Postagens mais visitadas

Mostrando postagens com marcador Jordânia. Mostrar todas as postagens
Mostrando postagens com marcador Jordânia. Mostrar todas as postagens

sábado, 9 de maio de 2026

MORTAL KOMBAT - A ANIQUILAÇÃO (FILME ESTADUNIDENSE DE 1997)

Este é um pôster de Mortal Kombat Annihilation (1997). Acredita-se que os direitos autorais da arte do pôster pertençam à distribuidora do filme, New Line Cinema, à editora do filme ou ao artista gráfico.
  • OUTROS TÍTULOS: Combate Mortal 2 (Portugal)
  • GÊNERO: Fantasia Sombria, artes marciais, ação e Aventura,
  • ORÇAMENTO: U$30.000.000
  • BILHETERIA: U$$51.327.406
  • DURAÇÃO: 1 Hora, 35 Minutos
  • DIREÇÃO: John R. Leonetti
  • ROTEIRO: Brent V. Friedman e Bryce Zabel
    • História: Lawrence Kasanoff, Joshua Wexler e o John Tobias
  • CINEMATOGRAFIA: Matthew F. Leonetti
  • EDIÇÃO: Peck Prior
  • MÚSICA: George S. Clinton
  • ELENCO:
    • Robin Shou — Liu Kang
    • Talisa Soto — Kitana
    • James Remar — Rayden (Raiden), deus do trovão
    • Sandra Hess — Sonya Blade
    • Lynn “Red” Williams — Jax
    • Brian Thompson — Shao Kahn
    • Reiner Schöne — Shinnok
    • Musetta Vander — Sindel
    • Irina Pantaeva — Jade
    • Marjean Holden — Sheeva
    • Litefoot — Nightwolf
    • Chris Conrad — Johnny Cage
    • J. J. Perry — Cyrax, Scorpion e Noob Saibot
    • Ed Boon — GET OVER HERE!!!
    • Tyrone Wiggins — Rain
    • Dennis Keiffer — Baraka
    • Keith Cooke — Sub-Zero
    • Dana Hee — Mileena
    • Ridley Tsui — Smoke
    • John Medlen — Ermac
    • Deron McBee — Motaro
    • Ridley Tsui — Smoke
    • Lance LeGault — Argus, deus Ancião do Fogo 
    • Carolyn Seymour — Suijin, deusa Anciã da Água
    • Ray Park — Raptor nº 3 & Tarkatanêo nº 2
    • Steven Ho — Chan (imagens de arquivo)
    • Cary-Hiroyuki Tagawa — Shang Tsung (imagens de arquivo)
    • Mark Caso — Raptor nº 1 (não creditado)
    • Paul Driver — Guerreiro Ninja nº 2 (não creditado)
    • Shadi S. Khoury — Raptor nº 4 (não creditado)
    • Sultão Uddin — Raptor nº 2 (sem créditos)
  • PRODUÇÃO: Lawrence Kasanoff, New Line Productions, Inc. e a Threshold Entertainment Group
  • DISTRIBUIÇÃO: New Line Productions, Inc.
  • DATA DE LANÇAMENTO: 21 de novembro de 1997
  • PREQUÊNCIA: Mortal Kombat (1995)
  • SEQUÊNCIA: Mortal Kombat (2021)
  • ONDE ASSISTIR:
Mortal Kombat Annihilation é um filme americano de artes marciais e fantasia de 1997, baseado na franquia de videogames Mortal Kombat. É o segundo filme da série Mortal Kombat e uma sequência do filme de 1995 e adaptado em grande parte do videogame Mortal Kombat 3 de 1995. Dirigido por John R. Leonetti, apenas Shou e Soto reprisaram seus papéis, com os demais personagens do filme anterior sendo reformulados.

SINOPSE

Os humanos comemoram sua vitória sobre a Exoterra e o imperador Shao Kahn viola a lei de Mortal Kombat e ataca novamente o mundo dos homens. A vida na Terra fica por um fio e só a coragem e a força dos guerreiros podem derrotar o inimigo.

RECEPÇÃO

Bilheteria: Mortal Kombat Annihilation foi lançado em 21 de novembro de 1997 e sua bilheteria de estreia foi de US$ 16 milhões, o suficiente para uma estreia em primeiro lugar nas bilheterias. Arrecadou US$ 35 milhões nos Estados Unidos e US$ 51,3 milhões em todo o mundo.

Resposta crítica:
  • Rotten Tomatoes:
  • IMDb:
  • Metacritic:
  • Cinemascore: C+
Em uma crítica de duas em quatro estrelas, Peter Stack, do San Francisco Chronicle, explicou que "seus efeitos especiais deslumbrantes fazem seus combatentes darem cambalhotas e voarem, girarem e planarem, enquanto se socam e chutam como britadeiras, apenas para deixar os espectadores completamente indiferentes." Jason Gibner, do Allmovie, escreveu: "Enquanto o primeiro filme era um prazer trash culpado, esta sequência é um exercício na arte do cinema trash genuinamente belo." Marjorie Baumgarten, do Austin Chronicle, opinou que era "nada mais do que uma cadeia perpétua de sequências de luta elaboradamente coreografadas que... são ligadas pelos elementos de enredo mais frágeis e risíveis." Owen Gleiberman, da Entertainment Weekly, deu ao filme uma classificação "D−", chamando-o de "abismal" e "incoerente". RL Shaffer da IGN escreveu em 2011: "Mortal Kombat: Aniquilação é um filme ruim. Não tem jeito. Ao longo dos anos, no entanto, ele evoluiu para uma espécie de sucesso cult, funcionando como uma comédia involuntária – uma paródia dos primeiros filmes de videogames e sua mentalidade de caça-níqueis dolorosamente óbvia."

Em entrevistas separadas de 2012, os co-criadores de Mortal Kombat, Ed Boon e John Tobias, selecionaram Aniquilação como seus PIORES MOMENTOS PESSOAIS na história de seu trabalho na franquia.

Em uma entrevista para o livro de Luke Owen, Lights, Camera, Game Over, o produtor Lawrence Kasanoff revelou que o filme foi lançado inacabado: "Estou dizendo que os efeitos naquele filme não são os efeitos finais. Eu nunca imaginei que alguém pegaria o filme e diria: 'está bom o suficiente'. Nós não tínhamos terminado. Nós nunca terminamos aquele filme. Mas o estúdio disse: 'não nos importamos'. Sacrificamos a qualidade em prol dos negócios."

DESENVOLVIMENTO

Mortal Kombat Annihilation é vagamente baseado no videogame Mortal Kombat 3 de 1995, apresentando o elenco de personagens de Ultimate Mortal Kombat 3. Também havia elementos da trama de Mortal Kombat 4, mas essas cenas foram cortadas da versão final exibida nos cinemas. Enquanto o original atraiu tanto espectadores casuais quanto jogadores, Annihilation foi feito exclusivamente para os fãs dos jogos. O produtor Lawrence Kasanoff disse que estava tentando fazer o filme "ainda mais espetacular do que o primeiro filme, que arrecadou saudáveis US$ 73 milhões nos EUA. Annihilation é três vezes mais ambicioso do que Mortal Kombat . Nosso tema para a sequência é buscar mais — mais lutas, mais efeitos especiais, mais Outworld, mais de tudo."

As filmagens começaram no primeiro trimestre de 1996. Parte do filme foi filmada em locações em Parys Mountain, na ilha de Anglesey, na costa do País de Gales (incorretamente listada como parte da Inglaterra nos créditos finais). Outras locações de filmagem incluíram Londres, Jordânia e Tailândia. Embora Aniquilação tenha tentado continuar no estilo do primeiro filme, o elenco de personagens que retornaram do original foi quase completamente reformulado; apenas Robin Shou (Liu Kang) e Talisa Soto (Kitana) reprisaram seus papéis, enquanto o único outro ator a retornar foi Keith Cooke (Reptile no primeiro filme) como Sub-Zero. Stephen Painter e Neill Gorton forneceram alguns dos adereços para o filme. JJ Perry substituiu Chris Casamassa como Escorpião, já que Casamassa optou por fazer Batman & Robin.

O lançamento francês do filme foi conhecido como Mortal Kombat: Destruction Finale (Destruição Final), enquanto o lançamento italiano foi intitulado Mortal Kombat: Distruzione Totale (Destruição Total). O lançamento franco-canadense foi traduzido literalmente como Mortal Kombat: Anéantissement (Aniquilação).

O ator e artista marcial tailandês Tony Jaa foi dublê de Robin Shou no filme.

MÚSICA

Mortal Kombat Annihilation é a trilha sonora do filme. O tema de Mortal Kombat foi composto por Praga Khan e Oliver Adams. A trilha sonora foi lançada em 28 de outubro de 1997 pela TVT Records.
  1. Theme from Mortal Kombat (Encounter the Ultimate) The Immortals (3:19)
  2. Engel Rammstein (4:24)
  3. Megalomaniac KMFDM (4:19)
  4. "Almost Honest (Danny Saber Mix)" Megadeth 4:01
  5. 5. "Genius" Pitchshifter 4:07
  6. 6. "Fire" Scooter 3:14
  7. 7. "Back On a Mission" Cirrus 3:38
  8. 8. "Panik Kontrol" Psykosonik 3:22
  9. 9. "Anomaly (Calling Your Name) (Granny's 7" Edit)" Libra Presents Taylor 4:02
  10. 10. "Ready or Not (Ben Grosse Kombat Mix)" Manbreak 3:43
  11. 11. "Conga Fury" Juno Reactor 5:40
  12. 12. "I Won't Lie Down (Kombat Mix)" Face to Face 3:22
  13. 13. "Brutality" Urban Voodoo 4:28
  14. 14. "Leave U Far Behind (V2 Instrumental Mix)" Lunatic Calm 3:09
  15. 15. "We Have Explosive (Radio Edit)" The Future Sound of London 3:26
  16. 16. "Two Telephone Calls and an Air Raid" Shaun Imrei 4:43
  17. 17. "Death is the Only Way Out" Joseph Bishara 3:04
  18. "X-Squad (Original Motion Picture Score)" George S. Clinton feat. Buckethead 2:34
  19. "Theme from Mortal Kombat (Chicken Dust Mix)" Kasz & Beal 3:33
Embora não esteja mencionado na embalagem, "megalomaniac" aparece em sua versão single (reduzida para 4:19, em vez dos 6:07 da versão completa), e "Fire" também é ligeiramente encurtada (para 3:14, enquanto as versões single e do álbum têm 3:31).

ROMANCE

Uma novelização do filme foi escrita por Jerome Preisler e publicada pela Tor Books.

FRANQUIA

Sequência cancelada: O contrato original de Shou era para três filmes, e a produção da Threshold Entertainment para uma segunda sequência estava inicialmente programada para começar logo após o lançamento de Aniquilação, mas foi arquivada devido à má recepção e ao desempenho decepcionante de bilheteria de Aniquilação. As tentativas de produzir um terceiro filme permaneceram presas no limbo do desenvolvimento, com inúmeras reescritas de roteiro e mudanças na história, elenco e equipe. Uma pesquisa de novembro de 2001 no site oficial de Mortal Kombat, hospedado pela Threshold, perguntou aos fãs quais personagens eles acreditavam que morreriam em um terceiro filme.

A destruição de Nova Orleans pelo furacão Katrina em 2005 afetou gravemente um dos locais de filmagem planejados. Em junho de 2009, um processo judicial de falência viu o produtor Kasanoff processar a Midway Games, mencionando que um terceiro filme estava em desenvolvimento. A Warner Bros. (que se tornou a empresa controladora da New Line Cinema em 2008, após mais de uma década de ambas operando como divisões separadas da Time Warner) acabou comprando a maior parte dos ativos da Midway, incluindo Mortal Kombat.

Reinício:

A Warner Bros. lançou o reboot do filme Mortal Kombat em 2021.

FONTES: "Mortal Kombat: Annihilation". American Film Institute. Retrieved November 9, 2018.
 "Mortal Kombat 2 Annihilation (1997)". British Film Institute. Archived from the original on February 26, 2018. Retrieved December 29, 2022.
 "Mortal Kombat: Annihilation (1997)". The Numbers. Retrieved March 5, 2016.
 "Mortal Kombat: Annihilation". Box Office Mojo. IMDb. Retrieved August 13, 2012.
 "Mortal Kombat: Annihilation Blu-ray Review". IGN. April 21, 2011. Retrieved December 24, 2018.
 "What's in this movie for MK gamers? 'There are more characters in this movie from the game than last time, and there's a lot of new ones, to coincide with the fourth game.' "Mortal Kombat II - Cory Doctorow, SciFi Entertainment, 11/97; reprinted on craphound.com
 "Mortal Kombat Annihilation!". GamePro. Vol. 94. May 1997. p. 37.
 "Inside Scoop". GamePro. No. 103. IDG. April 1997. p. 20.
 Hughes, Dave (May 1998). "Alias Gore and Pain". Fangoria (172): 57–62 – via Internet Archive.
 "Action Packed Flashback – Mortal Kombat: Annihilation | KillerFilm". Archived from the original on February 25, 2012.
 Robinson, Bryan (November 23, 2005). "Meet the Next Bruce Lee, Jackie Chan and Jet Li". ABC News. American Broadcasting Company. Retrieved March 22, 2020.
 "Mortal Kombat Annihilation - Original Soundtrack". Allmusic.
 "Mortal Kombat Annihilation". Rotten Tomatoes. Fandango. Retrieved October 5, 2021. Edit this at Wikidata
 "Mortal Kombat: Annihilation". Metacritic. CBS Interactive. Retrieved March 13, 2022.
 "Find CinemaScore" (Type "Mortal Kombat" in the search box). CinemaScore. Retrieved April 16, 2021.
 "Pizzazz Beats Plot In 'Combat'".
 Gibner, Jason. "Mortal Kombat: Annihilation". Retrieved August 13, 2012.
 Baumgarten, Marjorie (November 28, 1997). "Mortal Kombat: Annihilation". Austin Chronicle. Retrieved August 13, 2012.
 Glieberman, Owen (December 5, 1997). "Mortal Kombat: Annihilation". Entertainment Weekly. Archived from the original on April 29, 2007. Retrieved August 13, 2012.

