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| Capa do livro "A Guerra dos Tronos", de George R. R. Martin, reeditado pela editora Bantam. |
- AUTOR: George R. R. Martin
- PAÍS: Estados Unidos
- IDIOMA: Inglês
- GÊNEROS: Fantasia histórica, fantasia épica
- EDITOR(A): Anne Groell
- PUBLICADOR(A): Bantam Spectra (Estados Unidos), HarperCollins Publishers LLC (Reino Unido)
- DATA DE PUBLICAÇÃO: 1 de Agosto de 1996
- PÁGINAS: 694
- ISBN: 0-553-10354-7
- SEQUÊNCIA: A Fúria dos Reis (1998)
- ONDE LER: Internet Archive (Português Brasileiro)
A Guerra dos Tronos é um romance épico de fantasia do autor americano George R. R. Martin. Foi publicado em agosto de 1996 como o primeiro volume da série As Crônicas de Gelo e Fogo. Foi o quarto romance de Martin e seu retorno à prosa ficcional após um longo período trabalhando na televisão. Ele teve a ideia inicial em 1991, enquanto escrevia ficção científica; escreveu cem páginas e as enviou ao seu agente, planejando originalmente o romance como uma trilogia.
SINOPSE
Nos Sete Reinos de Westeros, as Casas Stark e Lannister influenciam o destino político do continente. No extremo norte de Westeros, um filho ilegítimo da Casa Stark junta-se a um grupo que mantém uma gigantesca muralha de gelo para proteger Westeros de invasores e de um grupo de inimigos míticos. Do outro lado do mar, em Essos, os últimos membros sobreviventes da deposta Casa Targaryen vivem exilados.
ADAPTAÇÕES
As Crônicas de Gelo e Fogo são a base para a série de televisão da HBO, Game of Thrones (2011–2019). A primeira temporada foi amplamente fiel a A Guerra dos Tronos, mas posteriormente a série divergiu mais dos romances. Uma grande mudança para a série foi adicionar vários anos à linha do tempo do romance, aumentando a idade de vários personagens: Sansa (de onze para treze anos), Arya (de nove para onze anos), Bran (de sete para dez anos), e Daenerys (de treze para quinze anos).
A Guerra dos Tronos foi adaptada para uma graphic novel de mesmo nome pelo autor Daniel Abraham, com arte de Tommy Patterson. Anne Groell, que editou o romance original, solicitou que Abraham descrevesse sua abordagem proposta para a adaptação. Abraham descreveu vários problemas na adaptação da obra: prever o que era vital preservar em uma série inacabada; como visualizar elementos que já existiam no imaginário popular; e uma lei americana sobre abuso infantil que proibia uma ilustração da jovem Daenerys em um contexto sexual.
A Game of Thrones: Genesis (2011) tira seu nome do romance. Um jogo de estratégia em tempo real, foi o primeiro título de videogame a usar a licença de Game of Thrones. Ele não retrata os eventos do romance, mas usa elementos de cenário que abrangem o milênio anterior a ele.
RECEPÇÃO
Após o lançamento, A Guerra dos Tronos foi amplamente elogiada. Don D'Ammassa sugeriu que era "o maior evento editorial de fantasia de 1996". Em The Year's Best Science Fiction (1997), Gardner R. Dozois descreveu o romance como "o Grande Romance de Fantasia do ano, resenhado em todos os lugares" e um dos favoritos ao Prêmio Mundial de Fantasia. A primeira edição vendeu alguns milhares de exemplares. Embora não tenha sido um sucesso comercial imediato, algumas livrarias independentes defenderam o romance e ele ganhou um pequeno público através do boca a boca. Ganhou o Prêmio Locus de Melhor Romance de Fantasia e o Prêmio Ignotus de 1997 de melhor romance estrangeiro. Uma novela intitulada Sangue do Dragão, composta pelos capítulos de Daenerys e publicada em Asimov's Science Fiction, ganhou o Prêmio Hugo de 1997 de Melhor Novela.
Resenhas contemporâneas celebraram o retorno de Martin à prosa ficcional após uma longa ausência. Vários observaram que os leitores aguardariam ansiosamente uma sequência. Jeff Watkins, do Albuquerque Journal, disse que "[a]pós tantas páginas, o leitor quer saber como a história termina". Duas resenhas afirmaram que o final ofereceu pouca resolução narrativa, e foi apresentado como a primeira parte de uma trilogia. Steve Jeffery, da Vector, disse que o marketing da HarperCollins prejudicou o romance de Martin ao compará-lo a O Senhor dos Anéis e descreveu A Guerra dos Tronos como "uma fantasia épica em tela ampla, bem executada e contada com competência". Lisa Padol, da New York Review of Science Fiction, disse que o livro "aspira a ser um livro que prende o leitor" mais do que uma fantasia épica.
