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terça-feira, 21 de julho de 2026

TRAVESTI (IDENTIDADE DE GÊNERO LATINO-AMERICANA)

Rafaela Onorio, Pamela (apelido não identificado), La Pancha e Vicky “La Movidito” em Salta, Argentina, 1988.

Travesti (pronúncia em espanhol: [tɾaˈβesti]; pronúncia em português: [tɾavesˈtʃi]) é uma identidade de gênero feminina. As travestis rejeitam a masculinidade que lhes foi designada no nascimento, podendo elas ser tanto intersexo quanto endossexo. Ao se autoidentificarem como travestis, comumente transicionam, buscando adaptar sua expressão de gênero para uma que as conforte e reflita a sua identidade. Algumas travestis se expressam de forma não binária, ainda assim, por serem travestis, seu tratamento é necessariamente no feminino.

Entre as notáveis ativistas pelos direitos das travestis, destacam-se as argentinas Lohana Berkins, Claudia Pía Baudracco, Diana Sacayán, Marlene Wayar e Susy Shock; Erika Hilton, do Brasil; e Yren Rotela, do Paraguai.

Grupos muito semelhantes existem em toda a região, com nomes como vestidas, maricón, cochón, joto, marica, pájara, traveca, traveco e loca, entre outros. (Os insultos em espanhol maricón, marica, joto e puto — entre outros — podem ser considerados equivalentes aos insultos em inglês queer, faggot ou sissy. Ao longo deste artigo, o uso desses termos permanecerá sem edição e sem tradução, uma vez que foram reapropriados como categorias de autoidentificação, e sua genealogia e uso muitas vezes se sobrepõem aos de travesti.)

A transição de gênero pode se dar através da adaptação das suas vestimentas, gestos, fala e outras formas de expressão, assim como podem ser realizadas uma ou mais cirurgias de reafirmação de gênero. A travestilidade não tem como exigência uma expressão interpretada como feminina: a identidade da travesti é determinada a partir do momento em que ela se identifica. Por este motivo, destacada a diferença entre identidade e expressão de gênero, nenhum procedimento de transição (ou a sua falta) define a travestilidade.

A travestilidade é um gênero próprio e originário da América Latina. Portanto, não deve ser confundido com transvesti e nem mulher transgênero.

TERMINOLOGIA

Apesar de ser um conceito êmico amplamente utilizado em toda a região, a definição de travesti é fonte de controvérsia porque se refere a identidades heterogêneas e múltiplas, tornando paradoxal reduzir os termos a explicações universais. Embora seja um conceito amplamente utilizado na América Latina, a definição de travesti é controversa e ainda é considerada um termo transfóbico dependendo do contexto.

O uso do termo travesti era comum em francês no início do século XIX, de onde foi importado para o português com o mesmo significado. Transvestite (travesti em inglês) passou a ser usado na literatura científica e médica no final do século XIX e início do século XX, seguido pelos termos "transexual" e "transgênero". O uso original de travesti refere-se ao ato de se vestir com roupas do sexo oposto e foi estendido na década de 1960 para se referir a indivíduos que se vestiam como mulheres como performance ou em seu dia a dia. Sua diferenciação das noções de "transexual" e "mulher trans" é complexa e pode variar dependendo do contexto, desde considerá-lo um equivalente regional até uma identidade única.

O acadêmico Cole Rizki destacou que “as identificações trans e travesti estão em constante transformação e não devem ser entendidas como mutuamente exclusivas. As tensões entre trans e travesti como categorias identificatórias são frequentemente intraduzíveis, levando-nos a questionar que tipos de limitações e possibilidades estão embutidas nas distinções e afinidades críticas dos termos.” Escrevendo para a Latin American Research Review em 2020, Joseph M. Pierce afirmou que, nos países hispano-americanos, “como categoria geral, transgénero (transgênero) ou o termo mais popular trans [...] refere-se a pessoas que fazem esforços identitários, corporais e sociais para viver como membros do gênero que difere do sexo normativo que lhes foi atribuído ao nascer.” Comparando-o ao termo travesti, ele observou que:

“Na Argentina, Uruguai e Chile, [travesti] refere-se mais frequentemente a pessoas designadas como do sexo masculino ao nascer e que feminizam seus corpos, vestimentas e comportamentos; preferem pronomes e formas de tratamento femininas; e muitas vezes realizam transformações corporais significativas por meio de injeções de silicone ou tratamentos hormonais, mas não necessariamente buscam cirurgia de redesignação sexual. [...] ...o marcador conceitual e de identidade latino-americano específico travesti envolve variação de gênero, mas nem sempre diferença de gênero. Enquanto transgênero, trans e transexual são termos que se referem à mudança de gênero e sexo por meio de mecanismos legais, corporais ou sociais, uma travesti pode ter sido designada como "masculina" ao nascer, mas não necessariamente se considera uma mulher (embora algumas se considerem). [...] Para muitas travestis, o termo transgênero despolitiza uma história violenta de marginalização social e econômica. O termo travesti, em contraste, mantém essa diferença de classe e ressonância popular e, portanto, é uma identificação política, em vez de psicológica ou mesmo corporal.”

“Enquanto em inglês, transgênero muitas vezes precisa ser modificado para se adequar às hierarquias locais de raça, classe, capacidade e outras formas de diferença, travesti enfatiza, ao contrário, a impossibilidade de tal desarticulação em primeiro lugar. No entanto, travesti não pretende ser uma correção para trans, (...) [mas] uma identificação, uma análise crítica e um modo incorporado de fazer política.”

—  Cole Rizki, Transgender Studies Quarterly, maio de 2019.

Segundo a ativista brasileira Amara Moira, os termos mulher trans e travesti são sinônimos, e muitas pessoas usam o primeiro para evitar as conotações negativas associadas ao segundo. A imposição das categorias transgênero e travesti por acadêmicos anglo-americanos sobre as identidades travesti tem sido considerada por alguns como colonizadora e ocidentalizante por natureza e tem encontrado resistência por parte da comunidade. Originalmente usado coloquialmente como um termo pejorativo, a categoria travesti foi reapropriada por ativistas brasileiros, peruanos e especialmente argentinos desde a década de 1990, pois possui uma especificidade regional que combina uma condição generalizada de vulnerabilidade social, uma associação com o trabalho sexual, a exclusão de direitos básicos e seu reconhecimento como uma identidade não binária e política.

Como são estigmatizadas, excluídas do sistema educacional e trabalhista e reificadas como objetos de crítica teórica ou consumo midiático, uma das principais lutas do ativismo travesti desde seu surgimento na década de 1990 foi a criação de suas próprias subjetividades políticas. A ativista travesti argentina Lohana Berkins destacou em 2006:

Nós, travestis, não nos identificamos apenas com o regionalismo linguístico, mas também por circunstâncias e características que fazem do travestismo um fenômeno diferente do transgênero norte-americano e europeu. Em primeiro lugar, nós, travestis, vivemos circunstâncias diferentes daquelas vivenciadas por muitas pessoas transgênero de outros países, que (...) têm como objetivo se rearranjar na lógica binária como mulheres ou homens. Grande parte das travestis latino-americanas reivindica a opção de ocupar uma posição fora do binarismo e tem como objetivo desestabilizar as categorias masculino e feminino. Em segundo lugar, a palavra transgênero originou-se de trabalhos teóricos desenvolvidos no âmbito da academia norte-americana. Em contraste, (...) o termo travesti na América Latina vem da medicina e foi apropriado, reelaborado e incorporado pelas travestis para se autodenominarem. Este é o termo com o qual nos reconhecemos e que escolhemos para nos construir como sujeitos de direitos. (...) O termo "travesti" tem sido e continua sendo usado como sinônimo de AIDS, ladrão, escandaloso, infectado, marginal. Decidimos atribuir novos significados à palavra travesti e associá-la à luta, à resistência, à dignidade e à felicidade.”

Apesar de sua reapropriação por alguns como identidade política, em alguns lugares (especialmente na Espanha) travesti ainda é considerado um termo transfóbico, frequentemente usado para invalidar pessoas que preferem os termos transexual ou transgênero. Por exemplo, em 2020, um jornalista espanhol causou controvérsia e teve que fazer um pedido público de desculpas após usar o termo para se referir à falecida personalidade da mídia La Veneno.

Embora o uso do termo travestismo ainda seja comum em espanhol, alguns autores contemporâneos o rejeitam para evitar confusão com a prática de travestismo, bem como o uso do sufixo-ismo, que vem das ciências médicas e é considerado patologizante. Em resposta a isso, o uso dos termos travestilidade (português) ou travestilidad (espanhol) tornou-se difundido na literatura acadêmica brasileira desde os anos 2000 e foi adotado por alguns autores de língua espanhola, enquanto outros optaram pelas palavras travestidad (aproximadamente "travestismo"), ou transvestividad (aproximadamente "transvestismo"). Da mesma forma, as palavras travestimentoe travestimiento (aproximadamente "travestismo" ou "transvestimento") são usadas como alternativa a "travestismo", mas para designar transformistas (isto é, artistas drag). O hispanismo travestismo (em inglês: transvestism) às vezes aparece em artigos em inglês sobre o tema, especialmente de autores sul-americanos.

As ativistas transgênero brasileiras Indianarae Siqueira e Erika Hilton cunharam o termo transvestigênere (em inglês: transvestigender), para abranger todo o espectro de experiências travestis, transgênero e transexuais em uma palavra unificadora. O termo é inclusivo de pessoas trans não binárias, homens trans, mulheres trans e indivíduos transmasculinos, usando terminação neolingual.

Alguns também usam o termo travesty, terminando com a letra y, para significar o mesmo que travesti, mas soando mais artístico, subversivo ou decolonial.

HISTÓRIA E CULTURA

Da esquerda para a direita: Jorgelina, Chacha, Sonia "a Indomável", Malva e Sanjuanino. Casamento de Jorgelina. Na década de 1940, os "carrilches" organizavam festas clandestinas em casas de campo nos arredores da cidade, longe da polícia.

Na Argentina: Uma importante fonte histórica de informação sobre a comunidade travesti durante o século XX são os relatos em primeira mão de Malva Solís, que emigrou do Chile na adolescência e viveu na Argentina até sua morte em 2015, aos 93 anos. Ela foi considerada a travesti mais longeva do país.

Após coletar depoimentos de travestis com mais de setenta anos, Josefina Fernández descobriu em 2004 que a maioria delas considerava o primeiro período do governo de Juan Perón — que governou a Argentina de 1946 a 1955 — como "aquele que mais claramente iniciou a perseguição de homens gays e travestis, independentemente de praticarem ou não prostituição de rua". Naqueles anos, travestis (identificadas na época como mariconas) começaram a ser regularmente presas na prisão de Devoto, como "criminosas sexuais". A prisão era um ponto de encontro recorrente para travestis e continuou sendo até o século XXI.

Apesar dos seus aspetos repressivos, o espaço prisional deu-lhes a possibilidade de gerar estratégias de solidariedade e forjar laços que mais tarde se espalhariam para fora. Chegaram mesmo a desenvolver o seu próprio jargão, conhecido como carrilche , que se baseava no jargão prisional. Como explica a antropóloga María Soledad Cutuli: «Hoje este código é conhecido como teje. Consiste em apropriar-se de elementos do jargão prisional ou do lunfardo [policial], deformar algumas sílabas de certas palavras e também usar termos inventados como cirilqui para se referir à polícia, ou mesmo o polissémico teje (em espanhol, “tecelagem”), que pode significar, dependendo do contexto, “mentira, história, argumento, caso”. Dizer que alguém é uma tejedora implica uma forma subtil de a qualificar como mentirosa; perguntar “o que estão tejiendo?” pressupõe que um encontro ou conversa possa ter segundas intenções.»