 Reyan Ali, Ed Boon's 12 Biggest Mortal Kombat Memories, Complex.com, September 12, 2012.

 "John Tobias: 'If I could go back and redo Kabal and Stryker I would, I don't know if I'd design them differently or just come up with new characters'". EventHubs. November 7, 2012. Retrieved December 24, 2018.

 "Exclusive - Mortal Kombat: Annihilation director talks about the James Wan reboot". July 31, 2017.

 "Mortal Kombat Annihilation!". GamePro. No. 104. IDG. May 1997. p. 37.

 Peters, Jon (April 21, 2011). "Action Packed Flashback – Mortal Kombat: Annihilation". Killer Film. Archived from the original on February 25, 2012. Retrieved September 11, 2014.

 "Mortal Kombat". Threshold Entertainment. November 28, 2001. Archived from the original on November 28, 2001. Retrieved September 4, 2017.

 Morris, Clint (February 8, 2008). "Director talks Mortal Kombat reboot". Moviehole.net. Retrieved February 8, 2008.

 "WB Picks Up Rights to Midway Video Games". Comingsoon.net. July 6, 2009. Retrieved July 16, 2009.

Post № 832 ✓

sábado, 25 de abril de 2026

DINOSSAURO (FILME DE ANIMAÇÃO ESTADUNIDENSE DO ANO 2000)

Pôster do filme Dinossauro, de 2000.
  • OUTROS TÍTULOS:
  • GÊNERO:
  • ORÇAMENTO: U$$127.500.000
  • BILHETERIA: U$349.822.765
  • DURAÇÃO: 1 Hora, 22 Minutos
  • DIREÇÃO: Ralph Zondag e Eric Leighton
  • ROTEIRO: John Harrison, Robert Nelson Jacobs e Walon Green
    • História: Thom Enriquez e Ralph Zondag
  • CINEMATOGRAFIA: David Hardberger e S. Douglas Smith
  • EDIÇÃO: H. Lee Peterson
  • MÚSICA: James Newton Howard
  • ELENCO:
    • DB Sweeney — Aladar, um jovem Iguanodon corajoso e compassivo
    • Alfre Woodard — Plio, uma lêmure sábia que cuida de sua família
    • Ossie Davis — Yar, um lêmure de temperamento rude, mas coração bondoso.
    • Max Casella — Zini, um lêmure adolescente espirituoso e um tanto azarado,
    • Evan Sabara — Zini quando criança.
    • Hayden Panettiere — Suri, uma jovem lêmure doce e divertida.
    • Samuel E. Wright — Kron, irmão de Neera e líder dos Iguanodons sobreviventes
    • Julianna Margulies — Neera, uma Iguanodon gentil e sensata
    • Peter Siragusa — Bruton, o tenente Iguanodon de Kron
    • Joan Plowright — Baylene, uma Brachiosaurus idosa
    • Della Reese — Eema, uma estiracossauro idosa
  • PRODUÇÃO: Pam Marsden, Walt Disney Feature Animation, The Secret Lab e a Spikes Up
  • DISTRIBUIÇÃO: Buena Vista Film Distribution Company, Inc.
  • DATA DE LANÇAMENTO:
  • ONDE ASSISTIR:
Dinosaur (bra/prt: Dinossauro) é um filme norte-americano de animação produzido pela Walt Disney Feature Animation e distribuído pela Walt Disney Pictures. Foi o 39º Clássico Disney e primeiro longa-metragem animado por computador da Disney fora da Pixar, embora não seja oficialmente rotulado como um dos clássicos animados no Reino Unido, onde Selvagem (2006) está incluído no cânone em vez. Originalmente, um filme independente, que não foi incluído no cânon até 2008.

SINOPSE

O filme acompanha um jovem Iguanodon que foi adotado e criado por uma família de lêmures em uma ilha tropical. Eles são forçados a ir para o continente devido ao impacto catastrófico de um meteorito; em busca de um novo lar, eles se juntam a uma manada de dinossauros rumo aos "Ninhos", mas precisam lidar com o líder severo do grupo, bem como com perigos externos, como o predador Carnotauro.

LANÇAMENTO

O filme estreou no El Capitan Theatre em 13 de maio de 2000. Em conjunto com seu lançamento nos cinemas, o filme foi acompanhado por um centro de exposições interativo exclusivo sobre dinossauros adjacente ao El Capitan Theatre, intitulado The Dinosaur Experience. Recebeu uma classificação PG da Motion Picture Association of America devido a "imagens intensas".

Marketing: Semelhante ao marketing promocional de O Rei Leão (1994), a Disney iniciou a divulgação de Dinossauro anexando um teaser trailer composto inteiramente pela cena de abertura do filme ao lançamento nos cinemas de Toy Story 2 (1999). O mesmo trailer também foi incluído no lançamento em vídeo doméstico de Tarzan (1999), e no lançamento em DVD da Coleção Clássica de Ouro da Walt Disney de Os Aristogatos (1970). Um segundo trailer foi lançado posteriormente, em março, e anexado ao lançamento nos cinemas de O Caminho para El Dorado (2000), da DreamWorks Animation.

Para promover o lançamento de Dinosaur, a atração "Countdown to Extinction" do parque temático Animal Kingdom foi renomeada em homenagem ao filme, e seu enredo, que sempre teve como protagonistas um Carnotauro e um Iguanodonte, foi ligeiramente alterado para que o Iguanodonte fosse especificamente Aladar, o protagonista do filme, e a trama da atração agora gira em torno dos visitantes viajando no tempo até um ponto pouco antes do impacto do meteorito que causou a extinção dos dinossauros não-aviários, para trazer Aladar de volta ao presente e salvar sua vida. Um "Jubileu dos Dinossauros" foi realizado na DinoLand USA do Animal Kingdom. O evento ocorreu de maio a julho de 2000 e incluiu jogos interativos, música e uma exibição da réplica do dinossauro Sue. Uma atração interativa baseada no filme também foi inaugurada temporariamente na Discoveryland da Disneyland Paris.

O McDonald's lançou uma promoção de quatro semanas em maio de 2000. A cadeia de restaurantes vendeu McLanches Felizes com o tema de dinossauros, que incluíam brinquedos como fantoches de mão e figuras de dinossauros falantes. Também realizou o concurso "Choque, Combine e Ganhe" nos Estados Unidos, onde os clientes podiam colecionar peças de jogo com suas refeições para ter a chance de ganhar vários prêmios. A Mattel também produziu brinquedos baseados no filme, e a cadeia Disney Store vendeu outros produtos baseados no filme.

Mídia doméstica: O filme foi lançado em VHS e DVD em 30 de janeiro de 2001. Também foi lançado em DVD de Edição de Colecionador com 2 discos no mesmo dia. Ambos os lançamentos em DVD possuem certificação THX e uma trilha de áudio DTS 5.1. Na versão de Edição de Colecionador, o primeiro disco continha recursos bônus suplementares, incluindo dois comentários em áudio: um dos diretores Ralph Zondag e Eric Leighton e dos supervisores de efeitos, e o outro da produtora Pam Marsden e dos animadores. Também apresentava jogos interativos e um curta educativo explicando as várias eras pré-históricas. O segundo disco contém diversos documentários de bastidores, incluindo testes de animação iniciais.

Em dezembro de 2001, a Variety relatou que foi o quarto lançamento em vídeo doméstico mais vendido do ano, atrás de Shrek, Como o Grinch Roubou o Natal e Pearl Harbor. Vendeu 10,6 milhões de cópias e arrecadou US$ 198 milhões. Foi relançado em VHS em 25 de fevereiro de 2003. O filme foi lançado em Blu-ray com apresentação original em widescreen em 19 de setembro de 2006, tornando-se o primeiro filme de animação a ser lançado nesse formato.

Videojogo:

Em 16 de maio de 2000, a Disney Interactive lançou um videogame baseado no filme em um CD-ROM para Microsoft Windows/Mac como parte da série Activity Center. Além disso, a Ubisoft lançou um videogame derivado para Dreamcast, PlayStation, PlayStation 2, PC e Game Boy Color.

RECEPÇÃO

Bilheteria: Durante seu fim de semana de estreia, Dinosaur arrecadou US$ 38,8 milhões em 3.257 cinemas nos Estados Unidos e Canadá, superando Gladiador e Road Trip para conquistar o primeiro lugar. O filme foi ultrapassado por Missão: Impossível 2 no fim de semana seguinte.

No Reino Unido, Dinosaur arrecadou US$ 3 milhões em seu fim de semana de estreia, liderando as bilheterias e superando Nutty Professor II: The Klumps, Road Trip, Billy Elliot e Romeo Must Die. Foi ultrapassado por What Lies Beneath durante seu segundo fim de semana. Em seu terceiro fim de semana, o filme retornou brevemente ao primeiro lugar com US$ 3,1 milhões antes de ser novamente destronado por What Lies Beneath em seu quarto fim de semana. No Japão, teve uma estreia recorde para um filme da Disney com uma arrecadação de US$ 5 milhões no fim de semana de estreia, superando o recorde estabelecido por Toy Story 2. O filme também ultrapassou Tarzan para ter a maior estreia na Tailândia para um filme de animação com US$ 440.000, enquanto alcançou a terceira maior estreia de 2000 no país, depois de X-Men e Missão: Impossível 2.

Arrecadou US$ 137,7 milhões nos Estados Unidos e Canadá e US$ 212,1 milhões em outros territórios, totalizando US$ 348,8 milhões em todo o mundo. Os altos custos de produção e marketing do filme impediram que ele se pagasse durante seu lançamento nos cinemas.

Resposta crítica:
  • Cinemascore: A
Roger Ebert deu ao filme três estrelas em quatro, elogiando os "visuais incríveis", mas criticando a decisão de fazer os animais falarem, o que, em sua opinião, anulou o esforço para tornar o filme tão realista. Ebert escreveu: "Um enorme esforço foi feito para fazer esses dinossauros parecerem reais, e então um esforço ainda maior foi feito para minar a ilusão". No programa de televisão Roger Ebert & the Movies , o filme recebeu duas avaliações positivas, com a apresentadora convidada Michaela Pereira, do programa Internet Tonight da ZDTV, elogiando ainda mais as performances vocais dos personagens. Todd McCarthy, da Variety, chamou-o de "um espetáculo visual de tirar o fôlego", mas mais tarde escreveu: "em algum momento na metade do filme, você começa a se acostumar com a maravilha visual — a até mesmo a considerá-la como algo natural — e começa a perceber que os personagens e a história são extremamente banais, previsíveis e pré-programados". Peter Keough, do Boston Phoenix, disse: "Talvez seja só o detestador do Barney em mim, mas prefiro meus dinossauros sem diálogos." A. O. Scott, em sua crítica para o The New York Times, elogiou a sequência de abertura como "um espetáculo visual e sonoro que o resto do filme nunca consegue igualar. Aquelas dezenas de animadores e consultores técnicos conjuraram um mundo pré-humano repleto de vida, e os primeiros minutos do filme o apresentam em um panorama deslumbrante e visualmente impactante." Resumindo a crítica, ele escreveu mais tarde que "[o] motivo para assistir a este filme não é ouvir os dinossauros, mas vê-los se mover, maravilhar-se com seus pescoços graciosos e membros desajeitados e notar como eles emergem convincentemente para a luz do sol ou se molham."

Kenneth Turan, do Los Angeles Times, escreveu que o filme "surpreende e desanima como apenas os produtos mais elaborados e ambiciosos de Hollywood conseguem. Uma maravilha técnica que aponta a animação gerada por computador para um futuro brilhante, também é caricato da pior maneira possível, prisioneiro de pontos de enredo banais e diálogos infantis e excessivamente piegas." Mark Caro, do Chicago Tribune, escreveu: "A ação é fácil de acompanhar e a tela nunca é entediante. Mas, para uma história que se passa há cerca de 65 milhões de anos, Dinossauro depende terrivelmente de peças recicladas recentemente." Desson Howe, em sua crítica para o The Washington Post, considerou o filme "um tanto derivativo e sem um arco narrativo" e afirmou que era muito semelhante a Em Busca do Vale Encantado.

Indicações:
  1. 28º Prêmio Annie
    1. Prêmio Individual de Melhor Direção em um Longa-Metragem Ralph Zondag e Eric Leighton Indicado
    2. Prêmio Individual de Melhor Música em uma Produção de Longa-Metragem de Animação James Newton Howard
    3. Prêmio Individual por Storyboard em Produção de Longa-Metragem de Animação Thom Enriquez
    4. Prêmio de Melhor Atriz Coadjuvante em Dublagem em Longa-Metragem de Animação Della Reese
    5. Prêmio Individual por Melhor Animação de Efeitos Simon O'Connor
  2. 27º Prêmio Saturno Melhor Filme de Fantasia e Melhor Música James Newton Howard
DESENVOLVIMENTO


“O motivo pelo qual eu quis fazer isso foi porque tinha essa visão cósmica sobre a evolução. Parece um pouco exagerado, mas teria sido realmente bom... Havia uma batalha gigantesca no final, enquanto um cometa se aproximava cada vez mais da Terra. A luta era entre o simpático Estiracossauro e o antagonista Tiranossauro rex, e embora o mocinho vença, não há mais nada a ganhar porque o cometa atinge a Terra e todos os dinossauros morrem. Os lêmures sobrevivem porque são pequenos o suficiente para hibernar. O final do filme foi o início da raça humana.”