Diversas resenhas, incluindo a de Phyllis Eisenstein para o Chicago Sun-Times, afirmaram que a execução de Martin elevou uma premissa de fantasia convencional; Dave Gross escreve que ele "transforma em figuras vitais o que parecem ser personagens clichês". Dorman Shindler, do The Des Moines Register, disse que Martin imbuía os filhos Stark com tantas fraquezas quanto seus antagonistas. Uma resenha anônima de 1999 do The Guardian descreveu os personagens como "tão venenosos que poderiam devorar os Bórgias". John H. Riskind, do The Washington Post, os criticou por serem unidimensionais. Na Interzone, Gwyneth Jones criticou as principais personagens femininas como "tolas e desprezíveis", com exceção de Arya Stark; ela disse que Daenerys "não tem características, exceto uma vontade de ferro".
Os críticos frequentemente elogiaram a intriga e a ênfase na política. A crítica da Associated Press elogiou a estrutura narrativa; A Kirkus Reviews elogiou os personagens e o enredo complexo, "articulado impecavelmente em um contexto de verdadeira profundidade e textura". Antecipando futuras edições, a Booklist disse que o romance provavelmente recompensaria a releitura, mas descreveu o grande elenco como um fardo "intimidante" do gênero fantasia. Vários críticos mencionaram a influência de narrativas históricas de Martin; Jones comparou o romance a Macbeth e traçou um paralelo entre a intransigência de Ned Stark e os calvinistas escoceses. Padol identificou a muralha de gelo com a Muralha de Adriano e comparou os dothraki aos mongóis. Na Locus, Shira Daemon disse que o romance parecia mais próximo da ficção histórica do que da fantasia, com ameaças sobrenaturais que só teriam desfecho em edições futuras. Uma segunda crítica no mês seguinte, de Faren Millar, chamou-o de "um romance fantástico medieval".
O sucesso da adaptação da HBO, Game of Thrones (2011–2019), reacendeu o interesse pelo romance, tornando-o um best-seller e objeto de interesse popular e acadêmico. A BBC Arts nomeou A Guerra dos Tronos entre os 100 romances mais influentes em 2019. O romance esteve na lista de best-sellers do New York Times em janeiro de 2011, e foi o primeiro da lista em julho de 2011.
CONTEXTO
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| George R.R. Martin na W:Clarion West, Julho de 1998. Digitalizado a partir de uma impressão em junho de 2006. |
Autor: George RR Martin nasceu e cresceu em Bayonne, Nova Jersey. Sua família era pobre, morava em um conjunto habitacional do governo e não possuía carro. Ele começou a escrever na infância e vendia histórias de terror para outras crianças por cinco centavos. A paixão de Martin por histórias em quadrinhos o levou a se interessar por ficção científica e fantasia e, na adolescência, ele escreveu histórias de super-heróis para revistas de fãs. Seu primeiro trabalho publicado foi uma história de ficção científica para a Galaxy Science Fiction em 1971. Na Universidade Northwestern, Martin estudou jornalismo, e foi um objetor de consciência à Guerra do Vietnã
— ele prestou serviço alternativo.
Os dois primeiros romances publicados de Martin, Dying of the Light (1977) e Fevre Dream (1982), tiveram um bom desempenho, e em 1983 ele já havia conquistado 3 Prêmios Hugo. A editora de Martin pagou um grande adiantamento por seu terceiro romance, The Armageddon Rag (1983). Foi um desastre comercial, interrompendo temporariamente sua carreira literária. Um fã de The Armageddon Rag contratou Martin como roteirista em um revival de The Twilight Zone (1985–1989); ele trabalhou posteriormente nas séries da CBS Beauty and the Beast (1987–1990) e The Outer Limits (1995–1997). Esse trabalho rendeu um bom salário a Martin, mas ele se frustrava com as limitações dos orçamentos da televisão e o cancelamento precoce de projetos.
