MULTIVERSO (GRUPO HIPOTÉTICO DE MÚLTIPLOS UNIVERSOS)

O multiverso é o conjunto hipotético de todos os universos. Presume-se que, juntos, esses universos compreendam tudo o que existe: a totalidade do espaço, do tempo, da matéria, da energia, da informação e das leis e constantes físicas que os descrevem. Os diferentes universos dentro do multiverso são chamados de "universos paralelos", "universos planos", "outros universos", "universos alternativos", "universos múltiplos", "universos planos", "universos pai e filho", "muitos universos" ou "muitos mundos". Uma suposição comum é que o multiverso é uma "colcha de retalhos de universos separados, todos ligados pelas mesmas leis da física".

O conceito de múltiplos universos, ou multiverso, tem sido discutido ao longo da história. Ele evoluiu e foi debatido em diversas áreas, incluindo cosmologia, física e filosofia. Alguns físicos argumentam que o multiverso é uma noção filosófica, e não uma hipótese científica, já que não pode ser empiricamente refutado. Nos últimos anos, surgiram defensores e céticos das teorias do multiverso na comunidade da física. Embora alguns cientistas tenham analisado dados em busca de evidências de outros universos, nenhuma evidência estatisticamente significativa foi encontrada. Os críticos argumentam que o conceito de multiverso carece de testabilidade e falseabilidade, que são essenciais para a investigação científica, e que levanta questões metafísicas não resolvidas.

Max Tegmark e Brian Greene propuseram diferentes esquemas de classificação para multiversos e universos. A classificação de quatro níveis de Tegmark consiste em: Nível I: uma extensão do nosso universo; Nível II: universos com diferentes constantes físicas; Nível III: interpretação de muitos mundos da mecânica quântica; e Nível IV: conjunto definitivo . Os nove tipos de multiversos de Brian Greene incluem multiversos acolchoados, inflacionários, de branas, cíclicos, de paisagem, quânticos, holográficos, simulados e definitivos. Essas ideias exploram várias dimensões do espaço, leis físicas e estruturas matemáticas para explicar a existência e as interações de múltiplos universos. Outros conceitos de multiverso incluem modelos de mundos gêmeos, teorias cíclicas, teoria M e cosmologia de buracos negros.

O princípio antrópico sugere que a existência de uma multiplicidade de universos, cada um com leis físicas diferentes, poderia explicar o alegado ajuste fino do nosso próprio universo para a vida consciente. O princípio antrópico fraco postula que existimos em um dos poucos universos que suportam a vida. Surgem debates em torno da navalha de Occam e da simplicidade do multiverso versus um único universo, com proponentes como Max Tegmark argumentando que o multiverso é mais simples e elegante. A interpretação de muitos mundos da mecânica quântica e o realismo modal, a crença de que todos os mundos possíveis existem e são tão reais quanto o nosso, também são temas de debate no contexto do princípio antrópico.

HISTÓRIA DO CONCEITO

Segundo alguns, a ideia de mundos infinitos foi sugerida pela primeira vez pelo filósofo grego pré-socrático Anaximandro no século VI a.C. No entanto, há debate sobre se ele acreditava em múltiplos mundos e, se acreditava, se esses mundos eram coexistentes ou sucessivos.

As primeiras figuras às quais os historiadores podem atribuir definitivamente o conceito de inúmeros mundos são os atomistas da Grécia Antiga, começando com Leucipo e Demócrito no século V a.C., seguidos por Epicuro (341–270 a.C.) e o epicurista romano Lucrécio (século I a.C.). No século III a.C., o filósofo Crisipo sugeriu que o mundo expirava e se regenerava eternamente, sugerindo efetivamente a existência de múltiplos universos ao longo do tempo. O conceito de múltiplos universos tornou-se mais definido na Idade Média. No Renascimento, Giordano Bruno (1548–1600) expressou o conceito de mundos infinitos.

O filósofo e psicólogo americano William James usou o termo "multiverso" em 1895, mas em um contexto diferente.

O conceito surgiu pela primeira vez no contexto científico moderno durante o debate entre Boltzmann e Zermelo em 1895.

Em Dublin, em 1952, Erwin Schrödinger deu uma palestra na qual avisou jocosamente a sua plateia que o que ele estava prestes a dizer poderia "parecer lunático". Ele disse que quando as suas equações pareciam descrever várias histórias diferentes, estas "não eram alternativas, mas todas realmente acontecem simultaneamente". Este tipo de dualidade é chamado de "superposição" .

PROCURA POR EVIDÊNCIAS

Na década de 1990, após obras de ficção recentes sobre o conceito ganharem popularidade, as discussões científicas sobre o multiverso e os artigos de revistas sobre o assunto ganharam destaque.

Por volta de 2010, cientistas como Stephen M. Feeney analisaram dados da sonda Wilkinson Microwave Anisotropy Probe (WMAP) e afirmaram ter encontrado evidências que sugeriam que este universo colidiu com outros universos (paralelos) em um passado distante. No entanto, uma análise mais completa dos dados da WMAP e do satélite Planck, que tem uma resolução três vezes maior que a da WMAP, não revelou nenhuma evidência estatisticamente significativa de tal colisão de universos bolha. Além disso, não houve evidência de qualquer atração gravitacional de outros universos sobre o nosso.

Em 2015, um astrofísico pode ter encontrado evidências de universos alternativos ou paralelos ao observar o passado, para um período imediatamente posterior ao Big Bang, embora isso ainda seja motivo de debate entre os físicos. O Dr. Ranga-Ram Chary, após analisar o espectro da radiação cósmica, encontrou um sinal 4.500 vezes mais brilhante do que deveria ser, com base no número de prótons e elétrons que os cientistas acreditam ter existido no universo primordial. Esse sinal — uma linha de emissão que surgiu da formação de átomos durante a era da recombinação — é mais consistente com um universo cuja proporção de partículas de matéria para fótons é cerca de 65 vezes maior que a nossa. Há 30% de chance de que esse sinal seja ruído e não um sinal de fato; no entanto, também é possível que ele exista porque um universo paralelo tenha despejado algumas de suas partículas de matéria em nosso universo. Se prótons e elétrons adicionais tivessem sido adicionados ao nosso universo durante a recombinação, mais átomos teriam se formado, mais fótons teriam sido emitidos durante sua formação e a linha característica resultante de todas essas emissões seria muito mais intensa. Chary disse:

“Muitas outras regiões além do nosso universo observável existiriam, cada uma governada por um conjunto diferente de parâmetros físicos daqueles que medimos para o nosso universo.”

- Ranga-Ram Chary, EUA hoje

Chary também observou:

“Alegações incomuns, como evidências de universos alternativos, exigem um ônus de prova muito elevado.”

— Ranga-Ram Chary, "Universo Hoje"

A assinatura que Chary isolou pode ser uma consequência da luz proveniente de galáxias distantes, ou mesmo de nuvens de poeira que circundam a nossa própria galáxia.

DEFENSORES E CÉTICOS

Entre os proponentes modernos de uma ou mais hipóteses do multiverso, incluem-se Lee Smolin, Don Page, Brian Greene, Max Tegmark, Alan Guth, Andrei Linde, Michio Kaku, David Deutsch, Leonard Susskind, Alexander Vilenkin, Yasunori Nomura, Raj Pathria, Laura Mersini-Houghton, NEIL DEGRASSE TYSON, Sean Carroll e STEPHEN HAWKING.

Cientistas que geralmente são céticos em relação ao conceito de multiverso ou hipóteses populares de multiverso incluem Sabine Hossenfelder, David Gross, Paul Steinhardt, Anna Ijjas, Abraham Loeb, David Spergel, Neil Turok, Viatcheslav Mukhanov, Michael S. Turner, Roger Penrose, George Ellis, Joe Silk, Carlo Rovelli, Adam Frank, Marcelo Gleiser, Jim Baggott e Paul Davies.

ARGUMENTOS CONTRA AS HIPÓTESES DO MULTIVERSO

Em seu artigo de opinião de 2003 no New York Times, "Uma Breve História do Multiverso", o autor e cosmólogo Paul Davies ofereceu uma variedade de argumentos de que as hipóteses do multiverso não são científicas:

“Para começar, como testar a existência de outros universos? Certamente, todos os cosmólogos aceitam que existem regiões do universo que estão além do alcance de nossos telescópios, mas em algum ponto da tênue linha entre isso e a ideia de que existe um número infinito de universos, a credibilidade atinge um limite. À medida que se desce essa ladeira, mais e mais coisas precisam ser aceitas por fé, e menos e menos estão sujeitas à verificação científica. Explicações extremas sobre o multiverso, portanto, lembram discussões teológicas. De fato, invocar uma infinidade de universos invisíveis para explicar as características incomuns daquele que vemos é tão improvisado quanto invocar um Criador invisível. A teoria do multiverso pode estar revestida de linguagem científica, mas, em essência, exige o mesmo salto de fé.”

— Paul Davies, "Uma Breve História do Multiverso", The New York Times

Em um artigo de agosto de 2011, George Ellis criticou o multiverso, apontando que não se trata de uma teoria científica tradicional. Ele reconhece que o multiverso existe muito além do horizonte cosmológico, enfatizando que a sua existência é teorizada como tão distante que é improvável que qualquer evidência seja encontrada. Ellis também explicou que alguns teóricos não consideram a falta de testabilidade e falseabilidade empírica um problema grave, mas ele discorda dessa linha de pensamento.

Muitos físicos que discutem o multiverso, especialmente os defensores da teoria das cordas , não se preocupam muito com universos paralelos em si . Para eles, as objeções ao multiverso como conceito são irrelevantes. Suas teorias sobrevivem ou morrem com base na consistência interna e, espera-se, em eventuais testes de laboratório.