— Paul Verhoeven sobre a ideia original

Após fundar seu próprio estúdio homônimo , o artista de efeitos especiais Phil Tippett dirigiu Prehistoric Beast (1984), um curta-metragem de animação experimental no qual um Centrossauro é perseguido por um Tiranossauro. A habilidade de Tippett em criar criaturas animadas em go motion levou ao documentário animado da CBS de 1985, Dinosaur! Um ano depois, Tippett foi contratado para trabalhar na equipe de efeitos especiais de RoboCop (1987). Durante as filmagens, em dezembro de 1986, Tippett lembrou: "Quando Jon Davison e eu estávamos filmando as cenas com atores reais onde ED-209 cai da escada, houve algum tipo de atraso. Os sapatos de Peter Weller não serviam, então tivemos que esperar que alguém conseguisse os sapatos certos para as cenas de ação." Frustrado com o atraso, Tippett sugeriu a Paul Verhoeven que eles produzissem um "filme de dinossauros". Dessa forma, segundo Tippett, "[n]ão precisaríamos ser atrasados por atores em roupas de robô."

Verhoeven ficou entusiasmado com a ideia e sugeriu uma abordagem inspirada em Shane (1953), na qual "você acompanha um personagem principal por uma série de situações, passando de uma paisagem devastada para uma terra prometida". Verhoeven, Tippett e Davison apresentaram sua ideia à Walt Disney Pictures, onde ela foi colocada em desenvolvimento ativo sob sua divisão de filmes com atores reais. Verhoeven e Tippett então contrataram o roteirista Walon Green, mais conhecido por The Wild Bunch (1969) e Sorcerer (1977), para escrever um argumento. Green explicou: "Escrevi um argumento bastante extenso, que usaríamos em vez de um roteiro. Como não havia diálogos, faríamos o storyboard a partir do argumento."

A versão deles pretendia ser mais sombria e violenta, num estilo semelhante ao de um documentário sobre a natureza. O protagonista original do filme era um Estiracossauro chamado Woot e o principal antagonista era um Tiranossauro rex chamado Grozni, com um pequeno mamífero chamado Suri como personagem secundário. Depois de Woot derrotar Grozni numa luta final, o filme terminaria com o evento de extinção do Cretáceo-Paleógeno, que resultaria na morte dos dinossauros.

Assim que Green terminou seu tratamento, o departamento financeiro da Disney calculou que o orçamento de produção do filme totalizaria US$ 75 milhões, contrariando a insistência do estúdio em custar aproximadamente US$ 20 milhões. Verhoeven disse à Cinefantastique que havia calculado o orçamento preliminar do projeto em US$ 45 milhões, mas o presidente da Disney, Jeffrey Katzenberg, achou que não havia "público suficiente para justificar esse custo". Em dezembro de 1990, Thomas Schumacher, da Walt Disney Feature Animation, viajou para a Europa Oriental após o lançamento de Bernardo e Bianca na Austrália para contratar novos animadores. Schumacher lembrou: "Enquanto viajava pela Europa Oriental em busca de meus animadores tradicionais, eu me encontrava com pessoas que também haviam sido contatadas sobre a animação stop motion para fazer este filme de dinossauros". Verhoeven e Tippett planejavam usar técnicas de animação stop motion, como marionetes, modelos em escala e miniaturas. Apesar de um teste bem-sucedido de stop motion e de ter ficado impressionado com os primeiros testes de animação por computador, Tippett sentiu que o stop motion não era a abordagem certa para o filme.

Entretanto, Green foi incentivado a escrever um tratamento de "narração" onde os lêmures narrariam a história, embora ele permanecesse incerto se "isso funcionaria ou não". Outras reuniões com Katzenberg chegaram a um impasse, a ponto de Green, Davison e Verhoeven dizerem a Tippett que iriam faltar a outra reunião agendada. Nesse ponto, a produtora Kathleen Kennedy abordou Tippett com uma prova do então futuro romance de Michael Crichton, Jurassic Park. Verhoeven então ligou para Tippett dizendo: "Eu sei que Spielberg entrou em contato com você sobre Jurassic Park, você deveria fazer isso em vez disso."

Antes de Verhoeven e Tippett deixarem o projeto, o produtor/diretor Thomas G. Smith se envolveu no filme, mas assumiu a direção depois que eles saíram. Refletindo sobre sua participação, Smith disse: "Jeanne Rosenberg ainda estava escrevendo o roteiro, mas estava com problemas. A Disney queria uma história bonitinha de dinossauros falantes, e eu não gostei da ideia. Achei que deveria ser mais como O Urso, de Jean Annaud. Eu queria ter lêmures de verdade. Eles realmente existiram na época dos dinossauros [...] Nós realmente encontramos um cara que os treina." No entanto, Katzenberg chamou Smith para ajudar em Querida, Encolhi as Crianças (1992), no qual ele foi substituído por David W. Allen, que acabara de terminar de dirigir Puppet Master II (1990). Vários meses foram gastos filmando lêmures de verdade para interpretar Suri e criando o desenvolvimento visual, mas a versão de Allen também caiu no limbo do desenvolvimento . Smith afirmou: "O que acabou por matar o projeto foi que a Disney sabia que Jurassic Park estava a correr muito bem e que estava a ser feito digitalmente. Pensaram: 'Bem, talvez devêssemos esperar até podermos fazê-lo digitalmente.'"

Em 1993, a Walt Disney Imagineering (WDI) estava desenvolvendo a área DinoLand USA para o Animal Kingdom do Walt Disney World, que seria acompanhada por uma atração com dinossauros. Michael Eisner queria reviver o filme de dinossauros, criando assim um "processo recíproco entre o estúdio e a Imagineering". Schumacher relembrou: "Então Michael queria fazer este filme, mas não tínhamos uma história. Tudo o que sabíamos era que tinha que ter dinossauros, e na época se chamava Contagem Regressiva para a Extinção, como a atração no Animal Kingdom." Como a animação CGI ainda estava em seus primórdios, a Disney considerou contratar a Industrial Light & Magic (ILM) para animar o filme, mas isso se mostrou muito caro.

George Scribner foi selecionado como diretor e, posteriormente, foi emparelhado com Ralph Zondag. Zondag havia trabalhado anteriormente com animação para o Sullivan Bluth Studios, na Irlanda, e foi contratado como artista de storyboard em Pocahontas (1995). O artista de storyboard Floyd Norman descreveu a versão de Scribner como sendo "mais do que apenas uma luta pela sobrevivência. Ele queria que este filme de dinossauros tivesse elementos de diversão e humor... Nosso diretor queria explorar os elementos divertidos dos dinossauros, como seu tamanho, forma e textura. George também sabia que, como os dinossauros vêm em todos os tamanhos, que relações malucas eu poderia criar? Que situações engraçadas poderiam afligir uma criatura de tamanho tão grande?" Scribner deixou o projeto para trabalhar na Walt Disney Imagineering, e Eric Leighton foi contratado como codiretor. Leighton tinha experiência anterior como animador de stop motion para a Colossal Pictures, ILM, Tippett Studio e Henry Selick Productions. Leighton já estava familiarizado com o projeto, afirmando que havia lido o tratamento de Green de 1988. Tanto Zondag quanto Leighton citaram King Kong (1933) como uma inspiração.

No final de 1994, a Walt Disney Feature Animation desenvolveu vários testes de animação, colocando personagens CGI em cenários de modelos em miniatura. A ideia de usar cenários CGI foi considerada, mas, com base em um teste de animação de prova de conceito em março de 1996, foi rejeitada. Por fim, os cineastas decidiram seguir o caminho inédito de combinar cenários de ação ao vivo com animação de personagens gerada por computador.

Inicialmente, os personagens foram concebidos como não verbais, comunicando-se por meio de narração em off, semelhante ao filme "Uma Jornada Incrível" (1993). Michael Eisner assistiu a um teste de animação com narração em off (agora conhecido como a "versão Noah") e achou estranho que os personagens se comunicassem sem movimentos labiais ou da boca. Pam Marsden, a produtora do filme, concordou: "Sentimos que precisávamos que eles falassem. Parte disso se deve ao fato de não termos atores no filme, então alguém precisa atuar." Para acomodar essa mudança, Aladar recebeu lábios, ao contrário dos iguanodontes reais, que tinham bicos.

O novo roteiro tinha um Iguanodon chamado Noah como protagonista, vagando com seus avós e um lêmure companheiro chamado Adam, e um grupo de Carnotaurus, bem como um Iguanodon rival chamado Cain, desempenhando o papel de antagonistas. A história tratava de Noah, que tinha a habilidade de ter visões do futuro, prevendo a chegada de um asteroide e lutando para guiar uma manada de outros dinossauros em segurança. Mais adiante na produção, Noah, Cain e Adam foram renomeados para Aladar, Kron e Zini, e certos aspectos da história foram alterados ainda mais, chegando ao que foi visto posteriormente no produto final.

Animação: Em 17 de abril de 1996, a Walt Disney Company anunciou a aquisição do estúdio de efeitos visuais Dream Quest Images. O estúdio foi fundido com a Unidade de Computação Gráfica do departamento de Animação de Longa-Metragem para formar o The Secret Lab. A Vision Crew Unlimited forneceu os efeitos visuais para as cenas com atores reais. Na época, o estúdio inicial do The Secret Lab foi reconstruído a partir de um antigo prédio da Lockheed Martin (antiga Lockheed) em Burbank, Califórnia. A maioria dos computadores era da Silicon Graphics e máquinas adicionais foram instaladas para criar um cluster de renderização, a fim de fornecer estações de trabalho para artistas, engenheiros de software e diretores técnicos. A equipe de produção acabou se mudando para o prédio Northside da Animação de Longa-Metragem em janeiro de 1997, e a animação começou oficialmente oito meses depois, embora alguns trabalhos preliminares já tivessem sido iniciados.

Para garantir uma animação CG realista, foram criados modelos 3D usando o software Softimage 3D . Quarenta e oito animadores trabalharam no filme, utilizando 300 processadores de computador para animá-lo. David Krentz, que aspirava ser paleontólogo, supervisionou as equipes de design de personagens e desenvolvimento visual. Ele tinha uma visão ortográfica dos dinossauros, e seus designs de personagens foram desenhados em papel e digitalizados no software PowerAnimator para que os modeladores os animassem nos computadores. No departamento de animação de personagens, os personagens dinossauros foram visualizados inicialmente no computador em forma de esqueleto. As animações de personagens em esboço foram então transferidas para três softwares para aprimorar os visuais dos personagens. Os programas foram "Fur Tool", usado para os lêmures e para criar penas e grama; "Body Builder", usado para criar pele e músculos para os dinossauros; e "Mug Shot", um misturador de formas que funciona dentro do Alias Maya para animação facial e sincronização labial.

Lideradas por David Womersley, as equipes de filmagem com atores reais filmaram em locais reais de selva, praia e deserto, incluindo Califórnia, Flórida, Havaí, Austrália, Jordânia, Venezuela e Samoa. No total, duas equipes de filmagem com atores reais filmaram mais de 240.000 metros de película, embora uma cena, que se passa dentro de uma caverna, tenha utilizado um fundo gerado por computador. Para aproximar a perspectiva de um dinossauro, o supervisor de efeitos visuais Neil Krepela inventou a "Dino-cam", na qual uma câmera era instalada em um cabo suspenso entre duas torres de 22 metros de altura. A câmera controlada por computador permitia panorâmicas e inclinações de 360 graus e se movia a até 48 quilômetros por hora em um vão de 300 metros. Com as cenas de ação ao vivo filmadas e a animação dos personagens concluída, a filmagem foi transferida para o departamento de Finalização de Cenas. Sob a supervisão de Jim Hillin, a equipe de composição de efeitos misturou 80–90 por cento das cenas de ação ao vivo com os personagens animados por computador. O departamento de iluminação então ajustou a iluminação final das cenas, alterando as condições de iluminação e substituindo os céus.

Acidente durante as filmagens: Em 26 de fevereiro de 1998, durante as filmagens de cenas com atores reais em Poison Canyon, perto de Trona, no condado de San Bernardino, Califórnia, um membro da equipe morreu e outro ficou gravemente ferido quando um braço de câmera atingiu uma linha de energia que atravessava o país. A Disney foi processada pelo membro da equipe sobrevivente e pela família do falecido, e a empresa foi posteriormente multada em US$ 5.000 por violar as leis de segurança do trabalho.

MÚSICA

Dinossauro: Trilha Sonora Original da Walt Disney Records
Trilha sonora de James Newton Howard
Lançamento
5 de maio de 2000
Gravação
1999–2000
Gênero
Trilha sonora
Duração
49:39
Gravadora
Walt Disney
Produtor
James Newton Howard
Walt Disney Animation Studios Cronologia da trilha sonora
Fantasia 2000: Trilha Sonora Original da Walt Disney Records
(2000) Dinossauro: Trilha Sonora Original da Walt Disney Records
(2000) A Nova Onda do Imperador
(2000)

A trilha sonora do filme foi composta por James Newton Howard com direção coral de Lebo M, que fez vocais para O Rei Leão (1994). Em setembro de 1999, foi noticiado que a cantora e compositora pop Kate Bush havia escrito e gravado uma música para o filme, para ser usada na cena em que Aladar e sua família lamentam a destruição de sua ilha. Segundo relatos, o público das pré-estreias não reagiu bem à música. Os produtores recomendaram que Bush a reescrevesse, mas ela recusou. Por fim, devido a complicações, a faixa não foi incluída na trilha sonora.