Escrita e publicação: Martin estava escrevendo um romance de ficção científica intitulado Avalon no verão de 1991, e desejava escrever um romance de fantasia épica desde que lera a obra do escritor inglês J.R.R. Tolkien. Ele teve uma ideia para o primeiro capítulo — um menino presenciando uma decapitação e a descoberta de filhotes de lobo gigante em "neves de verão" — e o escreveu em poucos dias. Durante aquele verão, ele esboçou um mapa, escreveu cem páginas e, em seguida, enviou as páginas — juntamente com um esboço da série — para seu agente literário . Ele esperava estar escrevendo uma trilogia, pois esse era o padrão para o gênero fantasia, e construiu o mundo à medida que escrevia a história. Martin apontou a ficção histórica como uma influência importante e descreveu a série histórica de sete livros do escritor francês Maurice Druon, Os Reis Malditos, como "o jogo dos tronos original". Ele descreve a fantasia épica e a ficção histórica como gêneros irmãos.
A Guerra dos Tronos foi publicada em agosto de 1996 pela Bantam Books (EUA) e pela HarperCollins Voyager (Reino Unido). A capa trazia uma recomendação do autor de A Roda do Tempo, Robert Jordan; a edição britânica o posicionava como herdeiro de Tolkien. Vários milhares de exemplares foram impressos nos Estados Unidos; apenas 1500 foram produzidos para o Reino Unido. A edição da Bantam foi impressa vários meses antes para que exemplares pudessem ser distribuídos na convenção da American Booksellers Association em junho de 1996. Outros exemplares foram distribuídos na Westercon em julho.
ESTILO
Narração: A Guerra dos Tronos é narrada em terceira pessoa a partir da perspectiva limitada de um personagem, alternando entre os personagens a cada capítulo. Martin utiliza principalmente personagens de origem nobre, o que, segundo Shannon Wells-Lassagne, mantém o interesse e a lealdade do leitor às casas aristocráticas. Um membro não nobre da Patrulha da Noite, chamado Will, é o foco do prólogo do romance.
Existem três linhas narrativas principais. Daenerys Targaryen fornece o único ponto de vista sobre seu exílio. Simultaneamente, a política dos Sete Reinos se desenrola principalmente através das perspectivas dos membros da Casa Stark — Ned, Catelyn, Sansa, Arya e Bran — dispersos por Westeros, com Tyrion Lannister também oferecendo um ponto de vista. Finalmente, o serviço de Jon Snow à Patrulha da Noite no extremo norte da Muralha forma a terceira linha narrativa.
Os personagens narradores de Martin frequentemente fornecem relatos não confiáveis; Brian Pavlac descreve os pontos de vista como "fontes" às vezes em desacordo entre si. Alguns narradores suprimem ativamente seus pensamentos para ocultar informações do leitor. Um exemplo notável é a verdadeira paternidade do suposto filho ilegítimo de Ned Stark, JON SNOW. A lembrança recorrente de Ned do apelo de sua irmã Lyanna em seu leito de morte — "Prometa-me, Ned" — fornece ao leitor mais informações sobre as circunstâncias de sua morte à medida que o romance avança.
Gênero: Martin descreveu a série como fantasia épica "inspirada e fundamentada na história", e alguns estudiosos concordam. Outros aplicam rótulos como fantasia moderna, fantasia romântica, fantasia medieval ou neo-medievalista, fantasia histórica e história fantástica. A crítica literária Shiloh Carroll observa uma ampla gama de influências para a série de Martin, e escreve que as tentativas de Martin de subverter ou evitar as convenções literárias medievalistas resultaram em sobreposição temática com o romance medieval vitoriano.
Comentaristas frequentemente comparam a obra e o universo de Martin com os de Tolkien. O próprio Martin comparou sua obra à de Tolkien e seus imitadores, embora tenha caracterizado a abordagem de Tolkien como simplificada demais. Assim como O Senhor dos Anéis, A Guerra dos Tronos foi inicialmente planejada como a primeira de uma trilogia. Carroll afirma que ambos os escritores são devedores de fontes medievais, mas Tolkien se inspirou em lendas medievais, enquanto Martin se inspira na história. A crítica literária Priscilla Walton descreve a obra de Martin como "mais bizantina (e menos cristã)". No entanto, Joseph Rex Young argumenta que posicionar a obra de Martin contra a de Tolkien negligencia a consideração de suas respectivas trajetórias profissionais.
