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quinta-feira, 16 de abril de 2026

GODZILLA MINUS ONE (FILME JAPONÊS DE 2023)

Este é um pôster de Godzilla Minus One. Acredita-se que os direitos autorais da arte do pôster pertençam à distribuidora do filme, Toho Co., Ltd., à editora do filme ou ao artista gráfico.
  • GÊNERO: Kaiju
  • ORÇAMENTO: $10–15.000.000 
  • BILHETERIA: $113.820.494
  • DURAÇÃO: 2 Horas, 4 Minutos
  • DIREÇÃO: Takashi Yamazaki
  • ROTEIRO: Takashi Yamazaki
  • CINEMATOGRAFIA: Kōzō Shibasaki
  • EDIÇÃO: Ryūji Miyajima
  • MÚSICA: Naoki Satō
  • ELENCO:
    • Ryunosuke Kamiki — Kōichi Shikishima, um ex-piloto kamikaze
    • Minami Hamabe — Noriko Ōishi, namorada de Shikishima
    • Yuki Yamada — Shirō Mizushima, um jovem tripulante a bordo do Shinsei Maru
    • Munetaka Aoki — Sōsaku Tachibana, um ex -mecânico do Serviço Aéreo da Marinha
    • Hidetaka Yoshioka — Kenji Noda, um ex-engenheiro de armas da Marinha
    • Sakura Ando — Sumiko Ōta, vizinha de Shikishima
    • Kuranosuke Sasaki — Seiji Akitsu, capitão do Shinsei Maru
    • Sae Nagatani — Akiko, filha adotiva de Ōishi e Shikishima
    • Miou Tanaka — Tatsuo Hotta, capitão do destróier Yukikaze
    • Kisuke Iida — Akio Itagaki, um funcionário da Tōyō Balloon
  • PRODUÇÃO: Toho Studios Co., Ltd. e a Robot Communications Inc.
  • DISTRIBUIÇÃO: Toho Co., Ltd.
  • DATA DE LANÇAMENTO: 18 de outubro de 2023 (Shinjuku caminhando parte l ouro g), 3 de novembro de 2023 (Japão), 1° de dezembro de 2023 (EUA), 14 de dezembro de 2023 (Brasil), 15 de dezembro de 2023 (Moçambique), 28 de dezembro de 2023 (Portugal)
  • PREQUÊNCIA: Godzilla vs. Kong (2021)
  • SEQUÊNCIA: Godzilla & Kong: O Novo Império (2024)
  • ONDE ASSISTIR: Internet Archive (com legenda em inglês)
Godzilla Minus One (ゴジラ-1.0マイナスワン, Gojira Mainasu Wan) é um filme japonês da franquia Godzilla dirigido, escrito e com efeitos visuais por Takashi Yamazaki. Produzido pela Toho Studios e Robot e distribuído pela Toho Co., Ltd., foi o 37º filme da franquia Godzilla, o 33º filme da Toho e o quinto filme da era Reiwa da franquia. O filme foi estrelado por Ryunosuke Kamiki, Minami Hamabe, Yuki Yamada, Munetaka Aoki, Hidetaka Yoshioka, Sakura Ando e Kuranosuke Sasaki.

SINOPSE

Em 1945, o Japão mal se recuperou da Segunda Guerra Mundial quando um perigo gigantesco emerge na costa de Tóquio. Koichi, um desertor traumatizado por seu primeiro confronto com Godzilla, vê isso como uma oportunidade de redimir sua conduta durante a guerra.

LANÇAMENTO

Godzilla Minus One estreou no cinema Toho Cinemas, dentro do edifício Shinjuku Toho, em 18 de outubro de 2023. Godzilla Minus One foi o filme de encerramento do 36º Festival Internacional de Cinema de Tóquio, em 1º de novembro, onde foi exibido com legendas em inglês. Para comemorar o 70º aniversário da franquia, foi lançado em todo o Japão em 3 de novembro, a mesma data do lançamento em larga escala do primeiro filme de Godzilla, em 1954.

Marketing e promoção: Em 12 de junho de 2023, a conta do filme no Twitter iniciou uma contagem regressiva diária para todos os filmes live-action de Godzilla da Toho, começando com Shin Godzilla (2016). Em 11 de julho, a Toho divulgou o título de seu filme secreto de Godzilla, Godzilla Minus One, juntamente com um pôster apresentando uma imagem de Godzilla criada principalmente por Yamazaki, um trailer teaser, a data de lançamento nos EUA e uma declaração do diretor. Nos dias seguintes, produtos e uma imagem de corpo inteiro de Godzilla foram revelados. Uma série de produtos de pré-lançamento e uma exposição promovendo o filme estiveram em exibição na cidade natal de Yamazaki, Matsumoto, em Nagano, de 15 de julho a 29 de outubro.

A Toho lançou o trailer de Godzilla Minus One juntamente com o pôster e detalhes sobre o elenco principal e a equipe em 4 de setembro. Durante uma coletiva de imprensa naquele mesmo dia, o diretor esclareceu que o título tem múltiplos significados, referindo-se explicitamente a como a destruição de Godzilla mudou a posição do Japão de uma "situação zero pós-guerra" para uma "menos". Ao explicar outros possíveis motivos para o título, Yamazaki disse que o filme se passa antes do filme de 1954 e que enfatiza o tema da perda do início ao fim. Em 14 de setembro, 15 cenas e uma imagem de Godzilla do filme foram divulgadas, seguidas pela venda de ingressos e panfletos para o lançamento no Japão. Naquele mesmo dia, o SciFi Japan relatou que Godzilla Minus One permaneceu como o filme mais comentado nas redes sociais no Japão e nos EUA, com o trailer acumulando mais de 9 milhões de visualizações no YouTube. Em 25 de setembro, o prefeito de Hamamatsu anunciou que promoveriam o filme transformando o Lago Hamana, nas proximidades — onde algumas cenas foram filmadas — em uma atração turística a partir do mês seguinte. Emissoras de televisão em todo o Japão começaram a exibir um especial com imagens de bastidores e entrevistas com Yamazaki, Kamiki e Hamabe no final de outubro.

Yamazaki e as estrelas principais compareceram ao tapete vermelho na Rua Godzilla em Kabukichō, Shinjuku. Este tapete tinha 50,1 metros de comprimento, proclamado como a altura fictícia do monstro titular do filme. Além disso, o "Caminhão de Ataque Godzilla" estreou lá e mais tarde viajaria pelo Japão para promover o filme. Em 23 de outubro, Yamazaki, Kamiki e Hamabe compareceram ao tapete vermelho na abertura do 36º Festival Internacional de Cinema de Tóquio, e a fabricante de refrigerantes Cheerio iniciou a pré-venda de uma nova bebida Chūhai chamada "Godzilla Energy Chu-hi".

Mídia doméstica: Godzilla Minus One foi lançado no Japão em Ultra HD Blu-ray, bem como nos formatos Blu-ray e DVD convencionais, em 1º de maio de 2024; o primeiro formato também foi distribuído nos Estados Unidos a partir de setembro. O Ultra HD Blu-ray é uma "edição de luxo" que apresenta as versões colorida e em preto e branco, além de vários recursos extras. Dois dias depois, o Amazon Prime Video começou a transmiti-lo no Japão. Em 1º de junho de 2024, o filme ficou disponível internacionalmente na Netflix, juntamente com vários outros serviços de streaming, em seu idioma original e dublado em vários outros idiomas. A versão em preto e branco começou a ser transmitida na Netflix em 1º de agosto.

RECEPÇÃO

Bilheteria: Godzilla Minus One destronou Shin Godzilla (2016) como o filme japonês de Godzilla de maior bilheteria de todos os tempos em 29 de dezembro de 2023. Em janeiro de 2024, o CEO da Toho, Hiroyasu Matsuoka, afirmou que o filme superou as expectativas da empresa nas bilheterias mundiais e ajudou a receita anual de cinema a ultrapassar ¥100 bilhões (US$ 680 milhões) pela primeira vez. Ele também considerou que o filme "se beneficiou da menor concorrência no lançamento devido à greve em Hollywood". De acordo com o Box Office Mojo, o filme arrecadou um total mundial de US$ 113,6 milhões, com US$ 57,1 milhões nos Estados Unidos e Canadá e US$ 56,9 milhões em outros territórios. No entanto, o site deixou de atualizar a bilheteria japonesa do filme após o seu 25º fim de semana (20 a 21 de abril de 2024), no qual registrou que o filme havia arrecadado US$ 48,2 milhões naquele país. Em julho de 2024, o The Japan Times informou que Godzilla Minus One arrecadou US$ 116 milhões internacionalmente.

No Japão: Em setembro, a Toho afirmou em um comunicado à imprensa que o filme seria exibido em mais de 500 cinemas em todo o país — incluindo nos formatos IMAX, Dolby Cinema, 4DX, MX4D e ScreenX — tornando-se uma de suas maiores distribuições domésticas até o momento. Arrecadou mais de ¥ 1 bilhão (aproximadamente US$ 6,6 milhões) e vendeu 650.000 ingressos durante seus três primeiros dias. Isso incluiu US$ 1,2 milhão de 49 cinemas IMAX, tornando-se a maior estreia para um filme japonês com atores reais nesse formato.

O filme permaneceu em primeiro lugar por três fins de semana consecutivos, mas foi ultrapassado por Tonde Saitama ~Biwako Yori Ai o Komete~ em seu quarto fim de semana. Em janeiro de 2024, a Motion Picture Producers Association of Japan relatou que Godzilla Minus One foi o quinto filme japonês de maior bilheteria de 2023. Ele acabou se tornando o filme live-action de maior bilheteria a estrear no Japão durante 2023 e o 94º filme de maior bilheteria de todos os tempos nas bilheterias japonesas .

Outros territórios: A estreia americana de Godzilla Minus One ocorreu no DGA Theater Complex em Los Angeles, em 10 de novembro, com legendas em inglês. A subsidiária da Toho, Toho International, distribuiu a cópia legendada nos EUA em 1º de dezembro, tornando-se sua primeira distribuição própria em larga escala nos cinemas da América do Norte. Depois de arrecadar US$ 2,1 milhões nas pré-estreias de quarta e quinta-feira, o filme estreou em terceiro lugar com US$ 11 milhões em mais de 2.300 cinemas, quebrando o recorde de bilheteria de estreia nos EUA para um filme japonês live-action, e ultrapassando Demon Slayer: Kimetsu no Yaiba – To the Swordsmith Village como a maior estreia de um filme estrangeiro em 2023. De acordo com o Deadline Hollywood, o público do fim de semana de estreia era composto por 77% de homens e 63% de pessoas entre 18 e 34 anos. Godzilla Minus One posteriormente estabeleceu o recorde de bilheteria americano para o filme em língua japonesa de maior bilheteria, e destronou Parasita (2019) de Bong Joon-ho como o terceiro filme em língua estrangeira de maior bilheteria de todos os tempos no mercado interno. O Collider sugeriu que o filme teve um desempenho acima das projeções nos EUA, resultando em uma extensão para mais de 2.600 cinemas em 15 de dezembro. A Toho acabou retirando o filme em 1º de fevereiro de 2024, supostamente porque Godzilla x Kong: O Novo Império estava sendo preparado para lançamento oito semanas depois. O filme recebeu um relançamento nos cinemas dos Estados Unidos em 1º de novembro de 2024, juntamente com "13 minutos de conteúdo bônus exclusivo".

Além disso, o filme foi lançado em vários outros países ocidentais em dezembro de 2023. Os territórios com maior bilheteria foram o México (US$ 5,5 milhões), o Reino Unido (US$ 3,2 milhões), a Austrália (US$ 1,3 milhão) e a Espanha (US$ 228.000). Durante o fim de semana de estreia no Brasil e no Reino Unido, o filme estreou em segundo lugar e arrecadou £ 816.000 neste último.

Resposta crítica:
  • Rotten Tomatoes: 99% (Crítica) 98% (Público)
  • IMDb:
  • Metacritic: 81 (Críticos) 8.5 (Usuários)
  • Cinemascore: A
Avaliações japonesas: O filme foi recebido com críticas mistas no Japão, seu país de origem. O crítico de cinema e jornalista Mark Schilling, radicado em Tóquio, escreveu que os críticos japoneses frequentemente repreendem a obra de Yamazaki, em parte porque "a maioria é de esquerda" e consideram alguns de seus filmes, incluindo o drama de guerra The Eternal Zero (2013), como "nacionalistas, senão abertamente chauvinistas". Schilling afirmou ainda que Godzilla Minus One tinha um "elemento de nacionalismo brando", além de citar o ensaísta e historiador de cinema Inuhiko Yomota, que disse ser um "filme perigoso".

Schilling apreciou o cenário pós-guerra do filme por permitir que os personagens derrotassem Godzilla usando a tecnologia da época, em vez de "milagres gerados digitalmente". Daisuke Satō, da IGN Japan, e Kazuo Ozaki citaram a direção e os efeitos visuais de Yamazaki como incomparáveis aos seus filmes anteriores. Satō acreditava que os personagens, além de Kamiki, tinham "valores estereotipados da era Shōwa" e, consequentemente, percebeu que Noriko e Sumiko foram retratadas de maneira SEXISTA. O diálogo foi "de revirar os olhos" para Matt Schley, do The Japan Times.

A revista Cinema Today posteriormente nomeou Godzilla Minus One como o melhor filme lançado no Japão durante 2023 em sua lista dos "20 Melhores Filmes", observando como ele "mostrou ao mundo o potencial do cinema japonês". Contrariamente, a revista japonesa de cinema Eiga Geijutsu o classificou como o terceiro pior em sua lista dos "Dez Melhores e Dez Piores Filmes Japoneses de 2023".

Avaliações internacionais: Internacionalmente, Godzilla Minus One recebeu ampla aclamação da crítica e foi listado entre os melhores filmes de 2023. De acordo com o The Hollywood Reporter, os críticos americanos preferiram o filme às produções recentes de Hollywood, elogiando seu drama, efeitos visuais de baixo orçamento e o uso de "kaiju como metáfora para crítica social".

James Berardinelli e o Daily Express, entre outros, elogiaram Minus One como um dos melhores, senão o melhor, da franquia Godzilla. Alguns críticos também acharam que ele conseguiu modernizar o filme original de 1954. O Deadline Hollywood o descreveu como "um Godzilla para todas as épocas, um filme de arte de Godzilla". A Screen International e a Time Out consideraram a representação de Godzilla por Yamazaki no filme assustadora. O IGN disse que era "mais legal", embora não tão aterrorizante quanto Shin Godzilla. A Variety, o The Washington Post e o Deadline concordaram que um dos destaques do filme era seu enredo, em grande parte, guiado pela emoção. O Washington Post comparou-o favoravelmente a Top Gun: Maverick (2022), comentando que estes eram lembretes da importância de filmes que combinam "ação concisa e criativa com personagens emocionalmente ressonantes". A Screen International e o The Washington Post também escreveram que a trilha sonora de Satō era "estrondosa".

Muitos críticos elogiaram as personagens. O Deadline Hollywood e o Daily Express concordaram que elas eram totalmente desenvolvidas. De acordo com Dana Stevens, "a atuação angustiada e vulnerável de Kamiki é uma parte crucial do que torna esta protagonista tão memorável". Em contraste, o RogerEbert.com foi crítico do elenco de apoio, destacando as atuações de Hidetaka Yoshioka e Munetaka Aoki.

Resposta da indústria: Figuras da indústria elogiaram amplamente Godzilla Minus One. Escrevendo para o Deadline Hollywood , Pete Hammond afirmou que o filme "surpreendeu" Hollywood e que o uso do baixo orçamento pelos cineastas impressionou os Governadores de Efeitos Visuais. Muitos membros da indústria de Hollywood também ficaram impressionados com a atuação de Nagatani como Akiko e questionaram a equipe: "como vocês encontraram essa atriz mirim?", de acordo com o produtor Kazuaki Kishida.

Hideaki Anno, codiretor de Shin Godzilla, sentiu que a proeza técnica do filme superou os esforços anteriores de Yamazaki. O diretor de Godzilla (2014), Gareth Edwards, admitiu sentir "inveja", acrescentando que "isto é o que um filme de Godzilla deveria ser". Na estreia americana do filme, o ator Seth Green e o diretor de Godzilla: Rei dos Monstros (2019), Michael Dougherty, expressaram seus elogios a Yamazaki e Kamiki. Os cineastas Adam Wingard (diretor de Godzilla vs. Kong e Godzilla x Kong: O Novo Império), Joe Dante, James Ponsoldt e Juel Taylor incluíram o filme entre seus favoritos de 2023. Vários cineastas, incluindo John Landis, conversaram com Yamazaki e outros três membros da equipe de efeitos visuais enquanto estavam na Academia de Artes e Ciências Cinematográficas em 13 de janeiro de 2024, expressando que acreditam que o filme é o melhor de 2023. Yamazaki conheceu Steven Spielberg, que teve uma influência significativa no filme —no Almoço dos Indicados ao Oscar de 2024. De acordo com o The AV Club, Spielberg estava "obcecado" pelo filme e disse a Yamazaki: "Eu o vi uma vez em casa e depois tive que vê-lo novamente em IMAX e depois em Dolby Atmos". O diretor de Oppenheimer, CHRISTOPHER NOLAN, elogiou o filme, dizendo que ele tinha muito em comum com o filme de Yamazaki de 2013, The Eternal Zero, e oferecia insights profundos sobre seus personagens principais. Nolan concluiu que "não consegue pensar em um diretor melhor" para criar uma resposta a Oppenheimer do que Yamazaki. [ 165 ] Além disso, Ayo Edebiri , [ 166 ] Bong Joon Ho, [ 167 ] Christopher McQuarrie , [ 168 ] Dave Filoni , [ 160 ] [ 169 ] Guillermo del Toro , [ 60 ] [ 160 ] JJ Abrams , [ 169 ] Jan de Bont , [ 170 ] Jason Blum , [ 171 ] Jeff Nichols , [ 172 ] Jon Favreau , [ 169 ] Kevin Smith , [ 60 ] Nicolas Cage, Simon Pegg, e Tom Cruise elogiaram-no. O CEO e co-presidente da DC Studios, James Gunn, também elogiou o filme, citando a ênfase no drama humano como uma inspiração para o Superman.

Os criadores de Monarch: Legacy of Monsters, Matt Fraction e Chris Black, elogiaram o enredo e os temas do filme, e Black considerou-o equivalente à sua série e aos filmes do Monsterverse da Legendary. [ 174 ] O designer de videogames Hideo Kojima elogiou o roteiro, a representação de Godzilla, os efeitos visuais, a trilha sonora e a atuação de Hamabe, brincando que "o resultado foi +120 pontos, então eu gostaria de mudar o título". [ 175 ] O criador de One Piece, Eiichiro Oda, disse que o filme era "ótimo" e que o inspirou a assistir a outros volumes da série posteriormente. [ 176 ] O artista de mangá Aka Akasaka comentou que chorou durante algumas cenas. [ 177 ] No Twitter, o autor Stephen King elogiou o filme como "muito bom". [ 178 ]

Controvérsias
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Em defesa da Toho, gostaria de dizer que o orçamento foi inferior a 15 milhões de dólares , mas esse é um orçamento bastante alto para os padrões de produção japoneses.