O álbum da trilha sonora foi lançado em 5 de maio de 2000 pela Walt Disney Records. Howard comporia posteriormente as trilhas sonoras dos filmes de animação da Disney Atlantis: O Império Perdido (2001), Planeta do Tesouro (2002) e Raya e o Último Dragão (2021). Uma das faixas, "The Egg Travels", foi ouvida em muitos trailers após o lançamento do filme, incluindo Lilo & Stitch (2002), Os Thornberrys: O Filme (2002) e A Volta ao Mundo em 80 Dias (2004).

 Embora o filme tenha recebido críticas mistas, a trilha sonora foi universalmente bem recebida pela crítica, com os críticos destacando "The Egg Travels" em particular como uma das melhores. Por seu trabalho, James Newton Howard foi indicado ao Annie Award de Música em um Longa-Metragem e ao Saturn Award de Melhor Música.

FONTES: Ralph Zondag (dir.), & Eric Leighton (dir.) (January 30, 2001). Dinosaur—Audio Commentary (DVD). Disc 1 of 2 (Collector's ed.). Burbank, CA: Walt Disney Studios Home Entertainment.
Various cast and crew members (January 30, 2001). Dinosaur—Supplemental Features (DVD). Disc 2 of 2 (Collector's ed.). Burbank, CA: Walt Disney Studios Home Entertainment.

Kurtti, Jeff (2000). Dinosaur: The Evolution Of An Animated Feature. Disney Editions. ISBN 978-0-786-85105-8.

"Dinosaur (2000)". British Film Institute. Retrieved April 7, 2026.
 "Dinosaur (2000)". AFI Catalog of Feature Films. American Film Institute. Retrieved April 7, 2026.
 "Dinosaur (PG)". British Board of Film Classification. Retrieved April 7, 2026.
 "Dinosaur (2000)". Box Office Mojo. Archived from the original on September 6, 2014. Retrieved December 9, 2011.
 Ansen, David; Chang, Yahlin (May 15, 2000). "Building a Better Dinosaur". Newsweek. pp. 58–64. Retrieved May 17, 2020.
 Eller, Claudia (May 12, 2000). "Disney Chief Lets Out Roar Amid Anxiety Over Costly 'Dinosaur'". Los Angeles Times. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved May 17, 2020.
 Stewart, James B. (2005). DisneyWar. New York: Simon & Schuster. p. 356. ISBN 0-684-80993-1.
 "Year End 2001 Top-selling overall". Variety. December 30, 2001. Archived from the original on July 29, 2019. Retrieved July 29, 2019.
 Parks, Zack (September 28, 2012). "Top 10 Actors Who Almost Voiced Disney Animated Characters". Retrieved July 25, 2015.
 Plesset, Ross (February 1999). "Phil Tippett: Dinosaur". Cinefantastique. Vol. 31, no. 1–2. pp. 43–45 – via Internet Archive.
 Black, Riley (September 7, 2011). "Tracking the Fate of an Unseen Dinosaur Drama". Smithsonian Magazine. Archived from the original on June 29, 2022. Retrieved June 29, 2022.
 Berry, Mark F. (2005). The Dinosaur Filmography. McFarland. pp. 70–71. ISBN 978-0-786-42453-5. Archived from the original on April 7, 2023. Retrieved March 21, 2023.
 Kurtti 2000, p. 16.
 Fleming, Ryan (October 27, 2023). "Tales from Development Hell: Dinosaur". Sea Lion Press. Retrieved February 7, 2025.
 Kurtti 2000, p. 18.
 Stack, Peter (May 14, 2000). "Digital Animation Evolves: Disney's 'Dinosaur' a giant step forward". San Francisco Examiner. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved July 16, 2019.
 Kurtti 2000, p. 19.
 Taylor, Drew (May 19, 2020). "How Dinosaur, A Movie You've Forgotten Existed, Shaped the Disney Landscape Forever". SyFy. Archived from the original on January 17, 2022. Retrieved July 9, 2025.
 Kurtti 2000, p. 22.
 Kurtti 2000, p. 24.
 "Tom Sito". Walt's People—Volume 9: Talking Disney with the Artists who Knew Him (Interview). Interviewed by Didier Ghez. 2010. pp. 511–512.
 Kurtti 2000, p. 32.
 Norman, Floyd (2013). "Digital Dinosaurs". Animated Life: A Lifetime of Tips, Tricks, and Stories from a Disney Legend. Routledge. pp. 114–115. ISBN 978-0-240-81805-4.
 Kurtti 2000, p. 33.
 Nelson, Valerie J. (May 7, 2000). "It Took an Eon to Get These Guys Right". Los Angeles Times. Archived from the original on December 15, 2024. Retrieved July 7, 2025.
 Supplemental Features – Computer Animation Tests
 Hall, Wendy Jackson (June 1, 2000). "Disney Takes a BIG Departure from Formula with Dinosaur". Animation World Network. Archived from the original on April 23, 2017. Retrieved July 16, 2019.
 "Dinosaur: Production Notes". Cinema.com. Archived from the original on September 15, 2019. Retrieved July 16, 2019.
 Kurtti 2000, p. 45.
 Abandoned Scene – 'The Grandparents Perish'
 "Disney buys Dream Quest Images". United Press International (Press release). Burbank, California. April 18, 1996. Retrieved July 16, 2019.
 Kilmer, David (October 29, 1999). "Disney Forms The Secret Lab". Animation World Network. Archived from the original on January 21, 2021. Retrieved July 16, 2019.
 Robertson, Barbara (May 2000). "BEAUTY... and the BEASTS". Computer Graphics World. 23 (5). Archived from the original on August 30, 2020. Retrieved July 16, 2019.
 Blankstein, Andrew (28 February 1998). "Boom's Counterweight Cited as Possible Cause of Fatal Accident" Archived 2023-04-06 at the Wayback Machine. Los Angeles Times. Retrieved 22 February 2023.
 "Electrical accident kills Disney photographer". The San Bernardino County Sun. February 26, 1998. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved February 22, 2023.
 Blankstein, Andrew (April 14, 1998). "Disney Sued by Family of Man Killed on Film Set". Los Angeles Times. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved February 22, 2023.
 Blankstein, Andrew (April 29, 1998). "Disney Co. Fined $5,000 in Death of Film Crew Member". Los Angeles Times. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved February 22, 2023.
 "James Newton Howard talks Dinosaur (2000)". Film Music Central. February 22, 2019. Archived from the original on June 24, 2022. Retrieved July 18, 2022.
 Twomey, Seán (September 23, 1999). "Kate records song for new Disney Movie – Dinosaur". Katebushnews.com. Archived from the original on June 27, 2020. Retrieved July 16, 2019.
 Mendelssohn, John (2010). Waiting for Kate Bush. Bobcat Books. p. 270. ISBN 978-1846093395.
 "Out Of The Storm". Kate Bush Encyclopedia. August 17, 2017. Archived from the original on September 28, 2020. Retrieved July 16, 2019.
 Tretiakova, Yelyzaveta (March 30, 2021). "10 Things You Didn't Know About Disney's Dinosaur". CBR. Archived from the original on July 15, 2022. Retrieved July 15, 2022.
 Scott, A.O. (May 19, 2000). "FILM REVIEW; Jurassic Lark: Rex Of the Cartoon Jungle". The New York Times. Archived from the original on June 9, 2020. Retrieved July 16, 2019.
 "Filmtracks: Dinosaur (James Newton Howard)". www.filmtracks.com. Archived from the original on July 15, 2022. Retrieved July 15, 2022.
 "DINOSAUR – James Newton Howard". MOVIE MUSIC UK. May 20, 2000. Archived from the original on July 6, 2022. Retrieved July 15, 2022.
 Southall, James (2005). "The ghost and the dinosaur". www.movie-wave.net. Archived from the original on July 18, 2022. Retrieved July 18, 2022.
 Glorieux, Thomas (2007). "James Newton Howard: Dinosaur". www.maintitles.net. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved July 18, 2022.
 "Legacy: 28th Annual Annie Award Nominees and Winners (2000)". Annie Awards. Archived from the original on December 13, 2022. Retrieved May 14, 2020.
 "Academy of Science Fiction, Fantasy & Horror Films, USA: 2001". IMDb. Archived from the original on June 8, 2022. Retrieved May 14, 2020.
 "Movie Premiere Press Release". May 10, 2000. Archived from the original on April 13, 2023. Retrieved April 12, 2023.
 Matsumoto, Joe (May 27, 2000). "Dinosaurs May Be a Monster Hit Beyond the Box Office". Los Angeles Times. Archived from the original on May 30, 2020. Retrieved July 16, 2019.
 Linder, Brian (February 10, 2000). "MPAA Gives Dinosaur a "PG"". IGN. Retrieved September 13, 2023.
 Verrier, Richard (April 16, 2000). "Disney Takes Dino-Size Step". Orlando Sentinel. Archived from the original on July 29, 2019. Retrieved July 29, 2019.
 King, Susan (February 3, 2000). "Disney's 'Tarzan' Swings Onto DVD". Los Angeles Times. Archived from the original on November 26, 2021. Retrieved July 16, 2019.
 Macarthur, Kate (April 22, 2000). "McDonald's tie-in going prehistoric". Crain's Chicago Business. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved August 14, 2022.
 "McDonald's to Host Egg Hunt". QSR. May 12, 2000. Archived from the original on August 14, 2022. Retrieved August 14, 2022.
 Simon, Anna (June 27, 2000). "Walhalla man wins McDonald's $1 million". The Greenville News. Archived from the original on August 14, 2022. Retrieved August 14, 2022.
 Linder, Brian (February 10, 2000). "Toy Fair Pictures! Dinosaur, Chicken Run, Toy Story, and More!". IGN. Archived from the original on August 14, 2022. Retrieved August 14, 2022.
 Angulo, Sandra P. (May 19, 2000). "Disney's 'Dinosaur' is bound for financial success". Entertainment Weekly. Archived from the original on August 14, 2022. Retrieved August 14, 2022.
 Zad, Martie (February 4, 2001). "Disney gem 'Dinosaur' on video, DVD". Daily News Movie Critic. Syracuse Herald-Journal. p. 140. Archived from the original on November 7, 2024. Retrieved November 7, 2024 – via Newspapers.com. Open access icon
 "Dinosaur: Collector's Edition DVD Review". DVDizzy. February 16, 2005. Archived from the original on June 1, 2018. Retrieved July 16, 2019.
 Speier, Michael (February 11, 2001). "Dinosaur". Variety. Archived from the original on July 23, 2022. Retrieved July 16, 2024.
 McCutcheon, David (July 20, 2006). "Disney's Blu-ray Slate Skedded". IGN. Archived from the original on May 14, 2023. Retrieved May 13, 2023.
 "Disney Does Dinosaurs". GameDaily. April 28, 2000. Archived from the original on May 21, 2001. Retrieved July 29, 2019.
 "Disney's Dinosaur". IGN. September 8, 2000. Archived from the original on May 5, 2017. Retrieved July 29, 2019.
 Natale, Richard (May 22, 2000). "'Dinosaur' Gets a Colossal Jump on Summer". Los Angeles Times. Archived from the original on June 14, 2020. Retrieved July 16, 2019.
 Reese, Lori (May 29, 2000). "M:I-2 wins the box office fight on a record weekend". Entertainment Weekly. Archived from the original on May 4, 2022. Retrieved April 30, 2022.
 "Dinosaur storms into UK's number one spot". Screen International.
 "What Lies Beneath Scares Off Dinosaur". Screen International.
 "Dinosaur takes top spot in second week". Screen International.
 "What Lies Beneath resurfaces above". Screen International.
 Schilling, Mark (December 15, 2000). "Dinosaur stomps on Disney record at Japanese box office". Screen International. p. 31.
 Woods, Mark (October 10, 2000). "'X-Men' draws o'seas". Variety. Retrieved October 12, 2024.
 Hill, Jim (January 14, 2003). "The sad tale of Disney's Secret Lab". Jim Hill Media. Archived from the original on July 24, 2021. Retrieved September 26, 2021. due to the movie's extremely high production costs -- "Dinosaur" didn't even come close to breaking even
 "Dinosaur". Rotten Tomatoes. Fandango Media. Retrieved October 5, 2021.  
 "Dinosaur". Metacritic. Fandom, Inc. Retrieved May 1, 2022.
 Manfredi, Lucas (November 24, 2022). "Strange World CinemaScore Might Be the Lowest Ever For a Walt Disney Animation Studio Film". TheWrap. Archived from the original on November 25, 2022. Retrieved December 10, 2022.
 Ebert, Roger (May 19, 2000). "Dinosaur". Chicago Sun-Times. Archived from the original on September 26, 2020. Retrieved June 26, 2017 – via RogerEbert.com.
 Ebert, Roger (host); Pereira, Michaela (host) (May 20, 2000). "Dinosaur/Road Trip/Small Time Crooks/Shanghai Noon". Roger Ebert & the Movies. Season 14. Episode 38 – via YouTube.
 McCarthy, Todd (May 8, 2000). "Review: 'Dinosaur'". Variety. Archived from the original on July 20, 2020. Retrieved June 26, 2017.
 Keough, Peter (May 18, 2000). "Dinosaur". Boston Phoenix. Archived from the original on May 22, 2024.
 Turan, Kenneth (May 19, 2000). "What Would He Say?". Los Angeles Times. Archived from the original on May 28, 2020. Retrieved July 16, 2019.
 Caro, Mark (May 19, 2000). "'Dino' Doesn't Soar". Chicago Tribune. Archived from the original on April 7, 2022. Retrieved July 16, 2019.
 Howe, Desson (May 19, 2000). "'Dinosaur': The Lost Script". The Washington Post. Retrieved August 5, 2019.