A série foi amplamente celebrada por subverter tropos de fantasia; a morte de Ned Stark é frequentemente considerada o momento em que A Guerra dos Tronos "se tornou uma contribuição original e distinta" para o gênero. Ned Vizzini sugere que as obras de fantasia anteriores a Martin se concentravam em personagens de nascimento e posição social baixas, e argumenta que Martin elevou a fantasia "escrevendo livros que são sangrentos demais, inesperados e implacavelmente guiados pela história para serem ignorados". No entanto, Joseph Rex Young argumenta que Martin não "[derruba] as regras fundamentais da fantasia", mas, em vez disso, "[as segue] com grande efeito". Ele a chama de "um exemplo habilmente construído da forma moderna da fantasia", argumentando — por exemplo — que vários enredos se alinham com as categorizações de fantasia de Mendleson — por exemplo, as jornadas de Daenerys e Bran como fantasia de busca por portais.
Em A Guerra dos Tronos, a magia pertence a um passado mitológico ou perdido. Young afirma que este tema de um mundo perdido ou diminuído é "pervasivo" na fantasia moderna. Symons identifica especificamente os ovos de dragão como representando um passado perdido, observando que o seu nascimento é notável porque estabelece A Guerra dos Tronos como fantasia sobrenatural na conclusão do romance. Em Westeros, as personagens geralmente minimizam a magia, relegando-a à superstição, como se vê em presságios, lugares amaldiçoados ou assombrados, runas apotropaicas e ressurreição. Excluindo o prólogo do romance e os eventos envolvendo Daenerys e os maegi, Young contabiliza três eventos explicitamente sobrenaturais.
INTERPRETAÇÃO
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| Rei Henrique VI, parte III, ato II, cena III, Warwick, Eduardo e Ricardo na Batalha de Towton (Final do século XVIII) de John Augustus Atkinson. |
Histórico: Acadêmicos exploraram a representação da Idade Média por Martin e os ideais associados ao período. Carolyne Larrington e Joanna Kakot identificam a influência da Europa medieval. KellyAnn Fitzpatrick descreve As Crônicas de Gelo e Fogo como uma fantasia neomedieval, devedora da "
história medieval, do mito medieval e de interpretações medievalistas e neomedievais posteriores". Carol Jamison descreve o cenário como detalhado e intrincado, "
uma sociedade pseudomedieval". Priscila L. Walton afirma que a semelhança da série com a Idade Média é superficial, mas a sociedade feudal de A Guerra dos Tronos apresenta a maior similaridade de qualquer volume da série.
Alguns autores exploram o tratamento dado pelo romance às convenções cavalheirescas medievais. Shiloh Carroll descreve o romance como uma subversão da figura do cavaleiro andante e da ideia de nobreza honrada. Carolyne Larrington observa que alguns cavaleiros mantêm publicamente "os princípios da cavalaria": Jaime não mata Ned durante o duelo e fica furioso com um soldado que fere Ned no meio da luta. Segundo Carroll, Sansa Stark é apresentada como uma idealista e Ned Stark como o provável herói romântico, que depois corrige as noções de Sansa sobre uma aristocracia justa. Blaszkiewicz afirma que a sexualidade masculina é frequentemente retratada como "perturbadora, senão explicitamente violenta" nos romances cavalheirescos; Alyssa Rosenberg observa que o Rei Robert abusa de sua rainha e comete estupro marital, contrariando os ideais cavalheirescos. No romance, personagens românticos ou idealistas morrem ou têm suas crenças quebradas, destacando as inspirações do romance, mas reconhecendo o apelo limitado dos ideais românticos para o público moderno. O medievalista Steven Muhlberger afirma que as principais instituições de cavalaria — principalmente a Patrulha da Noite e a Guarda Real — representam a erosão dos padrões de cavalaria. A Patrulha da Noite dedica suas vidas à proteção do reino, mas é composta por criminosos condenados. A Guarda Real pode se assemelhar a "ordens de cavalaria patrocinadas pela realeza da Idade Média", mas é selecionada por razões políticas e não por habilidade ou liderança.