- Takashi Yamazaki, MovieMaker (janeiro de 2024) [ 2 ]
Após o lançamento do filme, seu orçamento tornou-se um tópico de ampla discussão. [ 2 ] Boston.com e LaSalle Ishii observaram que, apesar de um orçamento relativamente modesto, muitos espectadores sentiram que o filme apresentou efeitos visuais de qualidade superior em comparação com muitas das produções de US$ 200 milhões da Marvel Studios . [ 179 ] [ 180 ] Relata-se que seu orçamento foi inferior a 10% do orçamento do filme anterior de Godzilla , Godzilla vs. Kong (2021), produzido pelo estúdio americano Legendary Entertainment. [ ix ] Em 14 de novembro de 2023, Yamazaki negou que o filme tivesse custado ¥ 1 bilhão , afirmando que seu orçamento era maior. [ 181 ] A partir daquele mesmo mês, vários sites — incluindo Variety , IGN , The Times , Slate e The Hollywood Reporter — afirmaram que o orçamento do filme era de US$ 15 milhões [ x ] (aproximadamente ¥ 2,2 bilhões ). [ 46 ] [ 131 ] : 2  [ 180 ] No entanto, Yamazaki também negou esse valor e especificou que o filme custou menos. [ 2 ] O Hindustan Times noticiou que o orçamento era de US$ 10 milhões , [ 183 ] e Yamazaki confirmou posteriormente que o orçamento estava entre US$ 10 e 15 milhões . [ 1 ] Posteriormente, o AV Club citou o valor entre US$ 10 e 12 milhões , acrescentando que o número está "na faixa superior para a indústria cinematográfica japonesa". [ 35 ] Hideo Kojima também afirmou durante uma entrevista com Yamazaki que o orçamento do filme era inferior a ¥ 1,5 bilhão . [ 55 ] Independentemente disso, nem a Toho nem Yamazaki divulgaram o valor real do orçamento do filme, com este último se recusando a fazê-lo por medo de que "todo mundo queira que eu faça um filme com esse valor". [ 3 ] [ 140 ]

Alguns jornalistas ocidentais afirmaram que o baixo orçamento e o número reduzido de animadores do filme refletiam as duras condições de trabalho na indústria cinematográfica japonesa. [ 52 ] [ 179 ] [ 184 ] De acordo com Yamazaki, a equipe de efeitos visuais do filme não foi maltratada. Ele acrescentou que eles evitaram trabalhar longas horas no filme e instalaram uma cozinha no estúdio para torná-lo "mais confortável e aconchegante". Além disso, ele explicou que existem duas categorias de estúdios de animação no Japão: "brancos" e " negros ", sendo os estúdios "negros" os exploradores; o nome do estúdio de efeitos visuais do filme, Shirogumi, significa literalmente "equipe branca" em japonês. [ 1 ] [ 52 ]

Pouco depois de sua estreia na Netflix em 1º de junho de 2024, o filme provocou controvérsia na Coreia do Sul. Em 12 de junho, o jornal The Chosun Ilbo noticiou que alguns acusaram o filme de "glorificar pilotos kamikaze " com a cena em que seu protagonista, Kōichi Shikishima, joga seu avião na boca de Godzilla para matar o monstro. Espectadores sul-coreanos também teriam criticado a representação de Godzilla, acreditando que sua derrota representava uma "vitória mental" para o Japão, já que o monstro simboliza uma arma nuclear . Condenações semelhantes foram feitas anteriormente contra o roteirista e diretor Takashi Yamazaki por seu filme de 2013, The Eternal Zero , que também retrata um piloto kamikaze . [ 153 ]

Recepção posterior
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Godzilla Minus One permanece como o quarto filme mais bem avaliado de 2023 no Rotten Tomatoes e, até o lançamento de Godzilla x Kong: O Novo Império em 2024, mantém a maior classificação crítica certificada para um filme de Godzilla . [ 147 ] [ 185 ] Foi classificado em segundo lugar na lista da Variety dos melhores filmes de Godzilla de todos os tempos, [ 186 ] terceiro na da Vulture , [ 187 ] sexto na da IndieWire, [ 188 ] e quarto na da Entertainment Weekly . [ 189 ] Em julho, a Far Out o nomeou o melhor filme de monstros do século 21, e a CBR o classificou em 1º lugar em sua lista dos "10 Filmes de Criaturas Mais Assustadores dos Últimos 5 Anos". [ 190 ] [ 191 ] O filme também foi adicionado à lista dos 1200 melhores filmes de todos os tempos da Eiga.com . [ 192 ] Em abril de 2025, o filme foi classificado em 19º lugar na lista dos "300 Melhores Filmes de Todos os Tempos" do Rotten Tomatoes. [ 193 ] Em 2025, foi um dos filmes votados para a edição "Escolha dos Leitores" da lista dos "100 Melhores Filmes do Século 21" do The New York Times , terminando em 167º lugar. [ 194 ] De acordo com uma pesquisa de outubro de 2025, o filme empata com Sinners (2025) como o filme de terror mais bem avaliado da década (2015-2025). [ 195 ]

Prêmios
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Artigo principal: Lista de prêmios recebidos por Godzilla Minus One
Godzilla Minus One ganhou o prêmio de Melhores Efeitos Visuais na 96ª edição do Oscar, [ xi ] tornando-se o primeiro filme em língua não inglesa na história do Oscar a fazê-lo. [ 196 ] Foi o primeiro filme de Godzilla a ser indicado ao Oscar, bem como o primeiro filme japonês a receber uma indicação na categoria de Melhores Efeitos Visuais. [ 1 ] [ 35 ] [ 59 ] [ g ] Desses recordes pessoais na história do Oscar, Yamazaki se tornou o segundo diretor (depois de Stanley Kubrick ), [ xii ] Kiyoko Shibuya se tornou a primeira mulher negra e Tatsuji Nojima se tornou a primeira pessoa da Geração Z (e atualmente a mais jovem) a ganhar o Oscar de Melhores Efeitos Visuais.

Na 19ª edição do Austin Film Critics Association Awards , Godzilla Minus One foi selecionado como o sexto melhor filme de 2023 e ganhou o prêmio de Melhor Filme Internacional. [ 148 ] O filme recebeu indicações para três Asian Film Awards (vencendo dois: Melhores Efeitos Visuais e Melhor Som), [ 200 ] quatro Blue Ribbon Awards (vencendo três: Melhor Filme , Melhor Ator para Kamiki e Melhor Atriz Coadjuvante para Hamabe), [ 201 ] [ 202 ] quatro Critics' Choice Super Awards (vencendo dois: Melhor Filme de Ficção Científica/Fantasia e Melhor Vilão em um Filme para Godzilla), [ 203 ] e quatro da Seattle Film Critics Society (vencendo três: Melhor Filme Internacional, Melhores Efeitos Visuais e Vilão do Ano). Godzilla Minus One ganhou oito das suas doze principais nomeações no 47º Prémio de Cinema da Academia Japonesa, incluindo Melhor Filme, Melhor Argumento e Melhor Atriz Secundária para Sakura Ando, tornando-se o filme mais premiado na cerimónia desse ano.

Desenvolvimento
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De acordo com Kenji Yamada , produtor de Godzilla Minus One , o sucesso do lançamento japonês de Shin Godzilla (2016) levou à proposta de inúmeras continuações live-action de Godzilla , embora os executivos da Toho as tenham rejeitado. [ 17 ] Em 2017, o codiretor de Shin Godzilla , Shinji Higuchi, afirmou que a empresa não seria capaz de produzir outro filme de Godzilla até depois de 2020. Isso se deve ao contrato com a Legendary Pictures — que estava produzindo o MonsterVerse — que os proibia de lançar seus potenciais filmes de Godzilla no mesmo ano que os filmes da Legendary. [ 18 ] No ano seguinte, o executivo da Toho, Keiji Ōta, informou que Shin Godzilla não receberia uma sequência e expressou interesse em uma possível série de Godzilla em um universo compartilhado, semelhante ao Universo Cinematográfico Marvel . [ 19 ]

A photo of Takashi Yamazaki
O diretor, roteirista e supervisor de efeitos visuais Takashi Yamazaki em 2023.
Em 2019, a Toho criou uma divisão chamada "Sala Godzilla", dedicada ao planejamento de novos projetos do Godzilla . [ 20 ] Após a conclusão de seu filme A Grande Guerra de Arquimedes naquele mesmo ano, o produtor Minami Ichikawa nomeou o renomado cineasta Takashi Yamazaki para fazer o próximo filme do Godzilla da Toho . [ 20 ] [ 21 ] Godzilla Minus One acabou se tornando a terceira vez que Yamazaki trabalhou em uma produção utilizando o Godzilla. Seu filme de 2007, Always: Sunset on Third Street 2, apresenta o monstro em uma sequência de abertura onírica, e ele criou a atração de simulador de movimento Godzilla the Ride: Giant Monsters Ultimate Battle (2021) para a Seibu-en durante a pré-produção. [ 17 ]

Em 18 de fevereiro de 2022, a Robot Communications anunciou o filme sob o título provisório Blockbuster Monster Movie (超大作怪獣映画, Chōtaisaku Kaijū Eiga ) , por meio de um anúncio de elenco em seu site oficial. [ 22 ] [ 23 ] A Robot afirmou que Yamazaki dirigiria e que a Toho apresentaria o filme. [ 22 ] No dia seguinte, o escritor do HuffPost, Kenji Ando, mencionou que fãs nas redes sociais estavam conjecturando que seria um remake do filme original de Godzilla e citou comentários de Yamazaki de uma entrevista sobre sua representação de Godzilla em Always: Sunset on Third Street 2 : "Você não pode ter Godzilla a menos que seja [ambientado na] era Shōwa ". [ 23 ]

O projeto de kaiju sem nome de Yamazaki foi anunciado como um filme de Godzilla em 3 de novembro de 2022, em um evento organizado pela Toho para celebrar o 68º aniversário da franquia, conhecido como "Dia de Godzilla". A empresa também informou que as filmagens haviam sido concluídas e que o filme havia entrado em pós-produção, com data de lançamento prevista para 3 de novembro de 2023. Yamazaki foi nomeado roteirista e supervisor de efeitos visuais do filme . [ 24 ] Em 13 de dezembro de 2022, o chefe de planejamento da Toho, Hisashi Usui, insinuou que o filme está conectado a Godzilla (1954). [ 25 ]

Escrita e influências
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Inicialmente, o roteiro levou um ano para ser desenvolvido com base em um esboço de março de 2019. No entanto, a pandemia de COVID-19 forçou a equipe a adiar as filmagens por alguns anos, [ 20 ] [ 26 ] resultando em um trabalho no roteiro que levou aproximadamente três anos. [ 21 ] A ansiedade mundial e a percepção de falta de confiabilidade do governo durante a pandemia tornaram-se uma de suas principais inspirações para a história [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] e Yamazaki esperava que esses eventos fossem refletidos claramente no filme finalizado. [ 27 ] Ele evitou ambientar o filme no Japão moderno e ter que se inspirar no desastre nuclear de Fukushima de 2011, pois acreditava que se tornaria muito semelhante a Shin Godzilla (2016). [ 26 ] [ 27 ] [ 30 ] Em vez disso, Yamazaki decidiu ambientar Godzilla Minus One no Japão do pós-guerra, período que já havia retratado em alguns de seus filmes anteriores. [ 26 ] Ele também aproveitou esta oportunidade para incluir o cruzador pesado Takao , o caça Shinden , os contratorpedeiros Yukikaze e Hibiki porque era fã de história militar e nunca os tinha representado antes. [ 29 ]

Yamazaki inspirou-se em Godzilla, Mothra e King Ghidorah: Ataque Total dos Monstros Gigantes (2001), de Shusuke Kaneko — que ele citou como um de seus filmes favoritos de Godzilla [ 31 ] — ao escrever o roteiro de Godzilla Minus One . [ 32 ] Ele refletiu em uma conversa com Kaneko: "Eu havia me esquecido do conteúdo de GMK por um tempo, mas parece que pensei nele conscientemente ao escrever o roteiro de [ Godzilla Minus One ]. Sem perceber, eu estava sob considerável influência". [ 32 ] Godzilla Minus One também foi fortemente influenciado pelo filme de 1954, [ 33 ] [ 27 ] [ 34 ] Shin Godzilla (2016), [ 34 ] Tubarão (1975) de Steven Spielberg [ 26 ] [ 35 ] [ 36 ] e Guerra dos Mundos (2005), [ 35 ] os filmes de Hayao Miyazaki , [ 37 ] e O Hospedeiro (2006) de Bong Joon Ho . [ 38 ] O diretor de Godzilla (2014), Gareth Edwards, identificou os filmes de Spielberg Contatos Imediatos do Terceiro Grau (1977) e Jurassic Park (1993), e Dunkirk (2017) de Christopher Nolan como outras influências evidentes no filme. [ 37 ]

Uma novelização do filme, escrita por Yamazaki, foi publicada no Japão pela Shueisha em 8 de novembro de 2023. [ 39 ] O romance apresenta uma cena ambientada na Ilha Odo que Yamazaki propôs para o filme, mas que não foi filmada porque a Toho se recusou a permitir que ele fizesse filmagens adicionais . [ 40 ]

Elenco
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A photograph of Sakura Ando in 2017
Sakura Ando (na foto, em 2017) gravou suas cenas para o filme e para o longa- metragem Monster, de Hirokazu Kore-eda, simultaneamente.
Yamazaki procurou escalar indivíduos talentosos que fossem capazes de dar performances convincentes de pessoas que viviam durante o período Shōwa e que pudessem tornar a presença de Godzilla no filme mais realista. [ 29 ] [ 41 ] Suas decisões de elenco foram pouco influenciadas pelos filmes anteriores de Godzilla , já que este filme era sobre a vida de japoneses comuns na década de 1940, em vez de políticos, burocratas, cientistas e as Forças de Autodefesa . A razão para isso era que Yamazaki queria que o público se identificasse e se conectasse com os personagens, apesar do cenário pós-guerra. [ 42 ]

Durante a pré-produção, o produtor Minami Ichikawa ofereceu a Ryunosuke Kamiki e Minami Hamabe os papéis principais do filme, Kōichi Shikishima e Noriko Ōishi, antes de eles interpretarem papéis semelhantes na série dramática da NHK , Ranman (2023). [ 21 ] De acordo com Yamazaki, a mídia criticou essa escolha de elenco, acreditando que seria muito semelhante aos seus papéis em Ranman , quando foi revelado que os dois estrelariam o filme em uma coletiva de imprensa em 4 de setembro de 2023. [ 41 ] Yamazaki também revelou que escalou Kuranosuke Sasaki como Capitão Seiji Akitsu por causa de suas performances em Asadora , como Hiyokko (2017), que tiveram grande influência sobre ele. [ 41 ] Um dos produtores abordou Sakura Ando sobre o papel da vizinha de Shikishima antes do surto de COVID-19, mas ela teve que esperar vários anos para conseguir o papel. No entanto, quando finalmente teve a oportunidade de atuar, o produtor sugeriu que ela escolhesse entre atuar no filme ou em Monster, de Hirokazu Kore-eda, já que estavam sendo filmados simultaneamente. Recusando-se a aparecer em apenas um dos filmes, Ando disse que "lutou por isso e no final [...] conseguiu estar em ambos". [ 15 ]

A filha adotiva de Ōishi e Shikishima, Akiko, foi originalmente planejada para ser um menino. No entanto, após conhecer a atriz mirim de dois anos Sae Nagatani, Yamazaki decidiu mudar isso para que ela interpretasse o papel. Quando questionado sobre como conseguiu fazer Nagatani chorar em algumas cenas, o diretor respondeu: "Encontrei um gênio". [ 43 ]

design de criatura
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Mais informações: Godzilla (Godzilla Menos Um) § Design
O design de Godzilla em Minus One é uma variação do design em Godzilla the Ride . [ 27 ] : 3  [ 44 ] Inspirado no design de Godzilla, Mothra e King Ghidorah: Giant Monsters All-Out Attack , Yamazaki inicialmente imaginou seu design com "olhos em forma de meia-lua", mas o chefe de modelagem Kosuke Taguchi deu a ele olhos em forma de amêndoa, com o design final tendo "olhos dourados em forma de amêndoa". [ 44 ] Yamazaki também explicou que, como a equipe criou este Godzilla em formato digital: "isso permitiu muito mais detalhes do que seria possível com qualquer tipo de versão feita à mão. Então, conseguimos aumentar a resolução das escamas, por exemplo, e fazê-las parecer realmente muito afiadas e dar-lhes essa textura agressiva. E em relação à metade inferior de Godzilla, fizemos com que parecesse muito pesada e densa, de uma forma que desse ao espectador a sensação de que essa montanha e silhueta triangular estavam caminhando e se movendo pelo espaço." [ 45 ]

Yamazaki tentou fazer deste Godzilla a versão mais aterrorizante até então. [ 45 ] [ 46 ] A equipe projetou Godzilla para ser feroz, violento e dinâmico, com um aspecto estático, divino. Suas barbatanas dorsais foram feitas mais "espinhosas e ferozes" do que a encarnação em Godzilla the Ride , como se sua energia regenerativa tivesse se tornado desordenada. Yamazaki afirmou que a equipe também tentou fazer de Godzilla o "mais mortal da história", acrescentando que está "discernindo hoje, experimentando a novidade e o medo sentidos pelo público na época". [ 44 ]

Filmagem
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A photo of the Kyushu J7W Shinden replica inside a museum
A réplica do fuzil Kyushu J7W Shinden usado no filme está em exibição no Museu Memorial da Paz de Tachiarai.
As filmagens principais ocorreram em locações nas regiões de Chūbu (nas prefeituras de Aichi e Nagano ) e Kantō , em Honshu , começando em 13 de março de 2022 e terminando em 20 de junho . [ 22 ] [ 23 ] A Robot declarou em fevereiro que, devido à ambientação do filme no Japão pós-guerra, haveria restrições quanto aos tamanhos de figurino, penteados e cores de cabelo dos figurantes (sendo proibida a tintura de cabelo) que participassem das filmagens. [ 22 ] As sequências marítimas foram filmadas no Lago Hamana e no Mar de Enshū . Entre abril e junho de 2022, diversas empresas locais próximas ao Rio Tenryū ajudaram a equipe a modificar e manter barcos para filmar as cenas navais em Enshū. [ 47 ] Outros locais de filmagem incluíram a Prefeitura de Okaya, Nagano , [ 48 ] o Museu Memorial do Grupo Aéreo Naval de Tsukuba em Kasama , o antigo local da Base Aérea Naval de Kashima em Miho e o Parque Esportivo Geral de Shimodate em Chikusei . [ 49 ]

As cenas com o Kyushu J7W Shinden foram parcialmente realizadas através da construção de uma réplica em escala 1:1 da aeronave, [ 50 ] da qual existe apenas um único exemplar e está localizado fora do Japão, na coleção do Steven F. Udvar-Hazy Center em Chantilly, Virgínia . [ 45 ] Yamazaki observou que "Inicialmente, o orçamento não permitia a construção de nenhuma parte do [avião]", mas "pensando fora da caixa, tendo um plano B, conseguimos encontrar um museu disposto a comprar o adereço após a conclusão do filme, o que compensou o orçamento de produção que teria sido necessário para produzir o avião em primeiro lugar". [ 45 ] Assim, após a conclusão das filmagens, a réplica foi transportada e exposta no Museu Memorial da Paz de Tachiarai em Chikuzen, Fukuoka, em julho de 2022. [ 45 ] [ 51 ] A Toho doou a réplica sob anonimato, revelando seu envolvimento na construção do modelo somente após o lançamento de Godzilla Minus One . [ 50 ]

Pós-produção
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efeitos visuais
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Todos os 610 planos de efeitos visuais do filme foram realizados por uma equipe de 35 artistas [ ii ] no estúdio Chōfu da Shirogumi , [ 56 ] [ 57 ] sob a supervisão de Yamazaki e a direção de Kiyoko Shibuya . [ iii ] De acordo com o Los Angeles Times , entre um quarto e um terço do orçamento do filme foi gasto em efeitos visuais. [ 58 ]