Post № 819 ✓

quinta-feira, 21 de agosto de 2025

REVOLTA ÁRABE (CONFLITO MILITAR MÉDIO-ORIENTAL)

A bandeira da Grande Revolta Árabe no Museu do Monumento aos Mártires entre 1999-2000.


  • DATA: 10 de junho de 1916 – 25 de outubro de 1918 (2 anos, 4 meses, 2 semanas e 1 dia)
  • LOCALIZAÇÃO: Oriente Médio
  • RESULTADO: Vitória árabe e Independência do Hejaz
  • MUDANÇAS TERRITORIAIS: Partição do Império Otomano e Acordo Sykes-Picot
    • Ocupação britânica da Palestina, Transjordânia e Mesopotâmia
    • Ocupação francesa da Síria e do Líbano
A Revolta Árabe (árabe: الثورة العربية al-Thawra al-'Arabiyya), também conhecida como a Grande Revolta Árabe (árabe: الثورة العربية al-Thawra al-'Arabiyya al-Kubrā), foi uma revolta armada dos árabes do Hejaz liderados pelos hachemitas contra os otomanos. Império em meio ao teatro do Oriente Médio da Primeira Guerra Mundial.

HISTÓRIA DE FUNDO

A ascensão do nacionalismo no Império Otomano data de pelo menos 1821. O nacionalismo árabe tem suas raízes no Mashriq, as terras árabes a leste do Egito, particularmente nos países do Levante. A orientação política dos nacionalistas árabes antes da Primeira Guerra Mundial era geralmente moderada. Suas demandas eram de natureza reformista e geralmente limitadas à autonomia, um maior uso do árabe na educação e mudanças no recrutamento em tempos de paz no Império Otomano para permitir que os recrutas árabes prestassem serviço local no exército otomano.

A Revolução dos Jovens Turcos começou em 3 de julho de 1908 e rapidamente se espalhou por todo o império. Como resultado, o sultão Abdul Hamid II foi forçado a anunciar a restauração da constituição de 1876 e a reconvocação do parlamento otomano. O período é conhecido como a Segunda Era Constitucional. Nas eleições de 1908, o Comitê de União e Progresso dos Jovens Turcos (CUP) conseguiu ganhar vantagem contra a União Liberal, liderada pelo Sultanzade Sabahaddin. O novo parlamento tinha 142 turcos, 60 árabes, 25 albaneses, 23 gregos, 12 armênios (incluindo quatro dashnaks e dois hunchaks), cinco judeus, quatro búlgaros, três sérvios e um valáquio.

A CUP agora dava mais ênfase à centralização e à modernização. Pregava uma mensagem que era uma mistura de pan-islamismo, otomanismo e pan-turquismo, que foi ajustada conforme as condições o justificavam. No fundo, a CUP era composta por nacionalistas turcos que queriam ver os turcos como o grupo dominante dentro do Império Otomano, o que antagonizava os líderes árabes e os levava a pensar em termos nacionalistas semelhantes.

Os membros árabes do parlamento apoiaram o contragolpe de 1909, que visava desmantelar o sistema constitucional e restaurar a monarquia absoluta do sultão Abdul Hamid II. O sultão destronado tentou restaurar o Califado Otomano pondo fim às políticas seculares dos Jovens Turcos. Ele foi levado para o exílio em Selanik pelo Incidente de 31 de março , no qual os Jovens Turcos derrotaram o contragolpe. Ele foi eventualmente substituído por seu irmão Mehmed V.

Em 1913, intelectuais e políticos do Mashriq se encontraram em Paris no Primeiro Congresso Árabe. Eles produziram um conjunto de reivindicações por maior autonomia e igualdade dentro do Império Otomano, incluindo a exigência de que o ensino fundamental e médio em terras árabes fosse ministrado em árabe, que recrutas árabes em tempos de paz para o exército otomano servissem perto de sua região natal e que houvesse pelo menos três ministros árabes no gabinete otomano.

FORÇAS

Estima-se que as forças árabes envolvidas na revolta somavam cerca de 5.000 soldados. Este número provavelmente se aplica aos regulares árabes que lutaram durante a campanha do Sinai e da Palestina com a Força Expedicionária Egípcia de Edmund Allenby, e não às forças irregulares sob a direção de TE Lawrence e Faisal, embora outras fontes coloquem esse número mais baixo, em 2.000-3.500 soldados. Em algumas ocasiões, particularmente durante a campanha final na Síria, esse número cresceu significativamente. O Bureau Árabe do Império Britânico no Cairo acreditava que a revolta atrairia o apoio de todos os árabes em todo o Império Otomano e terras árabes.

Faisal e Sharif Hussein supostamente esperavam ser acompanhados por 100.000 soldados árabes. As grandes deserções previstas pelo British Arab Bureau nunca se materializaram, já que a maioria dos oficiais árabes permaneceu leal aos otomanos até o fim. Muitos árabes se juntaram à revolta esporadicamente, muitas vezes enquanto uma campanha estava em andamento, ou apenas quando a luta entrava em sua região natal. Durante a Batalha de Aqaba, por exemplo, enquanto a força árabe inicial contava com apenas algumas centenas, mais de mil de tribos locais se juntaram a eles para o ataque final a Aqaba. As estimativas das forças efetivas de Faisal variam, mas durante a maior parte de 1918, pelo menos, elas podem ter chegado a 30.000 homens, embora se afirme que as forças iniciais somavam 70.000, e até mais de 100.000.

O Exército Hachemita era composto por duas forças distintas: irregulares tribais que travaram uma guerra de guerrilha contra o Império Otomano e o Exército Sharifiano, que foi recrutado entre prisioneiros de guerra árabes otomanos e lutou em batalhas convencionais. As forças Hachemita estavam inicialmente mal equipadas, mas mais tarde receberam suprimentos significativos de armas, principalmente rifles e metralhadoras da Grã-Bretanha e da França.

Nos primeiros dias da revolta, as forças de Faisal eram compostas em grande parte por beduínos e outras tribos nômades do deserto, que eram apenas vagamente aliados, leais mais às suas respectivas tribos do que à causa geral. Os beduínos não lutariam a menos que fossem pagos antecipadamente com moedas de ouro. No final de 1916, os franceses gastaram 1,25 milhão de francos- ouro para subsidiar a revolta. Em setembro de 1918, os britânicos estavam gastando £ 220.000/mês para subsidiar a revolta.

Faisal esperava poder convencer as tropas árabes que serviam no exército otomano a se amotinarem e se juntarem à sua causa, mas o governo otomano enviou a maioria de suas tropas árabes para as linhas de frente ocidentais da guerra e, portanto, apenas um punhado de desertores realmente se juntou às forças árabes até mais tarde na campanha.

No início da Primeira Guerra Mundial, os conscritos árabes constituíam cerca de 30% do exército otomano de 3 milhões de homens em tempo de guerra, servindo em todas as patentes, da mais baixa à mais alta, e formando um componente crucial do Exército Otomano. As tropas otomanas no Hejaz somavam 20.000 homens em 1917. No início da revolta em junho de 1916, o VII Corpo do Quarto Exército estava estacionado no Hejaz. Foi acompanhado pela 58.ª Divisão de Infantaria, comandada pelo Tenente-Coronel Ali Necib Pasha, a 1.ª Kuvvie-Mürettebe (Força Provisória) liderada pelo General Mehmed Cemal Pasha, que tinha a responsabilidade de salvaguardar a ferrovia do Hejaz e a Força Expedicionária do Hejaz (em turco: Hicaz Kuvve-i Seferiyesi), que estava sob o comando do General Fakhri Pasha.

Diante dos crescentes ataques à ferrovia de Hejaz, o 2º Kuvve i Mürettebe foi criado em 1917. A força otomana incluía várias unidades árabes que permaneceram leais ao sultão-califa e lutaram bem contra os aliados.

As tropas otomanas tiveram uma vantagem sobre as tropas hachemitas no início, pois estavam bem abastecidas com armas alemãs modernas. As forças otomanas tiveram o apoio dos esquadrões de aviação otomanos, esquadrões aéreos da Alemanha e da Gendarmaria Otomana ou zaptı. Os otomanos contaram com o apoio do emir Saud bin Abdulaziz Al Rashid do emirado de Jabal Shammar, cujos membros tribais dominavam o que hoje é o norte da Arábia Saudita e amarraram as forças hachemitas e sauditas com a ameaça de seus ataques.

A grande fraqueza das forças otomanas era que estavam no final de uma longa e tênue linha de suprimentos na forma da ferrovia de Hejaz e, devido às suas fraquezas logísticas, eram frequentemente forçadas a lutar na defensiva. As ofensivas otomanas contra as forças hachemitas fracassavam mais frequentemente devido a problemas de abastecimento do que às ações do inimigo.

A principal contribuição da Revolta Árabe para a guerra foi imobilizar dezenas de milhares de tropas otomanas que, de outra forma, poderiam ter sido usadas para atacar o Canal de Suez e conquistar Damasco , permitindo aos britânicos empreender operações ofensivas com menor risco de contra-ataque. Esta foi a justificativa britânica para apoiar a revolta, um exemplo clássico de guerra assimétrica que tem sido estudado repetidamente por líderes militares e historiadores.

HISTÓRIA

O Império Otomano participou do teatro de operações do Oriente Médio na Primeira Guerra Mundial, sob os termos da Aliança Otomano-Germânica. Muitas figuras nacionalistas árabes em Damasco e Beirute foram presas e torturadas. A bandeira da resistência foi desenhada por Sir Mark Sykes, em um esforço para criar um sentimento de "arabidade", a fim de alimentar a revolta.

Prelúdio (novembro de 1914 – outubro de 1916): Quando Herbert Kitchener era Cônsul-Geral no Egito, os contactos entre Abdullah e Kitchener culminaram num telegrama de 1 de novembro de 1914 de Kitchener, recentemente nomeado Secretário da Guerra, para Hussein, no qual a Grã-Bretanha, em troca do apoio dos árabes do Hejaz, "garantiria a independência, os direitos e os privilégios do Sharifate contra todas as agressões externas estrangeiras, em particular a dos Otomanos". O Sharif indicou que não poderia romper com os Otomanos imediatamente, e isso só aconteceu no ano seguinte.

De 14 de julho de 1915 a 10 de março de 1916, dez cartas, cinco de cada lado, foram trocadas entre Sir Henry McMahon e o xerife Hussein . A carta de Hussein de 18 de fevereiro de 1916 apelava a McMahon por £ 50.000 em ouro, além de armas, munição e comida. Faisal alegou que estava aguardando a chegada de "não menos que 100.000 pessoas" para a revolta planejada. A resposta de McMahon de 10 de março de 1916 confirmou a concordância britânica com os pedidos e concluiu a correspondência.

Hussein, que até então estava oficialmente do lado otomano, estava agora convencido de que sua assistência à Tríplice Entente seria recompensada por um império árabe, abrangendo todo o período entre o Egito e o Irã Qajar, com exceção das possessões e interesses imperiais no Kuwait, Áden e na costa síria. Ele decidiu se juntar ao campo aliado imediatamente, por causa dos rumores de que ele logo seria deposto como xarife de Meca pelo governo otomano em favor de xarife Ali Haidar, líder da família rival Zaʻid. As execuções amplamente divulgadas dos líderes nacionalistas árabes em Damasco levaram Hussein a temer por sua vida se ele fosse deposto em favor de Ali Haidar.

Hussein tinha cerca de 50.000 homens armados, mas menos de 10.000 tinham rifles. Em 5 de junho de 1916, dois dos filhos de Hussein, os emires ʻAli e Faisal, começaram a revolta atacando a guarnição otomana em Medina, mas foram derrotados por uma agressiva defesa turca, liderada por Fakhri Pasha. A revolta propriamente dita começou em 10 de junho de 1916, quando Hussein ordenou que seus apoiadores atacassem a guarnição otomana em Meca. Na Batalha de Meca, seguiu-se mais de um mês de sangrentos combates de rua entre as tropas otomanas em menor número, mas muito mais bem armadas, e os membros da tribo de Hussein. As forças hachemitas em Meca foram acompanhadas por tropas egípcias enviadas pelos britânicos, que forneceram o apoio de artilharia muito necessário e tomaram Meca em 9 de julho de 1916.

O fogo indiscriminado da artilharia otomana, que causou muitos danos a Meca, acabou se tornando uma potente arma de propaganda para os hachemitas, que retrataram os otomanos como profanadores da cidade mais sagrada do islamismo. Também em 10 de junho, outro filho de Hussein, o emir Abdullah, atacou Ta'if, que após uma repulsa inicial, estabeleceu um cerco. Com o apoio da artilharia egípcia, Abdullah tomou Ta'if em 22 de setembro de 1916.

As forças navais francesas e britânicas limparam o Mar Vermelho das canhoneiras otomanas no início da guerra. O porto de Jidá foi atacado por 3.500 árabes em 10 de junho de 1916 com a ajuda de bombardeios de navios de guerra e hidroaviões britânicos. O porta-hidroaviões HMS Ben-my-Chree forneceu apoio aéreo crucial às forças hachemitas. A guarnição otomana se rendeu em 16 de junho. No final de setembro de 1916, o Exército Sharifiano tomou as cidades costeiras de Rabigh, Yanbu, al Qunfudhah e 6.000 prisioneiros otomanos com a ajuda da Marinha Real.

A captura dos portos do Mar Vermelho permitiu que os britânicos enviassem uma força de 700 prisioneiros de guerra árabes otomanos, vindos principalmente do que hoje é o Iraque, que decidiram se juntar à revolta liderada por Nuri al-Saʻid e várias tropas muçulmanas do norte da África francesa. Quinze mil soldados otomanos bem armados permaneceram no Hejaz. Um ataque direto a Medina em outubro resultou em uma repulsa sangrenta das forças árabes.