Ellis afirma que os cientistas propuseram a ideia do multiverso como uma forma de explicar a natureza da existência. Ele salienta que, em última análise, isso deixa essas questões sem resposta, porque é uma questão metafísica que não pode ser resolvida pela ciência empírica. Ele argumenta que a verificação observacional está no cerne da ciência e não deve ser abandonada:

“Por mais cético que eu seja, acredito que a contemplação do multiverso seja uma excelente oportunidade para refletirmos sobre a natureza da ciência e sobre a natureza última da existência: por que estamos aqui. ...Ao analisarmos esse conceito, precisamos de uma mente aberta, mas não excessivamente. É um caminho delicado. Universos paralelos podem ou não existir; a questão ainda não foi comprovada. Teremos que conviver com essa incerteza. Não há nada de errado com a especulação filosófica baseada na ciência, que é o que as propostas sobre o multiverso representam. Mas devemos chamá-la pelo que ela é.”

— George Ellis, "O multiverso realmente existe?", Scientific American

O filósofo Philip Goff argumenta que a inferência de um multiverso para explicar o aparente ajuste fino do universo é um exemplo da Falácia do Jogador Inverso.

Stoeger, Ellis e Kircher  observam que em uma verdadeira teoria do multiverso, "os universos são então completamente disjuntos e nada do que acontece em qualquer um deles está causalmente ligado ao que acontece em qualquer outro. Essa falta de qualquer conexão causal em tais multiversos realmente os coloca além de qualquer suporte científico".

Em maio de 2020, o astrofísico Ethan Siegel expressou críticas em uma postagem no blog da Forbes de que os universos paralelos teriam que permanecer um sonho de ficção científica por enquanto, com base nas evidências científicas disponíveis para nós.

O colaborador da Scientific American, John Horgan, também argumenta contra a ideia de um multiverso, alegando que eles são "ruins para a ciência".

TIPOS

Max Tegmark e Brian Greene desenvolveram esquemas de classificação para os vários tipos teóricos de multiversos e universos que eles podem abranger.

Os quatro níveis de Max Tegmark: O cosmólogo Max Tegmark forneceu uma taxonomia de universos além do universo observável familiar. Os quatro níveis da classificação de Tegmark estão organizados de forma que os níveis subsequentes possam ser entendidos como abrangendo e expandindo os níveis anteriores. Eles são brevemente descritos abaixo.

Nível I: Uma extensão do nosso universo: Uma previsão da inflação cósmica é a existência de um universo ergódico infinito que, sendo infinito, deve conter volumes de Hubble que realizam todas as condições iniciais.

Consequentemente, um universo infinito conterá um número infinito de volumes de Hubble, todos com as mesmas leis físicas e constantes físicas. Em relação a configurações como a distribuição da matéria, quase todas diferirão do nosso volume de Hubble. No entanto, como existem infinitos, muito além do horizonte cosmológico, eventualmente haverá volumes de Hubble com configurações semelhantes e até idênticas. Tegmark estima que um volume idêntico ao nosso estaria a cerca de 10 × 10 × 115 metros de distância de nós.

Dado o espaço infinito, haveria um número infinito de volumes de Hubble idênticos ao nosso no universo. Isto decorre diretamente do princípio cosmológico, no qual se assume que o nosso volume de Hubble não é especial nem único.

Nível II: Universos com constantes físicas diferentes: Na teoria da inflação eterna, que é uma variante da teoria da inflação cósmica, o multiverso ou o espaço como um todo está se expandindo e continuará a fazê-lo para sempre, mas algumas regiões do espaço param de se expandir e formam bolhas distintas (como bolsas de gás em um pão crescendo). Tais bolhas são multiversos embrionários de nível I.

Bolhas diferentes podem sofrer quebras espontâneas de simetria diferentes, o que resulta em propriedades diferentes, como constantes físicas diferentes.

O Nível II também inclui a teoria do universo oscilatório de John Archibald Wheeler e a teoria dos universos fecundos de Lee Smolin.

Nível III: Interpretação de muitos mundos da mecânica quântica: A interpretação de muitos mundos (MWI, na sigla em inglês) de Hugh Everett III é uma das várias interpretações convencionais da mecânica quântica.

Diagrama do experimento mental do gato de Schrödinger.

Em resumo, um aspecto da mecânica quântica é que certas observações não podem ser previstas com absoluta certeza. Em vez disso, existe uma gama de observações possíveis, cada uma com uma probabilidade diferente. De acordo com a Teoria dos Grandes Mundos (IGM), cada uma dessas observações possíveis corresponde a um "mundo" diferente dentro da função de onda universal, sendo cada mundo tão real quanto o nosso. Suponha que um dado de seis lados seja lançado e que o resultado do lançamento corresponda à mecânica quântica observável. Todas as seis maneiras possíveis de o dado cair correspondem a seis mundos diferentes. No caso do experimento mental do gato de Schrödinger, ambos os resultados seriam "reais" em pelo menos um "mundo".

Tegmark argumenta que um multiverso de Nível III não contém mais possibilidades no volume de Hubble do que um multiverso de Nível I ou Nível II. Na verdade, todos os diferentes mundos criados por "divisões" em um multiverso de Nível III com as mesmas constantes físicas podem ser encontrados em algum volume de Hubble em um multiverso de Nível I. Tegmark escreve que "a única diferença entre o Nível I e o Nível III é onde seus doppelgängers residem. No Nível I, eles vivem em outro lugar no bom e velho espaço tridimensional. No Nível III, eles vivem em outro ramo quântico no espaço de Hilbert de dimensão infinita."

Da mesma forma, todos os universos bolha de Nível II com diferentes constantes físicas podem, na verdade, ser encontrados como "mundos" criados por "divisões" no momento da quebra espontânea de simetria em um multiverso de Nível III. De acordo com Yasunori Nomura, Raphael Bousso e Leonard Susskind, isso ocorre porque o espaço-tempo global que aparece no multiverso (eternamente) inflado é um conceito redundante. Isso implica que os multiversos dos Níveis I, II e III são, na verdade, a mesma coisa. Essa hipótese é chamada de "Multiverso = Muitos Mundos Quânticos". De acordo com Yasunori Nomura, esse multiverso quântico é estático e o tempo é uma simples ilusão.

Outra versão da ideia de muitos mundos é a interpretação de muitas mentes de H. Dieter Zeh.

Nível IV: Conjunto supremo: A hipótese do universo matemático final é a própria hipótese de Tegmark.

Este nível considera todos os universos como igualmente reais, podendo ser descritos por diferentes estruturas matemáticas.

Tegmark escreve:

“A matemática abstrata é tão geral que qualquer Teoria de Tudo (TOE) que possa ser definida em termos puramente formais (independentes da terminologia humana vaga) também é uma estrutura matemática. Por exemplo, uma TOE que envolve um conjunto de diferentes tipos de entidades (denotadas por palavras, digamos) e relações entre elas (denotadas por palavras adicionais) nada mais é do que o que os matemáticos chamam de modelo teórico-conjuntista , e geralmente é possível encontrar um sistema formal que a modele.”

Ele argumenta que isto "implica que qualquer teoria concebível de universo paralelo pode ser descrita no Nível IV" e "subsume todos os outros conjuntos, portanto, fecha a hierarquia dos multiversos, e não pode haver, digamos, um Nível V."

Jürgen Schmidhuber, no entanto, afirma que o conjunto de estruturas matemáticas nem sequer está bem definido e que admite apenas representações do universo descritíveis pela matemática construtiva — isto é, programas de computador.

Schmidhuber inclui explicitamente representações de universos descritíveis por programas não-paradores cujos bits de saída convergem após um tempo finito, embora o próprio tempo de convergência possa não ser previsível por um programa parador, devido à indecidibilidade do problema da parada. Ele também discute explicitamente o conjunto mais restrito de universos rapidamente computáveis.

Os nove tipos de Brian Greene: O físico teórico americano e teórico das cordas Brian Greene discutiu nove tipos de multiversos:

1. Acolchoado: O multiverso acolchoado só funciona em um universo infinito. Com uma quantidade infinita de espaço, cada evento possível ocorrerá um número infinito de vezes. No entanto, a velocidade da luz nos impede de ter consciência dessas outras áreas idênticas.
2. Inflacionário: O multiverso inflacionário é composto por vários bolsões nos quais os campos inflacionários colapsam e formam novos universos.
3. Brana: A versão do multiverso de branas postula que todo o nosso universo existe em uma membrana (brana) que flutua em uma dimensão superior ou "volume". Nesse volume, existem outras membranas com seus próprios universos. Esses universos podem interagir entre si e, quando colidem, a violência e a energia produzidas são mais do que suficientes para dar origem a um Big Bang. As branas flutuam ou se deslocam próximas umas das outras no volume e, a cada poucos trilhões de anos, atraídas pela gravidade ou alguma outra força que não compreendemos, colidem e se chocam umas contra as outras. Esse contato repetido dá origem a múltiplos Big Bangs ou Big Bangs "cíclicos". Essa hipótese específica se enquadra no âmbito da teoria das cordas, pois requer dimensões espaciais extras.
4. Cíclico: O multiverso cíclico possui múltiplas branas que colidiram, causando Big Bangs. Os universos ricocheteiam e atravessam o tempo até serem atraídos um para o outro e colidirem novamente, destruindo o conteúdo antigo e criando-o novamente.
5. Paisagem: O multiverso da paisagem se baseia nos espaços de Calabi-Yau da teoria das cordas. Flutuações quânticas reduzem as formas a um nível de energia mais baixo, criando uma região com um conjunto de leis diferente do espaço circundante.
6. Quântico: O multiverso quântico cria um novo universo quando ocorre uma divergência nos eventos, como na variante do mundo real da interpretação de muitos mundos da mecânica quântica.
7. Holográfico: O multiverso holográfico deriva da teoria de que a área da superfície de um espaço pode codificar o conteúdo do volume da região.
8. Simulado: O multiverso simulado existe em sistemas computacionais complexos que simulam universos inteiros. Uma hipótese relacionada, apresentada como uma possibilidade pelo astrônomo Avi Loeb, é que universos podem ser criados em laboratórios de civilizações tecnologicamente avançadas que possuem uma teoria de tudo. Outras hipóteses relacionadas incluem cenários do tipo "cérebro em uma cuba", onde o universo percebido é simulado de forma com poucos recursos ou não é percebido diretamente pela espécie habitante virtual/simulada.
9. Definitivo: O multiverso definitivo contém todos os universos matematicamente possíveis, sujeitos a diferentes leis da física.