Oito meses foram gastos na criação dos efeitos visuais. [ 40 ] Um especial da TV Shinshu sobre Yamazaki, lançado em outubro de 2023, indicou que a equipe começou a criar os efeitos para o filme em julho de 2022. [ 57 ] A Shirogumi indicou, ao abrir uma chamada de recrutamento para designers de efeitos visuais e compositores em agosto de 2022, que a pós-produção havia começado e que os efeitos visuais estavam sendo trabalhados daquele mesmo mês até janeiro de 2023; [ 62 ] posteriormente, eles mudaram as datas para entre novembro de 2022 e fevereiro de 2023. [ 63 ] Seu site mencionava o software de animação 3D Houdini e Maya para design e Nuke para composição. [ 62 ] [ 63 ] Yamazaki havia feito um design de maquete 3D no ZBrush , com Taguchi aprimorando o design adicionando seus próprios elementos, incluindo a inserção de polígonos e a renderização de mapas de deslocamento usando o Redshift . Em seguida, a equipe retopologizou o design da maquete e finalizou os mapas de deslocamento com o Mudbox . [ 64 ] Após a conclusão dos efeitos visuais, a pós-produção foi concluída no final de maio de 2023. [ 65 ]

As sequências oceânicas não foram originalmente planejadas para serem tão extensas no filme, até que o compositor Tatsuji Nojima , que compõe água gerada por computador em casa como hobby, apresentou a Yamazaki algumas de suas simulações de água, inspirando o diretor a reescrever o clímax e incluir mais cenas ambientadas no mar. [ 45 ] A equipe se esforçou para criar essas sequências, especialmente a cena da destruição de Godzilla. [ 45 ] [ 56 ] Yamazaki refletiu que "Isso sobrecarregou enormemente todos os nossos mecanismos de renderização, então criamos tantos dados no processo que, quando somamos tudo, facilmente ultrapassou um petabyte. No final, apagamos os dados da cena onde isso foi feito e recriamos a cena abrindo o disco rígido." [ 45 ]

Yamazaki informou Shinji Higuchi que as sequências de destruição e mortes em cena do filme foram inspiradas na sequência de Shibuya de Gamera 3: A Vingança de Iris , no qual Higuchi dirigiu os efeitos. [ 66 ] Alguns dos personagens presentes em cena durante o ataque de Godzilla foram criados usando o Houdini; cerca de 60 figurantes foram escaneados em 3D para serem substituídos por uma duplicata digital. [ 56 ] Yamazaki também prestou homenagem aos filmes anteriores de Godzilla ao não usar nenhuma "simulação muscular" para o monstro [ 59 ] e empregou miniaturas para representar a paisagem urbana de Tóquio do pós-guerra, que é uma técnica tradicional japonesa de efeitos especiais (ou tokusatsu ). [ 67 ]

Música e efeitos sonoros
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Artigo principal: Godzilla Minus One (trilha sonora)
O colaborador frequente de Yamazaki, Naoki Satō, compôs a trilha sonora do filme, inspirando-se nos filmes de anime do Studio Ghibli para as cenas comoventes e na música de Akira Ifukube para acentuar as sequências de kaiju . [ 68 ] A Rambling Records [ ja ] lançou Godzilla Minus One Original Soundtrack em CD no Japão em 28 de outubro de 2023, com uma edição limitada em vinil lançada em 24 de novembro. [ 69 ] Em 19 de janeiro de 2024, a Toho anunciou que a Waxwork Records lançaria a trilha sonora em vinil no exterior, com a pré-venda começando no mesmo dia. [ 70 ]

Natsuko Inoue cuidou dos efeitos sonoros. Ela sentiu que era sua missão recriar o rugido original do Godzilla usando um sistema de som moderno. Depois de tentar muitos métodos para manter o som intacto, Inoue decidiu que não estava forte o suficiente, então optou por gravar ao ar livre e usar os ecos para aprimorá-lo. Ela decidiu reproduzir o rugido no Estádio Marinho ZOZO para criar o novo efeito sonoro que desejava, acreditando que era o único estádio que poderia atender aos requisitos necessários, pois tinha alto-falantes enormes, não tinha teto, era espaçoso e tinha uma leve inclinação. Ao relembrar o aprimoramento do rugido no estádio, Inoue disse: "Nunca me esquecerei da emoção que senti quando o reproduzi no maior alto-falante atrás do painel eletrônico"; Yamazaki lembrou: "Senti um arrepio na barriga quando pensei que as pessoas que realmente viram o Godzilla ouviriam esse som." [ 71 ] Depois que a equipe reproduziu o som no estádio, eles receberam várias reclamações de moradores próximos. [ 59 ]

O produtor Gō Abe afirmou que os efeitos sonoros da série Ichibata Dehani 50 [ ja ] foram utilizados na cena em que Godzilla ataca um trem da série 63 , pois a equipe procurou aprimorar o cenário pós-guerra por meio de sons práticos. [ 72 ]

Edição em preto e branco
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Durante a pós-produção, o colorista Masahiro Ishiyama foi encarregado de criar uma versão em preto e branco do filme, intitulada Godzilla Minus One/Minus Color  (ゴジラ-1.0マイナスワン/Cマイナスカラー, Gojira Mainasu Wan/Mainasu Karā). [ 54 ] Yamazaki propôs que o hálito atômico de Godzilla permanecesse colorido na edição em preto e branco, semelhante à forma como o filme policial em preto e branco de Akira Kurosawa , High and Low (1963), apresenta fumaça colorida em uma cena. No entanto, esse conceito foi rejeitado pelo restante da equipe. [ 54 ] Em relação à versão Minus Color , o diretor declarou: "Em vez de simplesmente torná-la monocromática , trata-se de um trabalho de corte a corte. Pedi que fizessem ajustes, utilizando ao máximo os diversos matte frames, como se estivessem criando um novo filme." [ 73 ] [ 74 ] Esta versão também foi o último crédito do produtor Shūji Abe , [ 75 ] [ 76 ] que morreu em 11 de dezembro de 2023; [ 77 ] Yamazaki e a equipe de efeitos visuais prestaram homenagem a Abe em seu discurso de aceitação no 96º Oscar . [ 78 ]

A Toho lançou Minus Color nos cinemas japoneses em 12 de janeiro de 2024, [ 73 ] [ 74 ] e nos Estados Unidos em 26 de janeiro, onde ficou em cartaz até 1 de fevereiro.

Análise temática
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Godzilla Minus One aborda muitos temas derivados de seu cenário pós-guerra, incluindo antinuclear , [ 80 ] antiguerra , [ 80 ] trauma, [ 81 ] esperança, [ 81 ] culpa, [ 82 ] e redenção. [ 82 ] De acordo com Yamazaki, Godzilla simboliza a perspectiva japonesa do holocausto nuclear durante aquele período, semelhante ao filme original de Godzilla de 1954. [ iv ] Ele também comentou em relação à representação do monstro: "Existe um conceito no Japão chamado Tatari-gami ; [ e ] existem deuses bons e deuses maus. Godzilla é meio monstro, mas também é meio deus". [ 83 ]

Esther Zuckerman, escrevendo para o The New York Times , observou que o filme é semelhante a Oppenheimer, de Christopher Nolan, e a O Menino e a Garça , de Hayao Miyazaki , que também foram lançados em 2023 e ambientados durante e após a Segunda Guerra Mundial. Ela sentiu que — embora o filme e O Menino e a Garça nunca abordem diretamente os bombardeios atômicos de Hiroshima e Nagasaki — eles forneceram o ponto de vista japonês desse evento histórico que os espectadores de Oppenheimer posteriormente desejariam ver. [ 84 ] As semelhanças temáticas compartilhadas entre Minus One e Oppenheimer foram consideradas "impressionantes" por Yamazaki. Ele transmitiu como ambos foram lançados em meio a crescentes tensões globais: "Acho que a ameaça de guerra nuclear está quase no seu auge nos últimos anos, mais do que em qualquer outro ano em que a maioria de nós esteve viva". [ 2 ]

O Austin Chronicle destacou que o tema do filme, em que o protagonista precisa decidir entre persistir na vida ou aceitar a morte, é paralelo ao filme Ikiru (1952), de Akira Kurosawa. [ 12 ] James Marsh, do South China Morning Post, afirmou que os personagens de Minus One condenam unanimemente o governo por persuadir muitos a tirar a própria vida durante a Segunda Guerra Mundial; independentemente disso, alguns críticos acusaram o filme de "promover uma agenda pró-militar".

Impacto
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Segundo a Toho, o filme foi um "fenômeno global", com os fãs fazendo com que ele "se impulsionasse para a vanguarda da cultura pop". [ 61 ] Em fevereiro de 2024, Gavin J Blair, do The Hollywood Reporter, sugeriu que Godzilla Minus One é um contribuinte significativo para o recente renascimento da cultura popular japonesa no Ocidente, juntamente com O Menino e a Garça, de Miyazaki , a primeira temporada da adaptação live-action de One Piece da Netflix e a série de televisão Shōgun (2024) da FX . [ 141 ] O Collider afirmou que Godzilla Minus One "ajudou a série Godzilla a se tornar mais popular do que nunca" e a Variety insinuou que o filme havia alcançado um status lendário em abril de 2024. [ 206 ] [ 203 ] Em meio à popularidade do filme, Yamazaki e a equipe de efeitos visuais foram designados para criar outro filme de kaiju , o curta para a web Foodlosslla: What Should Humanity Do!? (2024). [ 207 ] Em maio, Yamazaki foi incluído na lista anual da Gold House dos 100 asiáticos mais impactantes como resultado das conquistas de Godzilla Minus One . [ 208 ]

Como uma homenagem a Godzilla Minus One , o diretor Adam Wingard e o supervisor de efeitos visuais Alessandro Ongaro recriaram uma cena do chão se abrindo sob o pé de Godzilla para a sequência de Roma em Godzilla x Kong: O Novo Império (2024). [ 10 ] Acredita-se também que o boca a boca positivo gerado pelo filme de Yamazaki ajudou Godzilla x Kong a alcançar vários marcos de bilheteria, [ 197 ] [ 198 ] incluindo se tornar o quinto filme de maior bilheteria de 2024.

SEQUÊNCIA

Hipótese: se houver uma sequência de Godzilla, eu gostaria de datá-la com base no tempo que se passou em nossa linha do tempo, considerando tudo o que os personagens vivenciaram. Então, se filmarmos daqui a três anos, eu a situaria três anos após Godzilla Menos Um.

— Takashi Yamazaki, Collider (fevereiro de 2024)

Em janeiro e fevereiro de 2024, Yamazaki confirmou que não houve discussões sobre uma sequência, mas expressou interesse em dirigi-la. Ele elaborou seu desejo de continuar acompanhando a vida dos mesmos personagens e fazer Godzilla lutar contra um kaiju antagonista . [ 6 ] [ 212 ] Em uma entrevista para a revista Mono [ ja ] , Yamazaki insinuou que uma sequência exploraria a maldição que Godzilla deixou no Japão, semelhante à dos Tatari-gami em Princesa Mononoke (1997). [ 213 ] Hamabe comentou, em entrevista para a mesma publicação: "Se houver uma próxima série, eu posso ser aquele que pisa e esmaga as pessoas". [ 214 ] Em outra ocasião, Ando disse ao Daily Express que quer que sua personagem encontre Godzilla em uma sequência do filme, brincando que gostaria de estar "pulando como uma mulher tipo Homem-Aranha derrotando Godzilla". [ 15 ]

A possibilidade de uma sequência foi amplamente discutida em uma apresentação realizada após a exibição da versão em preto e branco do filme em Tóquio, em 12 de janeiro de 2024. Vários membros do elenco estavam presentes, e Yamazaki participou remotamente dos Estados Unidos; [ 215 ] este último sinalizou o desejo de que os personagens retornassem ao mar para a sequência. [ 216 ] Yamada propôs a ideia de usar Noriko como a chave para localizar Godzilla, já que, de acordo com sua interpretação, ela possui as "células" do monstro. [ 216 ] Durante uma sessão de perguntas e respostas com o Collider em fevereiro de 2024 , Yamazaki anunciou que havia começado a desenvolver um novo filme e negou que seria uma sequência de Minus One . [ 40 ] O produtor Minami Ichikawa acreditava que a Toho levaria o tempo necessário para produzir o próximo filme live-action de Godzilla, pois eles querem "grandes ideias, um roteiro excelente, um diretor talentoso e o elenco certo para trabalhar nele cuidadosamente", porque "Godzilla merece esse nível de intencionalidade". [ 20 ]

Em 1º de novembro de 2024, foi divulgado que um novo filme do Godzilla havia recebido sinal verde, com Yamazaki retornando para escrever, dirigir e cuidar dos efeitos visuais; não foi mencionado se seria uma sequência de Godzilla Minus One ou um filme independente. [ 217 ] Na 23ª edição do Visual Effects Society Awards, em 11 de fevereiro de 2025, Yamazaki anunciou que o storyboard e o roteiro do novo filme do Godzilla estavam em andamento e que ele esperava que custasse mais do que Godzilla Minus One . [ 218 ] Em 14 de abril, a Bloomberg News noticiou que uma sequência de Godzilla Minus One estava em desenvolvimento, [ 219 ] e em julho, o presidente da Toho International, Koji Ueda, sugeriu que a sequência poderia ser lançada em 2026. [ 220 ] As filmagens começaram em agosto de 2025 e terminaram em dezembro daquele ano. [ 221 ] Em 3 de novembro de 2025, a Toho anunciou o título da sequência, Godzilla Minus Zero , com notícias subsequentes relatando que seria lançado em 2026. [ 222 ] [ 223 ]

Godzilla Minus Zero está programado para ser lançado em 3 de novembro de 2026 no Japão e em 6 de novembro de 2026 na América.

NOTAS DE RODAPÉ: Yamazaki esclareceu que o filme custou algo entre os 10 e 15 milhões de dólares citados pelos meios de comunicação e negou repetidamente que o orçamento fosse de 15 milhões de dólares. Nenhuma fonte da Toho confirmou um orçamento estimado.

 A era Reiwa do Japão começou em 1 de maio de 2019, no entanto, a Toho considera Shin Godzilla (2016) e a trilogia de anime da Polygon Pictures – Godzilla: Planeta dos Monstros (2017), Godzilla: Cidade à Beira da Batalha e Godzilla: O Devorador de Planetas (ambos de 2018) – como parte da era Reiwa.

 O 70º aniversário da franquia cai em 3 de novembro de 2024. No entanto,Godzilla Minus One foi lançado um ano antes devido ao contrato da Toho coma Legendary Entertainment, que os proíbe de lançar seus de Godzilla no mesmo ano que MonsterVerse. Godzilla x Kong: O Novo Império,da Legendary, foi lançado em 29 de março de 2024.

 O diretor Takashi Yamazaki confirmou no Godzilla Fest Osaka em abril de 2024 que a marca preta no pescoço de Noriko foi causada pelas "células" de Godzilla.

 タタリ神 aceso. ' amaldiçoando deuses ' 
 Kogyo Tsushinsha documentou que Godzilla Minus One ainda estava em exibição nos cinemas japoneses em 23 de junho de 2024.

 Excluindo a coprodução nipo-americana Tora! Tora! Tora! (1970), que apresentou efeitos visuais criados pelo estúdio americano 20th Century Fox.

FONTES: Culhane, John (1981). Special Effects in the Movies: How They Do it. Ballantine Books. ISBN 978-0345286062.
"ゴジラ-1.0" [Godzilla Minus One]. Figure King. No. 309. World Photo Press. November 30, 2023. ISBN 978-4-8465-3307-6.
『ゴジラ&東宝特撮 OFFICIAL MOOK』 vol.12《怪獣総進撃》 ["Godzilla and Toho Tokusatsu Official Mook" vol. 12: "Destroy All Monsters"] (in Japanese). Kodansha. November 10, 2023. ISBN 978-4-06-531493-7.
"December 16 issue". Mono Magazine. No. 928. World Photo Press. December 1, 2023. JAN 4910287531233.
Skipper, Graham (September 15, 2022). Godzilla: The Official Guide to the King of the Monsters. Toho. Welbeck Publishing Group. ISBN 978-1787398993.
Toho (November 30, 2023). 【各界からコメント到着】『ゴジラ-1.0』<大ヒット上映中> [[Comments arrived from various fields] "Godzilla Minus One" <Blockbuster screening now>] (in Japanese). Toho Movie Channel. Archived from the original on December 1, 2023. Retrieved December 1, 2023 – via YouTube.

Toho Stella, ed. (October 23, 2023). 『ゴジラ -1.0』劇場用パンフレット [Godzilla Minus One Theater Pamphlet] (in Japanese). Toho. ASIN B0CMG7RWCX. Archived from the original on January 28, 2024. Retrieved January 28, 2024.
Toho Stella, ed. (May 25, 2024). The Record of Godzilla Minus One (in Japanese). Toho. Archived from the original on June 9, 2024. Retrieved July 8, 2024 – via Godzilla.com.
TV Shinshu (October 7, 2023). 映画監督 山崎貴の世界 [The World of Film Director Takashi Yamazaki] (television special) (in Japanese). TV Shinshu. Archived from the original on October 21, 2023. Retrieved October 17, 2023 – via TVer.

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quarta-feira, 15 de abril de 2026

KANT (FILÓSOFO ALEMÃO)

Retrato do filósofo Immanuel Kant por Johann Gottlieb Becker, 1768.
  • NOME COMPLETO: Emanuel Kant
  • NASCIMENTO: 22 de abril de 1724; Königsberg, Prússia
  • FALECIMENTO: 12 de fevereiro de 1804 (79 anos); Königsberg, Prússia
  • OCUPAÇÃO: filósofo, antropólogo, físico, bibliotecário, calinista, pedagogo, professor universitário, matemático e filósofo do direito
  • FORMAÇÃO ACADÊMICA: Collegium Fridericianum e a Universidade de Königsberg (Mestrado/Doutorado, 1755; Doutorado em Filosofia, 1756; Doutorado, 1770)
  • TESES: Nova Elucidação dos Primeiros Princípios da Cognição Metafísica (setembro de 1755) e Sobre a Forma e os Princípios dos Mundos Sensível e Inteligível (agosto de 1770)
  • ORIENTADORES ACADÊMICOS: Martin Knutzen J. G. Teske
Immanuel Kant (Reino Unido: /kænt/, EUA: /kɑːnt/; Alemão: [ɪˈmaːnu̯eːl kant]) (1724 – 1804) foi um filósofo alemão. Nascido em Königsberg, no Reino da Prússia, é considerado um dos pensadores centrais do Iluminismo. Suas obras abrangentes e sistemáticas em epistemologia, metafísica, lógica, ética, estética, teoria política e filosofia da religião o tornaram uma das figuras mais influentes e debatidas da filosofia ocidental moderna.

BIOGRAFIA

Immanuel Kant nasceu em 22 de abril de 1724 em uma família alemã prussiana de fé luterana em Königsberg, na Prússia Oriental (atual Oblast de Kaliningrado, Rússia). Sua mãe, Anna Regina Reuter, nasceu em Königsberg, filha de um pai originário de Nuremberg. Seu sobrenome às vezes é erroneamente grafado como Porter. O pai de Kant, Johann Georg Kant, era um fabricante de arreios alemão de Memel, na época a cidade mais a nordeste da Prússia (atual Klaipėda, Lituânia). Kant acreditava que sua família era de ascendência escocesa, embora isso não tenha sido verificado por pesquisas genealógicas.

Kant foi batizado como Emanuel, mudando a grafia de seu nome para Immanuel depois de aprender hebraico. Ele era o quarto de nove filhos (seis dos quais chegaram à idade adulta). A família Kant enfatizava os valores pietistas de devoção religiosa, humildade e uma interpretação literal da Bíblia. A educação inicial de Immanuel Kant foi rigorosa, punitiva e altamente disciplinada, com ênfase no latim e na instrução religiosa em vez de matemática e ciências. Em seus últimos anos, Kant viveu uma vida estritamente ordenada. Dizia-se que os vizinhos acertavam seus relógios por suas caminhadas diárias. Kant considerou o casamento duas vezes, primeiro com uma viúva e depois com uma moça da Vestfália, mas em ambas as vezes esperou demais. Embora nunca tenha se casado, parece ter tido uma vida social gratificante; ele era um professor popular, bem como um autor de sucesso modesto, mesmo antes de começar suas principais obras filosóficas.