Lawrence da Arábia: Em junho de 1916, os britânicos enviaram vários oficiais para ajudar a revolta no Hejaz, principalmente o Coronel Cyril Wilson, o Coronel Pierce C. Joyce e o Tenente-Coronel Stewart Francis Newcombe. Herbert Garland também estava envolvido. Além disso, uma missão militar francesa comandada pelo Coronel Édouard Brémond foi enviada. Os franceses tinham uma vantagem sobre os britânicos, pois incluíam vários oficiais muçulmanos, como o Capitão Muhammand Ould Ali Raho, Claude Prost e Laurent Depui. Os dois últimos se converteram ao islamismo durante seu tempo na Arábia. O Capitão Rosario Pisani do Exército Francês, embora não fosse muçulmano, desempenhou um papel notável na revolta como oficial de engenharia e artilharia do Exército Árabe do Norte.

O governo britânico no Egito enviou um jovem oficial, o Capitão TE Lawrence, para trabalhar com as forças Hachemitas no Hejaz em outubro de 1916. Lawrence chegou a Jidá junto com Ronald Sorrs, Secretário para o Oriente na Residência do Cairo e assessor de confiança de Sir Henry McMahon nas delicadas negociações com Sharif Hussein. Durante 1916, a rebelião não ocorreu de acordo com os desejos de Sharif Hussein bin Ali. Ela chegou a um impasse, o que no caso de uma guerra irregular é sempre o começo do fim. Lawrence suspeitava que o que estava faltando era a liderança certa. O principal objetivo da visita de Lawrence era encontrar o homem que poderia se tornar a alma da rebelião e levar ao objetivo que Lawrence havia estabelecido. Depois de viajar uma longa distância de camelo para se encontrar com vários líderes da rebelião, Lawrence concluiu que Feisal, o terceiro filho de Hussein, era o candidato certo. Os rebeldes árabes em Jidá sofriam de uma grave escassez de armas e falta de munição; sem metralhadoras e apenas 2 canhões. As armas que eles tinham eram muito desatualizadas em comparação com as armas do exército otomano. Lawrence julgou que havia potencial de sucesso para os rebeldes na guerra contra os otomanos se os britânicos os equipassem com armas mais modernas, alguns especialistas nessas armas e cooperassem com Feisal. Lawrence viajou para o Cairo e apresentou um longo relatório ao seu superior e ao general Reginald Wingate. O historiador britânico David Murphy escreveu que, embora Lawrence fosse apenas um dos muitos oficiais britânicos e franceses servindo na Arábia, os historiadores frequentemente escrevem como se fosse Lawrence sozinho quem representava a causa aliada na Arábia.

David Hogarth atribuiu grande parte do sucesso da Revolta Árabe a Gertrude Bell. Ela viajou extensivamente pelo Oriente Médio desde 1888, após se formar em Oxford com o título de Primeira em História Moderna. Bell conheceu o xeque Harb de Howeitat em janeiro de 1914 e, assim, pôde fornecer uma "massa de informações" crucial para o sucesso da ocupação de Aqaba por Lawrence, abrangendo os "elementos tribais que se estendiam entre a Ferrovia do Hejaz e Nefud, particularmente sobre o grupo Howeitat". Foi essa informação, enfatizou Hogarth, que "Lawrence, confiando em seus relatórios, fez uso significativo nas campanhas árabes de 1917 e 1918".

Lawrence obteve assistência da Marinha Real para repelir um ataque otomano a Yenbu em dezembro de 1916. A principal contribuição de Lawrence para a revolta foi convencer os líderes árabes, Faisal e Abdullah, a coordenar suas ações em apoio à estratégia britânica. Lawrence desenvolveu um relacionamento próximo com Faisal, cujo Exército Árabe do Norte se tornaria o principal beneficiário da ajuda britânica. Em contraste, as relações de Lawrence com Abdullah não eram boas, então o Exército Árabe Oriental de Abdullah recebeu consideravelmente menos em termos de ajuda britânica. Lawrence convenceu os árabes a não expulsar os otomanos de Medina. Em vez disso, os árabes atacaram a ferrovia do Hejaz em muitas ocasiões. Isso prendeu mais tropas otomanas, que foram forçadas a proteger a ferrovia e reparar os danos constantes.

Em 1 de dezembro de 1916, Fakhri Pasha iniciou uma ofensiva com três brigadas de Medina, com o objetivo de tomar o porto de Yanbu. No início, as tropas de Fakhri derrotaram as forças hachemitas em vários confrontos e pareciam prontas para tomar Yanbu. Em 11-12 de dezembro de 1916, foi o apoio de fogo e ar dos cinco navios da Patrulha do Mar Vermelho da Marinha Real que derrotou as tentativas otomanas de tomar Yanbu, com pesadas perdas. Fakhri então voltou suas forças para o sul para tomar Rabegh, mas devido aos ataques de guerrilha em seus flancos e linhas de suprimentos, ataques aéreos da recém-estabelecida base do Royal Flying Corps em Yanbu e a extensão excessiva de suas linhas de suprimentos, ele foi forçado a voltar em 18 de janeiro de 1917, para Medina.

A cidade costeira de Wejh seria a base para ataques à ferrovia de Hejaz. Em 3 de janeiro de 1917, Faisal iniciou um avanço para o norte ao longo da costa do Mar Vermelho com 5.100 cavaleiros de camelo, 5.300 homens a pé, quatro canhões de montanha Krupp, dez metralhadoras e 380 camelos de bagagem. A Marinha Real reabasteceu Faisal do mar durante sua marcha sobre Wejh. Enquanto a guarnição otomana de 800 homens se preparava para um ataque do sul, um grupo de desembarque de 400 árabes e 200 marinheiros da Marinha Real atacou Wejh pelo norte em 23 de janeiro de 1917. Wejh se rendeu em 36 horas, e os otomanos abandonaram seu avanço em direção a Meca em favor de uma posição defensiva em Medina, com pequenos destacamentos espalhados ao longo da ferrovia de Hejaz.

A força árabe aumentou para cerca de 70.000 homens, armados com 28.000 rifles e distribuídos em três grupos principais. A força de Ali ameaçou Medina, Abdullah operou de Wadi Ais assediando as comunicações otomanas e capturando seus suprimentos, e Faisal baseou sua força em Wejh. Os grupos de ataque árabes montados em camelos tinham um raio efetivo de 1.000 milhas (1.600 km), carregando sua própria comida e tirando água de um sistema de poços a aproximadamente 100 milhas (160 km) de distância.

No final de 1916, os Aliados iniciaram a formação do Exército Árabe Regular, também conhecido como Exército Sharifiano, criado a partir de prisioneiros de guerra árabes otomanos. Os soldados do Exército Regular usavam uniformes de estilo britânico com as keffiyahs e, ao contrário das guerrilhas tribais, lutavam em tempo integral e em batalhas convencionais. Alguns dos ex-oficiais otomanos mais notáveis que lutaram na Revolta foram Nuri as-Said, Ja'far al-Askari e 'Aziz 'Ali al-Misri.

Expedições para o norte (janeiro-novembro de 1917): O ano de 1917 começou bem para os hachemitas, quando o emir Abdullah e seu exército árabe oriental emboscaram um comboio otomano liderado por Ashraf Bey no deserto e capturaram £ 20.000 em moedas de ouro que tinham como objetivo subornar os beduínos para lealdade ao sultão. No início de 1917, os guerrilheiros hachemitas começaram a atacar a ferrovia de Hejaz. No início, as forças de guerrilha comandadas por oficiais do Exército regular, como al-Misri, e por oficiais britânicos como Newcombe, o tenente Hornby e o major Herbert Garland concentraram seus esforços em explodir seções desprotegidas da ferrovia de Hejaz. Garland foi o inventor da chamada "mina Garland", que foi usada com muita força destrutiva na ferrovia de Hejaz.

Em fevereiro de 1917, Garland conseguiu pela primeira vez destruir uma locomotiva em movimento com uma mina de seu próprio projeto. Em fevereiro de 1917, perto de Medina, o capitão Muhammad Ould Ali Raho da Missão Militar Francesa realizou seu primeiro ataque de demolição ferroviária. O capitão Raho emergiu como um dos principais destruidores da ferrovia de Hejaz. Em março de 1917, Lawrence liderou seu primeiro ataque à ferrovia de Hejaz. Típico de tais ataques foi o comandado por Newcombe e Joyce, que na noite de 6/7 de julho de 1917, plantaram mais de 500 cargas na ferrovia de Hejaz, que explodiram por volta das 2 da manhã. Em um ataque em agosto de 1917, o capitão Raho liderou uma força de beduínos na destruição de 5 quilômetros da ferrovia de Hejaz e quatro pontes.

Em março de 1917, uma força otomana unida a membros da tribo de Jabal Shammar, liderados por Ibn Rashid, realizou uma varredura do Hejaz, que causou muitos danos às forças hachemitas. No entanto, o fracasso otomano em tomar Yanbu em dezembro de 1916 levou ao fortalecimento crescente das forças hachemitas e levou as forças otomanas a ficarem na defensiva. Lawrence afirmou mais tarde que o fracasso da ofensiva contra Yanbu foi o ponto de virada que garantiu a derrota final dos otomanos no Hejaz.

Em 1917, Lawrence organizou uma ação conjunta com os irregulares árabes e forças sob Auda Abu Tayi, até então, a serviço dos otomanos, contra a cidade portuária de Aqaba. Isso agora é conhecido como a Batalha de Aqaba. Aqaba era o único porto otomano restante no Mar Vermelho e ameaçava o flanco direito da Força Expedicionária Egípcia da Grã-Bretanha, defendendo o Egito e se preparando para avançar para Sanjak Maan do Vilayet da Síria. A captura de Aqaba ajudaria na transferência de suprimentos britânicos para a revolta árabe. Lawrence e Auda deixaram Wedj em 9 de maio de 1917 com um grupo de 40 homens, para recrutar uma força móvel dos Howeitat, uma tribo localizada na área. Em 6 de julho, após um ataque terrestre, Aqaba caiu para essas forças árabes com apenas um punhado de baixas.

Lawrence então cavalgou 240 quilômetros até Suez para providenciar a entrega de alimentos e suprimentos pela Marinha Real para os 2.500 árabes e 700 prisioneiros otomanos em Aqaba. Logo a cidade foi coocupada por uma grande flotilha anglo-francesa, incluindo navios de guerra e hidroaviões, o que ajudou os árabes a garantir seu domínio sobre Aqaba. Mesmo com o avanço dos exércitos hachemitas, eles ainda encontraram, às vezes, oposição feroz dos moradores locais. Em julho de 1917, os moradores da cidade de Karak lutaram contra as forças hachemitas e as fizeram recuar. Mais tarde, em 1917, relatórios da inteligência britânica sugeriram que a maioria das tribos na região a leste do rio Jordão estavam "firmemente no campo otomano". As tribos temiam repressões e perder o dinheiro que haviam recebido dos otomanos por sua lealdade.

Mais tarde, em 1917, os guerreiros hachemitas fizeram uma série de pequenos ataques às posições otomanas em apoio ao ataque de inverno do general britânico Allenby na linha defensiva Gaza - Bersheeba, o que levou à Batalha de Bersheba. Típico de tais ataques foi um liderado por Lawrence em setembro de 1917, que viu Lawrence destruir um comboio ferroviário turco explodindo a ponte que ele estava cruzando em Mudawwara e, em seguida, emboscando o grupo de reparo turco. Em novembro de 1917, como auxílio à ofensiva de Allenby, Lawrence lançou um grupo de ataque profundo no vale do rio Yarmouk, que não conseguiu destruir a ponte ferroviária em Tel ash-Shehab, mas teve sucesso em emboscar e destruir o trem do general Mehmed Cemal Pasha, o comandante do VII Corpo Otomano. As vitórias de Allenby levaram diretamente à captura britânica de Jerusalém pouco antes do Natal de 1917.

Aumento da assistência aliada e fim dos combates (novembro de 1917 a outubro de 1918): Na época da captura de Aqaba , muitos outros oficiais se juntaram à campanha de Faisal. Um grande número de oficiais e conselheiros britânicos, liderados pelos tenentes-coronéis Stewart F. Newcombe e Cyril E. Wilson, chegaram para fornecer aos árabes rifles, explosivos, morteiros e metralhadoras. A artilharia foi fornecida apenas esporadicamente devido a uma escassez geral, embora Faisal tivesse várias baterias de canhões de montanha sob o comando do capitão francês Pisani e seus argelinos para a Campanha de Megido. Tropas egípcias e indianas também serviram na Revolta, principalmente como metralhadores e tropas especializadas; vários carros blindados foram alocados para uso. O Royal Flying Corps frequentemente apoiava as operações árabes, e o Imperial Camel Corps serviu com os árabes por um tempo.

A missão militar francesa de 1.100 oficiais sob o comando de Brémond estabeleceu boas relações com Hussein e especialmente com seus filhos, os emires Ali e Abdullah, e por esta razão, a maior parte do esforço francês foi destinada a ajudar o Exército Árabe do Sul comandado pelo Emir Ali que estava sitiando Medina e o Exército Oriental comandado por Abdullah que tinha a responsabilidade de proteger o flanco oriental de Ali de Ibn Rashid. Medina nunca foi tomada pelas forças Hachemitas, e o comandante otomano, Fakhri Pasha, só rendeu Medina quando ordenado pelo governo turco em 9 de janeiro de 1919. O número total de tropas otomanas engarrafadas em Medina no momento da rendição era de 456 oficiais e 9.364 soldados.