Travesti de Buenos Aires, 1960. Sem dados. Série: Carnaval.

O Carnaval era historicamente considerado a festa popular das travestis, pois era a única época do ano em que elas podiam se expressar livremente no espaço público sem sofrer perseguição policial. Como uma travesti de Buenos Aires recordou em 2019: “Eram 6 dias de liberdade e 350 de prisão. Não estou exagerando. Era assim para nós. Era assim antes e depois da ditadura, ainda pior depois da ditadura. Naqueles dias era algo mágico: porque de sermos discriminadas nos transformávamos em divas. Se não houvesse travestis em um desfile de carnaval, parecia que faltava alguma coisa.”

As murgas do Carnaval de Buenos Aires incorporaram pela primeira vez atos de travestismo "desleixados" nas décadas de 1940 e 1950 para entreter o público, uma modalidade que mais tarde deu lugar à figura transformista (isto é, drag queens ) — definida como "o maricón luxuosamente vestido" — tornando-se uma atração para o público. De acordo com Malva Solís, duas travestis do desfile de carnaval de La Boca, chamadas Cualo e Pepa "La Carbonera", foram pioneiras na figura da "vedette da murga", uma inovação que começou por volta de 1961.

Este fenómeno pouco documentado, conhecido como o "movimento carnavalesco travesti", marcou um ponto de virada nos desfiles das décadas de 1960 e 1970 e contou com a participação de maquilhadores, figurinistas e coreógrafos da cena teatral de revista de Buenos Aires, todos eles maricones. Um artigo de 1968 do jornal Primera Plana sobre o Carnaval de Buenos Aires relatava: "Aqueles que resistem ao desaparecimento são os travestis, que começaram por exagerar os seus encantos femininos e acabaram num refinamento perigoso. Perucas e cosméticos modernos transformaram-nos em estrelas sugestivas, cuja identidade sexual já não era tão simples de compreender."

Em 2011, Solís refletiu sobre a importância das celebrações do Carnaval para as travestis: “Penso que o tema central das travestis que integravam as murgas era trazer à tona, do fundo da alma, o seu eu reprimido durante o resto do ano. Todos as viam e aplaudiam, mas não conseguiam compreender que por trás daquela fachada brilhante existia um desejo, o desejo de serem reconhecidas e aceites para viverem em liberdade.”

Ao contrário da década de 1950, a década de 1970 é considerada uma era de "descoberta artística do travesti" (em espanhol: destape), que começou com a chegada de uma travesti brasileira que se apresentou em um teatro conhecido em Buenos Aires. Seu show abriu caminho para apresentações posteriores de travestis locais.

Segundo Solís, o termo travesti começou a ser usado na década de 1960, inicialmente como uma forma de se referir aos artistas travestidos e transexuais que vinham do exterior para fazer shows. Em 1963, o artista francês Coccinelle visitou Buenos Aires para se apresentar no Teatro Maipo e causou grande impacto entre as mariconas locais. Solís disse à pesquisadora María Soledad Cutuli em 2013:

“Começando com Coccinelle (...) há uma abertura completa, algo novo que está surgindo. Surgiram muitas [artistas] siliconizadas, cirurgias plásticas; abertura social, (...) novas oportunidades para as mariconas, inaugura-se a 'artista travesti'. (...) A partir daí, abriu-se um novo modo de vida. (...) A cultura da artista puto, todas elas já andavam por aí com enchimento de algodão para fazer os seios, e já saíam para cantar, para dançar...”

O palco tornou-se o único lugar onde as travestis podiam se vestir publicamente como mulheres, já que era proibido fazê-lo nas ruas. Por volta de 1964, as artistas travestis — na época chamadas de lenci, em referência a um tipo de tecido, porque “eram como pequenas bonecas de pano” — se reuniam em um apartamento na Avenida Callao, onde ensaiavam números musicais e se preparavam para sair para shows em boates ou teatros. Como o uso de silicone ainda não era comum, elas recorriam ao uso de hormônios femininos para “poder mostrar os seios no palco da forma mais estética possível”. Segundo a escritora Daniela Vizgarra: “Se você não tivesse um Anovlar 21 na sua nécessaire, aparentemente você não existia”.

As travestis imitavam uma figura contornada — que enfatizava os seios e as nádegas — através de enchimentos chamados truquis, piu-piú ou colchón (lit. 'colchão'), primeiro usando TECIDOS DE ALGODÃO e mais tarde ESPUMA DE BORRACHA. Embora o enchimento já fosse usado desde pelo menos a década de 1950, a chegada da lycra na década de 1960 permitiu que elas "construíssem contornos físicos mais realistas". O ideal de beleza feminina apresentado pela televisão americana também incluía narizes pequenos e pontudos, mas, como as cirurgias eram muito caras, a maioria das travestis se contentava com soluções temporárias, recorrendo ao uso de cola e objetos que pudessem imitar uma prótese.


Segundo María Belén Correa, o surgimento de artistas travestis como Vanessa Show, Jorge Perez Evelyn, Brigitte Gambini e Ana Lupe Chaparro nas décadas de 1960 e 1970 constituiu "outra forma de ativismo". Segundo Jorge Perez Evelyn, as primeiras pessoas a popularizar o transformismo no cenário teatral — as "primeiras travestis a aparecer em Buenos Aires" — foram as integrantes de um grupo chamado Les Girls em 1972, seguidas por Vanessa Show e Ana Lupez. Ela também mencionou as travestis da "era seguinte", que incluía Graciela Scott, Claudia Prado e ela própria, que estreou em 1975.

Evelyn foi a primeira travesti a alcançar o papel de vedete na Avenida Corrientes, entre as famosas celebridades argentinas na revista "Corrientes de Lujo". Uma ditadura militar estava tomando conta do país na época, e Evelyn foi obrigada a deixar o país devido a ameaças de morte deixadas em seu quarto. Após Evelyn, houve um período de quinze anos de repressão para a comunidade devido à perseguição militar.

A chegada do silicone industrial em Buenos Aires transformou radicalmente os corpos e as subjetividades das travestis. Ele foi trazido da França para o Brasil e, de lá, para os países vizinhos. Na década de 1980, a famosa atriz e vedete Moria Casán tornou-se um modelo para as travestis locais, não apenas por seu corpo voluptuoso, mas também por sua imagem pública de desenvoltura sexual. Esse ideal de corpo curvilíneo começou a mudar na década de 1990, quando “formas femininas mais estilizadas e andróginas” se popularizaram. Com o surgimento do silicone, surgiu uma nova “hierarquia entre os corpos” das travestis, diferenciando entre aquelas que tinham ou não silicone, mas também em relação à quantidade utilizada e à qualidade dos resultados finais. Como explica a pesquisadora Ana Grabiela Álvarez: “A chegada do silicone industrial as aproxima de uma construção feminina genérica e fixa tanto as transformações corporais quanto um nicho específico da prostituição”.

Na década de 1980, a Rodovia Pan-Americana — que liga a Cidade de Buenos Aires aos diferentes distritos da Província de Buenos Aires — consolidou-se como a área mais importante onde travestis trabalhavam como prostitutas, tornando-se, assim, um dos aspectos definitivos da identidade travesti para a sociedade argentina e a cultura midiática. Em 1986, o jornalista do Canal 9, José de Zer, noticiou e, ao mesmo tempo, denunciou o assassinato de travestis que trabalhavam na Rodovia Pan-Americana. Devido à reportagem televisiva, tanto o jornalista quanto o canal foram processados e levados a julgamento, e as travestis tiveram que se organizar nos anos seguintes para que sua identidade ignorada aparecesse na mídia.

Os travestis ganharam destaque na opinião pública argentina na década de 1990, e suas primeiras aparições na televisão coincidiram com o surgimento organizado dos travestis na cena pública e nas ruas de Buenos Aires. Em 1991, Keny de Michelli tornou-se o primeiro travesti a aparecer na televisão aberta, participando de vários programas para dar visibilidade à comunidade. Essas aparições foram rapidamente banalizadas e a travestilidade foi apresentada como uma peculiar expressão hiperfeminina da masculinidade.

Após ganhar popularidade como vedete em 1995, Cris Miró causou sensação na mídia por sua identidade e expressão de gênero. Como a primeira travesti a se tornar uma celebridade nacional, ela é considerada um símbolo do meio social da década de 1990 e abriu caminho para que outras travestis e mulheres trans argentinas ganhassem popularidade como vedetes, principalmente Flor de la V. Paralelamente à ascensão de Miró à notoriedade, a organização política das travestis argentinas estava emergindo, e ativistas começaram a fazer suas primeiras aparições na mídia local. A fama de Miró foi inicialmente criticada por uma parte dessas ativistas, que se ressentiam do tratamento desigual que recebiam e de sua tentativa de incorporar uma visão idealizada da mulher perfeita.

Durante o início e meados dos anos 2000, a carreira musical e literária de Susy Shock, uma renomada ativista travesti, foi construída e ganhou visibilidade através de espaços culturais LGBT como a Casa Mutual Giribone em Buenos Aires e o Asentamiento 8 de Mayo em José León Suárez, Província de Buenos Aires.

Em novembro de 2007, foi publicada a primeira edição de El Teje, o primeiro periódico escrito por travestis na América Latina, em uma iniciativa conjunta entre ativistas e o Centro Cultural Ricardo Rojas.

No final da década de 2010, a comunidade travesti de Buenos Aires e arredores ganhou reconhecimento por suas contribuições criativas e artísticas e se inseriu na “cena contracultural queer”, um circuito de teatros, bares e centros culturais como Casa Brandon, Tierra Violeta, MU Trinchera Boutique e, mais recentemente, Feliza e Maricafé. Como apontou a pesquisadora Patricia Fogelman em 2020: “Nesse conjunto de espaços, as travestis são vistas com cada vez mais frequência atuando em peças de teatro, monólogos de stand-up, recitando poesia, fazendo performances, acompanhando bandas musicais, etc. Por outro lado, dentro da mesma comunidade ampliada, há um claro interesse em incorporar [travestis] e destacá-las como personagens centrais em romances, peças e canções. Assim, poderíamos dizer que em torno da figura das travestis há um reconhecimento e uma forte tentativa de colocá-las em lugares de visibilidade, especialmente por autoras lésbicas de romances e música para jovens alternativos.”

Las malas , o romance de estreia da escritora e atriz travesti Camila Sosa Villada — publicado inicialmente em 2019 na Argentina e no ano seguinte na Espanha — obteve sucesso de crítica e público. O livro centra-se na vida de um grupo de travestis de Córdoba, Argentina, e no seu trabalho como prostitutas no Parque Sarmiento. No entanto, Sosa Villada negou que o livro tenha sido concebido como um ato de ativismo ou visibilidade, alegando que concentrar as discussões sobre travestis na marginalidade e no trabalho sexual silencia as suas atuais contribuições culturais para a sociedade. O sucesso editorial contínuo de Las malas despertou o interesse pela literatura transgénero local e foi enquadrado num chamado "novo boom latino-americano", enquanto vários autores não-masculinos da região captaram a atenção do mercado internacional.

Com o início da pandemia de COVID-19 na Argentina, em março de 2020, as travestis foram um dos grupos mais afetados pelo confinamento, uma vez que a maioria delas depende da prostituição para obter rendimentos, dos quais ficaram sem. Em muitos casos, corriam o risco de serem despejadas dos hotéis onde já pagavam preços elevados. Diversas ONGs surgiram para enfrentar a emergência, como a 100% Diversidad y Derechos e a La Rosa Naranja.