Modelos de mundos gêmeos:

Um modelo cosmológico que sugere que o nosso Universo possui uma imagem espelhada de si mesmo na forma de um antiuniverso.

Existem modelos de dois universos relacionados que, por exemplo, tentam explicar a assimetria bariônica – por que havia mais matéria do que antimatéria no início – com um antiuniverso espelho. Um modelo cosmológico de dois universos poderia explicar a tensão da constante de Hubble (H0) por meio de interações entre os dois mundos. O "mundo espelho" conteria cópias de todas as partículas fundamentais existentes. Outra cosmologia de mundos gêmeos/pares ou "bi-mundos" é mostrada como teoricamente capaz de resolver o problema da constante cosmológica (Λ), intimamente relacionado à energia escura: dois mundos interagindo com um Λ grande cada poderiam resultar em um pequeno Λ efetivo compartilhado.

Teorias cíclicas: Em diversas teorias, existe uma série de ciclos autossustentáveis, em alguns casos infinitos – tipicamente uma série de Big Crunches (ou Big Bounces). No entanto, os respectivos universos não existem simultaneamente, mas estão se formando ou se seguindo em uma ordem ou sequência lógica, com constituintes naturais essenciais que podem variar entre os universos.

TEORIA M

Um multiverso de um tipo um tanto diferente foi concebido dentro da teoria das cordas e sua extensão de dimensão superior, a teoria M.

Essas teorias requerem a presença de 10 ou 11 dimensões do espaço-tempo, respectivamente. As seis ou sete dimensões extras podem ser compactificadas em uma escala muito pequena, ou nosso universo pode simplesmente estar localizado em um objeto dinâmico (3+1)-dimensional, uma D3-brana. Isso abre a possibilidade de existirem outras branas que poderiam suportar outros universos.

COSMOLOGIA DE BURACOS NEGROS

A cosmologia de buracos negros é um modelo cosmológico no qual o universo observável é o interior de um buraco negro que existe como um de possivelmente muitos universos dentro de um universo maior. Isto inclui a teoria dos buracos brancos, que estão no lado oposto do espaço-tempo.

PRINCÍPIO ANTRÓPICO

O conceito de outros universos foi proposto para explicar como o nosso próprio universo parece estar perfeitamente ajustado para a vida consciente, tal como a experienciamos.

Se existisse um grande número (possivelmente infinito) de universos, cada um com leis físicas possivelmente diferentes (ou constantes físicas fundamentais diferentes), então alguns desses universos (mesmo que muito poucos) teriam a combinação de leis e parâmetros fundamentais adequados para o desenvolvimento da matéria, estruturas astronômicas, diversidade elementar, estrelas e planetas que podem existir tempo suficiente para que a vida surja e evolua.

O princípio antrópico fraco poderia então ser aplicado para concluir que nós (como seres conscientes) só existiríamos em um daqueles poucos universos que por acaso fossem finamente ajustados, permitindo a existência de vida com consciência desenvolvida. Assim, embora a probabilidade de que qualquer universo em particular possua as condições necessárias para a vida (como a entendemos), seja extremamente pequena, essas condições não exigem um projeto inteligente como explicação para as condições do Universo que promovem nossa existência nele.

Uma forma inicial desse raciocínio é evidente na obra de Arthur Schopenhauer de 1844, "Von der Nichtigkeit und dem Leiden des Lebens", onde ele argumenta que nosso mundo deve ser o pior de todos os mundos possíveis, porque se fosse significativamente pior em qualquer aspecto, não poderia continuar a existir.

NAVALHA DE OCCAM

Defensores e críticos discordam sobre como aplicar a navalha de Occam. Os críticos argumentam que postular um número quase infinito de universos não observáveis, apenas para explicar o nosso próprio universo, é contrário à navalha de Occam. No entanto, os defensores argumentam que, em termos de complexidade de Kolmogorov, o multiverso proposto é mais simples do que um único universo idiossincrático.

Por exemplo, Max Tegmark, defensor da teoria do multiverso, argumenta:

“Um conjunto inteiro é frequentemente muito mais simples do que um de seus membros. Esse princípio pode ser enunciado mais formalmente usando a noção de conteúdo de informação algorítmica . O conteúdo de informação algorítmica em um número é, em termos gerais, o comprimento do programa de computador mais curto que produzirá esse número como saída. Por exemplo, considere o conjunto de todos os números inteiros . O que é mais simples, o conjunto inteiro ou apenas um número? Ingenuamente, você poderia pensar que um único número é mais simples, mas o conjunto inteiro pode ser gerado por um programa de computador bastante trivial, enquanto um único número pode ser extremamente longo. Portanto, o conjunto inteiro é, na verdade, mais simples... (De forma semelhante), os multiversos de nível superior são mais simples. Passar do nosso universo para o multiverso de Nível I elimina a necessidade de especificar condições iniciais , passar para o Nível II elimina a necessidade de especificar constantes físicas e o multiverso de Nível IV elimina a necessidade de especificar qualquer coisa... Uma característica comum a todos os quatro níveis de multiverso é que a teoria mais simples e, possivelmente, mais elegante envolve universos paralelos por padrão. Para negar a existência desses universos, é preciso complicar a teoria adicionando processos sem suporte experimental e postulados ad hoc: espaço finito, colapso da função de onda e assimetria ontológica. Nosso julgamento, portanto, se resume a qual consideramos mais dispendioso e deselegante: muitos mundos ou muitas palavras. Talvez nos acostumemos gradualmente aos caminhos estranhos do nosso cosmos e descubramos que sua estranheza faz parte de seu encanto.”

— Max Tegmark

MUNDOS POSSÍVEIS E MUNDOS REAIS

Em qualquer conjunto de universos possíveis – por exemplo, em termos de histórias ou variáveis da natureza – nem todos podem ser realizados, e alguns podem ser realizados muitas vezes. Por exemplo, ao longo de um tempo infinito, em algumas teorias potenciais, poderiam existir infinitos universos, mas apenas um número real pequeno ou relativamente pequeno de universos onde a humanidade poderia existir e apenas um onde ela de fato existe (com uma história única). Foi sugerido que um universo que "contém vida, na forma que ela tem na Terra, é, em certo sentido, radicalmente não ergódico, visto que a vasta maioria dos organismos possíveis nunca será realizada". Por outro lado, alguns cientistas, teorias e obras populares concebem um multiverso no qual os universos são tão semelhantes que a humanidade existe em muitos universos separados igualmente reais, mas com histórias variadas.

Existe um debate sobre se os outros mundos são reais na interpretação de muitos mundos (IMM) da mecânica quântica. No darwinismo quântico, não é necessário adotar uma IMM na qual todos os ramos sejam igualmente reais.

Realismo modal: Os mundos possíveis são uma forma de explicar a probabilidade e as afirmações hipotéticas. Alguns filósofos, como David Lewis, postulam que todos os mundos possíveis existem e que são tão reais quanto o mundo em que vivemos. Esta posição é conhecida como realismo modal.

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Post № 711 ✓

GALACTUS (ENTIDADE CÓSMICA DA MARVEL COMICS)

• NOME COMPLETO: Galan
• NASCIMENTO: Taa (como Galan); o Ovo Cósmico (como Galactus)
• CODINOMES: Galactus, A Destruição, Galactus, o Devorador, Buckethead, Hockey-Killer, Galen, Ashta, o Devorador de Mundos, o Destruidor de Mundos, o Grande Destruidor, o Grande Devorador, o Monstro de Todos os Mundos, a Fome Que Não Cessa, o Deus do Esquecimento, o Arauto de Franklin Richards, o Devorador de Mundos, Matador de Planetas, presumivelmente o Devorador Violeta (para os Voldi), o Portador da Vida
• ALTURA: 28′9″ (8.76 m)
• PESO: 36.400 libras (16,51 toneladas), Variável
• CABELO: Careca
• OLHOS: Castanhos (Anteriormente), Amarelo
• ESPÉCIE: Taa-ano masculino; sobrevivente do universo anterior, gestado como Galactus dentro do Ovo Cósmico, e se tornou um ser cósmico
• FAMÍLIA:
• Taaia (mãe)
• A Senciência do Sexto Cosmos (suposta criadora de "Galactus")
• Aala (esposa, falecida)
• Taa, ainda não nascido, filho de Aala (falecida)
• Tirano (criação/"filho", falecido)
• A Antítese (contraparte)
• Seres Cósmicos (Eternidade, Morte, etc.) (parentes figurativos como Galactus)
• OCUPAÇÃO: O Devorador de Mundos, a Terceira Força da Eternidade e da Morte
• AFILIAÇÃO: A Patrulha da Eternidade, os Arautos de Galactus, ex-membro do Esquadrão de Deus, ex-agente da Eternidade Multiversal, ex-supervisor dos Supremos, ex-Arauto do Inverno Negro
• STATUS: Ressuscitado, Viúvo, 
• CRIADOR(ES): Stan Lee e Jack Kirby
• PRIMEIRA APARIÇÃO: Quarteto Fantástico #48 (Dezembro de 1965) (como Galactus), Thor #169 (Julho de 1969) (como Galan), Quarteto Fantástico (Vol. 6) #41 (Março de 2022) (como Destruição)

Galactus (/ɡəˈlæktəs/), também conhecido como Devorador de Mundos, é um personagem fictício que aparece nas histórias em quadrinhos americanas publicadas pela Marvel Comics. Ele é uma entidade cósmica que consome planetas para sustentar sua força vital e desempenha um papel funcional na manutenção da continuidade primária da Marvel. Ele foi criado por Stan Lee e Jack Kirby e apareceu pela primeira vez em Quarteto Fantástico #48 (março de 1966). Lee e Kirby queriam apresentar um personagem que rompesse com o arquétipo do vilão padrão. Em sua primeira aparição, Galactus foi retratado como uma figura divina que se alimentava drenando a energia de planetas vivos e agia sem levar em conta a moralidade ou os julgamentos dos seres mortais.