Sob a direção de Lawrence, Wilson e outros oficiais, os árabes lançaram uma campanha de grande sucesso contra a ferrovia do Hejaz, capturando suprimentos militares, destruindo trens e trilhos e prendendo milhares de tropas otomanas. Embora os ataques tenham tido sucessos mistos, eles alcançaram seu objetivo principal de prender as tropas otomanas e isolar Medina. Em janeiro de 1918, em uma das maiores batalhas da Revolta, as forças árabes, incluindo Lawrence, derrotaram uma grande força otomana na Batalha de Tafilah, infligindo mais de 1.000 baixas otomanas pela perda de apenas quarenta homens.

Em março de 1918, o Exército Árabe do Norte era composto por:
  • Exército regular árabe comandado por Ja'far Pasha el Askeri
    • brigada de infantaria
    • um batalhão do Corpo de Camelos
    • um batalhão de infantaria montada em mulas
    • cerca de oito armas
  • Seção Britânica comandada pelo Tenente-Coronel PC Joyce
    • Bateria de carros blindados leves Rolls-Royce do Hejaz com metralhadoras e duas armas de 10 libras em caminhões Talbot
    • um voo de aeronave
    • uma Companhia do Corpo de Camelos Egípcios
    • Corpo de Transporte de Camelos Egípcio
    • Corpo de Trabalho Egípcio
    • Estação sem fio em 'Aqaba
  • Destacamento francês comandado pelo Capitão Pisani
    • dois canhões de montanha
    • quatro metralhadoras e 10 rifles automáticos
Em abril de 1918, Ja'far al-Askari e Nuri as-Said lideraram o Exército Regular Árabe em um ataque frontal à bem defendida estação ferroviária otomana em Ma'an , que após alguns sucessos iniciais foi repelido com pesadas perdas para ambos os lados. No entanto, o Exército Sharifiano conseguiu isolar e, assim, neutralizar a posição otomana em Ma'an, que resistiu até o final de setembro de 1918. Os britânicos recusaram vários pedidos de al-Askari para usar gás mostarda na guarnição otomana em Ma'an.

Na primavera de 1918, foi lançada a Operação Hedgehog, uma tentativa concertada de cortar e destruir a ferrovia do Hejaz. Em maio de 1918, a Operação Hedgehog levou à destruição de 25 pontes da ferrovia do Hejaz. Em 11 de maio, os regulares árabes capturaram Jerdun e 140 prisioneiros. Cinco semanas depois, em 24 de julho, as Companhias 5 e 7 da Brigada Imperial Camel Corps, comandadas pelo Major RV Buxton, marcharam do Canal de Suez para chegar a Aqaba em 30 de julho, para atacar a Estação Mudawwara.

Um ataque particularmente notável do Hedgehog foi o ataque em 8 de agosto de 1918, pelo Corpo Imperial de Camelos, estreitamente apoiado pela Força Aérea Real, da bem defendida estação ferroviária de Hejaz em Mudawwara. Eles capturaram 120 prisioneiros e duas armas, sofrendo 17 baixas na operação. As duas companhias de Buxton da Brigada Imperial de Corpo de Camelos continuaram em direção a Amã, onde esperavam destruir a ponte principal. A 32 km da cidade, eles foram atacados por aeronaves, forçando-os a recuar eventualmente para Berseba , onde chegaram em 6 de setembro; uma marcha de 1.100 km em 44 dias.

Para a ofensiva final dos Aliados, destinada a tirar o Império Otomano da guerra, Allenby pediu que o Emir Faisal e seu Exército Árabe do Norte lançassem uma série de ataques às principais forças turcas do leste, que tinham como objetivo prender as tropas otomanas e forçar os comandantes turcos a se preocuparem com a segurança de seus flancos no Levante. Apoiando o exército do Emir Faisal de cerca de 450 homens do Exército Regular Árabe estavam contingentes tribais das tribos Rwalla, Bani Sakhr, Agyal e Howeitat. Além disso, Faisal tinha um grupo de tropas Gurkha, vários esquadrões de carros blindados britânicos, o Corpo de Camelos Egípcio, um grupo de artilheiros argelinos comandados pelo Capitão Pisani e apoio aéreo da RAF para auxiliá-lo.

Em 1918, a cavalaria árabe ganhou força, pois parecia que a vitória estava próxima, e eles foram capazes de fornecer ao exército de Allenby informações sobre as posições do exército otomano. Eles assediaram colunas de suprimentos otomanas, atacaram pequenas guarnições e destruíram trilhos de trem. Uma grande vitória ocorreu em 27 de setembro, quando uma brigada inteira de tropas otomanas, austríacas e alemãs, em retirada de Mezerib, foi virtualmente exterminada em uma batalha com forças árabes perto da vila de Tafas, que os turcos haviam saqueado durante sua retirada.

Isso levou ao chamado massacre de Tafas, no qual Lawrence afirmou em uma carta ao seu irmão ter emitido uma ordem de "não prisioneiros", sustentando após a guerra que o massacre foi uma retaliação ao massacre otomano anterior da vila de Tafas, e que ele tinha pelo menos 250 prisioneiros de guerra alemães e austríacos, juntamente com um número incontável de turcos alinhados para serem sumariamente fuzilados. Lawrence escreveu mais tarde em Seven Pillars of Wisdom que "Em uma loucura nascida do horror de Tafas, matamos e matamos, até mesmo soprando nas cabeças dos caídos e dos animais; como se sua morte e sangue escorrendo pudessem saciar nossa agonia." Em parte devido a esses ataques, a última ofensiva de Allenby, a Batalha de Megido, foi um sucesso impressionante.

No final de setembro e outubro de 1918, um exército otomano cada vez mais desmoralizado começou a recuar e a render-se sempre que possível às tropas britânicas. "Irregulares xerifes" acompanhados pelo tenente-coronel TE Lawrence capturaram Deraa em 27 de setembro de 1918. O exército otomano foi derrotado em menos de 10 dias de batalha. Allenby elogiou Faisal pelo seu papel na vitória: "Envio a Vossa Alteza as minhas saudações e os meus mais cordiais parabéns pela grande conquista das suas galantes tropas... Graças aos nossos esforços combinados, o exército otomano está em plena retirada em toda a parte."

As primeiras forças da Revolta Árabe a chegar a Damasco foram a cavalaria de camelos Hachemita de Sharif Naser e a cavalaria da tribo Ruwallah, liderada por Nuri Sha'lan, em 30 de setembro de 1918. A maior parte dessas tropas permaneceu fora da cidade com a intenção de aguardar a chegada de Sharif Faisal. Um pequeno contingente do grupo foi enviado para dentro dos muros da cidade, onde encontraram a bandeira da Revolta Árabe já hasteada pelos nacionalistas árabes sobreviventes entre os cidadãos. Mais tarde naquele dia, tropas australianas da Cavalaria Ligeira marcharam para Damasco. Auda Abu Ta'yi, TE Lawrence e tropas árabes entraram em Damasco no dia seguinte, 1º de outubro. No final da guerra, a Força Expedicionária Egípcia havia tomado a Palestina, a Transjordânia, o Líbano, grandes partes da Península Arábica e o sul da Síria. Medina, isolada do resto do Império Otomano, rendeu-se em janeiro de 1919.

CONSEQUÊNCIAS

O Reino Unido concordou na Correspondência McMahon-Hussein que apoiaria a independência árabe se eles se revoltassem contra os otomanos.

No entanto, o Reino Unido e a França renegaram o acordo original e dividiram a área sob o Acordo Sykes-Picot de 1916 de maneiras que os árabes consideraram desfavoráveis a eles. A Declaração Balfour de 1917, que prometia apoio a um "lar nacional" judaico na Palestina, tornou a questão ainda mais confusa. Essa série de eventos é frequentemente caracterizada como uma traição aos árabes pelos britânicos. Por um breve período, a região do Hejaz, no oeste da Arábia, tornou-se um estado autodeclarado, sem ser universalmente reconhecido como tal, sob o controle de Hussein. Embora tanto Ibn Saud quanto Hussein tenham recebido ajuda britânica, ela acabou sendo conquistada por Ibn Saud em 1925, como parte de sua campanha militar e sociopolítica pela unificação da Arábia Saudita.

A Revolta Árabe é vista pelos historiadores como o primeiro movimento organizado do nacionalismo árabe. Ela reuniu diferentes grupos árabes pela primeira vez com o objetivo comum de lutar pela independência do Império Otomano. Grande parte da história da independência árabe decorreu da revolta que começou com o reino que havia sido fundado por Hussein.

Após a guerra, a Revolta Árabe teve implicações. Grupos de pessoas foram divididos em classes com base em sua participação na revolta e em sua patente. No Iraque , um grupo de oficiais sharifianos da Revolta Árabe formou um partido político que eles lideravam. Os hachemitas na Jordânia permanecem influenciados pelas ações dos líderes árabes da revolta.

CAUSAS SUBJACENTES

Sharif Hussein de Meca: Hussein bin Ali , o Sharif e Emir de Meca a partir de 1908, [ 100 ] entronizou-se como Rei do Hejaz após proclamar a Grande Revolta Árabe contra o Império Otomano , [ 101 ] e continuou a ocupar ambos os cargos de Sharif e Rei de 1916 a 1924. [ 100 ] No final de seu reinado, ele também reivindicou brevemente o cargo de Califa Sharifiano ; ele era um descendente direto de 37ª geração de Muhammad , pois pertence à família Hachemita . [ 100 ] Membro do clã Dhawu Awn ( Banu Hashim ) dos emires Qatadid de Meca, ele foi percebido como tendo inclinações rebeldes e em 1893 foi convocado para Istambul , onde foi mantido no Conselho de Estado. [ 100 ] Em 1908, após a Revolução dos Jovens Turcos , ele foi nomeado Emir de Meca pelo sultão otomano Abdul Hamid II . [ 100 ] Em 1916, com a promessa de apoio britânico à independência árabe, ele proclamou a Grande Revolta Árabe contra o Império Otomano, acusando o Comitê de União e Progresso (CUP) de violar os princípios do Islã e limitar o poder do sultão-califa. Pouco depois do início da revolta, Hussein declarou-se "Rei dos Países Árabes". No entanto, suas aspirações pan-árabes não foram aceitas pelos Aliados , que o reconheceram apenas como Rei do Hejaz.

Após a Primeira Guerra Mundial , Hussein se recusou a ratificar o Tratado de Versalhes , em protesto contra a Declaração de Balfour e o estabelecimento de mandatos britânicos e franceses na Síria , Iraque e Palestina . Mais tarde, ele se recusou a assinar o Tratado Anglo-Hashemita e, assim, se privou do apoio britânico quando seu reino foi atacado por Ibn Saud . Depois que o Reino de Hejaz foi invadido pelos exércitos Al Saud - Wahhabi dos Ikhwan , em 23 de dezembro de 1925, o rei Hussein bin Ali se rendeu aos sauditas, pondo fim ao Reino de Hejaz e ao Sharifate de Meca. [ 102 ]

De acordo com Efraim Karsh da Universidade Bar-Ilan , Sharif Hussein de Meca era "um homem com ambições grandiosas" que começou a se desentender com seus mestres em Istambul quando a ditadura, um triunvirato conhecido como os Três Paxás , General Enver Paxá , Talaat Paxá e Cemal Paxá , que representava a ala nacionalista turca radical do Comitê de União e Progresso (CUP), tomou o poder em um golpe de estado em janeiro de 1913 e começou a perseguir uma política de turquificação , que gradualmente irritou os súditos não turcos. [ 103 ] Hussein começou a abraçar a linguagem do nacionalismo árabe somente após a Revolução dos Jovens Turcos contra o sultão otomano Abdul Hamid II em julho de 1908. [ 104 ] A força de combate da revolta era principalmente combinada de desertores otomanos e tribos árabes leais ao Sharif. [ 105 ]

Justificação religiosa: Embora a revolta de Sharif tenha sido descrita em retrospectiva como enraizada em um sentimento nacionalista árabe secular, [ 106 ] [ 107 ] o Sharif não a apresentou nesses termos. Em vez disso, ele acusou os Jovens Turcos de violar os princípios sagrados do Islã ao perseguir a política de turquificação e discriminar sua população não turca, e chamou os muçulmanos árabes à rebelião sagrada contra o governo otomano. [ 108 ] Os turcos responderam acusando as tribos rebeldes de trair o Califado Otomano durante uma campanha contra as potências imperialistas que tentavam dividir e governar as terras muçulmanas. [ 109 ] Os turcos disseram que os árabes revoltados não ganharam nada após a revolta; em vez disso, o Oriente Médio foi dividido pelos britânicos e franceses.

Tensões étnicas: Este nacionalismo árabe inicial surgiu quando a maioria dos árabes que viviam no Império Turco eram leais principalmente às suas próprias famílias, clãs e tribos [ 110 ] , apesar dos esforços da classe dominante turca, que seguiu uma política de turquificação por meio das reformas Tanzimat e esperava criar um sentimento de " otomanismo " entre as diferentes etnias sob o domínio otomano . As reformas liberais trazidas pelo Tanzimat também transformaram o Califado Otomano em um império secular, o que enfraqueceu o conceito islâmico de Ummah que unia as diferentes raças. A ascensão do Comitê de União e Progresso (CUP) ao poder e a criação de um estado de partido único em 1913, que determinou o nacionalismo turco como ideologia de estado, piorou o relacionamento entre o estado otomano e seus súditos não turcos.

Nos Estados Unidos, árabes e hebreus que imigraram da Turquia Otomana pediram ao Departamento de Estado dos EUA para não serem classificados como "turcos", mas sim como "árabes" ou "hebreus".

FONTES:  Cleveland, William L. and Martin Bunton. (2016) A History of the Modern Middle East. 6th ed. Westview Press.

Falls, Cyril (1930) Official History of the Great War Based on Official Documents by Direction of the Historical Section of the Committee of Imperial Defence; Military Operations Egypt & Palestine from June 1917 to the End of the War Vol. 2. London: H. M. Stationery Office

Erickson, Edward. Ordered to Die: A History of the Ottoman Army in the First World War. Westport, CT: Greenwood. ISBN 978-0-313-31516-9.