Jovem estudante: Kant demonstrou uma aptidão precoce para os estudos. Ele frequentou inicialmente o Collegium Fridericianum, onde se graduou no final do verão de 1740. Em 1740, aos 16 anos, matriculou-se na Universidade de Königsberg, onde permaneceria pelo resto de sua vida profissional. Estudou a filosofia de Gottfried Leibniz e Christian Wolff com Martin Knutzen (Professor Associado de Lógica e Metafísica de 1734 até sua morte em 1751), um racionalista que também estava familiarizado com os desenvolvimentos na filosofia e ciência britânicas e apresentou Kant à nova física matemática de Isaac Newton. Knutzen dissuadiu Kant da teoria da harmonia preestabelecida, que ele considerava "o travesseiro da mente preguiçosa". Ele também dissuadiu Kant do idealismo, a ideia de que a realidade é puramente mental, que a maioria dos filósofos do século XVIII considerava negativamente. A teoria do idealismo transcendental que Kant incluiu posteriormente na Crítica da Razão Pura foi desenvolvida em parte em oposição ao idealismo tradicional. Kant teve contato com alunos, colegas, amigos e frequentadores da loja maçônica local. Seu principal editor, Johann Friedrich Hartknoch, também era MAÇOM.

O derrame e a subsequente morte de seu pai em 1746 interromperam seus estudos. Kant deixou Königsberg pouco depois de agosto de 1748; ele retornaria lá em agosto de 1754. Ele se tornou um tutor particular nas cidades ao redor de Königsberg, mas continuou sua pesquisa acadêmica. Em 1749, ele publicou sua primeira obra filosófica, Pensamentos sobre a Verdadeira Estimativa das Forças Vivas (escrita em 1745–1747).

TRABALHO INICIAL

Kant é mais conhecido por seu trabalho na filosofia da ética e da metafísica, mas fez contribuições significativas para outras disciplinas. Em 1754, enquanto refletia sobre uma questão premiada da Academia de Berlim a respeito do problema da rotação da Terra, ele argumentou que a gravidade da Lua diminuiria a rotação da Terra. Ele também apresentou o argumento de que a gravidade eventualmente faria com que o acoplamento de maré da Lua coincidisse com a rotação da Terra. No ano seguinte, ele expandiu esse raciocínio para a formação e evolução do Sistema Solar em sua História Natural Universal e Teoria dos Céus. Em 1755, Kant recebeu uma licença para lecionar na Universidade de Königsberg e começou a dar aulas sobre uma variedade de tópicos, incluindo matemática, física, lógica e metafísica. Em seu ensaio de 1756 sobre a teoria dos ventos, Kant apresentou uma visão original sobre a força de Coriolis.

Em 1756, Kant também publicou três artigos sobre o terremoto de Lisboa de 1755. A teoria de Kant, que envolvia deslocamentos em enormes cavernas cheias de gases quentes, embora imprecisa, foi uma das primeiras tentativas sistemáticas de explicar terremotos em termos naturais, em vez de sobrenaturais. Em 1757, Kant começou a dar aulas de geografia, tornando-se um dos primeiros professores a ensinar explicitamente geografia como disciplina própria. A geografia era um dos temas mais populares das aulas de Kant e, em 1802, foi publicada uma compilação das anotações de aula de Kant feita por Friedrich Theodor Rink, Geografia Física. Depois de se tornar professor em 1770, Kant expandiu os temas de suas aulas para incluir aulas sobre direito natural, ética e antropologia, entre outros tópicos.

Na História Natural Universal, Kant apresentou a hipótese nebular, na qual deduziu que o Sistema Solar se formou a partir de uma grande nuvem de gás, uma nebulosa . Kant também deduziu corretamente que a Via Láctea era um grande disco de estrelas, que ele teorizou ter se formado a partir de uma nuvem de gás giratória muito maior. Ele sugeriu ainda que outras "nebulosas" distantes poderiam ser outras galáxias. Essas postulações abriram novos horizontes para a astronomia, estendendo-a pela primeira vez além do sistema solar para os domínios galáctico e intergaláctico.

A partir de então, Kant voltou-se cada vez mais para questões filosóficas, embora tenha continuado a escrever sobre ciências ao longo de sua vida. No início da década de 1760, produziu uma série de importantes obras em filosofia. A Falsa Sutileza das Quatro Figuras Silogísticas, uma obra de lógica, foi publicada em 1762. Mais duas obras apareceram no ano seguinte: Tentativa de Introduzir o Conceito de Magnitudes Negativas na Filosofia e O Único Argumento Possível em Defesa de uma Demonstração da Existência de Deus. Em 1764, Kant já era um autor popular notável e escreveu Observações sobre o Sentimento do Belo e do Sublime; ficou em segundo lugar, atrás de Moses Mendelssohn, em um concurso de prêmios da Academia de Berlim com sua Investigação sobre a Distinção dos Princípios da Teologia Natural e da Moral (frequentemente referida como "O Ensaio Premiado"). Em 1766, Kant escreveu um artigo crítico sobre Sonhos de um Vidente Espiritual, de Emanuel Swedenborg.

Em 1770, Kant foi nomeado Professor Titular de Lógica e Metafísica na Universidade de Königsberg. Em defesa dessa nomeação, Kant escreveu sua dissertação inaugural, Sobre a Forma e os Princípios do Mundo Sensível e do Mundo Inteligível. Esta obra marcou o surgimento de vários temas centrais de sua produção madura, incluindo a distinção entre as faculdades do pensamento intelectual e da receptividade sensível. Ignorar essa distinção significaria cometer o erro da sub-repção e, como ele afirma no último capítulo da dissertação, somente evitando esse erro é que a metafísica floresce.

Embora seja verdade que Kant escreveu suas maiores obras relativamente tarde na vida, há uma tendência a subestimar o valor de seus trabalhos anteriores. Estudos recentes sobre Kant têm dedicado mais atenção a esses escritos "pré-críticos" e reconhecido um grau de continuidade com sua obra madura.

Publicação da Crítica da Razão Pura: Aos 46 anos, Kant era um acadêmico consagrado e um filósofo cada vez mais influente, e muito se esperava dele. Em correspondência com seu ex-aluno e amigo Markus Herz, Kant admitiu que, em sua dissertação inaugural, não havia explicado a relação entre nossas faculdades sensíveis e intelectuais. Ele precisava explicar como combinamos o que é conhecido como conhecimento sensorial com o outro tipo de conhecimento — isto é, o conhecimento racional — sendo que esses dois estão relacionados, mas possuem processos muito diferentes. Kant também atribuiu a David Hume o mérito de tê-lo despertado de uma "sono dogmático" no qual ele havia aceitado inquestionavelmente os princípios tanto da religião quanto da filosofia natural. Hume, em seu Tratado da Natureza Humana de 1739 , argumentou que as pessoas conhecem a mente apenas por meio de uma série subjetiva e essencialmente ilusória de percepções. Ideias como causalidade, moralidade e objetos não são evidentes na experiência, portanto, sua realidade pode ser questionada. Kant sentiu que a razão poderia remover esse ceticismo e se dedicou a resolver esses problemas. Embora gostasse de companhia e conversas com outras pessoas, Kant se isolou e resistiu às tentativas de amigos de tirá-lo de seu isolamento. Quando Kant emergiu de seu silêncio em 1781, o resultado foi a Crítica da Razão Pura, impressa por Johann Friedrich Hartknoch. Kant contestou o empirismo de Humeafirmando que algum conhecimento existe inerentemente na mente, independente da experiência. Ele traçou um paralelo com a revolução copernicana em sua proposta de que Os objetos mundanos podem ser intuídos a priori, e essa intuição é, consequentemente, distinta da realidade objetiva. Talvez a questão mais diretamente contestada tenha sido o argumento de Hume contra qualquer conexão necessária entre eventos causais, que Hume caracterizou como o "cimento do universo". Na Crítica da Razão Pura, Kant argumenta a favor do que ele considera ser a justificação a priori de tal conexão necessária.

Embora hoje reconhecida como uma das maiores obras da história da filosofia, a Crítica decepcionou os leitores de Kant em sua publicação inicial. O livro era extenso, com mais de 800 páginas na edição original alemã, e escrito em um estilo rebuscado. Kant ficou bastante contrariado com a sua recepção. Seu ex-aluno Johann Gottfried Herder a criticou por colocar a razão como uma entidade digna de crítica por si só, em vez de considerar o processo de raciocínio dentro do contexto da linguagem e da personalidade como um todo. De forma semelhante a Christian Garve e Johann Georg Heinrich Feder, ele rejeitou a posição de Kant de que o espaço e o tempo possuem uma forma que pode ser analisada. Garve e Feder também criticaram a Crítica por não explicar as diferenças na percepção das sensações. Sua densidade a tornou, como Herder disse em uma carta a Johann Georg Hamann, um "osso duro de roer", obscurecido por "toda essa teia de aranha pesada". Sua recepção contrastou fortemente com os elogios que Kant havia recebido por obras anteriores, como seu Ensaio Premiado e obras menores que precederam a primeira Crítica. Reconhecendo a necessidade de esclarecer o tratado original, Kant escreveu os Prolegômenos a uma Metafísica Futura em 1783 como um resumo de suas principais ideias. Pouco depois, o amigo de Kant, Johann Friedrich Schultz (1739–1805), professor de matemática, publicou Explicações da Crítica da Razão Pura do Professor Kant (Königsberg, 1784), que era um comentário breve, mas muito preciso, sobre a Crítica da Razão Pura de Kant.

A reputação de Kant cresceu gradualmente durante a segunda metade da década de 1780, impulsionada por uma série de obras importantes: o ensaio de 1784, "Resposta à pergunta: O que é o Iluminismo?"; a Fundamentação da Metafísica dos Costumes, de 1785 (sua primeira obra sobre filosofia moral); e os Fundamentos Metafísicos da Ciência Natural, de 1786. A fama de Kant, no entanto, acabou vindo de uma fonte inesperada. Em 1786, Karl Leonhard Reinhold publicou uma série de cartas públicas sobre a filosofia kantiana. Nessas cartas, Reinhold apresentou a filosofia de Kant como uma resposta à principal controvérsia intelectual da época: a controvérsia do panteísmo. Friedrich Jacobi havia acusado o falecido Gotthold Ephraim Lessing (um distinto dramaturgo e ensaísta filosófico) de espinozismo. Tal acusação, equivalente a uma acusação de ateísmo, foi veementemente negada pelo amigo de Lessing, Moses Mendelssohn, levando a uma acirrada disputa pública entre os partidários. A controvérsia gradualmente se transformou em um debate sobre os valores do Iluminismo e o valor da razão. Reinhold sustentou em suas cartas que a Crítica da Razão Pura de Kant poderia resolver essa disputa, defendendo a autoridade e os limites da razão. As cartas de Reinhold foram amplamente lidas e fizeram de Kant o filósofo mais famoso de sua época.

TRABALHO POSTERIOR

Kant publicou uma segunda edição da Crítica da Razão Pura em 1787, revisando substancialmente as primeiras partes do livro. A maior parte de seu trabalho subsequente concentrou-se em outras áreas da filosofia. Ele continuou a desenvolver sua filosofia moral, notadamente na Crítica da Razão Prática de 1788 (conhecida como a segunda Crítica) e na Metafísica dos Costumes de 1797. A Crítica da Faculdade de Julgar de 1790 (a terceira Crítica) aplicou o sistema kantiano à estética e à teleologia. Em 1792, a tentativa de Kant de publicar a segunda das quatro peças da Religião nos Limites da Razão Pura, na revista Berlinische Monatsschrift, encontrou oposição da comissão de censura do Rei, que havia sido estabelecida naquele mesmo ano no contexto da Revolução Francesa. Kant então providenciou a publicação das quatro peças em um livro, encaminhando-o pelo departamento de filosofia da Universidade de Jena para evitar a necessidade de censura teológica. Essa insubordinação lhe valeu uma reprimenda, hoje famosa, do rei. Quando, mesmo assim, publicou uma segunda edição em 1794, o censor ficou tão furioso que providenciou uma ordem real que proibia Kant de publicar ou sequer falar publicamente sobre religião. Kant, então, publicou sua resposta à reprimenda do rei e se explicou no prefácio de "O Conflito das Faculdades" (1798).

Ele também escreveu uma série de ensaios semipopulares sobre história, religião, política e outros temas. Essas obras foram bem recebidas pelos contemporâneos de Kant e confirmaram seu status preeminente na filosofia do século XVIII. Existiram diversos periódicos dedicados exclusivamente à defesa e à crítica da filosofia kantiana. Apesar de seu sucesso, as tendências filosóficas estavam se movendo em outra direção. Muitos dos discípulos e seguidores mais importantes de Kant (incluindo Karl Leonhard Reinhold, Jakob Sigismund Beck e Johann Gottlieb Fichte) transformaram a posição kantiana. Os estágios progressivos de revisão dos ensinamentos de Kant marcaram o surgimento do idealismo alemão. Em um de seus últimos atos expondo uma posição sobre questões filosóficas, Kant se opôs a esses desenvolvimentos e denunciou publicamente Fichte em uma carta aberta em 1799.

Em 1800, um aluno de Kant chamado Gottlob Benjamin Jäsche (1762–1842) publicou um manual de lógica para professores intitulado Logik, que ele preparou a pedido de Kant. Jäsche preparou o Logik usando uma cópia de um livro didático de lógica de Georg Friedrich Meier intitulado Trecho da Doutrina da Razão, no qual Kant havia escrito extensas notas e anotações. O Logik é considerado de fundamental importância para a filosofia de Kant e para a sua compreensão. O grande lógico do século XIX, Charles Sanders Peirce, observou, em uma resenha incompleta da tradução inglesa da introdução ao Logik feita por Thomas Kingsmill Abbott, que "toda a filosofia de Kant gira em torno de sua lógica". Além disso, Robert S. Hartman e Wolfgang Schwarz escreveram na introdução dos tradutores à sua tradução inglesa da Lógica: “A sua importância reside não só na sua relevância para a Crítica da Razão Pura, cuja segunda parte é uma reafirmação de princípios fundamentais da Lógica, mas também na sua posição no conjunto da obra de Kant.

MORTE E SEPULTAMENTO

A saúde de Kant, já frágil, piorou. Ele morreu em Königsberg em 12 de fevereiro de 1804, proferindo "Es ist gu" ("É bom") antes de falecer. Sua obra final inacabada foi publicada como Opus Postumum. Kant sempre foi uma figura curiosa em vida por seus hábitos modestos e rigorosamente programados, que foram descritos como pontuais como um relógio. Heinrich Heine observou a magnitude de "seus pensamentos destrutivos e devastadores" e o considerou uma espécie de "carrasco" filosófico, comparando-o a Maximilien Robespierre com a observação de que ambos "representavam, em sua máxima expressão, o tipo de burguês provinciano. A natureza os havia destinado a pesar café e açúcar, mas o Destino determinou que pesassem outras coisas e colocou na balança de um um rei, na balança do outro um deus."

Quando seu corpo foi transferido para um novo local de sepultamento, seu crânio foi medido durante a exumação e constatou-se que era maior do que o de um homem alemão médio, com uma testa "alta e larga". Sua testa tem sido objeto de interesse desde que se tornou conhecida por meio de seus retratos: "No retrato de Döbler e na reprodução fiel, ainda que expressionista, de Kiefer — bem como em muitos outros retratos de Kant do final do século XVIII e início do século XIX — a testa é notavelmente grande e decididamente recuada."

O mausoléu de Kant fica adjacente ao canto nordeste da Catedral de Königsberg em Kaliningrado, Rússia. O mausoléu foi construído pelo arquiteto Friedrich Lahrs e concluído em 1924, a tempo do bicentenário do nascimento de Kant. Originalmente, Kant foi sepultado dentro da catedral, mas em 1880 seus restos mortais foram transferidos para uma capela neogótica adjacente ao canto nordeste da catedral. Ao longo dos anos, a capela ficou dilapidada e foi demolida para dar lugar ao mausoléu, que foi construído no mesmo local. O túmulo e seu mausoléu estão entre os poucos artefatos da época alemã preservados pelos soviéticos após a captura da cidade.

No século XXI, muitos recém-casados levam flores ao mausoléu. Artefatos que pertenceram a Kant, conhecidos como Kantiana , foram incorporados ao Museu da Cidade de Königsberg; no entanto, o museu foi destruído durante a Segunda Guerra Mundial. Uma réplica da estátua de Kant que, na época alemã, ficava em frente ao prédio principal da Universidade de Königsberg foi doada por uma entidade alemã no início da década de 1990 e colocada no mesmo terreno. Após a expulsão da população alemã de Königsberg no final da Segunda Guerra Mundial, a Universidade de Königsberg, onde Kant lecionava, foi substituída pela Universidade Estadual de Kaliningrado, de língua russa, que se apropriou do campus e dos prédios remanescentes. Em 2005, a universidade foi renomeada Universidade Estadual Immanuel Kant da Rússia. A mudança de nome, que foi considerada uma questão politicamente delicada devido aos sentimentos ambivalentes dos residentes em relação ao seu passado alemão, foi anunciada numa cerimónia que contou com a presença do presidente russo Vladimir Putin e do chanceler alemão Gerhard Schröder, e a universidade criou uma Sociedade Kantiana, dedicada ao estudo do kantismo. Em 2010, a universidade foi novamente renomeada para Universidade Federal Báltica Immanuel Kant.

FILOSOFIA
  • Era: Iluminismo
  • Região: Filosofia Ocidental
  • Escola: Filosofia Iluminista e Kantianismo
    • Outras escolas:
    • Liberalismo clássico
    • Realismo empírico
    • Idealismo alemão
    • Naturalismo liberal
    • Idealismo transcendental
  • Instituições: Universidade de Königsberg
  • Alunos notáveis: J. S. Beck, J. G. Herder, C. J. Kraus, K. L. Reinhold (correspondente epistolar), A. F. J. Thibaut
  • Principais interesses: Estética, epistemologia, ética, metafísica, filosofia sistemática
  • Ideias notáveis:
    • Julgamentos estético-teleológicos
    • Distinção analítico-sintética
    • Imperativo categórico e hipotético
    • Categorias
    • Filosofia crítica
    • Revolução copernicana na filosofia
    • Deleite desinteressado
    • Realismo empírico
    • Antinomias de Kant
    • Ética kantiana
    • Reino de Fim
    • Hipótese nebular
    • Esquema transcendental
    • Filosofia teórica versus prática
    • Idealismo transcendental
    • Sujeito transcendental
    • Distinção entre compreensão e razão
Como muitos de seus contemporâneos, Kant ficou muito impressionado com os avanços científicos feitos por Sir Isaac Newton e outros. Essa nova evidência do poder da razão humana questionou, para muitos, a autoridade tradicional da política e da religião. Em particular, a visão mecanicista moderna do mundo questionava a própria possibilidade da moralidade; pois, se não há agência, não pode haver responsabilidade.

O objetivo do projeto crítico de Kant é assegurar a autonomia humana, base da religião e da moral, dessa ameaça do mecanicismo — e fazê-lo de uma forma que preserve os avanços da ciência moderna. Na Crítica da Razão Pura, Kant resume suas preocupações filosóficas nas três questões seguintes:
  1. O que posso saber?
  2. O que devo fazer?
  3. O que posso esperar?
A Crítica da Razão Pura concentra-se na primeira questão e abre um espaço conceitual para uma resposta à segunda. Argumenta que, embora não possamos saber estritamente que somos livres, podemos — e, para fins práticos, devemos — pensar em nós mesmos como livres. Nas próprias palavras de Kant, "tive que negar o conhecimento para dar lugar à fé". A filosofia moral de Kant é desenvolvida posteriormente na Fundamentação da Metafísica dos Costumes, na Metafísica dos Costumes e na Crítica da Razão Prática.