CURIOSIDADES

1. Suas fraquezas são: 
1. O Nulificador Total;
2. A Manopla do Infinito;
3. O Cubo Cósmico;
4. All-Black, a Necroespada;
5. Um dispositivo criado pela Irmandade do Escudo que concentrava a energia da Irmandade;
6. Conversor Elemental do próprio Galactus;
7. Meios tecnológicos para dissipar, absorver e/ou controlar o poder de Galactus;
8. Fome Cósmica
9. Des-poder
2. Cronologicamente, a Trilogia Galactus é a segunda invasão de Galactus à Terra. Ele tentou consumir a Terra antes em 1582, mas foi derrotado por Galileu Galilei e a Irmandade do Escudo.
3. A aparência e a existência de Galactus são derivadas de seu modelo do Quarto Cosmos, o Arquétipo do Mal chamado O Que Deve Ser, que tem uma forma de Arquétipo do Bem chamada "O Que Pode Ser" que se assemelha à forma anterior de Galactus do Portador da Vida.
4. A história de origem de Galactus foi recontada muitas vezes ao longo das décadas.

PODERES E HABILIDADES

• Imortalidade
• Força, Vigor e Velocidade Divina Nível 7
• Invulnerabilidade
• Projeção e Absorção de Energia
• Levitação
• Alteração de tamanho
• Campos de Força
• Reestruturação molecular
• Teleporte Interdimensional e Portais Intradimensionais
• Telepatia
• Telecinese
• Consciência Cósmica
• Ressurreição
• Criação de Vida
• Controle e Manipulação da Alma
• Recriação
• Concessão de Poder/Habilidade
• Poderes de cura
• Aparência Adaptada
• Raios do Medo
• Recriação da Biosfera
• Gênio Cósmico

Ilustração do Galactus de John Byrne e Joe Rubinstein.

CARACTERIZAÇÃO

Aparência: A verdadeira forma de Galactus é desconhecida, mas há indícios de que ele seja realmente uma estrela. Todas as raças alienígenas o veem como o destruidor ou conquistador alienígena mais temido de sua raça. Isso é ilustrado na composição abaixo (de Galactus visto por diversos alienígenas).

Portanto, o aparecimento de Galactus deve ser um sinal de pânico imediato entre a população em geral.

Os humanos percebem Galactus como um homem de 9 metros de altura, vestido com uma armadura azul e roxa. Galactus costuma se mover lentamente, provavelmente para economizar energia, mas pode, quando seu poder ou orgulho são ameaçados, envolver-se em ações rápidas (explosões e até mesmo socos).

Personalidade: Galactus não é mau, nem bom. Ele simplesmente se considera muito superior aos mortais e sente que suas necessidades são mais importantes que as deles. Ele parece distante, a ponto de ser indiferente, e quase sempre age em interesse próprio.

Ele não sente nenhum prazer especial em matar outros seres, mas se alguns bilhões de mortais têm que morrer para mantê-lo alimentado, bem, assim é a vida.

Seguro de que presta um serviço importante ao universo (mantendo o "equilíbrio cósmico"), ele considera que tudo o que precisa fazer para permanecer vivo é seu devido. Na verdade, ele sacrificará qualquer coisa, incluindo sua nave e seus arautos, para atingir seu objetivo de sobrevivência.

Ao falar, ele se refere a si mesmo na terceira pessoa, como um verdadeiro potentado. Apesar de afirmar não ter emoções, Galactus às vezes foi instigado a realizar algo em nome de sua honra ou por questões práticas. Por exemplo, a Esfinge teria destruído a Terra se não fosse por Galactus, que considerava a Terra uma importante refeição futura.

Quando está com pouca energia, o lado humano de Galactus começa a aparecer e ele sente emoções e fala mais como um intelectual comum.

HISTÓRIA DE ORIGEM

Galactus é um sobrevivente do Sexto Cosmos, o Multiverso anterior. Originalmente, ele era um Taa-an chamado Galan, nascido na encarnação anterior do universo da Terra-616 no planeta Taa, um mundo paradisíaco cuja civilização foi considerada a mais avançada de seu tempo. No entanto, o Sexto Cosmos e todos os seus vários universos terminaram e renasceram em uma nova forma como parte do Ciclo Multiversal.

Galan era o filho geneticamente modificado de Taaia, a Suprema Cientista. Devido às suas obrigações com Taa, ela era uma mãe negligente, dando-lhe muito pouco contato pessoal e deixando um berço tecnologicamente avançado para criá-lo. Quando sua mãe trouxe para casa seu futuro Arauto viajante no tempo, o Surfista Prateado, o Surfista decidiu usar a oportunidade para ensinar compaixão a Galan, esperando que isso o encorajasse a se esforçar mais para resistir à sua fome cósmica no futuro.

Devido a uma praga chamada Inverno Negro, o universo começou a morrer em um ritmo rápido e a civilização de Taa foi uma das últimas ainda existentes. A radiação letal do universo moribundo estava rapidamente eliminando toda a vida no universo. Galan, um explorador espacial, foi enviado para viajar pelo cosmos para encontrar um meio de salvar Taa, mas não encontrou nenhum. A radiação acabou matando todos, exceto uma pequena fração da população de Taa. Sabendo que suas mortes eram inevitáveis, Galan propôs aos sobreviventes restantes que morressem gloriosamente pilotando uma de suas naves estelares diretamente no coração do Ovo Cósmico. Conforme a nave estelar contendo Galan e seus companheiros sobreviventes se aproximava do ponto de término do universo, a radiação cósmica matou todos os passageiros, exceto Galan, que estranhamente se viu cheio de nova energia.

Pouco antes do fim do universo, Galan foi abordado pela Senciência do Sexto Cosmos, que fundiu sua essência com o mortal Galan, dando à luz uma nova entidade que sobreviveria além do fim dos tempos: Galactus, o Devorador de Mundos.

HISTÓRIA DE CRIAÇÃO E PUBLICAÇÃO

Criado pelo escritor e editor Stan Lee e pelo artista e coplotter Jack Kirby , o personagem estreou em The Fantastic Four #48 (capa datada de março de 1966, a primeira de uma história de três edições mais tarde conhecida como " A Trilogia Galactus ").

Origem: Em 1966, quase cinco anos após o lançamento do principal título de super-herói da Marvel Comics , Quarteto Fantástico, os criadores Stan Lee e Jack Kirby colaboraram em um antagonista projetado para quebrar o molde do supervilão do tirano com estatura e poder divinos. Como Lee lembrou em 1993,

THANOS (SUPERVILÃO DA MARVEL COMICS)

Arte de Keith Pollard para a revista Official Handbook of the Marvel Universe Master Edition #10.

• NOME COMPLETO: Thanos
• NASCIMENTO: Quarta-feira; Titã, lua de Saturno
• CODINOMES: Pai de Todos, Dione (nome escolhido para ele antes de seu nascimento), Titã Louco, Mestre, Senhor Mestre, O Pária, Overmaster, Thanos Rex, Eterno Primordial
• ALTURA: 6′7″ (2.01 m)
• PESO: 985 lbs (446.79 kg)
• CABELO: Careca
• OLHOS: Vermelhos com o globo ocular pretos
• ESPÉCIE: Eterno Titã, Mutante, nascido com a Síndrome de Deviante, cujas habilidades foram amplificadas com meditação, arcano e implantes biônicos
• FAMÍLIA:
• Cronos (avô paterno)
• Daina (avó paterna)
• A'Lars (pai)
• Sui-San (mãe)
• Thanosi (clones híbridos, todos falecidos)
• Eros (irmão mais novo)
• Thane (filho)
• Rot ("filho" por Morte, falecido)
• Vários filhos (falecidos)
• Gamora (filha adotiva)
• Zorr (suposto filho ou genro, falecido)
• Nebulosa (suposta neta)
• OCUPAÇÃO: Conquistador, adorador da Morte; ex-pirata, niilista, deus, buscador de conhecimento, Rei de Titã, fazendeiro, governante dos Chitauri, Primeiro Eterno
• AFILIAÇÃO: Eternos da Terra, anteriormente aliado de Druig, aliado de Phastos, Infinity Watch, Defensores, Cabal, aliado do Zodíaco, líder da Seita Niilista, a Ordem Negra e numerosos exércitos, Mestres do Mal, Conselho Galáctico
• STATUS: Eterno Titânico, Cidadão Dínamo, Ressuscitado, Solteiro
• CRIADOR(ES): Jim Starlin e Mike Friedrich
• PRIMEIRA APARIÇÃO: Iron Man #55 (10 De Fevereiro De 1973)

Thanos é um supervilão fictício das histórias em quadrinhos publicadas pela editora norte-americana Marvel Comics inspirado em Thanatos. Com primeira aparição na edição The Invincible Iron Man #55 (fevereiro de 1973) e foi criado pelo escritor-artista Jim Starlin, com visual inspirado em Darkseid. Desde então, Thanos tem sido destaque em mais de quatro décadas de continuidade do Universo Marvel e em uma série de histórias em quadrinhos auto-intitulada. O personagem é descrito geralmente como um Titã louco, já que, apesar de ser poderoso, ele era rejeitado pelos outros por causa de sua aparência e ambição.

CURIOSIDADES

1. Apesar de ser um Eterno, a Síndrome de Deviante com a qual ele nasceu faz com que ele pareça mais com um Deviante na aparência;
2. Starlin admitiu que, ao criar Thanos, ele se inspirou em Novos Deuses de Jack Kirby. No entanto, ele argumentou que se Thanos fosse comparado a um dos personagens da série, ele se pareceria mais com Metron do que com Darkseid;
3. O nome Thanos vem da personificação grega da Morte, Thanatos;
4. Thanos e seu irmão Eros fazem uma trégua uma vez por ano para se encontrarem e trocarem presentes;
5. Uma vez por ano, Thanos retorna às ruínas de Titã para relembrar sua infância;
6. Todos os titãs foram inicialmente mostrados com a pele roxa, como Thanos, em Homem de Ferro #55. A ideia de Thanos ter uma aparência diferente do resto do seu povo só foi estabelecida mais tarde. A edição mencionada foi modificada em reimpressões, de modo que apenas Thanos era roxo;
7. Antes de enlouquecer e dar ao seu filho o nome de Thanos, Sui-San planejou chamá-lo de Dione; um fato que ela revelaria apenas a ele no dia de sua morte.