Martin geralmente evita analogias históricas diretas, mas há alusões claras. A história de invasões de Westeros pode representar as conquistas romanas, anglo-saxônicas e normandas da Inglaterra. A estudiosa medieval Kavita Mudan Finn observa que a introdução de Cersei enfatiza sua lealdade à Casa Lannister em detrimento de seu marido, o rei, notando paralelos com o casamento de Eduardo IV com Elizabeth Woodville, que trouxe sua ambiciosa família para a corte e culminou em guerra civil. Vários estudiosos notam semelhanças entre a Casa Stark/ Casa de York e a Casa Lannister/ Casa de Lancaster. Larrington descreve as mortes presumidas de dois jovens herdeiros Targaryen na pré-história do romance como um motivo que lembra os Príncipes na Torre do século XV; ela compara Petyr Baelish a Geoffrey Chaucer — citando sua origem humilde e sua inclinação para a ascensão política — e Khal Drogo a uma versão ficcional de Átila. A principal instituição religiosa de Westeros, a Fé dos Sete, pode se assemelhar à Igreja Católica medieval, embora menos poderosa. Vários críticos comparam a Muralha do romance à Muralha de Adriano, enquanto outros notaram uma semelhança com a Grande Muralha da China. Kakot compara a cultura Dothraki a tribos nômades do Norte da África, e Larrington destaca a influência adicional de culturas da Ásia Central.
Gênero e sexo: Diversas personagens femininas são forçadas a casar para consolidar alianças ou facilitar a transferência de riqueza. Viserys troca sua irmã Daenerys por apoio militar de Khal Drogo. Borowska-Szerszun afirma que a narrativa de Daenerys — casamento e perda da liberdade — tradicionalmente conclui as histórias de mulheres nos contos de fadas, mas proporciona a Daenerys poder e status social. Larrington diz que a crescente influência de Daenerys sobre Drogo enfraquece sua posição como líder, e suas decisões causam o fim do reinado de Drogo e o nascimento de seus dragões. Antes dos eventos de A Guerra dos Tronos, Cersei Lannister e Catelyn Stark se casam, com Robert e Ned respectivamente, para estabelecer alianças políticas. Os filhos de Cersei e Catelyn — Joffrey e Sansa — são prometidos em casamento para garantir a lealdade do Norte à Coroa. Esse noivado acaba sendo abusivo e ela é mantida como refém e usada como peão. Se as personagens femininas da série constituem representações feministas é um tópico controverso.
Acadêmicos e fãs frequentemente discutem a representação frequente de estupro na série, que às vezes é descrita por Martin e pelos fãs como historicamente precisa. Mulheres medievais eram sujeitas a estupro marital. Mariah Larsson afirma que Drogo conhece apenas uma palavra na língua de Daenerys, "não", e que ele usa essa palavra para "garantir o consentimento de sua esposa" antes de consumar o casamento. De acordo com Carroll, a idade e as circunstâncias de Daenerys "problematizam" o consentimento e ele diz que Drogo "a estupra todas as noites a caminho de Vaes Dothrak", acabando por "se apaixonar por seu agressor". Daenerys tenta prevenir ou mitigar a violência sexual. Ela salva um grupo de mulheres do estupro pelos guerreiros de seu marido, reivindicando-as como damas de companhia. Embora Daenerys intervenha diretamente para impedir o estupro de outra mulher, os guerreiros retornam mais tarde para ESTUPRÁ-LA em grupo; Carroll descreve isso como "uma expressão de posse e poder sobre uma mulher [e] uma vingança contra Daenerys por ter negado aos homens o direito a Eroeh anteriormente". Cersei é submetida à violência sexual por Robert, que atribui isso ao álcool.
Alguns estudiosos discutem a representação da maternidade no romance. Marta Eidsvåg contrasta o papel de Cersei como mãe com sua ordem de assassinato dos filhos ilegítimos de Robert. Catelyn Stark é retratada como devotada aos seus filhos, mas age com ódio em relação a Jon, filho ilegítimo de Ned. O papel de Catelyn como personagem com ponto de vista próprio é incomum, pois mães não são tipicamente retratadas em obras de fantasia. Robert não acredita que Daenerys represente uma ameaça direta ao seu reinado, mas fica profundamente alarmado com a notícia de seu casamento e a perspectiva de filhos. Carroll observa o simbolismo que enquadra Daenerys como a mãe dos dragões: "os ovos começam a eclodir, produzindo leite em 'rios'; quando o fogo se apaga [...] dois dos dragões estão mamando em seus seios".
Diversos autores exploraram o encontro de Daenerys com a maegi Mirri Maz Duur . Sheilagh O'Brien descreve a maegi como uma representação convencional de bruxas, simbolizando ansiedades sobre o poder feminino, "nascimentos monstruosos e a influência de uma mulher idosa má sobre uma mulher mais jovem, frequentemente encontrada em narrativas de bruxas do início da era moderna". Anne Gjelsvik escreve que Mirri Maz Duur representa a negação de Daenerys de seu papel na opressão. Ela tenta salvar Mirri Maz Duur de um estupro coletivo, mas falha. A maegi se vinga fazendo com que o filho de Daenerys nasça morto. Consequentemente, Daenerys leva a maegi para a pira funerária de Drogo e consome simbolicamente a magia da bruxa.