Em 2021, Flor de la V, uma celebridade transgênero argentina, anunciou que não se identificava mais como uma mulher trans, mas como uma travesti, escrevendo: “Descobri uma maneira mais correta de entrar em contato com o que sinto: nem mulher, nem heterossexual, nem homossexual, nem bissexual. Sou uma dissidente do sistema de gênero, minha construção política nesta sociedade é a de uma travesti pura. Isso é o que sou, o que quero e o que escolho ser.”

Aqui No Brasil: O antropólogo Don Kulick observou que: “Os travestis parecem existir em toda a América Latina, mas em nenhum outro país são tão numerosos e conhecidos como no Brasil, onde ocupam um lugar notavelmente visível tanto no espaço social quanto no imaginário cultural.” Por esta razão, são frequentemente invocados por comentadores sociais como símbolos do próprio Brasil.

Uma das travestis mais proeminentes no imaginário cultural brasileiro do final do século XX foi Roberta Close, que se tornou um nome familiar em meados da década de 1980 e foi "amplamente aclamada como a mulher mais bonita do Brasil", posando na Playboy e aparecendo regularmente na televisão e em diversas outras publicações. Ela é atualmente classificada como uma mulher transgênero intersexo.

A fotógrafa Madalena Schwartz fez uma série de retratos da cena travesti de São Paulo na década de 1970.

Historicamente, os brasileiros usavam as palavras traveca ou traveco para denominar travestis, o que agora é considerado um insulto transfóbico.

Nos últimos anos, a contratação de mulheres trans tornou-se popular na indústria publicitária, embora ao mesmo tempo as diferencie dos travestis.

No Paraguai: Na década de 1980, durante a ditadura militar de Alfredo Stroessner, vinte travestis foram presas no âmbito do Caso Palmieri, entre elas as conhecidas Carla e Liz Paola. Um adolescente de 14 anos, Mario Luis Palmieri, foi encontrado assassinado e a hipótese da polícia era a de um crime passional homossexual, desencadeando uma das mais famosas perseguições contra identidades LGBT na história do Paraguai.

As travestis paraguaias usam uma linguagem secreta chamada jeito — originada no campo da prostituição — para se protegerem de clientes, da polícia ou de qualquer pessoa estranha aos locais onde trabalham e que ameace a segurança do grupo. Algumas de suas palavras são rua, odara (a chefe travesti de uma área de prostituição), alibán (polícia) e fregués (clientes).

No Uruguai: Gloria Meneses viveu abertamente como travesti desde a década de 1950 e era conhecida como a "mãe das travestis".

Espanha: A chegada do modelo médico da transexualidade ocorreu mais cedo na Europa do que na América Latina e, portanto, seu impacto foi diferente em cada região. Na Espanha, as identidades travestis são geralmente incluídas na categoria "transexual" em pesquisas acadêmicas, uma vez que é percebida como mais "politicamente correta". Como resultado da forte institucionalização médica em torno da transexualidade, autodenominar-se "travesti" na Espanha é considerado um ato de descrédito, devido à sua estreita ligação com a prostituição, especialmente após as migrações de travestis latino-americanas. No entanto, na década de 1970, o termo "travesti" era amplamente utilizado para se referir a qualquer pessoa designada como homem ao nascer, mas que se vestia e vivia como mulher, temporária ou permanentemente. De fato, os poucos espanhóis que se autodenominavam "transexuais" e que fizeram cirurgia de redesignação sexual não foram amplamente aceitos por seus pares e eram vistos como "pessoas castradas". Durante a era Franco, as travestis foram perseguidas através da criação de um forte aparelho legislativo e policial.

Entre o final da década de 1980 e o início da década de 1990, os transexuais — que já não se autodenominavam "travestis" — começaram a organizar-se, criando os seus próprios coletivos políticos, exigindo a institucionalização da transexualidade no sistema de saúde, bem como o fim dos estereótipos que os associavam ao VIH/SIDA, à prostituição e à marginalização — uma imagem incorporada no conceito de travesti. Por conseguinte, a especificidade travesti em Espanha é geralmente subsumida na categoria médica mais consensual de "transexual" ou em termos mais politizados como "trans" ou "transgénero", uma vez que conferem maior legitimidade social. Dado que a grande maioria dos travestis provém de contextos sociais desfavorecidos e com baixos níveis de escolaridade, as suas diferenças em relação aos ativistas transexuais também se devem às exigências destes grupos mais intelectualizados. No entanto, algumas pessoas que vivem em Espanha optam por se identificar como travestis, enquanto identidade de gênero fluida.

PESQUISA ACADÊMICA

Visão geral: Após um longo período de criminalização, as "desvios sexuais" tornaram-se objeto de estudo nas ciências médicas e sexuais, que estabeleceram as diferentes formas de desvio. Entre 1870 e 1920, foi produzida uma grande quantidade de pesquisas sobre pessoas que se vestiam com roupas do sexo oposto ou desejavam adotar o papel atribuído ao sexo oposto. Em 1910, o renomado sexólogo alemão Magnus Hirschfeld usou o termo travesti, em seu texto Transvestites: The Erotic Drive to Cross-Dress (em alemão: Die Transvestiten: ein Untersuchung über den erotischen Verkleidungstrieb), para descrever "pessoas que sentem uma compulsão para usar roupas do sexo oposto" e rejeitou a ideia de que eram uma variante da homossexualidade, que na época era uma concepção muito difundida na sexologia. Entre 1920 e 1950, os termos travestismo e eonismo foram incorporados à literatura científica, embora geralmente esses relatos apenas complementassem os de anos anteriores.

Durante a década de 1950, o termo transexual — usado pela primeira vez pelo sexólogo americano David Oliver Cauldwell — ganhou relevância ao mesmo tempo que surgiram clínicas de identidade sexual e cirurgias de mudança de sexo. Isso fez com que o travestismo fosse temporariamente deixado de lado como tópico de interesse médico no final da década de 1960 e na década de 1970.

Travestis têm sido estudadas por disciplinas como a psicologia social e especialmente a antropologia social, que documentaram extensivamente o fenômeno em etnografias clássicas e mais recentes. A produção acadêmica sobre travestis sul-americanas foi em grande parte realizada por acadêmicos não trans do Norte Global, algo que tem sido veementemente criticado por ativistas. Por ter a maior população de travestis (onde são até mesmo invocadas como ícones culturais), o Brasil é o país com o maior número de estudos sobre essas identidades, e as obras escritas em e sobre travestis brasileiras superam em número as de qualquer outro país latino-americano. Embora o interesse acadêmico por prostitutas travestis brasileiras tenha começado a se disseminar nas décadas de 1990 e início de 2000 — por meio de pesquisas internacionais como as de Don Kulick, Peter Fry e Richard Parker, bem como de autores locais como Marcos Renato Benedetti e Helio Silva —, as identidades travestis não se tornaram um tema central nos estudos de gênero do país até meados e o final da década de 2000, juntamente com a crescente influência da teoria queer, do pós-estruturalismo e do ativismo LGBT na literatura acadêmica. A pesquisa antropológica sobre a população travesti em língua espanhola é muito mais escassa do que em inglês e português, especialmente entre autores latino-americanos. Alguns estudiosos relacionam isso à chegada tardia do modelo médico da transexualidade, que também levou ao uso de termos “inapropriados” para designar identidades que não aderem às normas de gênero. Estudos relevantes em língua espanhola sobre travestis provêm de investigadores da Espanha, Argentina, Colômbia, México e Equador.

Principais hipóteses: Segundo a pesquisadora argentina María Soledad Cutuli, as etnografias mais recentes sobre travestis se enquadram em cinco eixos principais de análise: “identidade de gênero”, “corporeidade e subjetividade”, “saúde e sexualidade”, “prostituição e sociabilidade” e, em menor grau, “organização política”. Diante do fenômeno, os pesquisadores geralmente propuseram uma das três hipóteses: que as travestis constituem um terceiro gênero, que as travestis reforçam um dos dois únicos gêneros disponíveis em sua sociedade (masculino ou feminino) ou que as travestis desafiam a noção de binarismo , mas “longe de ser sua proposta a de gêneros supranumerários ou múltiplos, o que eles buscam é a desconstrução da própria categoria de gênero”. Desde a publicação de Problemas de Gênero em 1990 , várias ideias apresentadas pela filósofa americana Judith Butler — como a afirmação de que o conceito de sexo biológico é em si uma noção de gênero — tiveram grande impacto na análise acadêmica de travestis e nos estudos de gênero em geral.

Como um terceiro gênero: Uma vasta gama de estudos antropológicos investigou os travestis sob a hipótese de que deveriam ser interpretados como uma expressão de um terceiro gênero ou sexo, da mesma maneira que os berdaches da América do Norte, os hijras da Índia, os muxes do México, os kathoey da Tailândia, os māhū do Taiti, os fa'afafine de Samoa e os xanith de Omã, entre outras identidades.

Entre os primeiros antropólogos a propor a categoria de terceiro gênero estavam Kay Martin e Barbara Voorhies em 1978, que basearam sua pesquisa na revisão de etnografias clássicas sobre berdaches. A ideia de um terceiro gênero foi posteriormente apresentada em meados da década de 1990 por autores como Gilbert Herdt, Will Roscoe, Hilda Habychain e Anne Bolin; e estendida a outros povos não ocidentais. Em 1998, Kulick argumentou que: "Travestis podem muito bem ser considerados um 'terceiro', em alguns dos sentidos em que Marjorie Garber usa esse termo, mas não são um terceiro que esteja situado fora ou além de um binarismo de gênero." Escrevendo para o The Guardian em 2019, Victor Madrigal-Borloz listou as pessoas travestis do Brasil e da Argentina como uma das muitas identidades mundiais que não são nem masculinas nem femininas, juntamente com os yimpininni do povo Tiwi na Austrália, bem como fa'afafine em Samoa, two spirit no Canadá e nos Estados Unidos e hijra em Bangladesh, Índia e Paquistão.

Como reforço do binarismo de gênero: Com seu livro de 1989, Travestismo e a Política de Gênero, Annie Woodhouse se estabeleceu entre os pesquisadores que consideram o travestismo um reforço das identidades de gênero, neste caso, a identidade feminina. Woodhouse argumentou que os travestis veem o gênero como algo rigidamente demarcado entre masculinidade e feminilidade e, nesse sentido, reproduzem papéis de gênero tradicionais que objetificam as mulheres. Em suas pesquisas de 1993 e 1995 sobre travestismo, a antropóloga argentina Victoria Barreda criticou a terceira categoria de gênero, argumentando que os travestis constroem uma identidade que necessariamente toma os estereótipos de gênero como ponto de referência. Outro pesquisador que segue essa tendência é Richard Ekins, que descreveu os travestis como "homens feminizados".

Entre as pesquisas baseadas na observação participante, a antropóloga francesa Annick Prieur foi considerada pioneira por sua etnografia de 1998 sobre a comunidade travesti dos subúrbios da Cidade do México, na qual argumentou que eles reproduzem o binarismo de gênero de sua sociedade. Os pesquisadores brasileiros Neuza Maria de Oliveira e Hélio Silva — considerados os fundadores da etnografia sobre o cotidiano dos travestis brasileiros — também se alinharam a essa visão, assim como o sucessor deste último, Marcelo José Oliveira. Apesar da intenção desses autores de aumentar a visibilidade acadêmica dos travestis, eles foram amplamente criticados por seus sucessores por usarem pronomes masculinos ao se referirem a eles.