PODERES E HABILIDADES

• Dízimo do Infinito
• Aprimoramento da Pedreira Divina
• Consciência Hipercósmica
• Alteridade Cósmica
• Incerteza Quântica
• Super força ilimitada
• Velocidade Sobre-Humana
• Durabilidade Sobre-Humana
• Vigor Sobre-Humano
• Agilidade Sobre-Humana
• Reflexos Sobre-Humana
• Invunerabilidade extrema um dos mais resistentes da Marvel
• Fator de Cura Acelerado
• Manipulação de Energia
• Imortalidade
• Inteligência Sobre-Humana
• Lider Eficaz
• Conhecimento Místico
• Desarmado Perfeito
• intelecto superior
• Absorção de qualquer tipo de energia para ficar ainda mais poderoso.
• Com a Manopla do Infinito:
• Onipotência
• Onipresença
• Onisciência

Arte de Jim Starlin e Joe Rubinstein.

CARACTERIZAÇÃO

Aparência: Thanos é um humanoide enorme e desajeitado, de pele cinza-púrpura, geralmente vestido com uma armadura pessoal futurista em dourado e azul que cobre tudo, exceto o rosto. Seus olhos brilham de energia e ele é frequentemente visto com um sorriso maligno, complementado por uma dentição branca. Seu queixo é robusto como o de um Skrull, embora isso seja apenas uma coincidência mutante.

Thanos dá a impressão de ser imensamente forte, resistente e resistente e, como muitos descobriram, se move muito mais rápido do que seria de se esperar considerando seu tamanho.

Personalidade: Thanos é extremamente orgulhoso, violento, enganoso, malévolo, traiçoeiro e implacável a ponto de não se importar em sacrificar inúmeros planetas e civilizações, até mesmo sua própria raça, para louvar a Morte e ganhar sua afeição. Thanos também possui uma fome insaciável por poder, sempre buscando obter objetos de poder e influência incalculáveis, como os Cubos Cósmicos ou as Joias do Infinito. No entanto, Thanos frequentemente fala de maneira sofisticada com um comportamento calmo e controlado, descrito pelo Surfista Prateado como professoral. Thanos também demonstrou apreço pela agricultura e pela busca de conhecimento.

Apesar de sua personalidade megalomaníaca geral; se não totalmente omnicida, Thanos não deseja destruir tudo. Ele está até disposto a unir forças com heróis quando percebe uma ameaça mais perigosa do que ele. Ele trabalhou junto com Adam Warlock para parar Magus e a Deusa, se uniu a Thor e Genis-Vell para derrotar Walker, se uniu a Adam Warlock, Gamora, Homem-Aranha e os Defensores para derrotar os clones de Thanosi, frustrou a entidade Fome com a ajuda de Galactus, ajudou os Vingadores a parar seus descendentes rebeldes e da Morte, ajudou os Guardiões da Galáxia a impedir uma invasão do Cancerverso, e trabalhou com Deadpool para libertar a Morte da prisão da Eternidade. Ele também tem um respeito genuíno por Mar-Vell e Adam Warlock. Thanos até ajudou Mar-Vell em sua jornada para a vida após a morte, e ele já considerou Adam seu único amigo. Apesar de tudo isso, no entanto; Thanos ainda é um indivíduo bastante maligno em sua essência e tem uma alegria bastante sádica em como ele massacra e desmoraliza planetas inteiros e/ou suas formas de vida individuais de vez em quando.

HISTÓRIA DE ORIGEM

A lua Titã era governada por Mentor (A'Lars), quando então reinava paz e tecnologia. Mentor tinha dois filhos: Eros e Thanos. O primeiro tinha o poder de estimular os centros de prazer de seres vivos sencientes. O outro, entretanto, era bem mais poderoso e almejava ainda mais.

Assim, Thanos se voltou contra seu pai e contra o reino, forçando Mentor a procurar seu pai, Kronos. Kronos criou Drax, o Destruidor, para que ele eliminasse Thanos. Mas o Destruidor falhou e se rendeu a Thanos de modo que este conseguiu conquistar o trono de Titã. Em seguida, partiu pela Via Láctea, com o intuito de apoderar-se do Cubo Cósmico, um objeto que satisfaz quaisquer desejos de seu possuidor. Amando a Senhora Morte mais do que todas as coisas, o vilão planejava destruir o Universo (genocídio universal).

HISTÓRIA DE CRIAÇÃO

O escritor e artista Jim Starlin idealizou Thanos de Titã durante as aulas de psicologia na faculdade. Como Starlin descreveu:

“Eu fui para a faculdade entre fazer o serviço militar dos EUA e começar a trabalhar em quadrinhos, e havia uma aula de psicologia e eu criei Thanos, (inspirado pelo conceito de pulsão de morte humana de Sigmund Freud, ou Thanatos), mas não tenho certeza de como ele se encaixava nisso, apenas controle da raiva provavelmente. Então eu fui para a Marvel, e o editor Roy Thomas perguntou se eu queria fazer uma edição do Homem de Ferro. Eu senti que esta poderia ser minha única chance de fazer um personagem, não tendo a confiança de que minha carreira duraria mais do que algumas semanas. Então eles ficaram presos nisso. Thanos era um personagem muito mais magro e Roy sugeriu fortalecê-lo, então ele ficou um pouco mais forte em relação aos seus esboços originais ... e mais tarde eu gostei de fortalecê-lo tanto que ele continuou a crescer em tamanho”.

—"Jim Starlin". Adelaide Comics and Books. Arquivado via Wayback Machine. Recuperado em 25 de março de 2014.

Starlin admitiu que o visual do personagem foi influenciado por Darkseid, de Jack Kirby:

“Kirby tinha feito os Novos Deuses, o que eu achei fantástico. Ele estava na DC na época. Eu criei algumas coisas que foram inspiradas por isso. Você pensaria que Thanos foi inspirado por Darkseid, mas não foi o caso quando eu apareci. Nos meus primeiros desenhos de Thanos, se ele se parecia com alguém, era Metron. Eu tinha todos esses deuses diferentes e coisas que eu queria fazer, que se tornaram Thanos e os Titãs. Roy olhou para o cara na cadeira parecida com Metron e disse: "Dê uma forcinha nele! Se você vai roubar um dos Novos Deuses, pelo menos copie Darkseid, o realmente bom!"”.

HISTÓRIA DE PUBLICAÇÃO

Iron Man nº 55, página 9 (1968).

Thanos estreou em The Invincible Iron Man #55 (fevereiro de 1973), apresentando uma história de Jim Starlin que foi co-escrita por Mike Friedrich. O enredo dessa edição continuou através de Captain Marvel #25–33 (bimestral: março de 1973 – janeiro de 1974), Marvel Feature #12 (novembro de 1973), Daredevil #107 (janeiro de 1974) e Avengers #125 (julho de 1974). Ele retornou em um enredo estendido que abrangeu Strange Tales #178–181 (fevereiro a agosto de 1975), Warlock #9-11 (outubro de 1975 – janeiro de 1976), Marvel Team Up #55 (março de 1977) e os anuais de 1977 para Avengers e Marvel Two-in-One (Thanos não aparece de fato até o final de Warlock #9). Ele também apareceu em uma curta história de apoio em Logan's Run #6 (junho de 1977) e teve um pequeno papel na história em quadrinhos Death of Captain Marvel (abril de 1982).

O personagem foi revivido em Silver Surfer vol. 3, #34 (fev. 1990) e participou como ator convidado até a edição #59 (novembro de 1991), aparecendo simultaneamente em The Thanos Quest #1–2 (set. – out. 1990) e The Infinity Gauntlet #1–6 (jul. – dez. 1991). Após uma aparição em Spider-Man #17 (dez. 1991), Thanos teve um papel recorrente em Warlock and the Infinity Watch #1–42 (fev. 1992 – ago. 1995). Isso foi seguido por aparições em crossovers em Infinity War #1–6 (junho – nov. 1992), Infinity Crusade #1–6 (junho – nov. 1993), Silver Surfer vol. 3, #86–88 (novembro de 1993 – janeiro de 1994), Warlock Chronicles #6–8, Thor #468–471 (novembro de 1993 – fevereiro de 1994), Namor The Sub-Mariner #44 (novembro de 1993), Secret Defenders #11–14 (janeiro – abril de 1994), Cosmic Powers #1–6 (março – julho de 1994) e Cosmic Powers Unlimited #1 (maio de 1995).

Thanos apareceu em uma história conectada em Ka-Zar vol. 2, #4–11 (agosto de 1997 – março de 1998), Ka-Zar Annual (1997) e X-Man and Hulk Annual (1998), antes de aparecer em Thor vol. 2, #21–25 (março – julho de 2000) e no Annual de 2000. O personagem foi usado em seguida em Captain Marvel vol. 4, #17–19 (junho–agosto de 2001), Avengers: Celestial Quest #1–8 (novembro de 2001 – junho de 2002), Infinity Abyss #1–6 (agosto – outubro de 2002) e Marvel: The End #1–6 (maio – agosto de 2003).

Em 2004, Thanos recebeu um título homônimo que durou 12 edições. Em 2006, o personagem desempenhou um papel importante em Aniquilação: Surfista Prateado #1–4 (junho a setembro de 2006) e Aniquilação #1–6 (outubro de 2006 a março de 2007). O personagem foi reintroduzido em Guardiões da Galáxia vol. 2, #24–25 (abril a maio de 2010) e desempenhou um papel importante em The Thanos Imperative: Ignição (junho de 2010) e The Thanos Imperative #1–6 (julho a dezembro de 2010).

O personagem retornou em Avengers Assemble #1 (março de 2012). Uma minissérie intitulada Thanos: Son of Titan de Joe Keatinge foi planejada para publicação em agosto de 2012, mas foi cancelada.

