SOLANO LÓPEZ (DITADOR PARAGUAIO)

Solano López (1866) de Aurelio García.

• NOME COMPLETO: Francisco Solano López Carrillo
• NASCIMENTO: 24 de julho de 1827; Assunção, capital do Paraguai
• FALECIMENTO: 1 de março de 1870 (42 anos); Cerro Corá, Paraguai (Morto em Combate)
• PSEUDÔNIMOS: O Grande, Pancho, López II, Marechal de Aço, O Maior Herói do Paraguai
• OCUPAÇÃO: militar e político
• FAMÍLIA: Carlos Antonio López (Pai), Juana Pabla Carrillo (mãe), Juana Pesoa (Amante; 1845-1850), Saturnina Burgos (Amante; 1851-1852), Elisa Alicia Lynch (Amante; 1853-1870)
• RELIGIÃO: Catolicismo
• ALTURA: 1,67 m (5′6″)

Francisco Solano López Carrillo (1826/1827 – 1870) foi um estadista, militar e político paraguaio que serviu como Presidente do Paraguai de 1862 a 1870, período em que atuou principalmente durante a Guerra do Paraguai (1864-1870). Ele é o único presidente paraguaio a ter sido morto em combate.

Ele é uma das figuras mais controversas da história sul-americana, particularmente por causa da Guerra do Paraguai, conhecida na Bacia do Prato como "a Guerra da Tríplice Aliança" (em espanhol: la Guerra de la Triple Alianza). Pelo menos 50% dos paraguaios morreram durante a guerra, números que fizeram com que a recuperação do país levasse décadas.

De uma perspectiva, suas ambições foram a principal razão para o início da guerra, enquanto outros argumentos sustentam que ele foi um defensor ferrenho da independência das nações sul-americanas contra o domínio e os interesses estrangeiros. Ele foi morto em combate durante a Batalha de Cerro Corá, que marcou o fim da guerra e da ditadura. Ele é oficialmente reconhecido como herói nacional do país desde a presidência do Coronel Rafael Franco, entre 1936 e 1937, após décadas de governos liberais que rejeitaram sua figura como herói. A data de seu nascimento, 24 de julho, é oficialmente reconhecida como o Dia do Exército Paraguaio, enquanto a data de sua morte, 1º de março, é oficialmente reconhecida como o Dia dos Heróis Nacionais e é feriado nacional no país.

BIOGRAFIA

Nascimento e Infância: Em 22 de julho de 1826, casaram-se o ex-professor de filosofia e teologia Carlos Antonio López e a aristocrática Juana Pabla Carrillo de Assunção. Naquela época, faziam parte de uma família rica e envolvida na vida social de Assunção na época do ditador José Gaspar Rodríguez de Francia.

O primeiro filho do casal nasceu em 24 de julho de 1827 e recebeu o nome de Francisco Solano López Carrillo em comemoração ao dia de São Francisco Solano, que também era celebrado naquele dia. De acordo com o genealogista Narciso Binayán Carmona, ele era descendente do conquistador, explorador e colonizador espanhol Domingo Martínez de Irala (1509-1556); seus ancestrais tinham uma remota origem mestiça guarani, que ele compartilhava com muitos heróis da era da Independência e com grandes figuras paraguaias e argentinas.

Ele viveu sua infância durante a ditadura de José Gaspar Rodríguez de Francia, como era costume na sociedade da época, com austeridade e de forma pacífica. Sua família desfrutava de uma posição econômica confortável, que foi ainda mais ampliada por uma herança recebida do marido da avó materna de Solano López, Lázaro Rojas Aranda, um rico fazendeiro que se casou com María Magdalena Viana Larios, viúva de seu primeiro marido, Pedro Ignacio Carrillo Cabañas de Ampuero.

Rojas tornou-se padrinho de Solano López e, devido à estreita relação que mantinha com o menino, decidiu legar-lhe vários bens, incluindo um terreno perto da margem do rio na baía de Assunção, onde anos mais tarde López mandaria construir seu palácio residencial.

López Carrillo, assim como seus irmãos, foi muito bem instruído e educado por Carlos Antonio López, sendo pessoas intelectuais e cultas. Por sua vez, com o passar do tempo, Francisco Solano, além de espanhol e guarani, também falava fluentemente INGLÊS, LATIM, FRANCÊS, PORTUGUÊS e o DIALETO IRLANDÊS, sendo ainda uma pessoa muito conhecedora de literatura e um grande leitor, com excelentes habilidades oratórias.