Desenvolvendo criticamente esses trabalhos iniciais por meio do uso da etnometodologia , Kulick estudou a população travesti de Salvador, capital da Bahia, e inseriu sua estigmatização social no contexto mais amplo das desigualdades de classe e raciais. As conclusões de Kulick estão muito distantes das posições pós-modernas posteriores, pois ele argumentou que a identidade travesti é configurada a partir de estruturas sociais conservadoras. O autor propôs uma posição alternativa, sugerindo que os travestis baseiam sua identidade não em diferenças anatômicas de sexo, mas sim na orientação sexual, identificando-se como um subtipo de homens gays. Ele usou o termo “não-homens” para se referir a travestis, alegando que o escolheu: “em parte por falta de um rótulo culturalmente elaborado e em parte para destacar minha convicção de que o sistema de gênero que possibilita o surgimento e o sentido das travestis é um sistema massivamente orientado para, senão determinado por, a subjetividade masculina, o desejo masculino e o prazer masculino, tal como são culturalmente elaborados no Brasil.” Ele explicou ainda:

“É importante compreender que a afirmação que estou fazendo aqui é que as travestis compartilham um gênero com as mulheres, não que elas sejam mulheres (ou que as mulheres sejam travestis — mesmo que esta última proposição possa ser frutífera para explorar mais a fundo). A distinção é crucial. Travestis individuais nem sempre compartilharão, ou necessariamente compartilharão, os papéis, objetivos ou status social de mulheres individuais. (...) No entanto, na medida em que as travestis compartilham o mesmo gênero com as mulheres, entende-se que elas compartilham (e elas mesmas sentem que compartilham) com as mulheres todo um espectro de gostos, percepções, comportamentos, estilos, sentimentos e desejos.”

A pesquisa de Kulick teve um impacto internacional muito maior do que a de seus predecessores, devido à sua inserção na academia norte-americana e por ter sido publicada em inglês. Os autores mencionados têm em comum a ideia de que a identidade travesti não subverte os papéis de gênero nem a heteronormatividade.

Como uma desarticulação do próprio gênero: Informada pelas ideias de Judith Butler e pela teoria queer, a recente pesquisa analisa as travestis como uma demonstração do caráter performativo do gênero, afirmando que suas identidades estão em um processo permanente de construção que entra em disputa com o binarismo de gênero. Como observou a antropóloga espanhola María Fernanda Guerrero Zavala em 2015: “No âmbito acadêmico, as abordagens às identidades e aos corpos a partir do ponto de vista queer , que estão ganhando força, são propostas como uma saída da concepção estática das identidades e propõem ângulos de interpretação teórica baseados em experiências de vida.”

Fernández aborda a questão dos travestis usando a teoria crítica de gênero.

Em uma pesquisa de 2012 sobre imigrantes travestis brasileiros em Barcelona, a antropóloga espanhola Julieta Vartabedian Cabral sugeriu que os travestis constroem seu gênero, destacando a feminização de seus corpos e relações sexuais como evidência. A pesquisadora María Fernanda Guerrero Zavala observou que: “Diante de outras teorizações que defendem a descorporificação das identidades e o ativismo queer e transgênero, Vartabedian estrutura um “corpo” baseado nas experiências mais carnais dos travestis”.

A "teoria da travesti": Uma parte fundamental da pesquisa existente foi produzida pelas próprias travestis, como é o caso da ativista Lohana Berkins, cujos artigos, conferências, entrevistas e compilações são o pilar para o estudo dessa comunidade na Argentina. Nos últimos anos, têm surgido discussões sobre a chamada "teoria travesti", uma teoria crítica que propõe a construção de seu próprio paradigma, epistemologia e ontologia, por meio dos quais os discursos estabelecidos podem ser desarticulados a fim de produzir novos modos de produção de conhecimento sobre a população travesti, a partir de uma perspectiva regional e descolonizadora. A acadêmica peruana Malú Machuca Rose descreveu travesti como "a recusa em ser trans, a recusa em ser mulher, a recusa em ser inteligível. (...) Travesti é classificado e racializado: significa que você não se apresenta de forma feminina o tempo todo porque não pode se dar a esse luxo." Segundo Rizki, a “teoria travesti” constitui um “corpo de trabalho latino-americano e uma política corporal com uma extensa história transregional”, citando escritores sul-americanos como Berkins, Giuseppe Campuzano, Claudia Rodríguez e Marlene Wayar como expoentes. Ele definiu travesti como “uma política de recusa”, pois “nega a coerência e é uma identificação geopolítica sempre racializada e classificada que aponta para a inseparabilidade da indigeneidade, da negritude, da precariedade material, do trabalho sexual, do status de HIV e das relações desiguais com diversas formações estatais”. Segundo a acadêmica Dora Silva Santana, travesti é “uma negação de uma expectativa dominante imposta de feminilidade que se centra em pessoas cisgênero , heteronormativas , capacitistas , elitistas e brancas”. O livro Travesti/Una teoría lo suficientemente buena de Marlene Wayar, de 2018, foi considerado uma importante contribuição para a área. Wayar explicou:

“O que propomos é que a travesti é esse olhar, essa posição no mundo, e a analisamos a partir da América Latina porque é o mundo em que estamos inseridos. Acreditamos que todas as teorias anteriores e contemporâneas são muito boas, mas agora temos que fazê-las passar pelo nosso corpo e território para saber se nos dão bons ou maus resultados, (...) tem de ser uma teoria que não seja trazida de nenhum território iluminado, mas sim construída com o diálogo.”

CONDIÇÕES DE VIDA

Um grupo de travestis carregando o caixão com o corpo de sua amiga Nancy de Martelli, agosto de 1987. Província de Buenos Aires, Argentina.
Travestis são uma população historicamente vulnerável e criminalizada, vítimas de exclusão social e violência estrutural. Discriminação, assédio, detenções arbitrárias, tortura e assassinato são comuns em toda a América Latina. Diversos ativistas LGBT, jornalistas e artistas denunciam a violência e a morte prematura a que a população travesti é submetida como um verdadeiro genocídio. Um estudo realizado em 2011 na América Central revelou, por exemplo, que mais de 80% da população pesquisada sentia que tinha o direito de atacar pessoas trans e travestis por causa de sua forma de ser. Em sua investigação pioneira sobre a população travesti de Salvador, Bahia, na década de 1990, o antropólogo Don Kulick descobriu que elas são "um dos grupos mais marginalizados e desprezados da sociedade brasileira". De acordo com uma pesquisa de 2017 publicada pelo Ministério da Defesa da Argentina intitulada La revolución de las mariposas, 74,6% das mulheres trans e travestis em Buenos Aires disseram ter sofrido algum tipo de violência, um número elevado, embora inferior ao registrado em 2005, que foi de 91,9%. O mesmo estudo indicou que elas morrem, em média, aos 32 anos, bem abaixo da expectativa média de vida do país. Da mesma forma, travestis e transexuais no Brasil têm uma expectativa de vida de 35 anos. Em 2021, estima-se que uma travesti ou pessoa trans morra violentamente a cada 48 horas no Brasil, com pelo menos 80 homicídios no primeiro semestre do ano. O Brasil é considerado “O PAÍS MAIS TRANSFÓBICO DO MUNDO”, e, segundo um balanço anual realizado pelo Trans Murder Monitoring em 2020, o país está no topo da lista de assassinatos de pessoas trans. Lohana Berkins refletiu em 2015: “Chegar à velhice é para uma travesti como pertencer a um clube exclusivo, por causa dos percalços que acompanham a vida marginalizada”. —que levam a uma morte que é sempre considerada prematura em termos de estatísticas populacionais —são as consequências perenes de uma identidade perseguida.

Mariza "Chiquita De Fuego", Luisa Lucía Paz, Gaby "La Chueca" e Laisa (de Rafael Castillo) Trabalhando durante o dia. A fotografia foi tirada por um fotógrafo que costumava fazer imagens nas imediações da *villa* e vendê-las — ou dá-las de presente caso apresentassem "defeitos" técnicos.

Nos últimos tempos, o conceito de "travesticídio" (em espanhol: travesticidio) — juntamente com "transfeminicídio" ou "transfeminicídio"  — foi ampliado para se referir ao crime de ódio entendido como o assassinato de uma travesti devido à sua condição de gênero. Em 2015, o caso do assassinato da ativista Diana Sacayán tornou-se o primeiro precedente na Argentina e na América Latina a ser julgado criminalmente como um "travesticídio". De acordo com Blas Radi e Alejandra Sardá-Chandiramani:

“O travestismo/transfeminicídio é o fim de um contínuo de violência que começa com a expulsão do lar, a exclusão da educação, do sistema de saúde e do mercado de trabalho, a iniciação precoce na prostituição/trabalho sexual, o risco permanente de contrair doenças sexualmente transmissíveis, a criminalização, a estigmatização social, a patologização, a perseguição e a violência policial. Este padrão de violência constitui o espaço de experiência para mulheres trans e travestis, que se reflete no seu horizonte de expectativas cada vez mais reduzido. Nele, a morte não é nada de extraordinário; pelo contrário, nas palavras de Octavio Paz, "a vida e a morte são inseparáveis, e cada vez que a primeira perde significado, a segunda torna-se insignificante".”

A maioria dos travestis assume sua condição muito jovem e geralmente são percebidos pelos outros como meninos excessivamente afeminados durante a infância. Isso geralmente entra em conflito com seus relacionamentos com suas famílias e com o sistema educacional, que são marcados por discriminação e posterior abandono. A maioria é expulsa de suas famílias ou as deixa por vontade própria — geralmente entre os treze e dezoito anos — e na maioria dos casos consideram a ocasião como o início de suas novas vidas como travestis. Eles geralmente são forçados a deixar suas cidades ou mesmo países em busca de locais menos hostis. Em seu livro de pesquisa pioneiro de 2004, Cuerpos desobedientes, Josefina Fernández descobriu que a maioria dos travestis pesquisados havia sido vítima de abuso sexual infantil, embora tenha observado: “Devo esclarecer, no entanto, que é um tema que abordei com muita cautela (...), a fim de evitar quaisquer leituras 'ousadas' que possam associar estupro com travestismo em termos de causa e consequência.”

A associação entre travestis e prostituição constitui uma das representações de senso comum mais difundidas nas sociedades latino-americanas. Como suas condições de vida são marcadas pela exclusão do sistema educacional formal e do mercado de trabalho, a prostituição se constitui como sua “única fonte de renda, a estratégia de sobrevivência mais difundida e um dos poucos espaços de reconhecimento da identidade travesti como uma possibilidade de estar no mundo”. Isso, por sua vez, tem um papel importante — ou definidor — na construção de sua identidade. A organização brasileira ANTRA estima que 90% das travestis e mulheres trans do país recorrem à prostituição pelo menos uma vez na vida. Segundo La revolución de las mariposas, 88% das travestis e mulheres trans de Buenos Aires nunca tiveram um emprego formal, enquanto 51,5% nunca tiveram nenhum tipo de emprego. 70,4% dos entrevistados disseram que ganhavam a vida com a prostituição e, desse grupo, 75,7% faziam isso desde os 18 anos ou menos. 87,2% dessas travestis e mulheres trans entrevistadas que atualmente trabalham como prostitutas desejam deixar a atividade se lhes fosse oferecido um emprego. A expulsão de travestis do sistema educacional é um elemento necessário para entender o uso da prostituição como meio de sustento quase exclusivo, uma vez que as “circunstâncias hostis que marcam a experiência escolar da maioria das meninas e adolescentes travestis condicionam severamente as possibilidades desses sujeitos em termos de inclusão social e acesso a empregos de qualidade na vida adulta”.