A Crítica da Faculdade de Julgar argumenta que podemos racionalmente esperar a unidade harmoniosa dos domínios teórico e prático tratados nas duas primeiras Críticas com base na nossa experiência afetiva da beleza natural e, mais geralmente, na organização teleológica do mundo natural. Em A Religião nos Limites da Mera Razão , Kant procura completar a sua resposta a esta terceira questão, argumentando em favor de uma forma racionalista de religião baseada nas nossas vidas práticas (isto é, morais).

Todas essas obras colocam o sujeito humano ativo e racional no centro dos mundos cognitivo e moral. Em resumo, Kant argumenta que a própria mente necessariamente dá uma contribuição constitutiva ao conhecimento, que essa contribuição é transcendental em vez de psicológica e que agir autonomamente é agir de acordo com princípios morais racionais.

Projeto crítico de Kant: A Crítica da Razão Pura de Kant, de 1781 (revisada em 1787), tem sido frequentemente citada como o volume mais significativo de metafísica e epistemologia na filosofia moderna. [ 69 ] Na primeira Crítica , e também em obras posteriores, Kant formula o "problema geral" e "real da razão pura" em termos da seguinte questão: "Como são possíveis os juízos sintéticos a priori ?" Para entender essa afirmação, é necessário definir alguns termos. Primeiro, Kant faz uma distinção entre duas fontes de conhecimento:

Cognições a priori : "cognição independente de toda experiência e até mesmo de todas as impressões dos sentidos".
Cognições a posteriori : cognições que têm suas fontes na experiência — isto é, que são empíricas. [ 72 ]
Em segundo lugar, ele faz uma distinção entre dois tipos de julgamentos:

Juízos analíticos: juízos em que o conceito predicativo está contido no conceito sujeito; por exemplo, "Todos os solteiros são não casados" ou "Todos os corpos são extensos". Também podem ser chamados de "juízos de clarificação".
Juízos sintéticos: juízos em que o conceito predicativo não está contido no conceito sujeito; por exemplo, "Alguns solteiros estão sozinhos", "Todos os cisnes são brancos" ou "Todos os corpos têm peso". Estes também podem ser chamados de "juízos de amplificação". [ 73 ]
Todos os juízos analíticos são a priori, uma vez que a experiência não é necessária para analisar o conteúdo de um conceito que já possuímos. [ 74 ] Em contraste, um juízo sintético é aquele cujo conceito predicativo contém algo que não está no conceito sujeito. Os exemplos mais óbvios de juízo sintético são juízos fundamentados em observações empíricas. [ 75 ] Os dois tipos de conhecimento e os dois tipos de juízo resultam em uma tabela quádrupla:

Tabela de Julgamentos:
  • Julgamento Analítico A priori: "Todos os corpos são extensos."
  • Julgamento analítico A posteriori: impossível
  • Julgamento Sintético a priori: "Todo efeito tem uma causa."
  • Julgamento sintético a posteriori: "O sistema solar tem oito planetas."
Kant acreditava que os filósofos anteriores haviam negligenciado os juízos sintéticos a priori e prestado atenção apenas aos juízos analíticos a priori e sintéticos a posteriori . David Hume , por exemplo, acreditava que todo o conhecimento é ou de "relações de ideias" (que são analíticos a priori ) ou de "questões de fato" (que são sintéticos a posteriori ). A taxonomia de Hume exclui os sintéticos a priori . Mas, ao estabelecer os sintéticos a priori como um terceiro tipo de juízo, Kant acredita que podemos refutar o ceticismo de Hume sobre questões como causalidade e conhecimento metafísico em geral. Isso porque, diferentemente dos juízos meramente a posteriori , os juízos a priori têm "verdadeira ou estrita universalidade" e incluem uma afirmação de "necessidade". [ 77 ] [ 75 ] E, diferentemente das afirmações meramente analíticas, os juízos sintéticos estendem nosso conhecimento além do conceito de sujeito. Isso significa que demonstrar como os juízos sintéticos a priori são possíveis equivale a demonstrar como o conhecimento substantivo sobre características necessárias do mundo é possível.

O próprio Kant considera indiscutível que possuímos conhecimento sintético a priori — especialmente em matemática. Considere a proposição '7 + 5 = 12'. Kant afirma que o conceito de '12' não está contido nos conceitos de '5', '7' e na operação de adição. [ 78 ] Contudo, embora considere óbvia a possibilidade de tal conhecimento, Kant assume o ônus de demonstrar como esse conhecimento sintético a priori em matemática e nas ciências naturais é possível e ataca, na Dialética Transcendental, a possibilidade de conhecimento sintético a priori da metafísica tradicional. O objetivo duplo da Crítica é provar e explicar a possibilidade desse conhecimento. [ 79 ] Kant diz: "Há dois ramos do conhecimento humano, que talvez possam surgir de uma raiz comum, mas desconhecida para nós, a saber, a sensibilidade e o entendimento, por meio do primeiro dos quais os objetos nos são dados , mas por meio do segundo dos quais eles são pensados ." [ 80 ]

O termo de Kant para o objeto da sensibilidade é “intuição”, e seu termo para o objeto do entendimento é “conceito”. Em termos gerais, o primeiro é uma representação não discursiva de um objeto particular , e o segundo é uma representação discursiva (ou mediata) de um tipo geral de objeto. [ 81 ] As condições da experiência possível requerem tanto intuições quanto conceitos, isto é, a afeição da sensibilidade receptiva e o poder sintetizador ativo do entendimento. [ 82 ] [ e ] Assim, a afirmação: “Pensamentos sem conteúdo são vazios, intuições sem conceitos são cegas”. [ 84 ] A estratégia básica de Kant na primeira parte da Crítica da Razão Pura será argumentar que algumas intuições e conceitos são puros — isto é, são inteiramente contribuídos pela mente, independentemente de qualquer coisa empírica. O conhecimento gerado com base nisso, sob certas condições, pode ser sintético a priori . Essa percepção é conhecida como a “revolução copernicana” de Kant, porque, assim como Copérnico fez avançar a astronomia por meio de uma mudança radical de perspectiva, Kant afirma aqui fazer o mesmo com a metafísica. [ 85 ] [ 86 ] A segunda parte da Crítica é a parte explicitamente crítica . Na “Dialética Transcendental”, Kant argumenta que muitas das afirmações da metafísica racionalista tradicional violam os critérios que ele afirma estabelecer na primeira parte, “construtiva”, de seu livro e inevitavelmente levam a contradições. [ 87 ] [ 88 ] Como Kant observa, no entanto, “a razão humana, sem ser movida pela mera vaidade de saber tudo, avança inexoravelmente, impulsionada por sua própria necessidade de responder a perguntas que não podem ser respondidas por nenhum uso empírico da razão”. [ 89 ] É o projeto da Crítica estabelecer até que ponto a razão pode legitimamente prosseguir dessa maneira. [ 90 ]

Doutrina do idealismo transcendental
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Veja também: Idealismo transcendental
Na seção da Crítica intitulada "A Estética Transcendental", Kant argumenta em favor da doutrina do idealismo transcendental . A doutrina é "transcendental" porque explica uma condição necessária para a possibilidade da experiência e é uma forma de "idealismo" porque essas condições dependem de características da mente. Os detalhes da interpretação correta do idealismo transcendental são controversos, mas há amplo consenso sobre duas teses básicas. [ 91 ] Primeiro, o espaço e o tempo não são coisas em si mesmas , mas meras formas de intuição (o espaço é a forma da intuição externa e o tempo é a forma da intuição interna ). Segundo, temos conhecimento apenas das aparências e não das coisas em si mesmas. A segunda tese, acredita Kant, decorre da primeira: como nossas formas a priori de intuição são condições necessárias para a possibilidade da experiência, tudo o que está fora do que nossa faculdade sensível pode receber é incognoscível. [ 92 ] [ 93 ] No entanto, embora Kant diga que o espaço e o tempo são “transcendentalmente ideais” — as formas puras da sensibilidade humana, em vez de parte da natureza ou da realidade tal como ela é em si mesma — ele também afirma que eles são “empiricamente reais”, com o que ele quer dizer “que ‘tudo o que pode vir à nossa presença externamente como um objeto’ está tanto no espaço quanto no tempo, e que nossas intuições internas de nós mesmos estão no tempo”. [ 94 ] [ 92 ] Seja qual for a interpretação da doutrina de Kant, ele desejava distinguir sua posição do idealismo subjetivo de George Berkeley . [ 95 ]

Paul Guyer , embora crítico de muitos dos argumentos de Kant nesta seção, escreve sobre a Estética Transcendental que ela "não apenas lança a primeira pedra na teoria construtiva do conhecimento de Kant; ela também lança o fundamento tanto para sua crítica quanto para sua reconstrução da metafísica tradicional. Ela argumenta que todo conhecimento genuíno requer um componente sensorial e, portanto, que afirmações metafísicas que transcendem a possibilidade de confirmação sensorial nunca podem equivaler a conhecimento." [ 96 ]

Divergências interpretativas
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Uma interpretação, conhecida como a interpretação de "dois aspectos" (ou de "um mundo"), considera o idealismo transcendental como sendo, fundamentalmente, uma tese epistemológica . Nessa leitura de Kant, popularizada especialmente por Henry E. Allison , a coisa-em-si e a aparência fenomênica são o mesmo objeto, e o idealismo transcendental é uma tese sobre o que é necessário para que mentes finitas e discursivas considerem os objetos como nos são dados pela sensibilidade. [ 97 ] Alguns comentadores, [ 98 ] [ 99 ] embora concordem que existe apenas um conjunto de objetos, consideram o idealismo transcendental como uma tese sobre as propriedades desses objetos, algumas das quais podemos conhecer e outras que nos são desconhecidas.

A outra linha de interpretação proeminente é a visão dos "dois mundos" (às vezes associada às interpretações "fenomenalistas" [ 100 ] ). Nessa visão, as aparências não são as mesmas coisas que as coisas em si mesmas, e o idealismo transcendental não é meramente uma tese sobre o que é necessário para considerarmos objetos que são transcendentalmente independentes de nós. Alguns defensores da visão dos "dois mundos" consideram que Kant afirma que as aparências são idênticas às nossas representações delas, [ 101 ] [ 102 ] enquanto outros o consideram que ele apenas afirma que as aparências estão parcialmente fundamentadas nas coisas em si mesmas, sem serem idênticas a elas. [ 103 ]

A teoria do julgamento de Kant
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Veja também: Categoria (Kant)

Estátua de Kant na Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas (FAFICH) da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), Belo Horizonte , Brasil.
Após a “Analítica Transcendental” vem a “Lógica Transcendental”. Enquanto a primeira se preocupava com as contribuições da sensibilidade, a segunda se preocupa, primeiro, com as contribuições do entendimento (“Analítica Transcendental”) e, segundo, com a faculdade da razão como fonte tanto de erros metafísicos quanto de princípios reguladores genuínos (“Dialética Transcendental”). A “Analítica Transcendental” divide-se ainda em duas seções. A primeira, “Analítica dos Conceitos”, preocupa-se em estabelecer a universalidade e a necessidade dos conceitos puros do entendimento (isto é, as categorias). Esta seção contém a famosa “dedução transcendental” de Kant. A segunda, “Analítica dos Princípios”, preocupa-se com a aplicação desses conceitos puros em juízos empíricos . Esta segunda seção é mais longa que a primeira e divide-se ainda em muitas subseções. [ 104 ]

Dedução transcendental das categorias do entendimento
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A "Analítica dos Conceitos" argumenta a favor da validade universal e necessária dos conceitos puros do entendimento, ou das categorias, por exemplo, os conceitos de substância e causalidade. Essas doze categorias básicas definem o que é ser uma coisa em geral — isto é, elas articulam as condições necessárias segundo as quais algo é um objeto possível da experiência. Estas, em conjunto com as formas a priori da intuição, são a base de toda a cognição sintética a priori . Segundo Paul Guyer e Allen W. Wood , "a ideia de Kant é que, assim como existem certas características essenciais de todos os juízos, também devem existir certas maneiras correspondentes pelas quais formamos os conceitos de objetos para que os juízos possam ser sobre objetos." [ 105 ]

Kant fornece duas linhas centrais de argumentação em apoio às suas afirmações sobre as categorias. A primeira, conhecida como "dedução metafísica", procede analiticamente de uma tabela das funções lógicas aristotélicas do juízo. Como Kant sabia, isso pressupõe precisamente o que o cético rejeita, ou seja, a existência de cognição sintética a priori . Por essa razão, Kant também fornece um argumento sintético que não depende da suposição em disputa. [ 106 ]

Este argumento, apresentado sob o título "Dedução transcendental dos conceitos puros do entendimento", é amplamente considerado o mais importante e o mais difícil dos argumentos de Kant na Crítica . O próprio Kant disse que foi o que lhe custou mais trabalho. [ 107 ] Frustrado com a recepção confusa na primeira edição de seu livro, ele o reescreveu completamente para a segunda edição. [ 108 ] [ 109 ]

A “Dedução Transcendental” apresenta o argumento de Kant de que esses conceitos puros se aplicam universal e necessariamente aos objetos que são dados na experiência. De acordo com Guyer e Wood, “Ele centra seu argumento na premissa de que nossa experiência pode ser atribuída a um único sujeito idêntico, por meio do que ele chama de 'unidade transcendental da apercepção', somente se os elementos da experiência dados na intuição forem combinados sinteticamente de modo a nos apresentar objetos que são pensados através das categorias.” [ 110 ]

O princípio da apercepção de Kant é que "O 'eu penso' deve ser capaz de acompanhar todas as minhas representações; pois, do contrário, algo seria representado em mim que não poderia ser pensado de forma alguma, o que equivale a dizer que a representação seria impossível ou, pelo menos, não seria nada para mim." [ 111 ] A possibilidade necessária da autoatribuição das representações da autoconsciência, idênticas a si mesmas ao longo do tempo, é uma verdade conceitual a priori que não pode ser baseada na experiência. [ 112 ] Este é apenas um esboço de um dos argumentos que Kant apresenta.

Princípios do entendimento puro
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A dedução das categorias por Kant na "Analítica dos Conceitos", se bem-sucedida, demonstra suas afirmações sobre as categorias apenas de forma abstrata. A tarefa da "Analítica dos Princípios" é mostrar tanto que elas devem se aplicar universalmente aos objetos dados na experiência real (isto é, às multiplicidades da intuição) quanto como isso ocorre. [ 113 ] No primeiro livro desta seção sobre o " esquematismo ", Kant conecta cada uma das categorias puramente lógicas do entendimento à temporalidade da intuição para mostrar que, embora não empíricas, elas têm influência sobre os objetos da experiência. O segundo livro continua essa linha de argumentação em quatro capítulos, cada um associado a um dos agrupamentos de categorias. Em alguns casos, ele acrescenta uma conexão com a dimensão espacial da intuição às categorias que analisa. [ 114 ] O quarto capítulo desta seção, "As Analogias da Experiência", marca uma mudança dos princípios "matemáticos" para os "dinâmicos", isto é, para aqueles que tratam das relações entre os objetos. Alguns comentadores consideram esta a secção mais significativa da Crítica . [ 115 ] As analogias são três:

Princípio da persistência da substância : Kant está aqui preocupado com as condições gerais de determinação das relações temporais entre os objetos da experiência. Ele argumenta que a unidade do tempo implica que "toda mudança deve consistir na alteração de estados em uma substância subjacente, cuja existência e quantidade devem ser imutáveis ou conservadas". [ 116 ]
Princípio da sucessão temporal segundo a lei da causalidade : Aqui Kant argumenta que “podemos fazer juízos determinados sobre a sucessão objetiva de eventos, em contraste com sucessões meramente subjetivas de representações, somente se toda alteração objetiva seguir uma regra necessária de sucessão, ou uma lei causal”. Esta é a réplica mais direta de Kant ao ceticismo de Hume sobre a causalidade . [ 117 ]
Princípio da simultaneidade segundo a lei da reciprocidade ou comunidade : A analogia final argumenta que "julgamentos determinados de que objetos (ou estados de substância) em diferentes regiões do espaço existem simultaneamente são possíveis apenas se tais objetos estiverem em relação causal mútua de comunidade ou interação recíproca". Esta é a réplica de Kant à tese de Leibniz na Monadologia . [ 118 ] [ 119 ]
A quarta seção deste capítulo, que não é uma analogia, trata do uso empírico das categorias modais. Esse foi o fim do capítulo na edição A da Crítica . A edição B inclui mais uma breve seção, "A Refutação do Idealismo". Nesta seção, por meio da análise do conceito de autoconsciência, Kant argumenta que seu idealismo transcendental é um idealismo "crítico" ou "formal" que não nega a existência da realidade independentemente de nossas representações subjetivas. [ 120 ] O capítulo final da "Analítica dos Princípios" distingue fenômenos , dos quais podemos ter conhecimento genuíno, de númenos , um termo que se refere a objetos do pensamento puro que não podemos conhecer, mas aos quais ainda podemos nos referir "em um sentido negativo". [ 121 ] Um Apêndice à secção desenvolve ainda mais a crítica de Kant ao racionalismo leibniziano-wolffiano, argumentando que a sua metafísica “dogmática” confunde as “meras características dos conceitos através dos quais pensamos as coisas... [com] características dos próprios objetos”. Contra isto, Kant reafirma a sua própria insistência na necessidade de um componente sensível em todo o conhecimento genuíno. [ 122 ]

Crítica da metafísica
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A segunda das duas Divisões da "Lógica Transcendental", a "Dialética Transcendental", contém a parte "negativa" da Crítica de Kant , que se baseia nos argumentos "positivos" da "Analítica Transcendental" precedente para expor os limites da especulação metafísica. Em particular, preocupa-se em demonstrar como espúrios os esforços da razão para chegar a um conhecimento independente da sensibilidade. Esse esforço, argumenta Kant, está fadado ao fracasso, o que ele afirma demonstrar mostrando que a razão, não limitada pelos sentidos, é sempre capaz de gerar conclusões opostas ou incompatíveis. Como "a pomba leve, em voo livre cortando o ar, cuja resistência sente", a razão "poderia ter a ideia de que poderia se sair ainda melhor no espaço sem ar". [ 123 ] Contra isso, Kant afirma que, na ausência de atrito epistêmico, não pode haver conhecimento. No entanto, a crítica de Kant não é inteiramente destrutiva. Ele apresenta os excessos especulativos da metafísica tradicional como inerentes à nossa própria capacidade de raciocínio. Além disso, argumenta que os seus produtos não estão desprovidos de algum valor regulatório (cuidadosamente qualificado) . [ 124 ]

Sobre os conceitos de razão pura
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Kant chama os conceitos básicos da metafísica de "ideias". Elas diferem dos conceitos do entendimento por não serem limitadas pela restrição crítica que restringe o conhecimento às condições da experiência possível e seus objetos. "Ilusão transcendental" é o termo de Kant para a tendência da razão de produzir tais ideias. [ 125 ] Embora a razão tenha um "uso lógico" de simplesmente inferir princípios, em "A Dialética Transcendental", Kant se preocupa com seu suposto "uso real" de chegar a conclusões por meio de raciocínio silogístico regressivo descontrolado. [ 126 ] As três categorias de relação , buscadas sem levar em conta os limites da experiência possível, produzem as três ideias centrais da metafísica tradicional:

A alma : o conceito de substância como sujeito último;
O mundo em sua totalidade : o conceito de causalidade como uma série completa; e
Deus : o conceito de comunidade como o terreno comum de todas as possibilidades. [ 126 ]
Embora Kant negue que essas ideias possam ser objetos de cognição genuína, ele argumenta que elas são o resultado do impulso inerente da razão para unificar a cognição em um todo sistemático. [ 125 ] A metafísica leibniziana-wolffiana foi dividida em quatro partes: ontologia, psicologia, cosmologia e teologia. Kant substitui a primeira pelos resultados positivos da primeira parte da Crítica . Ele propõe substituir as três seguintes por suas doutrinas posteriores de antropologia, os fundamentos metafísicos da ciência natural e a postulação crítica da liberdade e da moralidade humanas. [ 127 ]

Inferências dialéticas da razão pura
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No segundo dos dois livros da "Dialética Transcendental", Kant se propõe a demonstrar a natureza contraditória da razão ilimitada. Ele faz isso desenvolvendo contradições em cada uma das três disciplinas metafísicas que, segundo ele, são pseudociências. Esta seção da Crítica é longa e os argumentos de Kant são extremamente detalhados. Nesse contexto, não é possível fazer muito mais do que enumerar os tópicos de discussão. O primeiro capítulo aborda o que Kant chama de paralogismos — isto é, inferências falsas — que a razão pura faz na disciplina metafísica da psicologia racional. Ele argumenta que não se pode tomar o mero pensamento do "eu" na proposição "eu penso" como o conhecimento próprio do "eu" enquanto objeto. Dessa forma, ele pretende refutar várias teses metafísicas sobre a substancialidade, a unidade e a autoidentidade da alma. [ 128 ] O segundo capítulo, que é o mais longo, aborda o tema que Kant chama de antinomias da razão pura — isto é, as contradições da razão consigo mesma — na disciplina metafísica da cosmologia racional. Originalmente, Kant pensava que toda ilusão transcendental poderia ser analisada em termos antinômicos . [ 129 ] Ele apresenta quatro casos em que afirma que a razão é capaz de provar teses opostas com igual plausibilidade:

Essa "razão parece ser capaz de provar que o universo é simultaneamente finito e infinito no espaço e no tempo";
que "a razão parece ser capaz de provar que a matéria é e não é infinitamente divisível em partes cada vez menores";
que "a razão parece ser capaz de provar que o livre-arbítrio não pode ser uma parte causalmente eficaz do mundo (porque toda a natureza é determinística) e, no entanto, que deve ser tal causa"; e,
que “a razão parece ser capaz de provar que existe e não existe um ser necessário (que alguns identificariam com Deus)”. [ 130 ] [ 131 ]
Kant argumenta ainda, em cada caso, que sua doutrina do idealismo transcendental é capaz de resolver a antinomia. [ 130 ] O terceiro capítulo examina argumentos falaciosos sobre Deus na teologia racional sob o título do "Ideal da Razão Pura". (Enquanto uma ideia é um conceito puro gerado pela razão, um ideal é o conceito de uma ideia como uma coisa individual . [ 132 ] ) Aqui, Kant aborda e afirma refutar três argumentos tradicionais para a existência de Deus: o argumento ontológico , o argumento cosmológico e o argumento fisio-teológico (isto é, o argumento do desígnio). [ 133 ] Os resultados da dialética transcendental até agora parecem ser inteiramente negativos. Em um Apêndice desta seção, Kant rejeita tal conclusão. As ideias da razão pura, argumenta ele, têm uma importante função reguladora na direção e organização de nossa investigação teórica e prática. As obras posteriores de Kant elaboram essa função longa e detalhadamente. [ 134 ]

Pensamento moral
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Artigo principal: Ética kantiana
Kant desenvolveu sua ética, ou filosofia moral, em três obras: Fundamentação da Metafísica dos Costumes (1785), Crítica da Razão Prática (1788) e Metafísica dos Costumes (1797). No que diz respeito à moralidade , Kant argumentou que a fonte do bem não reside em nada externo ao sujeito humano , seja na natureza ou dado por Deus , mas sim na própria boa vontade. Uma boa vontade é aquela que age por dever, em conformidade com a lei moral universal que o ser humano autônomo livremente estabelece para si mesmo. Essa lei obriga a tratar a humanidade — entendida como agente racional e representada por si mesmo, bem como pelos outros — como um fim em si mesma, e não (meramente) como um meio para outros fins que o indivíduo possa almejar. Kant é conhecido por sua teoria de que toda obrigação moral se fundamenta no que ele chama de " imperativo categórico ", derivado do conceito de dever . Ele argumenta que a lei moral é um princípio da própria razão , não baseado em fatos contingentes sobre o mundo, como o que nos faria felizes; agir de acordo com a lei moral não tem outro motivo senão a “dignidade de ser feliz”. [ 135 ]

Ideia de liberdade
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Na Crítica da Razão Pura , Kant distingue entre a ideia transcendental de liberdade, que como conceito psicológico é "principalmente empírica" e se refere a "se deve ser assumida uma faculdade de iniciar uma série de coisas ou estados sucessivos a partir de si mesma", [ 136 ] e o conceito prático de liberdade como a independência da nossa vontade da "coerção" ou "necessidade através de impulsos sensíveis". Kant considera uma fonte de dificuldade o fato de a ideia prática de liberdade ser fundada na ideia transcendental de liberdade, [ 137 ] mas, por razões práticas, usar o significado prático, "não levando em conta... o seu significado transcendental", que ele considera ter sido devidamente "disposto" na Terceira Antinomia, e que, como elemento na questão da liberdade da vontade, é para a filosofia "um verdadeiro obstáculo" que tem embaraçado a razão especulativa. [ 136 ]

Kant chama de prático “tudo o que é possível através da liberdade”; ele chama de leis práticas puras, que nunca são dadas por condições sensíveis, mas são mantidas analogamente à lei universal da causalidade, leis morais. A razão só pode nos dar as “leis pragmáticas da ação livre através dos sentidos”, mas as leis práticas puras dadas pela razão a priori ditam “o que deve ser feito”. [ 136 ] [ 138 ] As categorias de liberdade de Kant funcionam principalmente como condições para a possibilidade de as ações (i) serem livres, (ii) serem compreendidas como livres e (iii) serem avaliadas moralmente. Para Kant, embora as ações como objetos teóricos sejam constituídas por meio das categorias teóricas, as ações como objetos práticos (objetos de uso prático da razão, e que podem ser boas ou más) são constituídas por meio das categorias de liberdade. Somente assim as ações, como fenômenos, podem ser uma consequência da liberdade e serem compreendidas e avaliadas como tais. [ 139 ]

Imperativo categórico
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Kant distingue entre imperativos categóricos e hipotéticos . Um imperativo hipotético é aquele que deve ser obedecido para satisfazer desejos contingentes. Um imperativo categórico vincula os agentes racionais independentemente de seus desejos: por exemplo, todos os agentes racionais têm o dever de respeitar outros agentes racionais como fins individuais em si mesmos, independentemente das circunstâncias, mesmo que às vezes seja do interesse egoísta de alguém não fazê-lo. Esses imperativos são moralmente vinculativos devido à forma categórica de suas máximas, e não a fatos contingentes sobre um agente. [ 140 ] Ao contrário dos imperativos hipotéticos, que nos vinculam na medida em que fazemos parte de um grupo ou sociedade à qual devemos deveres, não podemos optar por não cumprir o imperativo categórico, porque não podemos optar por não sermos agentes racionais. Temos um dever para com a racionalidade em virtude de sermos agentes racionais; portanto, os princípios morais racionais se aplicam a todos os agentes racionais em todos os momentos. [ 141 ] Dito de outra forma, com todas as formas de racionalidade instrumental excluídas da moralidade, «a própria lei moral, sustenta Kant, só pode ser a forma da própria legalidade, porque nada mais resta depois de todo o conteúdo ter sido rejeitado». [ 142 ]

Kant apresenta três formulações para o imperativo categórico. Ele afirma que estas são necessariamente equivalentes, por serem todas expressões da pura universalidade da lei moral em si mesma; [ 143 ] muitos estudiosos não estão convencidos. [ 144 ] As fórmulas são as seguintes:

Fórmula da Lei Universal :
“Aja apenas de acordo com aquela máxima que você possa querer que se torne uma lei universal”; [ 145 ] ou, alternativamente,
Fórmula da Lei da Natureza : “Age assim, como se a máxima da tua ação se tornasse, pela tua vontade, uma lei universal da natureza.” [ 145 ]
Fórmula da Humanidade como Fim em Si Mesma :
“Portanto, aja de modo que use a humanidade, tanto em sua própria pessoa quanto na pessoa de todos os outros, sempre ao mesmo tempo como um fim e nunca meramente como um meio”. [ 146 ]
Fórmula da Autonomia :
“a ideia da vontade de todo ser racional como uma vontade que dá lei universal”, [ 147 ] ou “Não escolher de outra forma senão de modo que as máximas da escolha sejam ao mesmo tempo compreendidas com ela na mesma vontade como lei universal”; [ 148 ] alternativamente,
Fórmula do Domínio dos Fins : "Aja de acordo com as máximas de um membro universalmente legislativo para um domínio de fins meramente possível." [ 149 ] [ 150 ]
Kant define máxima como um "princípio subjetivo da volição", que se distingue de um "princípio objetivo ou 'lei prática '" . Enquanto "este último é válido para todo ser racional e é um 'princípio segundo o qual eles devem agir', uma máxima 'contém a regra prática que a razão determina de acordo com as condições do sujeito (frequentemente sua ignorância ou inclinações) e é, portanto, o princípio segundo o qual o sujeito age ' " . [ 151 ]

As máximas deixam de ser consideradas leis práticas se, quando universalizadas, produzirem uma contradição de concepção ou uma contradição na vontade. Uma contradição de concepção ocorre quando, se uma máxima fosse universalizada, ela deixaria de fazer sentido, porque a "máxima necessariamente se destruiria assim que se tornasse uma lei universal". [ 152 ] Por exemplo, se a máxima "É permitido quebrar promessas" fosse universalizada, ninguém confiaria em nenhuma promessa feita, de modo que a ideia de uma promessa se tornaria sem sentido; a máxima seria autocontraditória porque, quando universalizada, as promessas deixam de ter significado. A máxima não é moral porque é logicamente impossível universalizá-la — isto é, não poderíamos conceber um mundo onde essa máxima fosse universalizada. [ 153 ] Uma máxima também pode ser imoral se criar uma contradição na vontade quando universalizada. Isso não significa uma contradição lógica, mas que a universalização da máxima leva a um estado de coisas que nenhum ser racional desejaria.

"A Doutrina da Virtude"
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Como Kant explica na Fundamentação da Metafísica dos Costumes de 1785 e como o próprio título indica, esse texto é "nada mais do que a busca e o estabelecimento do princípio supremo da moralidade ". [ 154 ] Sua prometida Metafísica dos Costumes sofreu grande atraso e só foi publicada em suas duas partes, "A Doutrina do Direito" e "A Doutrina da Virtude", separadamente, em 1797 e 1798. [ 155 ] A primeira trata de filosofia política, a segunda, de ética. "A Doutrina da Virtude" apresenta "uma explicação muito diferente do raciocínio moral ordinário" daquela sugerida pela Fundamentação . [ 156 ] Ela se preocupa com os deveres da virtude ou "fins que são, ao mesmo tempo, deveres". [ 157 ] É aqui, no domínio da ética, que se encontra a maior inovação da Metafísica dos Costumes . Segundo a teoria de Kant, “o raciocínio moral comum é fundamentalmente teleológico – trata-se de raciocinar sobre quais fins somos obrigados pela moral a perseguir e sobre as prioridades entre esses fins que somos obrigados a observar”. [ 158 ]

Existem dois tipos de fins que temos o dever de alcançar: a nossa própria perfeição e a felicidade dos outros ( MS 6:385). A "perfeição" inclui tanto a nossa perfeição natural (o desenvolvimento dos nossos talentos, habilidades e capacidades de entendimento) quanto a perfeição moral (a nossa disposição virtuosa) ( MS 6:387). A "felicidade" de uma pessoa é o maior conjunto racional dos fins que ela estabelece para a sua própria satisfação ( MS 6:387–388). [ 159 ]

A elaboração de Kant dessa doutrina teleológica oferece uma teoria moral muito diferente daquela que normalmente lhe é atribuída com base apenas em suas obras fundamentais.

filosofia política
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Artigo principal: A filosofia política de Immanuel Kant
Em Rumo à Paz Perpétua: Um Projeto Filosófico , Kant listou diversas condições que considerava necessárias para o fim das guerras e a criação de uma paz duradoura. Entre elas, um mundo de repúblicas constitucionais. [ 160 ] Sua teoria republicana clássica foi expandida na "Doutrina do Direito", a primeira parte da Metafísica dos Costumes (1797). [ 161 ] Kant acreditava que a história universal conduz ao mundo final de estados republicanos em paz, mas sua teoria não era pragmática. O processo foi descrito em Rumo à Paz Perpétua como natural, e não racional:

O que oferece esta garantia (fiança) é nada menos que a grande artista natureza ( natura daedala rerum ) de cujo curso mecânico a finalidade resplandece visivelmente, deixando surgir a concórdia por meio da discórdia entre os seres humanos, mesmo contra a sua vontade; e por esta razão a natureza, considerada como necessidade por uma causa cujas leis de operação nos são desconhecidas, é chamada destino , mas se considerarmos a sua finalidade no curso do mundo como a profunda sabedoria de uma causa superior dirigida ao fim objetivo final da raça humana e que predetermina este curso do mundo, é chamada providência . [ 162 ]

O pensamento político de Kant pode ser resumido como governo republicano e organização internacional: “Em termos mais caracteristicamente kantianos, trata-se da doutrina do Estado baseado na lei ( Rechtsstaat ) e da paz eterna. De fato, em cada uma dessas formulações, ambos os termos expressam a mesma ideia: a de constituição legal ou de ‘paz pela lei ’” . [ 163 ] “ A filosofia política de Kant, sendo essencialmente uma doutrina jurídica, rejeita por definição a oposição entre educação moral e o jogo das paixões como fundamentos alternativos para a vida social. O Estado é definido como a união dos homens sob a lei. O Estado assim chamado é constituído por leis que são necessárias a priori porque decorrem do próprio conceito de lei. Um regime não pode ser julgado por nenhum outro critério nem ter outras funções atribuídas, senão aquelas próprias da ordem legal como tal.” [ 164 ]

Kant opôs-se à "democracia", que na sua época significava democracia direta , acreditando que o governo da maioria representava uma ameaça à liberdade individual. Ele afirmou que " a democracia no sentido estrito da palavra é necessariamente um despotismo porque estabelece um poder executivo no qual todos decidem a favor e, se necessário, contra um (que assim não concorda), de modo que todos, que no entanto não são todos, decidem; e isto é uma contradição da vontade geral consigo mesma e com a liberdade." [ 165 ]

Como a maioria dos escritores da época, Kant distinguiu três formas de governo — a saber, democracia, aristocracia e monarquia — sendo o governo misto a forma mais ideal. [ 166 ] Ele acreditava nos ideais republicanos e nas formas de governo, bem como no Estado de Direito resultantes deles. [ 167 ] Embora Kant tenha publicado isso como um "texto popular", Mary J. Gregor aponta que, dois anos depois, em A Metafísica dos Costumes , Kant afirma demonstrar sistematicamente que "estabelecer uma paz universal e duradoura não constitui apenas uma parte da doutrina do direito, mas sim o próprio fim último da doutrina do direito dentro dos limites da mera razão". [ 168 ] [ 169 ]

A Doutrina do Direito , publicada em 1797, contém a contribuição mais madura e sistemática de Kant para a filosofia política. Ela aborda os deveres perante a lei, que se preocupam "apenas com a proteção da liberdade externa dos indivíduos" e são indiferentes aos incentivos. Embora exista um dever moral de "nos limitarmos a ações corretas, esse dever não faz parte do próprio direito". [ 156 ] Sua ideia política básica é que "o direito de cada pessoa de ser seu próprio senhor só é compatível com os direitos dos outros se existirem instituições jurídicas públicas". [ 170 ] Ele formula o princípio universal do direito como:

Qualquer ação é correta se puder coexistir com a liberdade de todos de acordo com uma lei universal, ou se, segundo a sua máxima, a liberdade de escolha de cada um puder coexistir com a liberdade de todos de acordo com uma lei universal. ( MS 6:230). [ 156 ]

Escritos religiosos: A partir do século XX, os comentadores tenderam a ver Kant como tendo uma relação tensa com a religião, embora no século XIX essa não fosse a visão predominante. Karl Leonhard Reinhold , cujas cartas ajudaram a tornar Kant famoso, escreveu: "Creio que posso inferir sem reservas que o interesse da religião, e do cristianismo em particular, está em perfeita consonância com o resultado da Crítica da Razão." [ 171 ] Segundo Johann Friedrich Schultz , que escreveu um dos primeiros comentários sobre Kant: "E não é este sistema que se harmoniza esplendidamente com a religião cristã? Não se tornam ainda mais evidentes a divindade e a beneficência desta última?" [ 172 ] A razão para essas visões era a teologia moral de Kant e a crença generalizada de que sua filosofia era a grande antítese do espinosismo , que era amplamente visto como uma forma de panteísmo sofisticado ou mesmo ateísmo. Assim como a filosofia de Kant descartou a possibilidade de argumentar a favor de Deus apenas com base na razão pura, pelas mesmas razões também descartou a possibilidade de argumentar contra Deus apenas com base na razão pura.