Poder e governantes: A realeza e o poder real são frequentemente explorados por estudiosos. Blaszkiewicz afirma que o tirano Aerys levou o país à guerra civil ao destruir o contrato social entre rei e comunidade. Robert representa uma melhoria em relação à tirania de Aerys, mas é "igualmente alheio à noção de dignidade real que envolve o dever social [de um rei]". Blaszkiewicz argumenta que seu estilo de vida e aparência decadentes demonstram sua incapacidade de desempenhar adequadamente o papel social de um rei. Hudson afirma que Cersei desconsidera a autoridade de Robert ao ignorar de forma desdenhosa seu decreto que declarava Ned Stark regente, assumindo o papel para si. Walton diz que a função de Ned como juiz e executor torna seu papel como senhor feudal do Norte efetivamente equivalente ao de um rei — um papel que seu filho herda quando Ned vai para Porto Real.
Pavlac diz que o jogo dos tronos se refere às tentativas de obter o controle sobre os Sete Reinos de Westeros. Cersei Lannister se refere ao jogo dos tronos no romance, dizendo a Ned que a participação significa vitória ou morte. A morte do Rei Robert e a consequente disputa pela sucessão impulsionam isso — os irmãos de Robert reivindicam o trono porque os herdeiros de Robert são ilegítimos.
NOTAS:
- Martin classifica as abordagens dos escritores em dois tipos: “arquitetos” planejam meticulosamente com antecedência e “jardineiros” têm uma noção geral do resultado final, mas nenhum esboço rígido; ele se considera um “jardineiro”.
- Para muitos leitores, a obra de Martin tornou-se a principal referência para a Idade Média. A estudiosa de literatura Helen Young argumenta que isso impactou negativamente as discussões sobre a representação autêntica da série.
- Young descreve O Senhor dos Anéis como "uma experiência profundamente pessoal em linguística, medievalismo e filosofia moral" e enfatiza a carreira acadêmica de Tolkien ao longo da vida. Em relação a Martin, Young descreve sua formação como escritor de ficção científica e histórias de super-heróis, "e, como tal, ele se encaixa no perfil de um típico escritor de fantasia de gênero".
- Sobre a morte de Stark, Young observa que "Eddard morre, quase literalmente, no palco, diante de uma multidão, de uma maneira cuidadosamente planejada pelos personagens e pelo autor para obter o máximo efeito dramático."
- Na fantasia de busca por portais, os personagens entram em ambientes que não entendem e adquirem informações de personagens guias, com o leitor aprendendo junto com o personagem e impedido de aprender o que eles não sabem. Por exemplo: Bran é aconselhado pelo Corvo de Três Olhos, cujo diálogo não é representado por aspas e são, portanto, "questões de verdade narrativa".
- Gary Westfahl, por exemplo, destaca: “Lorde Eddard Stark concorda em poupar uma ninhada de filhotes de lobo gigante quando seu filho bastardo, Jon Snow, aponta que eles correspondem em número e gênero aos seus próprios filhos.”
- David Symons observa que o trabalho de Martin foi apresentado em aulas universitárias medievalistas. Bartlomiej Blaszkiewicz restringe-o à Alta Idade Média.
- Alguns fãs da série acreditam que a série é autenticamente medieval. Carroll argumenta que é inviável criar um retrato medieval autêntico e que Martin procurou criar uma impressão de realidade.
- Larrington escreve: “Embora Ned diga a Catelyn: “é a sua religião que tem todas as regras”, é bastante difícil distinguir entre os diferentes costumes produzidos pelas diferenças de classe, género ou etnia e aqueles derivados dos ensinamentos religiosos da Fé.”
- Martin disse que teve a ideia do Muro no início da década de 1980 enquanto visitava um amigo na Inglaterra.
- Carroll descreve Cersei como um contraponto narrativo a Sansa: a "princesa arquetípica" e a "rainha amarga e ávida por poder".
- Carroll também escreve: “A dificuldade com o estupro em As Crônicas de Gelo e Fogo é que os comentaristas têm dificuldade em diferenciar entre endosso do autor e representação. A voz narrativa de Martin, escondida como está por trás do ponto de vista em terceira pessoa com o qual ele escreve a série, claramente não aprova o estupro ou a violência em geral.”
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