A origem do personagem foi expandida na minissérie de cinco edições Thanos Rising, de Jason Aaron e Simone Bianchi, publicada mensalmente a partir de abril de 2013. Mais tarde naquele mesmo ano, Thanos desempenhou um papel central na minissérie Infinity escrita por Jonathan Hickman e desenhada por Jim Cheung, Jerome Opeña e Dustin Weaver.

Em maio de 2014, Jim Starlin e Ron Lim trabalharam juntos no one-shot Thanos Annual , que é um prelúdio para uma nova trilogia de histórias em quadrinhos originais. O primeiro, Thanos: The Infinity Revelation, foi lançado em agosto seguinte. Começando em fevereiro de 2015, Starlin também escreveu uma minissérie de quatro edições intitulada Thanos vs. Hulk , que foi definida antes das histórias em quadrinhos. A segunda parte da trilogia, Thanos: The Infinity Relativity , foi lançada em junho de 2015. O terceiro romance gráfico, Thanos: The Infinity Finale , bem como a minissérie conectada The Infinity Entity foram publicados em 2016.

Ao mesmo tempo em que Starlin escrevia essas graphic novels e tie-ins, o personagem também apareceu em New Avengers #23–24 (out – nov 2014), Guardians of the Galaxy vol. 3, #18–20 (out – dez 2014), Legendary Star-Lord #4 (dez 2014), uma minissérie de seis edições intitulada Thanos: A God Up There Listening (dez 2014), Avengers vol. 5, #40–41 (mar – abr 2015) e Deadpool vol. 3, #45 ("#250") (jun 2015). Thanos também desempenhou um papel importante na minissérie de cinco edições The Infinity Gauntlet vol. 2, (julho de 2015 – jan 2016), um tie-in do crossover Secret Wars (2015).

Em 2017, como parte do Marvel NOW!, Thanos recebeu seu próprio título solo, escrito por Jeff Lemire e desenhado por Mike Deodato. Após 11 edições, Donny Cates e Geoff Shaw assumiram a equipe criativa. Esta história cruzou com a história do Motoqueiro Fantasma Cósmico, de Donny Cates.

Em 2021, Thanos foi posteriormente reintroduzido como um antagonista principal na série de quadrinhos Eternals vol. 5, #1–12, do escritor Kieron Gillen e do artista Esad Ribić, e desempenha um papel importante na exploração dos mitos e retcons de Eternals.

LEGADO E IMPACTO CULTURAL

George Marston do Newsarama classificou Thanos em 1º lugar na lista de "Melhores supervilões da Marvel", enquanto o classificou em 6º lugar na lista de "Melhores personagens da Marvel de todos os tempos". O AV Club classificou Thanos em 6º lugar na lista de "28 Melhores Vilões da Marvel".  A IGN classificou Thanos em 6º lugar na lista de "25 Maiores Vilões da Marvel", e em 47º lugar na lista de "100 Maiores Vilões de Quadrinhos". Rachel Ulatowski do The Mary Sue classificou Thanos em 7º lugar na lista de "Vilões Mais Fortes da Marvel". Jason Serafino do Complex classificou Thanos em 21º lugar na lista de "25 Maiores Vilões de Quadrinhos de Todos os Tempos".

O Screen Rant incluiu Thanos em sua lista dos "20 vilões mais poderosos da Marvel", e o classificou em 8º lugar em sua lista dos "10 membros mais poderosos dos Eternos", e em 10º lugar em sua lista dos "25 maiores supervilões de quadrinhos de todos os tempos". O Comic Book Resources classificou Thanos em 1º lugar em sua lista dos "13 vilões mais importantes da Marvel", em 2º lugar em sua lista dos "10 personagens mais fortes dos quadrinhos dos Eternos", e em 2º lugar em sua lista dos "15 Eternos mais poderosos".

Impacto: Em julho de 2018, o fórum do Reddit /r/ThanosDidNothingWrong, dedicado a compartilhar teorias e memes sobre o personagem, viralizou quando foi anunciado que metade dos assinantes do fórum seriam banidos, espelhando o plano de Thanos de erradicar metade de toda a vida no universo. O número de assinantes aumentou de 100.000 usuários em junho para mais de 700.000 em 9 de julho, levando ao banimento de mais de 350.000 usuários, o maior banimento desse tipo na história do Reddit. JV Chamar, da Forbes, afirmou que "Thanos não fez nada de errado" se tornou um meme popular na internet, e que o filme Ultimato fornece algumas evidências a favor dessa visão, em particular quando o Capitão América diz: "Eu vi um grupo de baleias quando estava passando pela ponte... Há menos navios, água mais limpa." O autor observa que, dada a crise de extinção contemporânea motivada pelas ações humanas, “poderia de facto argumentar-se que Thanos não fez nada de errado — e, a longo prazo, o vilão poderia realmente ter salvado o mundo”. 

DESAFIO INFINITO (SAGA DE HISTÓRIA EM QUADRINHOS DE 1991)

Arte de  George Perez.

• EDITORA(S): Marvel Comics
• PUBLICAÇÕES:
• Silver Surfer Vol. 3 #34 - #38
• The Thanos Quest #1
• The Thanos Quest #2
• Silver Surfer Vol. 3 #40 - #45
• Cloak and Dagger Vol. 3 #17
• Cloak and Dagger Vol. 3 #18
• Spider-Man #17
• Silver Surfer Vol. 3 #46 - #50
• Infinity Gauntlet #1
• Sleepwalker #6
• Quasar #26
• Quasar #27
• Doctor Strange: Sorcerer Supreme #31
• Incredible Hulk #383
• Silver Surfer Vol. 3 #51
• Silver Surfer Vol. 3 #52
• Infinity Gauntlet #2
• Doctor Strange: Sorcerer Supreme #32
• Silver Surfer Vol. 3 #53
• Silver Surfer Vol. 3 #54
• Infinity Gauntlet #3
• Doctor Strange: Sorcerer Supreme #33
• Silver Surfer Vol. 3 #55
• Silver Surfer Vol. 3 #56
• Infinity Gauntlet #4
• Doctor Strange: Sorcerer Supreme #34
• Incredible Hulk #384
• Doctor Strange: Sorcerer Supreme #35
• Silver Surfer Vol. 3 #57
• Silver Surfer Vol. 3 #58
• Infinity Gauntlet #5
• Silver Surfer Vol. 3 #59
• Infinity Gauntlet #6
• Incredible Hulk #385
• Sleepwalker #7
• Silver Surfer Vol. 3 #60
• Doctor Strange: Sorcerer Supreme #36
• Warlock and the Infinity Watch #1 (1992)
• ARGUMENTO: Jim Starlin
• ARTE: George Pérez, Josef Rubinstein, Tom Christopher e Bruce N Solotoff
• ONDE LER:

The Infinity Gauntlet (título no Brasil: Desafio Infinito) é uma história em quadrinhos americana publicada pela Marvel Comics. Além de uma minissérie homônima de seis edições, escrita por Jim Starlin e desenhada por George Pérez e Ron Lim, capítulos crossover apareceram em histórias em quadrinhos relacionadas. Desde sua serialização inicial, de julho a dezembro de 1991, a série foi reimpressa em vários formatos e edições.

SINOPSE

Após ser ressuscitado pela Morte, Thanos adquire as seis Joias do Infinito e mata metade da vida no universo em sua homenagem com a Manopla do Infinito. Adam Warlock lidera os Heróis Mais Poderosos da Terra contra o Titã Louco.

HISTÓRIA DE PUBLICAÇÃO

O artista e criador de personagens Jim Starlin apresentou Thanos, o antagonista niilista da história, em Iron Man #55 (fevereiro de 1973). Depois de fornecer a arte para Captain Marvel #24-25 (janeiro de 1973 e março de 1973), Starlin coescreveu #26 (maio de 1973) com Mike Friedrich, que apresentou Thanos (embora na sombra) em uma capa da Marvel pela primeira vez e marcou o início do que mais tarde foi cunhado como a "Primeira Guerra de Thanos". Depois de colaborar com Friedrich para #27-28 (julho e setembro de 1973), Starlin então assumiu as únicas funções de escrita para o restante da saga cósmica arrebatadora de #29-33 (novembro de 1973 - julho de 1974). Starlin completou uma edição final, #34 (setembro de 1974), preparando o terreno para a eventual morte do herói Mar-Vell antes de deixar o título.

Em 1975, Starlin começou a escrever e ilustrar Strange Tales, no qual fez mudanças significativas em Adam Warlock e desenvolveu o conceito das Joias do Infinito. Ele reintroduziu Thanos primeiro como aliado de Warlock, depois como seu oponente em um enredo conhecido como "Segunda Guerra de Thanos" que durou até 1977. Por causa de suas datas de publicação próximas, as duas Guerras de Thanos às vezes são consideradas um único enredo. Ambas são consideradas histórias "cósmicas" e levaram Starlin a ser conhecido como um escritor "cósmico".

Starlin parou de fazer trabalhos regulares para a Marvel após concluir a Segunda Guerra de Thanos, mas ocasionalmente retornava para projetos curtos como a história em quadrinhos The Death of Captain Marvel e trabalhos de propriedade do criador, como o Dreadstar com tema cósmico, durante a década de 1980. Ele também fez trabalhos de alto nível para a DC Comics, como Batman e Cosmic Odyssey. Em uma entrevista de 1990, Starlin se descreveu como o único escritor que teve permissão para "brincar" com Thanos, embora outros escritores tivessem escrito alguns capítulos relacionados à Primeira Guerra de Thanos.

O artista George Pérez era conhecido por desenhar histórias em quadrinhos com grandes elencos. Ele ganhou destaque na década de 1970 enquanto trabalhava em Os Vingadores da Marvel antes de deixar a empresa para trabalhar para a DC em quadrinhos como Novos Titãs , Crise nas Infinitas Terras e Mulher-Maravilha. Em 1984, Pérez firmou um contrato exclusivo com a DC.

Jim Starlin em 27 de julho de 2008, 11:09:43.