Kant dirige suas críticas mais contundentes à organização e às práticas das organizações religiosas àquelas que incentivam o que ele considera uma religião de falso serviço a Deus. [ 173 ] Entre os principais alvos de sua crítica estão o ritual externo, a superstição e uma ordem hierárquica na igreja. Ele vê esses aspectos como esforços para se tornar agradável a Deus de maneiras que não sejam a adesão conscienciosa ao princípio da retidão moral na escolha e na prática de suas máximas. As críticas de Kant a essas questões, juntamente com sua rejeição de certas provas teóricas da existência de Deus que se baseavam na razão pura (particularmente o argumento ontológico ) e seu comentário filosófico sobre algumas doutrinas cristãs, resultaram em interpretações que veem Kant como hostil à religião em geral e ao cristianismo em particular. [ 174 ] Outros intérpretes, no entanto, consideram que Kant estava tentando distinguir a crença cristã defensável da indefensável. [ 175 ]

Em relação à concepção de religião de Kant, alguns críticos argumentaram que ele simpatizava com o deísmo. [ 176 ] Outros críticos argumentaram que a concepção moral de Kant transita do deísmo para o teísmo (como teísmo moral), por exemplo, Allen W. Wood, [ 177 ] bem como Merold Westphal . [ 178 ] Quanto ao livro de Kant, A Religião nos Limites da Mera Razão , foi enfatizado que Kant reduziu a religiosidade à racionalidade, a religião à moralidade e o cristianismo à ética; [ 179 ] no entanto, muitos intérpretes, incluindo Wood, [ 180 ] juntamente com Lawrence Pasternack, [ 181 ] agora concordam com a afirmação de Stephen Palmquist de que uma melhor maneira de ler A Religião de Kant é vê-lo elevando a moralidade ao status de religião. [ 182 ]

Estética
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Veja também: a teleologia de Kant

Gravura de Kant por Friedrich Rosmäsler, 1822, a partir de uma pintura de Todd Schorr.
Kant discute a natureza subjetiva das qualidades e experiências estéticas em Observações sobre o Sentimento do Belo e do Sublime (1764). A contribuição de Kant para a teoria estética é desenvolvida na Crítica da Faculdade de Julgar (1790), onde ele investiga a possibilidade e o estatuto lógico dos "julgamentos de gosto". Na "Crítica do Juízo Estético", a primeira grande divisão da Crítica da Faculdade de Julgar , Kant usou o termo "estético" de uma maneira que se assemelha ao seu sentido moderno. [ 183 ] Na Crítica da Razão Pura , para observar diferenças essenciais entre juízos de gosto, juízos morais e juízos científicos, Kant abandonou o termo "estético" como "designador da crítica do gosto", observando que os juízos de gosto nunca poderiam ser "dirigidos" por "leis a priori ". [ 184 ] Depois de Alexander Gottlieb Baumgarten , que escreveu Aesthetica (1750–58), [ f ] Kant foi um dos primeiros filósofos a desenvolver e integrar a teoria estética num sistema filosófico unificado e abrangente, utilizando ideias que desempenharam um papel integral em toda a sua filosofia. [ 185 ] No capítulo "Analítica do Belo" da Crítica da Faculdade de Julgar , Kant afirma que a beleza não é uma propriedade de uma obra de arte ou de um fenómeno natural, mas sim a consciência do prazer que acompanha o "livre jogo" da imaginação e do entendimento. Mesmo que pareça que estamos a usar a razão para decidir o que é belo, o juízo não é um juízo cognitivo, [ g ] "e, consequentemente, não é lógico, mas estético". [ 186 ]

Um juízo de gosto puro é subjetivo, pois se refere à resposta emocional do sujeito e se baseia apenas na estima pelo próprio objeto: é um prazer desinteressado, e consideramos que os juízos de gosto puros (isto é, os juízos de beleza) reivindicam validade universal. [ 187 ] Essa validade universal não deriva de um conceito determinado de beleza, mas do senso comum . [ 188 ] Kant também acreditava que um juízo de gosto compartilha características com um juízo moral: ambos são desinteressados e os consideramos universais. [ 189 ] [ 190 ] No capítulo "Analítica do Sublime", Kant identifica o sublime como uma qualidade estética que, assim como a beleza, é subjetiva, mas, diferentemente da beleza, refere-se a uma relação indeterminada entre as faculdades da imaginação e da razão. Compartilha também o caráter dos juízos morais em seu engajamento com a razão. [ 191 ] O sentimento do sublime, dividido em dois modos distintos (o sublime matemático e o sublime dinâmico), [ 192 ] descreve dois momentos subjetivos que dizem respeito à relação da faculdade da imaginação com a razão. Alguns comentadores argumentam que a filosofia crítica de Kant contém um terceiro tipo de sublime, o sublime moral, que é a resposta estética à lei moral ou a uma representação, e um desenvolvimento do sublime "nobre" na teoria de Kant de 1764. [ 193 ]

O sublime matemático resulta da incapacidade da imaginação de compreender objetos naturais que parecem ilimitados e informes, ou que parecem "absolutamente grandes". [ 194 ] Essa falha imaginativa é então recuperada pelo prazer obtido na afirmação, pela razão, do conceito de infinito. Nesse movimento, a faculdade da razão prova ser superior ao nosso eu sensível falível. [ 195 ] No sublime dinâmico, há a sensação de aniquilação do eu sensível, à medida que a imaginação tenta compreender uma vasta força. Esse poder da natureza nos ameaça, mas, por meio da resistência da razão a tal aniquilação sensível, o sujeito sente prazer e um senso da vocação moral humana. Essa apreciação do sentimento moral por meio da exposição ao sublime ajuda a desenvolver o caráter moral. [ 196 ] Kant desenvolveu uma teoria do humor , [ 197 ] que foi interpretada como uma teoria da "incongruência". Ele ilustrou sua teoria do humor contando três piadas narrativas na Crítica do Juízo . Ele pensava que o impacto fisiológico do humor era semelhante ao da música. [ 198 ]

Kant desenvolveu uma distinção entre um objeto de arte como valor material sujeito às convenções da sociedade e a condição transcendental do juízo de gosto como valor "refinado" em sua Ideia para uma História Universal com um Objetivo Cosmopolita (1784). Na Quarta e Quinta Teses dessa obra, ele identificou toda a arte como "frutos da insociabilidade" devido ao "antagonismo dos homens na sociedade" [ 199 ] e, na Sétima Tese, afirmou que, embora tal propriedade material seja indicativa de um estado civilizado, apenas o ideal da moralidade e a universalização do valor refinado por meio do aprimoramento da mente "pertencem à cultura". [ 200 ]

Antropologia
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Kant lecionou antropologia , o estudo da natureza humana, durante vinte e três anos. [ 201 ] Sua Antropologia de um Ponto de Vista Pragmático foi publicada em 1798. Transcrições das aulas de Kant sobre antropologia foram publicadas pela primeira vez em 1997 em alemão. [ 202 ] Kant esteve entre as primeiras pessoas de seu tempo a introduzir a antropologia como uma área intelectual de estudo, muito antes de o campo ganhar popularidade, e seus textos são considerados como tendo impulsionado o campo. Seu ponto de vista influenciou as obras de filósofos posteriores como Martin Heidegger e Paul Ricœur . [ 203 ]

Kant foi o primeiro a sugerir o uso de uma abordagem dimensional para a diversidade humana. Ele analisou a natureza dos quatro temperamentos de Hipócrates - Galeno e representou em duas dimensões "o que pertence à faculdade de desejo de um ser humano": "sua aptidão natural ou predisposição natural" e "seu temperamento ou sensibilidade". [ 204 ] Os coléricos foram descritos como emocionais e enérgicos, os fleumáticos como equilibrados e fracos, os sanguíneos como equilibrados e enérgicos e os melancólicos como emocionais e fracos. Essas duas dimensões reapareceram em todos os modelos subsequentes de temperamento e traços de personalidade. Kant considerava a antropologia em duas grandes categorias: (1) a abordagem fisiológica, que ele denominou "o que a natureza faz do ser humano"; e (2) a abordagem pragmática, que explora as coisas que um ser humano "pode e deve fazer de si mesmo". [ 205 ]

Opiniões sobre raça
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A teoria de Kant sobre raça e suas crenças preconceituosas estão entre as áreas mais controversas dos estudos kantianos recentes. [ 206 ] [ 207 ] [ 208 ] Embora poucos, ou talvez ninguém, contestem o racismo e o chauvinismo explícitos presentes em sua obra, uma questão mais controversa é o grau em que isso degrada ou invalida suas outras contribuições. Seus críticos mais severos afirmam que Kant manipulou intencionalmente a ciência para apoiar a escravidão e a discriminação. [ 209 ] [ 210 ] [ 206 ] Outros reconhecem que ele viveu em uma era de ciência imatura, com muitas crenças errôneas, algumas racistas, todas surgindo décadas antes da evolução, da genética molecular e de outras ciências que hoje são tidas como certas. [ 206 ] [ 207 ] [ 211 ] [ 212 ] Kant foi um dos pensadores iluministas mais notáveis a defender o racismo . O filósofo Charles W. Mills é inequívoco: “Kant também é visto como uma das figuras centrais no nascimento do racismo 'científico' moderno. Enquanto outros contribuidores para o pensamento racial inicial, como Carolus Linnaeus e Johann Friedrich Blumenbach, ofereceram apenas observação 'empírica' (aspas necessárias!), Kant produziu uma teoria completa da raça.” [ 213 ]

Exemplos de seus comentários racistas podem ser encontrados em Observações sobre o Sentimento do Belo e do Sublime, onde ele rejeita a opinião de um "carpinteiro negro" dizendo: [ 214 ]

Talvez houvesse algo aqui que valesse a pena considerar, não fosse o fato de que esse patife era completamente negro da cabeça aos pés, uma prova inequívoca de que o que ele disse era estúpido .

Ele também usa declarações de Hume para expressar opiniões racistas: [ 214 ]

Os negros da África não possuem, por natureza, nenhum sentimento que se eleve acima do ridículo . O Sr. Hume desafia qualquer um a apresentar um único exemplo em que um negro tenha demonstrado talento e afirma que, entre as centenas de milhares de negros que foram deportados de seus países, embora muitos tenham sido libertados, nenhum jamais foi encontrado que tenha realizado algo grandioso na arte ou na ciência, ou demonstrado qualquer outra qualidade louvável, enquanto entre os brancos sempre há aqueles que se elevam da ralé mais baixa e, por meio de dons extraordinários, conquistam respeito no mundo. Tão essencial é a diferença entre esses dois tipos de seres humanos, e parece ser tão grande em relação às capacidades mentais quanto em relação à cor da pele. A religião dos fetiches, que é difundida entre eles, é talvez uma espécie de idolatria, que mergulha tão profundamente no ridículo quanto parece ser possível para a natureza humana. Uma pena de pássaro, um chifre de vaca, uma concha ou qualquer outra coisa comum, assim que consagrada com algumas palavras, torna-se objeto de veneração e de invocação em juramentos. Os negros são muito vaidosos, mas à maneira dos negros, e tão falantes que precisam ser separados uns dos outros à força.

Ele zomba dos costumes de países não europeus, como a China, a Índia, o Japão e a Arábia. Um exemplo disso: [ 214 ]

Em Pequim, quando ocorre um eclipse solar ou lunar, ainda se mantém a cerimônia de afugentar, com grande alarido, o dragão que devoraria esses corpos celestes, preservando um costume lamentável dos tempos mais remotos da ignorância , mesmo que hoje em dia se tenha um conhecimento mais aprofundado.

Em sua obra Sobre as Diferentes Raças do Homem , ele usa muito racismo científico para descrever diferentes raças. Um exemplo disso: [ 215 ]

A profusão de partículas de ferro, normalmente encontradas no sangue de todo ser humano e que, neste caso, se precipitam na substância reticular através da evaporação do ácido fosfórico ( o que explica o odor fétido de todos os negros ), é a causa da negritude que transparece na epiderme. O elevado teor de ferro no sangue também parece ser necessário para evitar o enfraquecimento de todas as partes do corpo. A pele oleosa, que enfraquece o muco nutritivo necessário ao crescimento do cabelo, mal permite a produção da lã que cobre a cabeça. Além disso, o calor úmido geralmente promove o vigoroso crescimento dos animais. Em suma, todos esses fatores explicam a origem do negro, bem adaptado ao seu clima, ou seja, forte, robusto e ágil. Contudo, por ser tão abundantemente provido de sua terra natal, ele também é preguiçoso, indolente e lento .

Justificando a superioridade dos brancos, ele escreve no mesmo ensaio: [ 215 ]

Entre os brancos, porém, esses ácidos e o conteúdo alcalino volátil não se refletem de forma alguma, porque o ferro nos fluidos corporais foi dissolvido, demonstrando assim tanto a perfeita mistura dos fluidos quanto a força dessa linhagem humana em comparação com outras.

Utilizando os quatro temperamentos da Grécia antiga, Kant propôs uma hierarquia de categorias raciais, incluindo europeus brancos, africanos negros e nativos americanos vermelhos. [ 216 ] Embora tenha sido um defensor do racismo científico durante grande parte de sua carreira, as visões de Kant sobre raça mudaram significativamente na última década de sua vida, e ele acabou rejeitando o colonialismo europeu em Paz Perpétua: Um Esboço Filosófico (1795), e possivelmente abandonou também suas visões sobre hierarquias raciais (embora nunca as tenha repudiado explicitamente). Kant era um opositor da miscigenação , acreditando que os brancos seriam "degradados" e que a "fusão de raças" era indesejável, pois "nem todas as raças adotam a moral e os costumes dos europeus". Ele afirma que "em vez de assimilação, que era a intenção da fusão das várias raças, a natureza fez aqui uma lei justamente oposta". [ 220 ] Kant também era antissemita, acreditando que os judeus eram incapazes de transcender as forças materiais, o que uma ordem moral exigia. Desta forma, os judeus são apresentados como o oposto dos cristãos autônomos e racionais e, portanto, incapazes de serem incorporados a uma sociedade cristã ética. Em sua "Antropologia", Kant chamou os judeus de "uma nação de trapaceiros" e os retratou como "um grupo que seguiu não o caminho da liberdade transcendental, mas o da escravidão ao mundo material".

Mills escreveu que Kant foi "higienizado para consumo público"; suas obras racistas convenientemente ignoradas. Robert Bernasconi afirmou que Kant "forneceu a primeira definição científica de raça". Emmanuel Chukwudi Eze é creditado por trazer à luz as contribuições de Kant para o racismo na década de 1990 entre os filósofos ocidentais, que, segundo ele, frequentemente ignoravam essa parte de sua vida e obra. Pauline Kleingeld argumenta que, embora Kant "tenha defendido uma hierarquia racial até pelo menos o final da década de 1780", suas visões sobre raça mudaram significativamente em obras publicadas na última década de sua vida. Em particular, ela argumenta que Kant rejeitou visões anteriores relacionadas a hierarquias raciais e à diminuição dos direitos ou do status moral dos não brancos em Paz Perpétua (1795). Nessa obra, ele também apresentou argumentos extensos contra o colonialismo europeu, que ele alegava ser moralmente injusto e incompatível com a igualdade de direitos das populações indígenas. Kleingeld argumenta que esta mudança nas visões de Kant mais tarde na vida foi muitas vezes esquecida ou ignorada na literatura sobre a antropologia racista de Kant, e que a mudança sugere um reconhecimento tardio do facto de a hierarquia racial ser incompatível com um quadro moral universalizado.

Embora a retórica racista de Kant seja indicativa do estado da erudição e da ciência durante o século XVIII, o filósofo alemão Daniel-Pascal Zorn explica o risco de se retirar citações da época do contexto. Muitas das citações mais ultrajantes de Kant provêm de uma série de artigos de 1777 a 1788, uma troca pública entre Kant, Herder, o naturalista Georg Forster e outros estudiosos proeminentes daquele período. Kant afirma que todas as raças da humanidade pertencem à mesma espécie, contestando a posição de Forster e outros de que as raças eram espécies distintas. Embora seus comentários sejam claramente tendenciosos em alguns momentos, certas afirmações extremas foram elaboradas especificamente para parafrasear ou refutar Forster e outros autores. Ao considerar todo o arco da erudição de Kant, Zorn observa a progressão tanto em suas obras filosóficas quanto antropológicas, “com as quais ele argumenta, contra o espírito da época, pela unidade da humanidade”.

Opiniões sobre mulheres: As visões de Kant sobre as mulheres podem ser encontradas em obras como Observações (1764) e Antropologia (1798), nas quais, ao negar às mulheres a plena capacidade de adotar princípios morais e a igualdade de direitos civis, ele as trata como moral e politicamente subordinadas aos homens, e não como agentes plenas por direito próprio. Kant acreditava que homens e mulheres são naturalmente diferentes e devem desenvolver diferentes tipos de excelência: os homens são caracterizados pela razão, pelos princípios e pelo "sublime", enquanto as mulheres são caracterizadas pelo sentimento, pela beleza e pela sensibilidade. Ele sustentava que as mulheres são inteligentes, mas acreditava que elas não agem com base em princípios morais abstratos da mesma forma que os homens, possuindo, em vez disso, uma "bela virtude" fundamentada na compaixão, no cuidado e no julgamento emocional, em vez do dever racional. Em seus primeiros trabalhos, ele considerava essa virtude feminina valiosa e socialmente benéfica, mas em seus escritos posteriores, passou a negar cada vez mais às mulheres a capacidade de verdadeira autonomia moral, argumentando que somente a ação racional, regida por princípios, constitui a virtude plena. Como resultado, Kant passou a ver as mulheres como inadequadas para a plena igualdade moral e política, atribuindo-lhes um papel primordial no casamento, na harmonia social e no refinamento da sociedade, em vez de na vida moral ou cívica independente.

INFLUÊNCIA E LEGADO

A influência de Kant no pensamento ocidental tem sido profunda. Embora os princípios básicos do idealismo transcendental de Kant (isto é, que o espaço e o tempo são formas a priori da percepção humana em vez de propriedades reais e a afirmação de que a lógica formal e a lógica transcendental coincidem) tenham sido considerados falsificados pela ciência e lógica modernas, e já não definam a agenda intelectual dos filósofos contemporâneos, Kant é reconhecido por ter inovado a forma como a investigação filosófica tem sido conduzida, pelo menos até ao início do século XIX. Esta mudança consistiu em várias inovações intimamente relacionadas que, embora altamente controversas em si mesmas, se tornaram importantes na filosofia subsequente e nas ciências sociais em sentido lato:
  1. O sujeito humano visto como o centro da investigação do conhecimento humano, de tal forma que é impossível filosofar sobre as coisas como elas existem independentemente da percepção humana ou de como elas são "para nós";
  2. a noção de que é possível descobrir e explorar sistematicamente os limites inerentes à capacidade humana de conhecer inteiramente a priori;
  3. a noção do “imperativo categórico”, uma afirmação de que as pessoas são naturalmente dotadas da capacidade e da obrigação de agir corretamente. Talvez sua citação mais famosa seja extraída da Crítica da Razão Prática: “Duas coisas enchem minha mente com admiração e reverência sempre novas e crescentes...: os céus estrelados acima de mim e a lei moral dentro de mim”;
  4. o conceito de "condições de possibilidade", como em sua noção de "condições da experiência possível"; isto é, que as coisas, o conhecimento e as formas de consciência repousam sobre condições prévias que os tornam possíveis, de modo que, para compreendê-los ou conhecê-los, várias condições devem ser entendidas:
  5. a afirmação de que a experiência objetiva é ativamente constituída ou construída pelo funcionamento da mente humana;
  6. o conceito de autonomia moral como central para a humanidade;
  7. A afirmação do princípio de que os seres humanos devem ser tratados como fins em si mesmos e não como meros meios;
  8. a distinção analítico-sintética.
As ideias de Kant foram incorporadas em diversas escolas de pensamento. Estas incluem o idealismo alemão, o marxismo, o positivismo, a fenomenologia, o existencialismo, a teoria crítica, a filosofia da linguagem, o estruturalismo, o pós-estruturalismo, e a desconstrução.

Influência histórica: Durante sua vida, o pensamento de Kant recebeu muita atenção crítica. Ele influenciou Reinhold, Fichte, Schelling, Hegel e Novalis nas décadas de 1780 e 1790. Samuel Taylor Coleridge foi profundamente influenciado por Kant e ajudou a difundir o conhecimento sobre ele e sobre o Idealismo Alemão em geral no Reino Unido e nos Estados Unidos. Em sua Biographia Literaria (1817), ele atribui às ideias de Kant a sua crença de que a mente não é um agente passivo, mas ativo na apreensão da realidade. Hegel foi um dos primeiros grandes críticos de Kant. Na visão de Hegel, todo o projeto de separar um "sujeito transcendental" (isto é, a consciência humana) do indivíduo vivo, bem como da natureza, da história e da sociedade, era fundamentalmente falho, embora partes desse mesmo projeto pudessem ser bem aproveitadas em uma nova direção. Preocupações semelhantes motivaram as críticas de Hegel ao conceito kantiano de autonomia moral, ao qual Hegel opôs uma ética centrada na "vida ética" da comunidade. Em certo sentido, a noção de "vida ética" de Hegel visa subsumir, em vez de substituir, a ética kantiana. E Hegel pode ser visto como alguém que tenta defender a ideia kantiana de liberdade como algo que vai além dos "desejos" finitos, por meio da razão. Assim, em contraste com críticos posteriores como Nietzsche ou Russell, Hegel compartilha algumas das preocupações de Kant.

O pensamento de Kant sobre religião foi usado na Grã-Bretanha por filósofos como Thomas Carlyle para contestar o declínio da fé religiosa no século XIX. Escritores católicos britânicos, notadamente G. K. Chesterton e Hilaire Belloc, seguiram essa abordagem. As críticas a Kant eram comuns nas visões realistas do novo positivismo da época. Arthur Schopenhauer foi fortemente influenciado pelo idealismo transcendental de Kant. Assim como Friedrich Heinrich Jacobi, Salomon Maimon, Gottlob Ernst Schulze e Fichte antes dele, Schopenhauer criticou a teoria kantiana da coisa-em-si. As coisas-em-si, argumentavam eles, não são a causa do que observamos, nem estão completamente fora do nosso alcance. Desde a Crítica da Razão Pura, os filósofos têm criticado a teoria kantiana da coisa-em-si. Muitos argumentaram que, se tal coisa existe além da experiência, então não se pode afirmar que nos afeta causalmente, uma vez que isso implicaria estender a categoria "causalidade" para além do domínio da experiência.