A forte estigmatização em relação às travestis e ao trabalho sexual que exercem geralmente condiciona o atendimento que recebem dos profissionais de saúde. O medo da rejeição por parte dos profissionais de saúde muitas vezes as leva à automedicação e a procurar atendimento em instituições de saúde quando as condições ou doenças já estão em estágios muito avançados. Devido ao forte estereótipo em relação às travestis no que diz respeito à prostituição e ao HIV, elas geralmente são encaminhadas automaticamente para centros de HIV/AIDS sempre que comparecem a um centro médico, ignorando suas outras necessidades de saúde. Embora a alta prevalência de HIV/AIDS em travestis seja real, ela decorre de um processo de exclusão social que "acaba se encarnando nos corpos das travestis e confirmando o estereótipo". As travestis estão em uma situação extremamente vulnerável em relação ao vírus. Um estudo publicado na revista Culture, Health & Sexuality em 2009 constatou que elas são um dos grupos mais afetados pelo HIV no México; enquanto uma pesquisa publicada na Global Public Health em 2016 constatou que há uma prevalência de 30% do vírus na população travesti de Lima, capital do Peru. Alguns sistemas de saúde continuam a incluir travestis na categoria epidemiológica de "homens que fazem sexo com homens" (HSH), com pouca consideração por sua situação e necessidades específicas. Estudos recentes indicam a necessidade de campanhas de prevenção do HIV em múltiplos níveis que priorizem a população travesti.

O acesso à moradia é um dos problemas que mais afeta a comunidade travesti. Em Buenos Aires, 65,1% das travestis e mulheres trans vivem em quartos alugados em hotéis, casas particulares, pensões ou apartamentos, sejam autorizados pelo órgão competente ou “tomados” por aqueles que os administram irregularmente. Segundo um estudo realizado pelo INDEC e INADI em 2012, 46% da população de travestis e mulheres trans na Argentina vivia em moradias precárias, enquanto outro estudo realizado pela ATTTA e Fundación Huesped em 2014 indicou que um terço delas vivia em domicílios pobres, particularmente na região Noroeste do país.

ATIVISMO

Movimento argentino de 1990–2004: A identidade travesti tem uma importante história de mobilização política na Argentina, onde é orgulhosamente reivindicada como o "locus político por excelência" de resistência às políticas de binarismo de gênero e cisexismo. As travestis argentinas começaram a se organizar entre o final da década de 1980 e o início da década de 1990, em repúdio à perseguição, aos maus-tratos e à violência policial, bem como aos decretos policiais (em espanhol: edictos policiales) em vigor na época. Uma figura pioneira foi Karina Urbina, a primeira ativista pelos direitos transgênero no país, embora não enquadrada no termo travesti, mas sim transexual. Ao contrário da atitude pública escandalosa das travestis, transexuais como Urbina se mostravam na televisão como sensíveis e afetuosas, qualidades que mais associavam à feminilidade. Outra diferença inicial entre os dois grupos é que as travestis lutaram contra os decretos policiais e exigiram a sua anulação, enquanto as transexuais procuraram ser reconhecidas como mulheres e registadas como tal nos seus documentos.

O movimento político travesti foi formalmente organizado com a fundação da Asociación de Travestis Argentinas (ATA), em 1992 ou 1993, dependendo do autor. Outros acreditam que a criação da Travestis Unidas (TU) precede a da ATA e a consideram a primeira organização travesti do país. Foi fundada por Kenny de Michellis juntamente com três amigos em maio de 1993. Ela teve seu primeiro contato com o ativismo gay local no início da década de 1990 por meio da Gays DC, uma organização formada por Carlos Jáuregui, César Cigliutti e Marcelo Ferreyra em 1991, após se separarem da Comunidad Homosexual Argentina (CHA). Os três homens fundaram a CHA em 1984 e Jáuregui foi o seu membro mais visível, tornando-se a primeira pessoa a defender abertamente a sua homossexualidade nos meios de comunicação argentinos. Os membros da Gays DC encorajaram De Michellis a formar a Travestis Unidas e ofereceram-lhe a oportunidade de escrever uma coluna sobre a situação dos travestis na sua revista oficial. O seu envolvimento como ativista deu-se fundamentalmente através das suas aparições nos meios de comunicação, já que se tornou a primeira travesti a aparecer na televisão nacional. Naquela época, o “exercício da visibilidade” era considerado uma das formas ideais e preferenciais de abordar o ativismo travesti.

María Belén Correa, outra das travestis que começaram a se organizar no início da década de 1990, também se envolveu com o ativismo por meio da Gays DC, com a qual entrou em contato em 1993 em busca de ajuda jurídica. Os advogados da associação a encorajaram a formar seu próprio grupo e Correa fundou a ATA, à qual se juntaram posteriormente Lohana Berkins e Nadia Echazú. Correa lembrou o papel de Carlos Jáuregui em seu ativismo:

“Carlos disse que tínhamos trazido um novo ar ao ativismo [homossexual local]. Eles estavam ocupados com o [projeto] de união civil e nós dizíamos “não podemos viver, não podemos andar, não podemos ir ao supermercado”. As coisas eram literalmente assim. Ele foi o primeiro a vir às nossas reuniões (...) Ele escrevia nossos comunicados de imprensa, nossos discursos, porque não sabíamos como fazê-los. (...) Ele começou a nos dizer que éramos ativistas e nos ensinou a nos comportar como tal. Nem sequer entendíamos o conceito de transexualidade (...), nos tornamos ativistas quase sem perceber.”

Uma das primeiras grandes lutas políticas das travestis ocorreu no contexto da emenda constitucional argentina de 1994 e girou em torno da inclusão de um artigo de não discriminação com base na orientação sexual na nova constituição da cidade de Buenos Aires. Observando que o projeto excluía as travestis, elas começaram a exigir que o movimento LGBT mais amplo se concentrasse não apenas na orientação sexual, mas também em questões de identidade de gênero. Ao mesmo tempo, as travestis participaram das discussões para revogar os decretos policiais sob os quais travestis e profissionais do sexo eram detidas regularmente. Esses decretos foram substituídos pelo Código de Convivência Urbana, que confrontou as travestis com os Vecinos de Palermo, um grupo de moradores de Palermo que exigiam mais repressão policial e regulamentações mais rígidas para erradicar as prostitutas de seu bairro.

Dentro desses debates, as travestis entraram em contato com grupos de direitos das mulheres e logo começaram a ser incluídas em espaços de discussão feminista. Seu contato com o feminismo local em meados da década de 1990 é considerado um momento-chave no desenvolvimento do movimento pelos direitos das travestis argentinas, pois direcionou suas preocupações para o conceito de identidade de gênero, e marcou o início do transfeminismo no país. A inclusão, em particular, foi a de Berkins, que entrou no movimento pelos direitos das mulheres por meio de encontros com feministas lésbicas como Alejandra Sarda, Ilse Fuskova, Chela Nadio e Fabiana Tron. Seguindo essa abordagem da teoria de gênero, a ATA foi dividida em duas novas organizações em 1995: a Organización de Travestis y Transexuales de la República Argentina (OTTRA; em português: Organização de Travestis e Transexuais da República Argentina) e a Asociación Lucha por la Identidad Travesti y Transexual (ALITT; em português: Associação de Luta pela Identidade Travesti e Transexual). A primeira — liderada por Echazú — defendia a prostituição como um modo de vida válido, enquanto a segunda — liderada por Berkins — geralmente a rejeitava e se concentrava principalmente no reconhecimento social de suas identidades. Elas buscavam se distanciar da posição da ATA que argumentava que, para mudar as condições de vida das travestis, elas deveriam, antes de tudo, modificar a imagem que a sociedade tinha delas, ignorando a questão da prostituição.

Entre 1993 e 2003, a ALITT colaborou com a Defensoria do Povo da Cidade de Buenos Aires em uma série de iniciativas voltadas para a comunidade travesti. Uma das primeiras iniciativas promovidas pela Defensoria do Povo foi o Informe preliminar sobre la situación de las travestis en la ciudad de Buenos Aires, em 1999, um relatório estatístico sobre as condições de vida das travestis da cidade. Entre 1995 e 2005, as organizações de travestis foram fortalecidas por meio do trabalho com outros grupos, da interação com a academia e da articulação com diferentes partidos políticos. Por volta de 1995, a revista gay NX organizou encontros para discutir o problema das minorias sexuais no país, e grupos de travestis foram convidados a compartilhar suas experiências de vida. Esses encontros levaram a uma reunião nacional de ativistas organizada em Rosário, em 1996, pelo grupo local Colectivo Arco Iris, que é considerada um marco no movimento travesti, uma vez que convenceram amplamente os demais participantes a reconhecê-los como parte do movimento LGBT argentino mais amplo. A irrupção de travestis no ambiente acadêmico argentino ocorreu através do Colectivo Universitario Eros (CUE; em inglês: Eros University Collective), um coletivo estudantil da Faculdade de Filosofia e Letras da Universidade de Buenos Aires (UBA), que foi pioneiro na teoria queer no país e permaneceu ativo de 1993 a 1996. Em 1997, membros deste grupo formaram a Área de Estudos Queer (AEQ; em inglês: Queer Studies Area) dentro do Centro Cultural Ricardo Rojas (também da UBA), e as ativistas travestis Lohana Berkins, Marlene Wayar e Nadia Echazú logo se juntaram. Segundo Berkins: “A nossa aparição no campo académico deu-se através do Grupo Eros, que incluía Flavio Rapisardi, Silvia Delfino, Mabel Bellucci, e que mais tarde se dissolveu. Depois formaram a Área Queer, onde também nos colocaram ao lado de um intelectual e começámos a argumentar, nos nossos termos, com as nossas capacidades, mas começámos a argumentar.”

Durante o final da década de 1990 e início da década de 2000, ativistas travestis alegaram sentir-se "invisíveis" pelo movimento LGBT em geral, que se concentrava principalmente na aprovação de uma lei de união civil. Como resultado, o grupo de ativistas travestis liderado por Berkins estava mais próximo dos movimentos feminista e pelos direitos das trabalhadoras do sexo. Em um caso histórico de 1997, Mariela Muñoz tornou-se a primeira pessoa transgênero a ser oficialmente reconhecida pelo Estado argentino e obteve a guarda de alguns dos filhos que criou. Esse distanciamento também se deveu à reconfiguração do movimento LGBT local em resposta à epidemia de HIV. Seguindo as políticas internacionais de prevenção contra o vírus, foi criada a categoria de "homens que fazem sexo com homens" (HSH), na qual as travestis foram incluídas. O grupo ALITT de Berkins opôs-se a esta definição, alegando que esta prejudicava a luta pela sua identidade, enquanto a ATTTA, por outro lado, solicitou e geriu recursos para financiar projetos de prevenção centrados nos HSH. Estes esforços da ATTTA ocorreram em paralelo com a sua articulação com outras ONGs locais que trabalham com o VIH/SIDA, como a Nexo e a Fundación Buenos Aires Sida.

Em 2004, a OTTRA foi dissolvida após a morte de Echazú, devido a complicações decorrentes do HIV/SIDA.

2005–presente: Hoje, a ATTTA — que acrescentou mais dois “T”s para “transexual” e “transgênero” em seu nome — e a ALITT são os dois grupos ativistas travestis com a trajetória mais longa e incidência política no país.

Entre 2010 e 2012, uma estratégia judicial foi conduzida conjuntamente pela ATTTA e pela equipe jurídica da Federação Argentina LGBT (FALGBT), resultando em uma série de recursos judiciais que estabeleceram precedentes no reconhecimento das identidades de travestis e transgêneros. Em 9 de maio de 2012, o Congresso Nacional Argentino aprovou a Lei de Identidade de Gênero (Ley de Identidad de Género), que tornou o país um dos mais progressistas do mundo em termos de direitos transgêneros. Ela permite que as pessoas alterem oficialmente suas identidades de gênero sem enfrentar barreiras como terapia hormonal, cirurgia, diagnóstico psiquiátrico ou aprovação judicial. A lei foi celebrada como uma grande vitória para o movimento LGBT local. No entanto, a ativista Marlene Wayar logo criticou a lei, alegando que as travestis só podem optar por mudar seu gênero legal para "feminino", um desrespeito à sua identidade percebida.