Desenvolvimento: Em 1988, Steve Englehart estava escrevendo Silver Surfer e uma de suas histórias envolvia as Infinity Gems e a Mistress Death. Ele pediu para fazer uma história de acompanhamento na qual a Mistress Death usa Thanos para se vingar de seus inimigos, mas o editor-chefe Tom DeFalco não sabia quem era Thanos. Depois que o personagem foi explicado a ele, DeFalco gostou tanto da ideia que queria guardá-la para um grande crossover de verão. Na época, ele indicou que queria formatá-la como "The Evolutionary War", um crossover de 1988 espalhado pelos anuais de várias séries contínuas em vez de estar contido em uma série limitada.

Por causa de seus laços com Thanos, Starlin foi convidado a voltar para a Marvel para escrever a história. Ele retornou porque o trabalho para ele na DC declinou após sua controversa história do Batman "Morte em Família/Uma Morte na Família" (1988). Inspirado pelo trabalho que havia lido recentemente de Wilhelm Reich , Carlos Castaneda e Roger Zelazny , Starlin queria adicionar propositalmente múltiplas camadas aos seus personagens em vez de deixá-los ser unidimensionais. Ele começou a escrever com a expectativa de que esta seria a última história de Thanos "pelo menos por um tempo" e estava na metade da história antes de decidir fazer de Thanos um anti-herói. Ele começou a escrever Silver Surfer com o #34, capa datada de fevereiro de 1990. Para organizar vários pontos da trama e dos personagens, Starlin fez anotações em cartões 3x5 e os prendeu em um grande pedaço de madeira compensada pendurado em sua parede.

Suas quatro primeiras edições reintroduziram Thanos e foram vistas como o primeiro ato da nova história de Thanos. Inicialmente, Starlin e o editor Craig Anderson planejaram que a história permanecesse contida nas páginas de Silver Surfer. No entanto, a Marvel havia sido comprada recentemente e os novos proprietários determinaram que toda a propriedade intelectual fosse explorada ao máximo potencial. Para capitalizar a excitação em torno do retorno de Thanos, o início do segundo ato foi desmembrado na série limitada de duas edições The Thanos Quest , lançada em setembro-outubro de 1990. A trama então continuou em Silver Surfer começando com #44. Em Silver Surfer #46, Starlin reintroduziu Adam Warlock e seu elenco de apoio. Ele incluiu esses personagens porque os editores lhe disseram que um escritor diferente queria usá-los, e eles o deixariam, a menos que Starlin quisesse usá-los primeiro. Starlin não ficou impressionado com o trabalho do outro escritor, então ele escreveu Warlock em sua história de Silver Surfer. Novamente, Starlin e Anderson planejaram concluir a história nas páginas de Silver Surfer, mas as vendas de The Thanos Quest foram altas o suficiente para justificar outro spin-off. Depois de Silver Surfer #50, a trama mudou para The Infinity Gauntlet. Devido ao tempo necessário para escrever as edições duplas da série limitada e coordenar as ligações, Starlin teve que deixar a série Silver Surfer em #52.

A equipe editorial não se opôs aos planos de Starlin de matar personagens principais, o que ele acredita ter ocorrido em parte porque Anderson não compartilhou muitos dos detalhes com seus colegas. Eles, no entanto, limitaram quais de "seus" personagens poderiam ter papéis na história. Por exemplo, o editor dos X-Men, Bob Harras, permitiu que apenas Ciclope e Wolverine aparecessem. O restante do elenco dos X-Men teria morrido fora do painel ou sido omitido de alguma outra forma. Essa hesitação se deveu em parte à relativa novidade dos eventos de crossover do verão.

No início de 1990, o escritor/artista da Marvel Jim Valentino soube que o contrato de Pérez com a DC Comics expiraria em agosto. Ele contatou Pérez por telefone para ver se ele faria a arte-final de uma capa para Guardiões da Galáxia, uma história em quadrinhos que Valentino estava escrevendo e desenhando. Pérez concordou, e Valentino contou a Anderson, que também era seu editor. Anderson passou a informação para Starlin, que ligou para Pérez e pediu que ele desenhasse The Infinity Gauntlet. Depois de acertar os termos com Starlin e Anderson, Pérez concordou com o trabalho. Em uma entrevista de 1991, Pérez especulou que foi convidado porque o desenhista de Silver Surfer e The Thanos Quest, Ron Lim, estava muito ocupado. 

Embora Pérez tenha sido escritor e artista na DC, ele concordou em trabalhar com roteiros completos em The Infinity Gauntlet porque não estava familiarizado com o estado atual dos personagens da Marvel. Desde o início, Pérez achou isso "um pouco irritante, enervante" por causa dos limites que impunha a ele. Starlin deu a Pérez um layout sugerido com cada roteiro para usar como referência, mas Pérez os ignorou com a bênção de Starlin. Ele exerceu essa liberdade dando mais espaço a algumas cenas, até mesmo movendo algumas cenas para páginas diferentes. No início da colaboração, ele pediu a Starlin que aumentasse o número de personagens que apareciam na história para que seu retorno à Marvel "surpreendesse os fãs".

Antes de terminar a arte interior da primeira edição, Pérez completou os lápis para as capas das quatro primeiras edições para que pudessem ser usadas como material promocional. Alguns personagens, no entanto, como Thor e Quasar , estavam usando trajes desatualizados na capa da terceira edição e tiveram que ser redesenhados, o que frustrou Pérez. Starlin, que escreveu os roteiros com meses de antecedência, também teve que fazer pequenos ajustes para dar conta das mudanças nesses personagens e no Hulk.

Durante a produção, Pérez também estava desenhando War of the Gods para a DC Comics, uma minissérie da Mulher-Maravilha que ele descreveu como um projeto "altamente estressante". Quando ele começou a ficar atrasado em ambos os projetos, ele queria desistir de War of the Gods, mas estava contratualmente obrigado a concluí-lo. Em parte por causa desse estresse e em parte porque ele havia se acostumado a escrever e também a desenhar, ele se tornou excessivamente crítico dos roteiros de Starlin para The Infinity Gauntlet. Especificamente, ele sentiu que a história de Starlin poderia ser contada em menos páginas.Sua falta de entusiasmo o fez trabalhar mais devagar e ele começou a ficar ainda mais atrasado. Em uma entrevista de 1994, Starlin afirmou que Pérez também estava atuando na época e que isso foi um fator maior para os problemas de agendamento do que a carga de trabalho dos quadrinhos.

Quando ficou claro que Pérez não seria capaz de cumprir o prazo para a quarta edição, DeFalco pediu ao desenhista regular do Surfista Prateado, Ron Lim, para completar a edição #4. DeFalco sugeriu a Pérez que deixasse Lim terminar o resto da série, e Pérez concordou. Pérez entendeu a decisão e mais tarde disse que achava que Lim deveria ter sido o artista desde o início. Ele fez a arte-final das capas de Lim para o restante da série para mostrar que não guardava má vontade com a mudança. Embora a administração da Marvel temesse que as vendas caíssem com a saída de Pérez, as vendas aumentaram a cada edição que Lim desenhava.

Para substituir Pérez, Lim teve que deixar seu trabalho regular no título mensal do Capitão América. Ele cita Pérez como uma influência e achou "enervante" substituí-lo. Além disso, o grande elenco tornou este o livro mais desafiador que ele já havia feito naquele ponto de sua carreira. Ainda assim, ele disse que foi "divertido" trabalhar no aspecto de design de The Infinity Gauntlet.

Quando viu os números de vendas de The Infinity Gauntlet , Pérez percebeu que provavelmente perdeu "dezenas de milhares de dólares" em pagamentos de royalties ao deixar a série, mas ficou feliz por ter saído quando soube que uma sequência estava em desenvolvimento. Como Starlin, Pérez havia começado o projeto acreditando que seria a última história de Thanos, mas a gerência pediu a Starlin que escrevesse uma sequência no meio de The Infinity Gauntlet. Naquela época, Starlin já havia concebido conceitos de acompanhamento e sabia que seria uma trilogia.

Publicação: O departamento de marketing da Marvel "mega-hyped" o evento nos meses que antecederam seu lançamento, de acordo com o jornalista Sean Howe. Um aspecto da promoção foi enviar aos varejistas do mercado direto um kit que incluía uma carta explicando detalhes da série, uma placa para colocar perto da caixa registradora e um pôster de 18 polegadas de largura por 36 polegadas de altura. A revista promocional da Marvel, Marvel Age, apresentou uma história de capa sobre The Thanos Quest e uma entrevista com Starlin na edição #91 (agosto de 1990), seguida por uma prévia de 7 páginas de The Infinity Gauntlet #1 na Marvel Age #99 (abril de 1991). A série limitada foi a capa da Comics Interview #94 em março de 1991, que incluiu uma entrevista de 8 páginas com Pérez, e Starlin foi entrevistado sobre a série na Comics Scene #19 em junho de 1991.

A Marvel inicialmente planejou lançar uma nova edição a cada duas semanas, mas problemas de prazo fizeram com que fosse lançada mensalmente. As edições tinham datas de capa entre julho e dezembro de 1991. Cada uma estava disponível em lojas especializadas em quadrinhos e em bancas de jornal , que incluíam supermercados e lojas de departamento. Embora a arte da capa fosse idêntica, a edição vendida em lojas de quadrinhos apresentava uma arte adicional comemorando o 30º aniversário da Marvel no lugar do código de barras encontrado na edição de banca. Cada edição tinha 48 páginas e o preço da capa era de US$ 2,50 em uma época em que a história em quadrinhos média da Marvel custava US$ 1,00 e 24 páginas.

Conexões (Tie-ens): Para enfatizar a natureza conectada dos quadrinhos da Marvel, algumas séries em andamento estrelando personagens vistos em The Infinity Gauntlet tinham edições contemporâneas mostrando o enredo principal de um ponto de vista diferente ou exploravam as consequências de certos eventos. Essas edições apresentavam um triângulo no canto superior direito de suas capas com o texto "An Infinity Gauntlet Crossover". Essas edições complementares não impactavam o enredo da série limitada e podiam ser puladas pelos leitores sem criar buracos na trama. Doctor Strange #36 foi ambientado após os eventos do crossover e apresentava um triângulo com o texto "An Infinity Gauntlet Epilogue".