Com o sucesso e a ampla influência dos escritos de Hegel, a influência do próprio Kant começou a diminuir, mas um reexame de suas ideias teve início na Alemanha em 1865 com a publicação de Kant und die Epigonen, de Otto Liebmann, cujo lema era "De volta a Kant". Seguiu-se um importante renascimento da filosofia teórica de Kant, conhecido como neokantismo. A noção kantiana de "crítica" teve uma influência mais ampla. Os primeiros românticos alemães, especialmente Friedrich Schlegel em seus "Fragmentos do Ateneu", utilizaram a concepção reflexiva de crítica de Kant em sua teoria romântica da poesia. Também na estética, Clement Greenberg, em seu ensaio clássico "Pintura Modernista", utiliza a crítica kantiana, o que Greenberg chama de "crítica imanente", para justificar os objetivos da pintura abstrata, um movimento que Greenberg considerava consciente da principal limitação — a planura — que constitui o meio da pintura. O filósofo francês Michel Foucault também foi muito influenciado pela noção de “crítica” de Kant e escreveu vários artigos sobre Kant para uma reconsideração do Iluminismo como uma forma de “pensamento crítico”. Ele chegou ao ponto de classificar sua própria filosofia como uma “história crítica da modernidade, enraizada em Kant”.

Kant acreditava que as verdades matemáticas eram formas de conhecimento sintético a priori, o que significa que são necessárias e universais, mas conhecidas através da intuição a priori do espaço e do tempo, como pré-condições transcendentais da experiência. Os comentários frequentemente breves de Kant sobre matemática influenciaram a escola matemática conhecida como intuicionismo , um movimento na filosofia da matemática oposto ao formalismo de David Hilbert e ao logicismo de Gottlob Frege e Bertrand Russell.

Influência sobre os pensadores modernos: Com sua Paz Perpétua, Kant é considerado como tendo antecipado muitas das ideias que vieram a formar a teoria da paz democrática, uma das principais controvérsias na ciência política. Mais concretamente, o teórico construtivista Alexander Wendt propôs que a anarquia do sistema internacional poderia evoluir da anarquia hobbesiana "brutal" entendida pelos teóricos realistas, passando pela anarquia lockeana e, finalmente, por uma anarquia kantiana na qual os Estados veriam seus próprios interesses como inextricavelmente ligados ao bem-estar de outros Estados, transformando assim a política internacional em uma forma muito mais pacífica.

Entre os kantianos recentes de destaque, incluem-se os filósofos britânicos P.F. Strawson, Onora O'Neill, e Quassim Cassam, e os filósofos americanos Wilfrid Sellars, Lewis White Beck e Christine Korsgaard. Devido à influência de Strawson e Sellars, entre outros, houve um renovado interesse na visão kantiana da mente. Central para muitos debates na filosofia da psicologia e na ciência cognitiva é a concepção kantiana da unidade da consciência.

Jürgen Habermas e John Rawls são dois filósofos políticos e morais importantes cujas obras são fortemente influenciadas pela filosofia moral de Kant. Eles argumentaram contra o relativismo, apoiando a visão kantiana de que a universalidade é essencial para qualquer filosofia moral viável. O estudo de Kant por Mou Zongsan foi citado como uma parte crucial no desenvolvimento da filosofia pessoal de Mou, nomeadamente o Novo Confucionismo . Amplamente considerado o estudioso de Kant mais influente na China, a crítica rigorosa de Mou à filosofia de Kant — tendo traduzido todas as três críticas de Kant — serviu como uma tentativa ardente de reconciliar a filosofia chinesa e ocidental, ao mesmo tempo que aumentava a pressão para a ocidentalização na China.

Devido à abrangência da mudança de paradigma de Kant, sua influência se estende muito além disso, alcançando pensadores que não se referem especificamente à sua obra nem usam sua terminologia. A influência de Kant se estendeu às ciências sociais, comportamentais e físicas — como na sociologia de Max Weber, na psicologia de Jean Piaget e em Carl Jung. O trabalho de Kant sobre matemática e conhecimento sintético a priori também é citado pelo físico teórico Albert Einstein como uma influência inicial em seu desenvolvimento intelectual, embora tenha sido uma influência que ele posteriormente criticou e rejeitou. Na década de 2020, houve um renovado interesse na teoria da mente de Kant do ponto de vista da lógica formal e da ciência da computação.

BIBLIOGRAFIA

Salvo indicação em contrário, todas as citações referem-se à edição de Cambridge das obras de Immanuel Kant em tradução para o inglês, 16 volumes, ed. Paul Guyer e Allen W. Wood. Cambridge: Cambridge University Press, 1992. As citações no artigo referem-se às obras individuais, conforme abreviaturas na Lista de obras principais abaixo.
  1. Filosofia Teórica, 1755–1770. Ed. e trad. David Walford com Ralf Meerbote. Cambridge: Cambridge University Press, 1992.
  2. Palestras sobre Lógica . Ed. e trad. J. Michael Young. Cambridge: Cambridge University Press, 1992.
  3. Opus postumum . Ed. Eckart Förster , trad. Eckart Förster e Michael Rosen . Cambridge: Cambridge University Press, 1993
  4. Filosofia Prática . Ed. e trad. Mary J. Gregor . Cambridge: Cambridge University Press, 1996.
  5. Religião e Teologia Racional . Ed. e trad. Allen W. Wood e George di Giovanni . Cambridge: Cambridge University Press, 1996.
  6. Palestras sobre Metafísica . Ed. e trad. Karl Ameriks e Steve Naragon. Cambridge: Cambridge University Press, 1997.
  7. Palestras sobre Ética . Ed. Peter Heath e JB Schneewind , trad. Peter Heath. Cambridge: Cambridge University Press, 1997.
  8. Crítica da Razão Pura . Ed. Paul Guyer e Allen W. Wood , trad. Allen W. Wood. Cambridge: Cambridge University Press, 1998; revisado em 2025.
  9. Correspondência . Ed. e trad. Arnulf Zweig. Cambridge: Cambridge University Press, 1999.
  10. Crítica do Poder de Julgamento . Ed. Paul Guyer, trad. Paul Guyer e Eric Matthews. Cambridge: Cambridge University Press, 2000.
  11. Filosofia Teórica depois de 1781. Ed. Henry Allison e Peter Heath, trad. Gary Hatfield , Michael Friedman , Henry Allison e Peter Heath. Cambridge: Cambridge University Press, 2002.
  12. Notas e Fragmentos . Ed. Paul Guyer, trad. Curtis Bowman, Paul Guyer e Frederick Rauscher . Cambridge: Cambridge University Press, 2005.
  13. Antropologia, História e Educação , editado por Günter Zöller e Robert B. Louden. Cambridge: Cambridge University Press, 2007.
  14. Palestras sobre Antropologia , editado por Allen W. Wood e Robert B. Louden. Cambridge: Cambridge University Press, 2012.
  15. Ciências Naturais , ed. Eric Watkins . Cambridge: Cambridge University Press, 2012.
  16. Palestras e rascunhos sobre filosofia política . Ed. Frederick Rauscher, trad. Frederick Rauscher e Kenneth R. Westphal : Cambridge University Press, 2016.
Lista das principais obras: As abreviaturas utilizadas no corpo do artigo encontram-se em negrito entre parênteses. Salvo indicação em contrário, a paginação refere-se à edição crítica da Akademie, que pode ser consultada nas margens das traduções de Cambridge.
  1. 1749: Reflexões sobre a verdadeira estimativa das forças vivas ( Gedanken von der wahren Schätzung der lebendigen Kräfte )
  2. 1755: História Natural Universal e Teoria dos Céus ( Allgemeine Naturgeschichte und Theorie des Himmels )
  3. 1755: Breve esboço de certas meditações sobre o fogo ( Meditationum quarundam de igne succinta delineatio ( dissertação de mestrado sob Johann Gottfried Teske ))
  4. 1755: Uma nova elucidação dos primeiros princípios da cognição metafísica ( Principiorum primorum cognitionis metaphysicae nova dilucidatio ( tese de doutorado ))
  5. 1756: O uso da metafísica combinada com a geometria na filosofia natural, parte I: monadologia física (Metaphysicae cum geometrica iunctae usus in philosophia naturali, cuius espécime I. continet monadologiam physicam , abreviado como Monadologia Physica ( tese de habilitação como pré-requisito para uma cátedra extraordinária ))
  6. 1762: A falsa sutileza das quatro figuras silogísticas ( Die falsche Spitzfindigkeit der vier syllogistischen Figuren )
  7. 1763: O único argumento possível em apoio a uma demonstração da existência de Deus ( Der einzig mögliche Beweisgrund zu einer Demonstration des Daseins Gottes )
  8. 1763: Tentativa de introduzir o conceito de grandezas negativas na filosofia ( Versuch den Begriff der negativon Größen in die Weltweisheit einzuführen )
  9. 1764: Observações sobre o sentimento do belo e do sublime ( Beobachtungen über das Gefühl des Schönen und Erhabenen )
  10. 1764: Ensaio sobre a doença da cabeça ( Über die Krankheit des Kopfes )
  11. 1764: Investigação sobre a distinção dos princípios da teologia natural e da moralidade (o ensaio do prêmio ) ( Untersuchungen über die Deutlichkeit der Grundsätze der natürlichen Theologie und der Moral )
  12. 1766: Sonhos de um Vidente de Espíritos ( Träume eines Geistersehers )
  13. 1768: No terreno final da diferenciação de regiões no espaço [1768] ( Von dem ersten Grunde des Unterschiedes der Gegenden im Raume )
  14. 1770: Dissertação sobre a forma e os princípios do mundo sensível e do mundo inteligível ( De mundi sensibilis atque intelligibilis forma et principiis [tese de doutorado])
  15. 1775: Sobre as Diferentes Raças do Homem ( Über die verschiedenen Rassen der Menschen )
  16. 1781: Primeira edição da Crítica da Razão Pura ( Kritik der reinen Vernunft )
  17. 1783: Prolegômenos para Qualquer Metafísica Futura ( Prolegomena zu einer jeden künftigen Metaphysik )
  18. 1784: " Uma resposta à pergunta: O que é a iluminação? " (" Beantwortung der Frage: Was ist Aufklärung? ") 
  19. 1784: " Ideia para uma história universal com propósito cosmopolita " (" Idee zu einer allgemeinen Geschichte in weltbürgerlicher Absicht ")
  20. 1785: "Determinação do Conceito de Raça Humana" ( Bestimmung des Begriffs einer Menschenrace )
  21. 1785: Fundamentos da Metafísica da Moral ( Grundlegung zur Metaphysik der Sitten )
  22. 1786: Fundamentos Metafísicos da Ciência Natural [ MFNS ] ( Metaphysische Anfangsgründe der Naturwissenschaft )
  23. 1786: "O que significa orientar-se no pensamento?" (" Foi heißt: sich im Denken orientieren? ")
  24. 1786: Início Conjectural da História Humana ( Mutmaßlicher Anfang der Menschengeschichte )
  25. 1787: Segunda edição da Crítica da Razão Pura ( Kritik der reinen Vernunft )
  26. 1788: Crítica da Razão Prática (Kritik der praktischen Vernunft )
  27. 1790: Crítica do Julgamento ( Kritik der Urteilskraft )
  28. 1793: Religião dentro dos limites da razão nua [ RBMR ] ( Die Religion innerhalb der Grenzen der bloßen Vernunft )
  29. 1793: Na velha serra: isso pode estar certo na teoria, mas não funcionará na prática ( Über den Gemeinspruch: Das mag in der Theorie richtig sein, taugt aber nicht für die Praxis )
  30. 1795: Paz Perpétua: Um Esboço Filosófico (" Zum ewigen Frieden ")
  31. 1797: Metafísica dos Costumes ( Metaphysik der Sitten ). A primeira parte é A Doutrina do Direito, que muitas vezes foi publicada separadamente como A Ciência do Direito.
  32. 1798: Antropologia de um ponto de vista pragmático [ APPV ] ( Anthropologie in pragmatischer Hinsicht )
  33. 1798: Conflito de Faculdades ( Der Streit der Fakultäten )
  34. 1800: Lógica ( Logik )
  35. 1803: Sobre Pedagogia ( Über Pädagogik )
  36. 1804: Opus Postumum
  37. 1817: Palestras sobre Teologia Filosófica ( Immanuel Kants Vorlesungen über die philosophische Religionslehre , editado por KHL Pölitz) [A edição em inglês de AW Wood & GM Clark (Cornell, 1978) é baseada na segunda edição de Pölitz, de 1830, dessas palestras.
Obras completas em alemão: Wilhelm Dilthey inaugurou a edição da Academia (a Akademie-Ausgabe abreviada como AA ou Ak) dos escritos de Kant ( Gesammelte Schriften, Königlich-Preußische Akademie der Wissenschaften, Berlim, 1902–38) em 1895, e serviu como seu primeiro editor. Os volumes estão agrupados em quatro seções:
  • I. Os escritos publicados de Kant (vols. 1–9),
  • II. Correspondência de Kant (vols. 10–13),
  • III. Os restos literários de Kant, ou Nachlass (vols. 14–23), e
  • IV. Anotações de alunos das aulas de Kant (vols. 24–29).
Uma versão eletrônica também está disponível: Elektronische Edition der Gesammelten Werke Immanuel Kants (vols. 1–23).

NOTAS: O próprio Kant parece ter considerado sua contribuição não suficientemente significativa, a ponto de publicar seus argumentos em um comentário de jornal sobre a questão do prêmio e não os submeter à Academia: "Se a Terra sofreu uma alteração em sua rotação axial" . Cosmogonia de Kant . Traduzido por Hastie, William. Glasgow: James Maclehose. 1900 [1754]. pp. 1–11 . Consultado em 29 de março de 2022 .O prémio foi atribuído em 1756 a P. Frisi, que argumentou incorretamente contra a desaceleração da rotação.

 Como ele havia escrito sua última tese de habilitação 14 anos antes, uma nova tese de habilitação era necessária (ver SJ McGrath, Joseph Carew (eds.), Rethinking German Idealism , Palgrave Macmillan, 2016, p. 24).

 Em 1778, em resposta a uma dessas ofertas de um antigo aluno, Kant escreveu: “Qualquer mudança me deixa apreensivo, mesmo que ofereça a maior promessa de melhorar minha condição, e estou persuadido por este meu instinto natural de que devo ter cuidado se quiser que os fios que os Destinos tecem tão finos e frágeis no meu caso sejam estendidos. Meus sinceros agradecimentos aos meus benfeitores e amigos, que pensam tão bem de mim a ponto de se preocuparem com o meu bem-estar, mas ao mesmo tempo um pedido muito humilde para que me protejam em minha condição atual de qualquer perturbação.”

 Mais tecnicamente, Kant expressa seu ponto geral de que todo conhecimento genuíno requer tanto entrada sensorial quanto organização intelectual, afirmando que todo conhecimento requer tanto "intuições" quanto "conceitos" (por exemplo, A 50 / B 74). Intuições e conceitos são duas espécies diferentes do gênero "representação" ( Vorstellung ), o termo mais geral de Kant para qualquer estado cognitivo (ver A 320 / B 376-7). No início da "Estética Transcendental", Kant afirma que uma "intuição" é o nosso tipo mais direto ou "imediato" de representação de objetos, em contraste com um "conceito", que sempre representa um objeto "por meio de um desvio ( indirecte )" — isto é, meramente por alguma "marca" ou propriedade que o objeto possui (A 19 / B 33). Em seu livro didático de lógica, Kant define uma intuição como uma “ representação singular ” — isto é, uma que representa um objeto particular — enquanto um conceito é sempre um “ universal ( repraesentation per notas communes )”, que representa propriedades comuns a muitos objetos ( Lógica , §1, 9:91).

Beardsley, Monroe. "História da Estética". Enciclopédia de Filosofia . Vol. 1, seção sobre "Rumo a uma estética unificada", p. 25, Macmillan 1973. Baumgarten cunhou o termo "estética" e expandiu, esclareceu e unificou a teoria estética de Wolff, mas deixou a Aesthetica inacabada (Ver também: Tonelli, Giorgio. "Alexander Gottlieb Baumgarten". Enciclopédia de Filosofia . Vol. 1, Macmillan 1973). Na tradução da Crítica do Juízo feita por Bernard , ele indica nas notas que a referência de Kant no § 15, em relação à identificação de perfeição e beleza, é provavelmente uma referência a Baumgarten.

 As discussões gerais de Kant sobre a distinção entre "cognição" e "consciência de" também são apresentadas na Crítica da Razão Pura (notavelmente A320/B376), e na seção V e na conclusão da seção VIII de sua Introdução à Lógica.

Ele escreveu que "[os brancos] contêm todos os impulsos da natureza em afetos e paixões, todos os talentos, todas as disposições para a cultura e a civilização e podem obedecer tão facilmente quanto governar. São os únicos que sempre avançam para a perfeição." Ele descreve os sul-asiáticos como "educados ao mais alto grau, mas apenas nas artes e não nas ciências". Ele continua dizendo que os hindustanis nunca podem atingir o nível de conceitos abstratos e que um "grande hindustani" é aquele que "foi longe na arte do engano e tem muito dinheiro". Ele afirma que os hindus sempre permanecem como estão e nunca podem progredir. Sobre os africanos negros, Kant escreveu que "eles podem ser educados, mas apenas como servos, isto é, permitem ser treinados". Para Kant, "o negro pode ser disciplinado e cultivado, mas nunca é genuinamente civilizado. Ele cai por si mesmo na selvageria." Os nativos americanos, opinou Kant, "não podem ser educados". Ele os chama de desmotivados, desprovidos de afeto, paixão e amor, e os descreve como fracos demais para o trabalho, inadequados para qualquer cultura e fleumáticos demais para a diligência. Ele disse que os nativos americanos estão "muito abaixo do negro, que sem dúvida ocupa o nível mais baixo de todos os níveis restantes pelos quais designamos as diferentes raças". Kant afirmou que "americanos e negros não podem governar a si mesmos. Assim, servem apenas para escravos."

 Oliver A. Johnson afirma: "Com a possível exceção da República de Platão , ( Crítica da Razão Pura ) é o livro filosófico mais importante já escrito." Artigo sobre Kant na coletânea Grandes Pensadores do Mundo Ocidental , editada por Ian P. McGreal, HarperCollins, 1992.

 Georg Wilhelm Friedrich Hegel, Direito Natural: As Maneiras Científicas de Tratar o Direito Natural, Seu Lugar na Filosofia Moral e Sua Relação com as Ciências Positivas . Trad. TM Knox. Filadélfia, PA: University of Pennsylvania Press, 1975. A visão madura de Hegel e seu conceito de "vida ética" são elaborados em sua Filosofia do Direito . Hegel, Filosofia do Direito . Trad. TM Knox. Oxford University Press, 1967.

 A obra de Robert Pippin, *Hegel's Idealism* (Cambridge: Cambridge University Press, 1989), enfatiza a continuidade das preocupações de Hegel com as de Kant. Robert Wallace, em * Hegel's Philosophy of Reality, Freedom, and God* (Cambridge: Cambridge University Press, 2005), explica como a *Ciência da Lógica * de Hegel defende a ideia kantiana de liberdade como algo que transcende as "inclinações" finitas, contrariando céticos como David Hume.

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Post № 811

GODZILLA MINUS ONE (FILME JAPONÊS DE 2023)

Este é um pôster de Godzilla Minus One. Acredita-se que os direitos autorais da arte do pôster pertençam à distribuidora do filme, Toho Co.,...