Desde a implementação da Lei de Identidade de Gênero, ativistas têm se empenhado na busca pelo reconhecimento legal de gêneros não binários, como travestis. No início de 2020, a ativista Lara Bertolini ganhou destaque ao reivindicar que seu documento de identidade nacional fosse legalmente registrado como "feminilidade travesti" (em espanhol: femineidad travesti). Inicialmente, ela obteve uma decisão favorável de um juiz de Buenos Aires, que foi posteriormente rejeitada pela Câmara de Apelações (em espanhol: Cámara de Apelaciones), cujos três juízes citaram a definição oficial de "travesti" da Real Academia Espanhola como justificativa. Em julho de 2021, o país tornou-se o primeiro na América Latina a reconhecer identidades de gênero não binárias em seus documentos de identidade e passaportes, permitindo a escolha da letra X como uma terceira opção além de masculino (M) ou feminino (F). A medida foi criticada por vários travestis e ativistas não binários, que dizem que a letra X torna as suas identidades invisíveis e que na verdade reforça o binarismo ao marginalizá-los.

Em 24 de junho de 2021, o Senado argentino aprovou a lei de cotas de emprego para travestis e trans (em espanhol: cupo laboral travesti-trans), que estabeleceu que o Estado deve contratar pelo menos 1% do quadro de funcionários da administração pública para travestis e pessoas trans. O nome oficial da lei é Lei de Promoção do Acesso ao Emprego Formal para Travestis, Transexuais e Pessoas Transgênero "Diana Sacayán - Lohana Berkins" (em espanhol: Ley de Promoción del Acceso al Empleo Formal para Personas Travestis, Transexuales y Transgénero "Diana Sacayán - Lohana Berkins").

Movimento brasileiro: O ativismo travesti — inserido no movimento mais amplo pelos direitos das pessoas transgênero — tem sido marcado por tensões e diferenças em relação aos grupos que se identificam como transexuais. Historicamente, a criação de organizações travestis seguiu um de dois modelos: por um lado, por auto-organização e, por outro, a partir da atuação de ONGs ligadas ao movimento homossexual ou ao movimento de combate à AIDS. No final da década de 1990, surgiu no Brasil o ativismo orientado para a identidade de gênero, que adotou os termos "trans" e "transexual" por recomendação de ativistas estrangeiros. A realização e a demanda por cirurgia de redesignação sexual são recorrentemente utilizadas como fator distintivo entre os dois grupos, sendo os travestis aqueles que optam por não alterar seus genitais. A Associação Nacional de Travestis e Transexuais (ANTRA) foi fundada em 2000 e permanece a principal organização do movimento transgênero em nível nacional. Em 2003, as travestis continuavam sub-representadas no movimento LGBT em geral, bem como no crescente "mercado rosa" brasileiro, uma vez que este enfatiza a estética de homens gays masculinos. Como resultado, o movimento travesti brasileiro emergente das décadas de 1990 e início de 2000 desenvolveu-se principalmente por meio de financiamento relacionado à AIDS, o que resultou no surgimento de suas próprias organizações, programas e espaços formais. O envolvimento de travestis na resposta brasileira à pandemia de HIV/AIDS remonta a meados da década de 1980, quando a travesti paulista Brenda Lee fundou um centro de apoio a travestis vivendo com o vírus. O número de programas liderados por travestis e relacionados a travestis no país cresceu de alguns poucos no início da década de 1990 para aproximadamente vinte no início dos anos 2000. Em um discurso de 1996, Lair Guerra de Macedo Rodrigues — ex-diretor do Programa Nacional de Doenças Sexualmente Transmissíveis e AIDS do Brasil— afirmou: “A organização de grupos de travestis, especialmente após o advento da AIDS, é evidência do início da árdua tarefa de defender a cidadania.”

Em 2005, foi fundado o Coletivo Nacional de Transexuais (CNT), voltado para a questão transexual, que progressivamente se afastou dos espaços do movimento LGBT em direção a grupos de direitos das mulheres. O CNT foi alvo de críticas e acusações de divisão dentro do movimento trans e foi criticado por ativistas travestis por sua "falta de compromisso político". Em dezembro de 2009, o XVI Encontro Nacional de Travestis e Transexuais (ENTLAIDS) — realizado no Rio de Janeiro — foi marcado por um intenso debate sobre a "definição política" das categorias "travesti" e "transexual" dentro do movimento mais amplo pelos direitos das pessoas transgênero. O evento ocorreu após a dissolução do CNT e o subsequente envolvimento de muitos de seus membros com a ANTRA. A ativista Luana Muniz foi a voz mais reconhecida na defesa da identidade travesti durante o encontro, tendo apontado as diferenças de classe social envolvidas na delimitação das categorias "travesti" e "transexual". Em 2018, Muniz definiu ser travesti como "ser ousada, ter o prazer de transgredir o que dizem ser normal".

Outras ativistas travestis notáveis incluem Majorie Marchi, Keila Simpson, Amara Moira, Indianara Siqueira, e Sofia Favero.

Ao contrário de países como a Argentina, onde existe uma lei de cotas para travestis e pessoas trans na administração pública, o Brasil está longe de institucionalizar a inclusão laboral da comunidade trans, embora existam muitos projetos liderados por travestis, como o Transgarçonne, uma iniciativa da Universidade Federal do Rio de Janeiro; o Capacitrans, fundado por Andréa Brazil; e o TransEmpregos, criado por Márcia Rocha, a maior plataforma de empregos para pessoas trans do país.

Movimento chileno: Em 22 de abril de 1973, um grupo de jovens travestis reuniu-se na Plaza de Armas em Santiago, realizando o primeiro protesto de diversidade sexual na história do Chile.

Uma figura chave no movimento travesti chileno e na cena cultural é a poetisa Claudia Rodríguez, que iniciou sua carreira ativista na década de 1990.

Movimento paraguaio: O Paraguai é um dos países mais restritivos da região no que diz respeito aos direitos das pessoas transgênero. As primeiras manifestações de travestis e mulheres trans ocorreram no final da década de 1990 e início da década de 2000, principalmente para defender suas paradas (os locais onde o trabalho sexual é realizado) e para protestar contra os maus-tratos policiais e o assassinato de seus pares.

Imagem de Yren Rotela, Plaza de la Democracia, 8 de março de 2018. Foto tirada por Jess Insfrán Pérez.

Yren Rotela é uma das figuras de proa do movimento paraguaio pelos direitos de travestis, transgêneros e transexuais, tendo fundado a associação Panambí em 2009, da qual foi presidente até 2017. Ela também inaugurou a Casa Diversa em 2019, que além de ser um lar, é um centro comunitário para a diversidade sexual. Quando questionada sobre suas referências locais, ela respondeu: “Não posso esquecer os sobreviventes da ditadura que me ensinaram muito: Liz Paola, Peter Balbuena, Carla. Mas acima de tudo, meus companheiros assassinados são sempre meus grandes líderes, meus maiores exemplos de luta.”

Outras ativistas travestis ativas hoje são Alejandra Grange, Fabu Olmedo e Reny Davenport. No âmbito internacional, as principais referências do movimento são da Argentina, incluindo Diana Sacayán, Lohana Berkins, Marlene Wayar, Marcela Romero, Diana Zurco, Camila Sosa Villada, Susy Shock e Alma Fernández. Em uma entrevista de 2020 ao veículo de mídia independente mexicano Kaja Negra, Alejandra Grange — fundadora da organização Transitar e do programa Radio Travesti — afirmou:

“Para mim é muito importante dizer que sou travesti porque é uma palavra que nasceu no contexto latino-americano que estamos ressignificando, pois era um termo médico, um homem que se veste de mulher para obter satisfação sexual e todas essas coisas. Mas não é isso. Para mim, quando digo que sou travesti, estou dizendo que isso é resistência, para mim isso é felicidade, é luta, é estar com meus amigos, é uma forma de dizer japiró ao sistema, [expressão guarani de raiva e fúria] vá para o inferno, porque posso existir dentro de tudo isso.”

Movimento uruguaio: O ativismo travesti uruguaio surgiu na década de 1990, durante as presidências neoliberais de Luis Alberto Lacalle e Julio María Sanguinetti, que “promoveu um modelo de integração subordinada da dissidência sexual ancorado na noção de tolerância”. Nesse contexto, as reivindicações da Mesa Coordinadora Travesti e, posteriormente, da Associação Trans do Uruguai, concentraram-se na conquista de “direitos negativos”: o fim da discriminação e da perseguição policial. Em 2002, foi aprovada a lei sobre o trabalho sexual, legalizando a atividade e enfraquecendo a vigilância policial nas ruas. Durante os governos progressistas da Frente Ampliada, a conquista dos “direitos positivos” foi alcançada: em 2009, foi aprovada uma lei que permite a alteração do gênero e do nome nos documentos de identificação e, em 2018, foi aprovada a Lei Integral para Pessoas Trans. Escrevendo para o jornal La Diaria em 2020, Diego Sempol e Karina Pankievich apontaram que “os debates sobre a [Lei Integral para Pessoas Trans] foram inscritos em pedra no imaginário social e formataram memórias trans na esfera pública”, levando ao surgimento de uma série de depoimentos que “romperam um longo silêncio que colocou em discussão o passado recente do Uruguai e os relatos oficiais de violência estatal [durante a ditadura cívico-militar]”.

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quarta-feira, 1 de outubro de 2025

O SOMBRA (HERÓI DA LITERATURA PULP)


  • NOME COMPLETO: Lamont Cranston
  • NASCIMENTO:
  • PSEUDÔNIMOS: Kent Allard (impressão), Fritz, o zelador; Henry Arnaud, Isaac Twambley
  • CABELO: preto
  • OLHOS: azuis
  • FAMÍLIA: Margo Lane (Amante)
  • OCUPAÇÃO:
  • AFILIAÇÃO:
  • STATUS:
  • CRIADOR(ES): Walter B. Gibson
  • PRIMEIRA APARIÇÃO:
O Sombra (inglês: The Shadow) é um personagem fictício criado pela editora de revistas americana Street & Smith e pelo escritor Walter B. Gibson. Originalmente criado para ser um misterioso narrador de programa de rádio e desenvolvido em um personagem literário distinto em 1931 por Gibson, A Sombra foi adaptado para outras formas de mídia, incluindo histórias em quadrinhos americanas, tiras cômicas, seriados, videogames e pelo menos cinco longas-metragens. O drama radiofônico incluiu episódios dublados por Orson Welles.

HISTÓRIA DE ORIGEM

Lamont Cranston: O alter ego mais conhecido do Sombra é Lamont Cranston, um "jovem rico da cidade". Nas revistas pulp, Cranston é um personagem à parte, um playboy rico que viaja pelo mundo enquanto o Sombra usa sua identidade e recursos em Nova York (The Shadow Laughs, 1931). O disfarce do Sombra como Cranston funciona bem porque os dois homens se parecem (Ditador do Crime, 1941). Em seu primeiro encontro, o Sombra ameaça Cranston, dizendo que, a menos que o playboy concorde em permitir que o aviador use sua identidade quando estiver no exterior, Allard simplesmente assumirá a identidade do homem inteiramente, tendo já feito arranjos para iniciar o processo, incluindo a troca de assinaturas em vários documentos. Embora alarmado no início, o verdadeiro Lamont Cranston concorda, decidindo que compartilhar seus recursos e identidade é melhor do que perder ambos completamente. Os dois homens às vezes se encontram depois para se passarem um pelo outro (Crime sobre Miami, 1940). Assim como Cranston, The Shadow frequenta frequentemente o Cobalt Club, um restaurante e lounge exclusivo voltado para os ricos, e se associa ao comissário de polícia da cidade de Nova York, Ralph Weston.