Ao contrário de outros crossovers, como Armageddon 2001 (o crossover concorrente de 1991 da DC Comics), que apresentou ligações de uma grande maioria dos quadrinhos de sua editora, The Infinity Gauntlet só teve ligações de títulos que estavam obviamente conectados ao evento ou de séries que precisavam de um impulso nas vendas. De acordo com Pérez, a postura da Marvel em relação às ligações para seus títulos de baixa venda era "faça ou então". Starlin permaneceu não envolvida, permitindo que os escritores escolhessem por si mesmos quais elementos da história desejavam usar.

RECEPÇÃO

The Infinity Gauntlet foi um sucesso instantâneo e se tornou uma das histórias mais influentes dos quadrinhos da década de 1990. Ambas as distribuidoras nacionais de quadrinhos da época (Diamond Distribution e Capital City Distribution ) relataram que cada edição era uma das dez mais vendidas no mês de seu lançamento. Quando a Capital City lançou suas 100 edições individuais mais vendidas de 1991, as edições de Infinity Gauntlet ficaram entre as posições 42 e 64. Além da primeira edição de The Punisher War Zone , todas as entradas com classificação mais alta foram edições de Spider-Man, Robin II: The Joker's Wild! ou a franquia X-Men. Wizard , uma revista de quadrinhos conhecida por abraçar a especulação no mercado de quadrinhos, listou The Infinity Gauntlet #1 como o nono "Livro Mais Quente" em setembro de 1991, e duas edições introdutórias de Silver Surfer foram classificadas em sexto e décimo. O valor de revenda da primeira edição ultrapassou o preço de capa de US$ 2,50 no mercado de edições anteriores, estabilizando em torno de US$ 9 ou US$ 10 no final de 1992.

A edição de estreia da série seguinte, Warlock and the Infinity Watch , foi a principal recomendação da Wizard para dezembro de 1991. Ela levou diretamente à primeira sequência, The Infinity War , que começou em junho de 1992. A próxima sequência, The Infinity Crusade, começou em junho de 1993. As ligações com The Infinity Gauntlet também venderam bem, levando os editores que colocaram limites para os personagens que apareciam em The Infinity Gauntlet a solicitar que seus livros fossem vinculados às suas sequências. Embora ambas as sequências tenham vendido bem, elas foram vistas por críticos como Pat McCallum da Wizard como sendo motivadas pelas vendas em vez da narrativa por causa de suas ligações excessivas e narrativas lentas.

Nos últimos anos: No final da década, o interesse na continuação da história diminuiu, com sequências mal recebidas pelos fãs, e Warlock and the Infinity Watch cancelado em 1995. No mesmo ano, a Marvel moveu as Infinity Gems de sua continuidade principal para um universo alternativo chamado Ultraverso , uma propriedade que a Marvel adquiriu quando comprou a Malibu Comics. Os quadrinhos do Ultraverso foram cancelados em 1996. Em 1998, a Wizard não estava mais listando Infinity Gauntlet em seu guia de preços mensal. A primeira edição da coleção de bolso teve sua última impressão em 1999.

A iconografia da manopla permaneceu popular, no entanto. Quando a Marvel fez parceria com a subsidiária da Disney, ESPN, para criar imagens promocionais para a temporada 2010-11 da NBA, a edição de 22 de outubro de 2010 da ESPN: The Magazine incluiu um anúncio mostrando Kobe Bryant usando a manopla. Quando a IGN lançou uma lista não classificada dos melhores eventos de quadrinhos de todos os tempos em 2011, The Infinity Gauntlet foi incluída e foi conhecida por ser "um modelo no qual todos os eventos cósmicos futuros foram baseados". Seu apelo duradouro é frequentemente atribuído à arte de Pérez e ao tratamento incomum de Starlin aos heróis clássicos.

Quando Thanos fez uma aparição especial no filme Os Vingadores de 2012, houve um interesse renovado em The Infinity Gauntlet. Isso foi ainda mais intensificado em outubro de 2014, quando o título do terceiro e quarto filmes dos Vingadores foi revelado como Infinity War – Part I e Infinity War – Part II. À medida que o lançamento de Infinity War se aproximava em 2018, vários sites de notícias de quadrinhos produziram artigos explicando o enredo e especulando sobre quais elementos seriam incluídos na adaptação. A atenção renovada dos filmes fez da coleção de bolso The Infinity Gauntlet a história em quadrinhos mais vendida em 2018.

Nem todas as avaliações foram positivas - em uma análise de 2013 para a Multiversity Comics , Drew Bradley sentiu que a história era "ótima apenas" se lida na íntegra. Na época de seu artigo, a edição completa do Ato Um estava fora de catálogo, com grande parte do Ato Dois não tendo sido reimpressa de nenhuma forma. Bradley sentiu que a história não corresponderia ao seu hype se os leitores pulassem o material de introdução. Escrevendo para o Digital Spy, Hugh Armitage reclamou da falta de consequências reais da história em quadrinhos, chamando-a de "essencialmente [...] uma história de amor realmente bizarra".

Legado nos quadrinhos: Além de seu spin-off imediato e sequências, os eventos de The Infinity Gauntlet impactaram histórias em quadrinhos posteriores, incluindo Thanos em 2003, Avengers (vol. 4) em 2011, e Secret Wars em 2016. Várias dessas histórias posteriores minimizaram o poder da manopla, muitas vezes mostrando alguém que a possui sendo derrotado por um oponente mais poderoso.

O enredo de The Infinity Gauntlet foi revisitado por outras histórias em quadrinhos nos anos desde seu lançamento. A série What If...? , que explora resultados alternativos para eventos importantes no Universo Marvel, apresentou várias edições em que diferentes personagens roubaram a manopla de Thanos ou a obtiveram de outra forma. A partir de agosto de 2010, o escritor Brian Clevinger e o artista Brian Churillathe recontaram a história para um público mais jovem na série limitada de quatro edições Avengers and the Infinity Gauntlet como parte do selo Marvel Adventures . Ele usou a estrutura básica da história, mas propositalmente a escreveu de uma forma que não convidasse a comparações com o original, com o qual ele não acreditava que pudesse competir. Durante o crossover Secret Wars de 2015, uma série limitada de cinco edições de Gerry Duggan e Dustin Weaver reutilizou o título e apresentou elementos semelhantes.

EDIÇÕES COLETADAS E REIMPRESSÕES 

A minissérie foi reunida em uma única edição de capa mole lançada em 1992, uma época em que as editoras apenas colecionavam histórias populares, para coincidir com o lançamento de Guerra Infinita. Ela apresentava uma nova arte de capa feita por Pérez e foi aprimorada com um logotipo em folha. Impressões posteriores desta edição tiveram artes de capa alternativas de diferentes artistas e nenhuma melhoria. O preço de varejo sugerido era de US$ 19,95, cinco dólares a mais do que o custo total de varejo das edições individuais que continha.

Em junho de 2006, a Marvel lançou uma segunda edição colecionada de capa mole para coincidir com Aniquilação de Keith Giffen e Andrea Di Vito, outro crossover de nível cósmico estrelado por Thanos e o Surfista Prateado. Esta edição usou a arte da capa da edição nº 1 e tinha uma identidade visual combinando com as coleções da primeira edição de Guerra Infinita e Cruzada Infinita , que foram lançadas logo depois. No mês de lançamento, vendeu aproximadamente 2.500 cópias e foi a 33ª coleção de quadrinhos mais vendida de acordo com a Diamond Distribution. A Marvel também lançou uma coleção do Surfista Prateado com o subtítulo "O Renascimento de Thanos" em 2006, que incluía quatro das edições iniciais de Surfista Prateado e ambas as edições de A Busca de Thanos.

Uma edição de capa dura foi lançada em julho de 2010 como a 46ª entrada na linha Marvel Premiere Classic. Como outros volumes desta linha, estava disponível com duas capas. A capa padrão apresentava um recorte de Thanos da capa da edição nº 4 em um fundo preto fosco com o título em tinta vermelha metálica. A capa variante, disponível apenas em lojas especializadas em quadrinhos, apresentava a arte da capa da edição nº 1 reduzida em 50% contra um fundo preto e vermelho. A edição variante se identifica como nº 46 em sua lombada.

Em 2011, uma terceira edição em capa mole foi lançada. A primeira impressão reutilizou a arte da capa padrão da edição Premiere Classic. Impressões posteriores voltaram à capa da edição nº 1. As vendas da coleção dispararam depois que Thanos apareceu em uma cena pós-créditos do filme Os Vingadores de 2012, fazendo com que The Infinity Gauntlet se tornasse a história em quadrinhos mais vendida em 2018.

Em julho de 2014, a Marvel lançou uma edição omnibus de 1.248 páginas de The Infinity Gauntlet. Além da série limitada, a capa dura também incluía as edições de Silver Surfer, The Thanos Quest e os tie-ins comercializados. Também incluía edições adicionais de Incredible Hulk , Quasar , Silver Surfer e Spider-Man que não haviam sido anunciadas como tie-ins, mas estavam conectadas à história. As lojas de quadrinhos e o mercado de livros ofereciam uma edição regular com a capa de The Infinity Gauntlet #1, mas as lojas de quadrinhos também podiam encomendar uma edição variante com arte de capa de Starlin. 

A primeira edição de The Infinity Gauntlet foi incluída na onda inicial da linha "True Believers" da Marvel em abril de 2015. Consistindo apenas de reimpressões oferecidas com desconto, as histórias em quadrinhos desta linha têm como objetivo apresentar aos novos leitores os títulos mais populares da história da Marvel. Uma nova impressão foi combinada com uma reimpressão "True Believers" de Silver Surfer # 34 em abril de 2018.

Em março de 2018, a Marvel lançou um conjunto de 12 livros de capa dura da Manopla do Infinito. O material começou com o Prólogo da Manopla do Infinito e incluiu todos os três crossovers do Infinito , suas conexões, material intermediário e uma capa dura "companheira" de 528 páginas. O Prólogo da Manopla do Infinito foi lançado independentemente do conjunto na mesma época.

Uma edição de bolso de luxo foi lançada em fevereiro de 2019. Ela continha a minissérie e conteúdo adicional discutindo a criação da série.