os super-heróis dos anos 1940 geralmente em Disguised as Clark Kent: Jews, Comics, and the Creation of the Superhero por Danny Fingeroth.

Na cena em que Lois Lane entrevista Superman na sacada, Superman responde: "Eu nunca minto". Salkind sentiu que este era um ponto importante no filme, já que Superman, vivendo sob sua identidade secreta como Clark Kent, está "contando a maior mentira de todos os tempos". Seu romance com Lois também o leva a contradizer as ordens de Jor-El para evitar alterar a história humana, viajando no tempo para salvá-la da morte. Superman, em vez disso, segue o conselho de Jonathan Kent, seu pai na Terra.

LEGADO

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Com o sucesso do filme, foi imediatamente decidido terminar Superman II. Ilya, Alexander Salkind e Pierre Spengler não pediram que Donner retornasse porque Donner os criticou durante a fase de publicidade do filme. Donner comentou em janeiro de 1979: "Eu trabalharia com Spengler novamente, mas apenas nos meus termos. Contanto que ele não tenha nada a dizer como produtor e seja apenas um elo entre Alexander Salkind e seu dinheiro, tudo bem. Se eles não querem nesses termos, precisam sair e encontrar outro diretor, com certeza não serei eu." Kidder, que interpretou Lois Lane, ficou insatisfeita com a decisão dos produtores, e também criticou os Salkinds durante a publicidade. Kidder disse que, como resultado, ela só recebeu uma aparição especial em Superman III , e não um papel coadjuvante principal. Jack O'Halloran , que interpretou Non, declarou: "Foi ótimo trabalhar com Donner. Richard Lester era um babaca tão grande quanto os Salkinds." Mais dois filmes, Superman III (1983) e Superman IV: The Quest for Peace (1987), foram produzidos. A visão de Donner para Superman II foi finalmente realizada quase três décadas depois, quando ele supervisionou a edição de Superman II: The Richard Donner Cut, que foi lançado em 2006. No mesmo ano, Donner e o escritor Geoff Johns escreveram "Last Son", um arco de história em quadrinhos da Action Comics apresentando o Superman. Imagens não utilizadas de Marlon Brando como Jor-El, descobertas durante a restauração de Superman II: The Richard Donner Cut , foram usadas em Superman Returns (2006).

Como Superman entrou em produção antes dos lançamentos de Star Wars (maio de 1977) e Contatos Imediatos do Terceiro Grau (novembro de 1977), alguns observadores creditam os três filmes coletivamente por lançar o ressurgimento de um grande mercado para filmes de ficção científica na década de 1980. Esta é certamente a visão do produtor de Superman, Ilya Salkind, e de alguns que o entrevistaram, bem como do assistente de produção cinematográfica Brad Lohan. Outros observadores da história do cinema tendem a creditar o ressurgimento dos filmes de ficção científica simplesmente às produções de Lucas e Spielberg, e veem Superman como o primeiro do novo ciclo de filmes lançado pelos dois primeiros. Ilya Salkind nega qualquer conexão entre Superman — que começou a ser filmado em março de 1977 — e os outros filmes, afirmando que "Eu não sabia sobre ' Star Wars '; ' Star Wars ' não sabia sobre ' Superman '; ' Close Encounters ' não sabia sobre ' Superman '. Realmente era completamente independente — ninguém sabia nada sobre ninguém." Superman também estabeleceu o gênero de filmes de super-heróis como viável fora da produção de seriados de matinês de sábado de baixo orçamento. O diretor Christopher Nolan citou a visão e o escopo de Richard Donner do Superman ao lançar o conceito de Batman Begins para a Warner Bros. em 2002. A influência do filme também pode ser vista em filmes do gênero, incluindo os filmes X-Men, Homem-Aranha de Sam Raimi (2002) e Mulher-Maravilha de Patty Jenkins (2017).

Em 2021, a DC Comics reviveu a continuidade do filme de 1978 com sua série de quadrinhos Superman '78 , emulando o visual dos filmes de Christopher Reeve. A série continua de onde os dois primeiros filmes pararam, atuando assim como uma sequência direta.

Após a primeira exibição do filme The Flash (2023) do Universo Estendido DC (DCEU) para os participantes do Cinemacon 2023, o diretor Andy Muschietti e a produtora Barbara Muschietti revelaram que uma aparição especial de Jor-El de Brando em Superman foi considerada para o filme, mas foi deixada na "sala de edição" por não se encaixar na história.

O filme inspirou a canção "(Wish I Could Fly Like) Superman" do The Kinks em 1979, quando o principal compositor da banda, Ray Davies, assistiu ao filme no final de 1978.

O filme é reconhecido pelo American Film Institute nestas listas:

• 2003: 100 anos do AFI...100 heróis e vilões:
• Superman (Clark Kent) – Herói #26

Em dezembro de 2017, o filme foi selecionado para preservação pelo Registro Nacional de Filmes da Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos , por ser "culturalmente, historicamente ou esteticamente significativo".

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