Kent Allard: Nas aventuras impressas, A Sombra é Kent Allard, embora seu nome verdadeiro não seja revelado até A Sombra Desmascara (1937). As primeiras histórias explicam que ele já foi um famoso aviador que lutou pelos franceses durante a Primeira Guerra Mundial, conhecido pelo pseudônimo de "Águia Negra", de acordo com um personagem em A Sombra da Sombra (1933). Histórias posteriores revisaram esse pseudônimo como "Águia Negra", começando com A Sombra Desmascara. Após a conclusão da guerra, Allard encontra um novo desafio em travar uma guerra contra criminosos. Allard falsifica sua morte ao fazer um pouso forçado de avião na Guatemala, encontrando a "tribo Xinca" indígena como resultado, que o vê como um ser sobrenatural e lhe fornece dois ajudantes leais. Allard retorna aos Estados Unidos e se estabelece na cidade de Nova York, adotando inúmeras identidades para adquirir informações valiosas e ocultar sua verdadeira natureza, e recrutando uma variedade de agentes para ajudar em sua guerra contra o crime, apenas alguns dos quais estão cientes de suas outras identidades.

Como o vigilante chamado The Shadow, Allard caça e frequentemente confronta criminosos violentamente, armado com pistolas Colt .45 e às vezes usando truques de mágica para convencer sua presa de que ele é sobrenatural. Um desses truques é o "The Devil's Whisper", um composto químico no polegar e no indicador, causando um clarão de chama brilhante e uma explosão aguda quando ele estala os dedos. The Shadow também é conhecido por usar um anel de girasol com uma pedra roxa (às vezes retratada como uma pedra vermelha na arte da capa), dado a Allard pelo Czar da Rússia ( The Romanoff Jewels, 1932) durante a Primeira Guerra Mundial. O anel é mais tarde dito ser um dos dois anéis feitos com pedras preciosas retiradas dos olhos de um ídolo feito pela tribo Xinca ( The Shadow Unmasks, 1937).

Outras Identidades: Outros disfarces de The Shadow incluem: o empresário Henry Arnaud , que, assim como Cranston, é uma pessoa real cuja identidade Allard simplesmente assume às vezes, como revelado na primeira aparição de Arnaud, The Black Master (1º de março de 1932); o idoso Isaac Twambley , que aparece pela primeira vez em No Time for Murder (dezembro de 1944); e Fritz , um zelador velho, aparentemente lento e pouco comunicativo, que trabalha na sede da polícia, ouvindo conversas e examinando evidências recuperadas, aparecendo pela primeira vez em The Living Shadow (abril de 1931).

Em Dentes do Dragão e histórias posteriores, incluindo O Pagode Dourado, O Sombra é conhecida em Chinatown como Ying Ko, frequentemente lutando contra o criminoso Tong .

No romance de 2015 da Altus Press, The Sinister Shadow, de Will Murray, The Shadow se disfarça como o célebre criminologista George Clarendon, de Chicago, ex-membro do Cobalt Club e amigo de longa data do Comissário Weston.

Durante a primeira metade da carreira de The Shadow nas revistas pulp, seu passado e sua verdadeira identidade (fora do disfarce de Cranston) são ambíguos. Em The Living Shadow , um bandido que afirma ter visto o rosto de The Shadow se lembra de ter visto "um pedaço branco que parecia uma bandagem". Em The Black Master e The Shadow's Shadow, os vilões de ambas as histórias veem a verdadeira face de The Shadow e comentam que o justiceiro é um homem de muitas faces, sem rosto próprio. Foi somente na edição de agosto de 1937, The Shadow Unmasks, que o verdadeiro nome de The Shadow foi revelado.

CARACTERIZAÇÃO

Conforme retratado nas revistas pulp, The Shadow usava um chapéu preto de abas largas e uma capa preta forrada de carmesim com gola levantada sobre um terno preto padrão. Nos quadrinhos da década de 1940, nas séries de quadrinhos posteriores e no filme de 1994 estrelado por Alec Baldwin, ele usava o chapéu preto ou um chapéu fedora preto de abas largas e um cachecol carmesim logo abaixo do nariz e sobre a boca e o queixo. Tanto a capa quanto o cachecol cobriam um sobretudo preto trench coat ou um terno preto normal. Como visto em algumas das séries de quadrinhos posteriores, The Shadow também usaria seu chapéu e cachecol com um casaco preto de Inverness ou uma capa de Inverness.

No drama radiofônico que estreou em 1937, O Sombra não usa fantasia porque fica invisível quando atua como justiceiro, uma característica que surgiu da necessidade. As restrições de tempo do rádio da década de 1930 dificultavam a explicação aos ouvintes sobre onde O Sombra se escondia e como ele permanecia oculto dos criminosos até estar pronto para atacar. Por isso, o personagem ganhou invisibilidade, o que significa que os criminosos (assim como a plateia) só o conheciam por sua voz assombrosa. Os atores usavam suas vozes normais quando o herói estava em sua identidade civil, Lamont Cranston, e efeitos eram adicionados quando ele se tornava invisível e agia como O Sombra, com sua voz agora tendo uma qualidade sinistra e aparentemente onipresente. Para explicar esse poder, episódios de rádio regularmente diziam que, quando jovem, O Sombra viajou pelo mundo e depois pelo Oriente, onde aprendeu a ler pensamentos e se tornou um mestre do hipnotismo, concedendo-lhe "o misterioso poder de obscurecer a mente dos homens, para que não pudessem vê-lo". No episódio "Os Sinos do Templo de Neban" (1937), The Shadow disse que desenvolveu essas habilidades especificamente na Índia, sob a orientação de um "sacerdote iogue" que era o "Guardião do Templo das Cobras" em Delhi. Ele não usa máscara ou qualquer disfarce enquanto está invisível e, portanto, em episódios como "Os Sinos do Templo de Neban", ele é cauteloso ao encontrar um inimigo que possa potencialmente interromper suas habilidades hipnóticas, expondo sua verdadeira face e instantaneamente tornando-o um alvo visível para ataque.

HABILIDADES E CAPACIDADES
  • Detetive especialista
  • Atirador habilidoso e combatente corpo a corpo
  • Mestre do disfarce e da furtividade
  • Várias habilidades psíquicas, como ler os pensamentos de uma pessoa, controlar sua mente e alterar suas percepções, permitindo que ela se torne invisível (exceto por sua sombra, que não pode ser escondida, por razões desconhecidas)
  • Telecinese de baixo nível (com pequenos objetos, como facas ou fragmentos de vidro)
  • Força sobre-humana de baixo nível (capaz de levantar um guerreiro robusto e blindado com apenas uma mão)
PERSONAGENS

O Sombra conta com uma rede de agentes que o auxiliam na sua guerra contra o crime. Entre eles estão:
  • Harry Vincent - Um homem que tenta cometer suicídio na primeira história de Shadow. Shadow o salva e o recruta, e Vincent se torna um personagem recorrente nas histórias pulp e um dos agentes mais confiáveis.
  • Moses "Moe" Shrevnitz, também conhecido como "Shrevvy" - Um motorista de táxi que também é seu motorista. A versão de Shrevvy no rádio é estúpida e não trabalha conscientemente para o Sombra, auxiliando Lamont Cranston em muitas ocasiões. Peter Boyle interpretou o papel no filme de 1994.
  • Margo Lane - Uma socialite criada para a radionovela e apresentada no episódio de estreia "The Death House Rescue" como a companheira do Sombra que o ama. Margo auxilia o Sombra em quase todos os episódios de rádio e mais tarde foi apresentada nas novelas populares como uma de suas agentes. Penelope Ann Miller interpretou o papel no filme de 1994, no qual Margo tinha o poder da telepatia, permitindo-lhe penetrar as habilidades hipnóticas de turvação mental do Sombra.
  • Clyde Burke - Um repórter de jornal que também é inicialmente pago para coletar recortes de notícias para The Shadow.
  • Burbank - Um operador de rádio que mantém contato entre o Sombra e seus agentes. Ele foi interpretado por Andre Gregory no filme de 1994.
  • Clifford "Cliff" Marsland - Sua primeira aparição foi no nono romance, "Mobsmen on the Spot". Um homem com um passado conturbado, conhecido por The Shadow, mudou seu nome para Clifford Marsland. Tendo passado anos na prisão de segurança máxima de Sing Sing por um crime que não cometeu, o submundo acredita erroneamente que ele assassinou uma ou mais pessoas. Ele se infiltra em gangues usando sua reputação desonesta (o Besouro Verde é frequentemente descrito como tendo um modus operandi semelhante ao de Marsland).
  • Dr. Rupert Sayre - O médico pessoal do Shadow.
  • Jericho Druke - Um homem negro grande e imensamente forte.
  • Slade Farrow - Ele trabalha com The Shadow para reabilitar criminosos.
  • Miles Crofton - Ele às vezes pilota o autogiro do The Shadow .
  • Claude Fellows - O único agente do Sombra já mostrado morto em Gangdom's Doom (1931).
  • Rutledge Mann - Um corretor da bolsa que coleta informações, substituindo Claude Fellows após a morte deste. Apareceu pela primeira vez em Double Z (1º de junho de 1932). Após seu negócio falir e ele contrair dívidas pesadas, ele estava pronto para cometer suicídio antes que The Shadow, sabendo de sua situação, o recrutasse.
  • Gavião Arqueiro - Um ex-bisbilhoteiro do submundo que persegue gângsteres e outros criminosos.
  • Myra Reldon - Uma agente feminina que usa o pseudônimo de Ming Dwan quando está em Chinatown .
  • Dr. Roy Tam - O contato do Sombra na Chinatown de Nova York. Sab Shimono o interpretou no filme de 1994, no qual ele forneceu informações científicas valiosas a Lamont Cranston, acreditando que este fosse um agente do Sombra.
Embora inicialmente procurado pela polícia, The Shadow também trabalha com e por meio dela, notavelmente coletando informações de suas inúmeras conversas (como Cranston) no Cobalt Club com o Comissário da Polícia de Nova York , Ralph Weston, e mais tarde com o Comissário Wainwright Barth, que também é tio de Cranston (interpretado por Jonathan Winters no filme de 1994). Weston acredita que Cranston é apenas um playboy rico que se envolve em trabalhos de detetive por curiosidade. Outro contato da polícia é o Detetive (posteriormente Inspetor) Joseph Cardona, um personagem-chave em muitos romances de The Shadow.

Em contraste com as pulps, o drama de rádio The Shadow limitou o elenco de personagens principais a The Shadow, Comissário Weston e Margo Lane, a última das quais foi criada para a série de rádio. Além de dar a The Shadow um interesse amoroso, Margo foi criada porque se acreditava que incluir Harry Vincent como regular significaria uma superabundância de personagens masculinos (considerando que os criminosos nas histórias geralmente também eram homens) e poderia dificultar para o público distinguir entre as vozes de tantos atores masculinos. O roteiro de rádio para "The Death House Rescue" (reimpresso em The Shadow Scrapbook ) apresenta Harry Vincent, mas ele não apareceu na transmissão de rádio real ou em qualquer episódio da série de drama de rádio. Clyde Burke fez aparições ocasionais, mas não como um agente de The Shadow. O Tenente Cardona foi um personagem secundário em vários episódios. Moe Shrevnitz (identificado apenas como "Shrevvy") fez várias aparições como um conhecido simplório de Cranston e Lane, que às vezes agia como seu motorista, sem saber que Cranston era na verdade A Sombra.