Khalidi, Rashid (1991). The Origins of Arab Nationalism. Columbia University Press. ISBN 978-0-231-07435-3.

Murphy, David (2008) The Arab Revolt 1916–18 Lawrence sets Arabia Ablaze. Osprey: London. ISBN 978-1-84603-339-1.

Parnell, Charles L. (August 1979) CDR USN "Lawrence of Arabia's Debt to Seapower" United States Naval Institute Proceedings.

Anderson, Scott (2014). Lawrence in Arabia: War, Deceit, Imperial Folly and the Making of the Modern Middle East. New York: Atlantic Books Ltd. ISBN 978-1-78239-201-9.

Fromkin, David (1989). A Peace to End All Peace: The Fall of the Ottoman Empire and the Creation of the Modern Middle East. New York, NY: Holt. ISBN 978-0-8050-0857-9.

Korda, Michael (2010). Hero: The Life and Legend of Lawrence of Arabia. New York, NY: HarperCollins. ISBN 978-0-06-171261-6.

Lawrence, T. E. (1935). Seven Pillars of Wisdom. Garden City, N.Y: Doubleday, Doran & Co. OCLC 1035523. OL 6325465M.

Oschenwald, William (1991). "The Hashemites, the Arab Revolt, and Arab Nationalism". In Khalidi, Rashid (ed.). The Origins of Arab Nationalism. New York: Columbia University Press. pp. 189–203. ISBN 978-0-231-07435-3.

Wilson, Mary C. (1991). "The Hashemites, the Arab Revolt, and Arab Nationalism". In Khalidi, Rashid (ed.). The Origins of Arab Nationalism. New York: Columbia University Press. pp. 204–224. ISBN 978-0-231-07435-3.

Showalter, Dennis, ed. (2000). "Arab Uprising: Did the Arab Uprising of 1916 Contribute Significantly to the Military and Political Developments in the Middle East?". History in Dispute: World War I. Gale eBooks. Detroit: St. James Press. ISBN 978-1-55862-712-3.

"T.E. Lawrence on guerrilla warfare". Britannica. Retrieved 1 April 2022.
 Murphy, p. 26.
 Mehmet Bahadir Dördüncü, Mecca-Medina: the Yıldız albums of Sultan Abdülhamid II, Tughra Books, 2006, ISBN 1-59784-054-8, p. 29. Number refers only to those laying siege to Medina by the time it surrendered and does not account for Arab insurgents elsewhere.
 Military Intelligence and the Arab Revolt: The first modern intelligence war, Polly a. Mohs, ISBN 1-134-19254-1, Routledge, p. 41.
 "Secretary's Notes of a Conversation Held in M. Pichon's Room at the Quai d'Orsay, Paris, on Thursday, 6 February, 1919, at 3 p.m." Office of the Historian. Department of State, United States of America. Retrieved 7 February 2025.
 Erickson 2001, p. 238, Appendix F.
 War Office (1922). Statistics of the military effort of the British Empire during the Great War, 1914–1920. London H.M. Stationery Office. p. 633.: 8000 prisoners taken by the Arab insurgents in Syria-Palestine in 1918, joining 98,600 taken by the British.
 Parnell, p. 75: 6,000 prisoners taken by the end of 1916
 Süleyman Beyoğlu, The end broken point of Turkish-Arabian relations: The evacuation of Medine, Atatürk Atatürk Research Centre Journal (Number 78, Edition: XXVI, November 2010) (Turkish). 8000 Ottoman troops surrendered at the end of the Siege of Medina and were evacuated to Egypt afterwards.
 Matthew Hughes (2013). Allenby and British Strategy in the Middle East, 1917–1919. Routledge. p. 73. ISBN 978-0-7146-4473-8.
 The Arab Movements in World War I, Eliezer Tauber, Routledge, 2014 ISBN 978-1135199784 pp. 80–81
 McMahon, Henry; bin Ali, Hussein (1939), Cmd.5957; Correspondence between Sir Henry McMahon, G.C.M.G., His Majesty's High Commissioner at. Cairo and the Sherif Hussein of Mecca, July, 1915–March, 1916 (with map) (PDF), HMG
 Zeine N. Zeine (1973) The Emergence of Arab Nationalism (3rd ed.). Delmar, New York: Caravan Books Inc. ISBN 0882060007. pp. 60–61, 83–92.
 Ahmad, Feroz. The Young Turks: The Committee of Union and Progress in Turkish Politics, 1908-1914. Clarendon Press, 1969. ISBN 978-0198214755
 Zeine, pp. 79–82.
 Zürcher, Erik Jan. Turkey: A Modern History. I.B. Tauris, 1993. ISBN 978-1-86064-958-5.
 Zeine, pp. 91–93.
 Murphy, p. 34.
 "Who Was Lawrence Of Arabia?". Imperial War Museums. Retrieved 5 November 2022.
 "Battles of the Great Arab Revolt 1916-1918". Jordanian Armed Forces. The Jordanian Armed Forces. Retrieved 7 February 2025.
 "Paris Peace Conference". Clio History. Retrieved 7 February 2025.
 Deringil, Selim (2019). The Ottoman Twilight in the Arab Lands: Turkish Memoirs and Testimonies of the Great War. Academic Studies Press. ISBN 978-1-64469-090-1.
 Provence, Michael. "Arab Officers in the Ottoman Army". 1914–1918-online. International Encyclopedia of the First World War.
 Fromkin, David (2010). A Peace to End All Peace: The Fall of the Ottoman Empire and the Creation of the Modern Middle East. Henry Holt and Company. ISBN 978-1-4299-8852-0.
 Murphy, pp. 20–21.
 "Arab Revolt". Oxford Reference. Oxford University Press. Retrieved 7 February 2025.
 "Secretary's Notes of a Conversation Held in M. Pichon's Room at the Quai d'Orsay, Paris, on Thursday, 6 February, 1919, at 3 p.m." Office of the Historian. Department of State, United States of America. Retrieved 7 February 2025.

 Murphy, pp. 20–23.

 Murphy, pp. 21–22.

 Murphy, p. 21.

 Michael Korda, Hero: The Life and Legend of Lawrence of Arabia ISBN 978-0-06-171261-6, p. 19

 Murphy, p. 24.

 New York University. Hagop Kevorkian center, Near eastern studies. World War I and the Middle East. Oct 24–25, 2015
 Karsh, Efraim Islamic Imperialism, New Haven: Harvard University Press, 2006 p. 128.

 Murphy, p. 23.

 Murphy, p. 15.

 "Who Was Lawrence of Arabia?".
 William Easterly, The White Man's Burden, (2006) p. 295
 Yesilyurt, Nuri (2006). "Turning Point of Turkish Arab Relations:A Case Study on the Hijaz Revolt" (PDF). The Turkish Yearbook. XXXVII: 107–108. Archived from the original (PDF) on 12 October 2017. Retrieved 8 July 2017.
 Murphy, p. 8.

 Parnell, p. 75

 Murphy, pp. 34–35.

 Murphy, pp. 33–34.

 Parnell, p. 76

 Murphy, p. 35.

 Murphy, p. 17.

 T E Lawrence: Revolt in the Dessert
 Janet Wallach (1997) Desert Queen: The Extraordinary Life of Gertrude Bell Adventurer, Adviser to Kings, Ally of Lawrence of Arabia. London: Phoenix/Orion Books Ltd. ISBN 1400096197. pp. 25, 115–118, 202.
 Parnell, p. 78
 Murphy, p. 36.
 Murphy, p. 13.
 Lawrence, T.E. (1935). Seven Pillars of Wisdom. Garden City: Doubleday, Doran & Company, Inc. p. 216.

 Murphy, p. 37.

 Murphy, p. 38.

 Parnell, p. 79

 Parnell, p. 80

 Parnell, p. 81

 Murphy, pp. 14–15.

 Murphy, p. 38

 Murphy, pp. 39–43.

 Murphy, p. 43.

 Murphy, pp. 43–44.

 Murphy, p. 44.

 Murphy, p. 45.

 Parnell, p. 82

 Rogan, Eugene (2011). The Arabs: A History. Penguin. p. 152.

 Rogan Eugene (2002). Frontiers of the State in the Late Ottoman Empire: Transjordan, 1850–1921. Cambridge University Press. p. 233. ISBN 9780521892230. Retrieved 1 June 2017.

 Parnell, p. 83

 Murphy, pp. 56–57.

 Murphy, pp. 57–59.

 Murphy, p. 59.

 Rolls S.C. (1937). Steel Chariots in the Desert. Leonaur Books.
 Murphy, pp. 59–60.

 Murphy, p. 81.

 Murphy, pp. 39–46.

 Murphy, pp. 64–68.

 Falls, p. 405

 Murphy, pp. 68–73.

 Murphy, p. 73.

 Murphy, pp. 73–74.

 Murphy, p. 74

 Falls, p. 408

 Murphy, pp. 70–72, 75.

 Murphy, pp. 75–76.

 Murphy, p. 75.

 Murphy, p. 76.

 Murphy, pp. 76–77.

 Murphy, p. 77.

 Murphy, pp. 77–79.

 Murphy, p. 79.
 Falls, pp. 582–3

 Jeremy Wilson (1989) Lawrence of Arabia: The Authorised Biography of T. E. Lawrence. William Heinemann. ISBN 978-0-434-87235-0. p. 548

 Antonius, George (1939). The Arab Awakening: The Story of the Arab National Movement. Philadelphia : J.B. Lippincott. p. 238. Retrieved 29 November 2023.
 Sole, Kent M. "The Arabs, a people betrayed". Journal of Third World Studies, vol. 2, no. 2, 1985, pp. 59–62. JSTOR 45197139. Accessed 8 Nov. 2023.
 Barnett, David (30 Oct 2022). "Revealed: TE Lawrence felt 'bitter shame' over UK's false promises of Arab self rule". The Observer. ISSN 0029-7712. Retrieved 2023-11-08.
 "Betrayal of Arabs after first World War set stage for turbulent century". The Irish Times. Retrieved 8 November 2023.
 Mikaberidze, Alexander (2011). Conflict and Conquest in the Islamic World: A Historical Encyclopedia, Volume 1. ABC-CLIO. pp. 799–802. ISBN 978-1598843361.
 Antonius, George (1939). The Arab Awakening: The Story of the Arab National Movement. Philadelphia : J.B. Lippincott.
 Khalidi 1991, p. 7.
 Kayali, Hasan (2023) [1997]. "A Case Study in Centralization: The Hijaz under Young Turk Rule, 1908–1914". Arabs and Young Turks: Ottomanism, Arabism, and Islamism in the Ottoman Empire, 1908–1918. Berkeley and Los Angeles: University of California Press. pp. 147–173. ISBN 9780520204461.
 Roshwald, Aviel (2013). "Part II. The Emergence of Nationalism: Politics and Power – Nationalism in the Middle East, 1876–1945". In Breuilly, John (ed.). The Oxford Handbook of the History of Nationalism. Oxford and New York: Oxford University Press. pp. 220–241. doi:10.1093/oxfordhb/9780199209194.013.0011. ISBN 9780191750304.
 Peters, Francis E. (2017) [1994]. Mecca: A Literary History of the Muslim Holy Land. Princeton Legacy Library. Princeton, New Jersey and Woodstock, Oxfordshire: Princeton University Press. p. 397. ISBN 9781400887361. OCLC 468351969.
 Ülker, Erol (2005). "Contextualising 'Turkification': nation-building in the late Ottoman Empire, 1908–18*". Nations and Nationalism. 11 (4): 613–636. doi:10.1111/j.1469-8129.2005.00222.x. ISSN 1469-8129.

 "The Young Turks and The Armenians: From Revolution to Genocide". Facing History and Ourselves. 31 March 2015. Retrieved 12 April 2021.

 "The Arab Revolt, 1916–18 – The Ottoman Empire | NZHistory, New Zealand history online". nzhistory.govt.nz. Retrieved 12 April 2021.
 Khalidi 1991.
 Gelvin, James L. (2015). The Modern Middle East: A History (4th ed.). Oxford University Press. ISBN 978-0-19-021886-7.
 Sean McMeekin (2012) The Berlin–Baghdad Express. Belknap Press. ISBN 0674064321. pp. 288, 297
 Mustafa Bostancı (2014) Birinci Dünya Savaşı'nda Osmanlı Devleti'nin Hicaz'da Hâkimiyet Mücadelesi Archived 16 February 2015 at the Wayback Machine (The Struggle of Ottomans in Hijaz Region During the World War I). Akademik Bakış
 Ülker, Erol (2005). "Contextualising 'Turkification': nation-building in the late Ottoman Empire, 1908–18*". Nations and Nationalism. 11 (14): 613–636. doi:10.1111/j.1469-8129.2005.00222.x. Archived from the original on 7 August 2022. Retrieved 12 April 2021 – via ResearchGate.
 Kawtharani, Wajih (2013). "The Ottoman Tanzimat and the Constitution". Tabayyun. Arab Center for Research & Policy Studies. Archived (PDF) from the original on 11 April 2024.

 "Ask Recognition of Arabs and Hebrews". Stockton Independent. 8 January 1918. p. 2. Retrieved 5 December 2024. The petition also asks that the federal authorities 'permit Ottoman Arabs and Hebrews in America to suppress from the state registers in which their declarations as foreigners have been made their status as Turkish subjects.'"

Post nº 469 ✓

DEMÉTER (DEUSA DA AGRICULTURA NA MITOLOGIA GREGA)

Retrato de uma dama da nobreza como Ceres, de François de Troy. "A identidade da modelo do nosso retrato é desconhecida, mas sua repres...