INIMIGOS

O Sombra também enfrenta uma grande variedade de inimigos, desde chefões e cientistas loucos até espiões internacionais.
  • Shiwan Khan – Um aspirante a conquistador, o último descendente vivo de Genghis Khan. Visto em "O Mestre Dourado", "O Retorno de Shiwan Khan" , "O Invencível Shiwan Khan" e "Mestres da Morte". No filme de 1994, foi interpretado pelo ator John Lone.
  • Dr. Rodil Moquino – Um médico e autoproclamado Mestre Vodu que usa a hipnose para fazer as pessoas obedecerem às suas ordens. Visto em O Mestre Vodu , A Cidade da Perdição e Trilha Vodu .
  • Vespa – Basil Gannaford é um gênio do crime com uma cabeça bulbosa em um corpo alto e frágil, cujas mãos continham uma ferroada elétrica e falava com uma voz zumbidora. Visto em A Vespa e O Retorno da Vespa .
  • Benedict Stark – O autoproclamado Príncipe do Mal. Apareceu em O Príncipe do Mal , O Gênio do Assassinato , O Homem que Morreu Duas Vezes e O Pagador do Diabo , todos escritos por Theodore Tinsley.
A única organização criminosa recorrente contra a qual ele lutou foi a Mão (A Mão , Assassinato à Venda, Crime em Chicago, Crime Cavalga o Mar e Reino da Perdição), onde ele derrotou um Dedo da organização em cada livro.

Além disso, o vilão Rei Kauger da história de Shadow, Wizard of Crime, é o cérebro invisível por trás dos eventos de Intimidation, Inc., e a organização conhecida como The Silent Seven foi referenciada no título anterior The Death Tower.

Os vilões Diamond Bert Farwell, Isaac Coffran, Steve Cronin, Spotter e Birdie Crull apareceram nas duas primeiras produções e retornaram pelo menos uma vez.

A série apresentou uma infinidade de vilões únicos, incluindo: O Abutre Dourado, Malmordo, A Mancha Vermelha, O Falcão Negro, A Cobra, Cinco-Caras, Li Hoang, Velma Thane, Quetzal, Juiz Sem Lei, O Fantasma Cinzento, O Caveira de Prata, Gaspard Zemba, Thade, o Doador da Morte, Kwa, o Joss Vivo, Mox e O Terror Verde.

Além de The Hand e The Silent Seven, The Shadow também lutou contra outros grupos criminosos, incluindo The Hydra, The Green Hoods, The White Skulls, The Five Chameleons e The Salamanders.

ADAPTAÇÕES

Histórias em Quadrinhos:
  • Street & Smith:
    • Shadow Comics v1, 1 – v9, 5, março de 1940 – setembro de 1949 (101 edições)
  • Archie Comics:
    • The Shadow, 1–8, agosto de 1964 – setembro de 1965
  • DC Comics:
    • The Shadow, 1–12, novembro de 1973 – setembro de 1975
    • Batman, #253, #259 (aparições crossover publicadas em 1973 e 1974, respectivamente)
    • The Shadow: Blood and Judgment, 1–4, maio–agosto de 1986
    • The Shadow, 1–19, 2 anuários, agosto de 1987 – janeiro de 1989
    • The Private Files of the Shadow, 1989 (coleção gráfica reimprimindo as seis primeiras edições da série de 1973, com uma nova história)
    • The Shadow Strikes!, 1–31, 1 anual, setembro 1989 – maio de 1992
    • Batman e O Sombra: Os Gênios do Assassinato, 1–6, 2017 (copublicado com a Dynamite Entertainment)
  • Marvel Comics:
    • O Sombra: O Astrólogo de Hitler (história em quadrinhos original, 1988)
  • Dark Horse Comics:
    • O Sombra: Nas Enrolações do Leviatã, 1–4, 1993
    • Adaptação cinematográfica de A Sombra, 1–2, 1994, Dark Horse Comics (baseada no longa-metragem)
    • O Sombra: Onda de Calor do Inferno, 1–3, 1995, Dark Horse Comics
    • A
    • O Sombra e Doc Savage, 1–2, 1995, Dark Horse Comics (crossover com Doc Savage)
    • Ghost & The Shadow, one-shot, 1995 (crossover com Ghost)
    • Grendel versus The Shadow, 1–3, 2014 (crossover com Grendel, copublicado com Dynamite Entertainment)
  • Dynamite Entertainment:
    • Altered States: The Shadow, edição única, 2015
    • The Shadow, 1–25, 0, dois anuais, dois especiais, 2012–2015
    • The Shadow/Green Hornet: Dark Nights, 5 edições, 2013-2015 (crossover com o Green Hornet)
    • Masks, 1-8, 2012-2013 (apresentando o Shadow com o Green Hornet, o Spider e outros personagens de quadrinhos e pulp)
    • The Shadow Now, 1–6, 2013
    • The Shadow: Year One, 1–10, 2013–2014
    • The Shadow, 1–5, 2015
    • The Shadow: Midnight In Moscow, 2014
    • Justice, Inc. 1-6 (2014-5) (o Shadow com Doc Savage e o Vingador)
    • The Shadow, 1–6, 2016
    • The Shadow/Batman, 1–6, 2017-8 (crossover de Batman copublicado com a DC Comics)
    • The Shadow: The Death of Margo Lane, 1–6, 2016
    • The Shadow Over Innsmouth (sequência da novela homônima de H.P. Lovecraft, 2014)
    • The Twilight Zone: The Shadow, 1–4, 2016 (minissérie com cenário no estilo de The Twilight Zone)

Cinema: Em 1931 e 1932, a Bryan Foy Productions criou e a Universal Pictures distribuiu uma série de seis curtas-metragens baseados no popular programa de rádio Detective Story Hour, narrado por The Shadow. Os curtas contavam com a voz de Frank Readick Jr., que interpretou The Shadow no programa de rádio. Os seis filmes são: A Burglar to the Rescue (© 22 de julho de 1931), Trapped (© 21 de setembro de 1931), Sealed Lips (© 30 de outubro de 1931), House of Mystery (© 11 de dezembro de 1931), The Red Shadow (© 12 de janeiro de 1932) e The Circus Show-Up (© 27 de janeiro de 1932).

O filme "A Sombra Ataca" foi lançado em 1937, estrelado por Rod La Rocque no papel-título. Lamont Granston (como seu nome foi escrito nos créditos iniciais e em um artigo de jornal) assume a identidade secreta de "A Sombra" para frustrar uma tentativa de assalto a um escritório de advocacia. Tanto " A Sombra Ataca" (1937) quanto sua sequência, "Crime Internacional" (1938), foram lançados pela Grand National Pictures.

La Rocque retornou no ano seguinte em Crime Internacional . Nesta versão, o repórter Lamont Cranston (apesar de ser escrito Granston no filme anterior) é um criminologista e detetive amador que usa o nome "O Sombra" como um artifício de rádio. Thomas Jackson interpretou o Comissário de Polícia Weston, e Astrid Allwyn foi escalada como Phoebe Lane, assistente de Cranston.



Televisão: Houve duas tentativas de adaptar o personagem para a televisão. A primeira, em 1954, foi intitulada "The Shadow" e estrelada por Tom Helmore como Lamont Cranston.

A segunda tentativa, em 1958, foi intitulada "The Invisible Avenger"; nunca foi ao ar. Os dois episódios produzidos foram compilados em um filme para cinema e lançado com o mesmo título. Foi relançado com cenas adicionais em 1962 como "Bourbon Street Shadows". Estrelado por Richard Derr como "The Shadow", o filme retrata Lamont Cranston investigando o assassinato de um líder de banda de Nova Orleans. O filme é notável como o segundo trabalho de direção de James Wong Howe, que dirigiu apenas um dos dois episódios não exibidos.

Videogames: A Ocean Software desenvolveu uma versão de videogame de The Shadow para combinar com o filme de 1994. O jogo deveria ser publicado no Super Nintendo Entertainment System, mas após a baixa bilheteria do filme, o jogo nunca foi lançado, apesar de estar concluído. Desde então, uma ROM do jogo vazou online.

A Bally lançou uma máquina de pinball baseada em The Shadow em 1994. O jogo foi projetado por Brian Eddy e mantém sua popularidade moderna devido ao uso inteligente de recursos mecânicos como os desviadores Phurba, design de tacada satisfatório e recurso exclusivo do campo de jogo superior.

Há também um jogo portátil Tiger.

LEGADO

Quando Bob Kane e Bill Finger desenvolveram o Batman pela primeira vez, eles modelaram o personagem com base em homens misteriosos de pulp, como The Shadow. Finger então usou " Partners of Peril " - uma pulp de Shadow escrita por Theodore Tinsley - como base para a história de estreia do Batman, " The Case of the Chemical Syndicate ". Finger mais tarde reconheceu publicamente que "meu primeiro roteiro do Batman foi uma decolagem de uma história de Shadow" e que "Batman foi originalmente escrito no estilo das pulps". Essa influência ficou ainda mais evidente com Batman mostrando pouco remorso por matar ou mutilar criminosos e não acima de usar armas de fogo. Décadas depois, o famoso escritor de quadrinhos Dennis O'Neil faria Batman e The Shadow se encontrarem em Batman #253 (novembro de 1973) e Batman #259 (dezembro de 1974) para resolver crimes. No primeiro, Batman reconheceu que The Shadow foi sua maior influência e no último, The Shadow revela a Batman que ele conhece sua verdadeira identidade de Bruce Wayne, mas garante que seu segredo está seguro com ele.

Alan Moore creditou The Shadow como uma das principais influências para a criação de V, o personagem-título de sua minissérie da DC Comics V de Vingança, que mais tarde se tornou um longa-metragem da Warner Bros. lançado em 2006.

O Sombra também é uma das inspirações para a série de desenhos animados Darkwing Duck da Disney de 1991-1992.

O videogame Fallout 4 de 2015 inclui uma série de missões centrada em um personagem chamado "Silver Shroud", um detetive que combate o crime de programas de rádio do velho mundo.

A Lamont Cranston Band recebeu o nome do alter ego de The Shadow.

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 "... Simply for bucks because he has confessed in interviews that he never cared a gram about the character, auteur Howard Chaykin has taken The Shadow and turned him, in a four-issue mini-series, into a sexist, calloused, clearly psychopathic obscenity. Rather than simply ignoring characters from the Shadow's past, Chaykin has murdered them in full view... And when Mr. Chaykin was asked why he had this penchant for drawing pictures of thugs jamming .45's into the mouths of terrified women, Mr. Chaykin responded that the only readers who might object to this bastardization of a much-beloved fictional character were 'forty-year-old boys'. These comics bear the legend FOR MATURE READERS. For MATURE read DERANGED." Harlan Ellison, essay titled "In Which Youth Goeth Before A Fall", in The Magazine of Fantasy & Science Fiction, August 1986.
 Chaykin, in an interview after the book came out, had this to say: "I thought the book was well received by the people I cared about. Comic book fandom is evenly divided between people who like comics in a general way and are fans of comics in general, and then there's an entire spate of juvenilists who attach themselves to the old joke about the Golden Age of comics. 'What's the Golden Age of comics? 12!' There's this tremendous idea that their tastes were formed and refined at 12, and frankly, I'm not interested in supporting that sensibility. By the same token, if I'm going to be doing a mature readers product, I don't feel the need to stand by the standards of a 12-year-old sensibility. I certainly feel the pain of the people who were offended by the material, but fuck 'em. Life is hard all over. I was hired to do a job, and I feel I did a pretty damn good job with the material I had to work with. I'm happy with the work. I know that I antagonize and piss people off, but it's fine. Who cares?" Kiel Phegley, Howard Chaykin: The Art of The Shadow. In Comic Book Resources, Feb. 28, 2012, page found 2012-03-30.
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Post nº 509

RUBI (PEDRA PRECIOSA ROSA A VERMELHO-SANGUE)

Quatro gemas de rubi magenta facetadas, produzidas artificialmente. Fotografia de estúdio em Tuntorp, Brastad, município de Lysekil, Suécia,...