Francisco Solano tinha vários outros irmãos, incluindo Venancio (1830-1870), Mónica Rafaela (1833-1891), Benigno (1834-1868) e Juana Inocencia (1836-1902). Os dois irmãos ganhariam considerável destaque durante o governo do pai e desempenhariam um papel significativo durante a presidência do filho mais velho de López Carrillo, juntamente com suas duas irmãs, que também alcançaram grande fama e prestígio social na elite de Assunção. Nenhum dos três irmãos sobreviveu à Guerra da Tríplice Aliança, enquanto Mónica Rafaela morreu em Paris em 1891 e Juana Inocencia em Assunção em 1902, de causas naturais.

Em relação à sua educação, teve como tutor particular o professor argentino Juan Pedro Escalada, com quem aprendeu Geografia, História, Aritmética, Gramática e como ler os textos clássicos da época. O padre Miguel de Albornoz também foi seu professor por um período. Foi membro da Academia Literária dirigida pelo padre Marco Antonio Maíz. Também estudou no Instituto de Matemática e Moral do padre Bernardo Pares, completando assim a educação que recebera nos primeiros anos.

FAMÍLIA

Relações: Em relação à vida amorosa de López, ele NUNCA SE CASOU com nenhuma das mulheres com quem teve um relacionamento amoroso. À medida que a família López ganhava considerável destaque na sociedade paraguaia emergente da época, a fama do jovem filho do presidente começou a se espalhar, especialmente entre as mulheres.

Amantes de López (Burgos, Lynch e Pesoa). WASHBURN, Charles Ames. A História do Paraguai: Com notas de observações pessoais e reminiscências da diplomacia em tempos difíceis, Vol. II, 1871.

Filhos: Seu primogênito foi Jesús María Carrillo, nascido em 11 de novembro de 1848, filho de María Asunción Carrillo Falcón. Órfão aos seis anos, ingressou no Exército Paraguaio aos dezesseis com a patente de segundo-tenente e foi feito prisioneiro na Batalha de Lomas Valentinas. Estudou e tornou-se tabelião, chegando a atuar como juiz e também entrando para a política, falecendo em 1907. Tinha um meio-irmão, Alejo Antonio Carrillo, que morreu em 1873.

Crianças com Juana Pesoa: Manuela Juana Paula Pesoa (1830-1912) era descendente de uma das famílias mais tradicionais de Pilar e conheceu Francisco Solano López quando ele estava no comando de um contingente militar na fronteira, sendo este um de seus primeiros amores na adolescência.

Em 1850, nasceu Emiliano Víctor, o primogênito de Juanita; no ano seguinte, Adelina Constanza; e em 1860, José Félix. Adelina e José Félix faleceram em 1868 e 1870, respectivamente, e nenhum deles sobreviveu à Guerra da Tríplice Aliança, com exceção de Emiliano Víctor, que estudava no exterior e foi acolhido por Madame Lynch, falecendo em 1875, aos vinte e cinco anos.

Mais tarde, em 1872, Juanita casou-se com o Coronel Pedro Hermosa, militar e veterano da Guerra da Tríplice Aliança. Ela ficou viúva em 1899 e acabou se mudando para sua cidade natal, Villa del Pilar, onde faleceu em 1912, aos oitenta e dois anos de idade.

Rosita Carreras e Juan León Benítez: Nascida em 1849, era filha de Ana Carreras e pertencia à elite de Assunção. Ficou sob os cuidados de Elisa Lynch e, durante a Guerra da Tríplice Aliança, acompanhou o pai até Cerro Corá, onde foi arranjado um casamento com o Coronel Juan Crisóstomo Centurión, mas este não pôde ser concretizado devido à chegada das tropas brasileiras e à subsequente batalha de mesmo nome.

Ela foi para a Europa com Lynch e mais tarde retornou a Assunção, onde se casou com um homem chamado Eduardo Fernández, adotando também uma menina chamada Filomena Petrona.

Quando era solteira, teve um filho chamado José Antonio Carreras, que compareceu ao julgamento do inventário do Marechal López em 1895.

Ele faleceu em 13 de março de 1925, com quase setenta e seis anos de idade.

Juan León Benítez: Supostamente, ele era o primogênito de Francisco Solano López, nascido em 24 de junho de 1842, filho de uma mulher de sobrenome Benítez. Todos o conheciam como Mariscal'i ("pequeno marechal" em guarani), por ser considerado o primogênito de Francisco Solano, e foi criado por Carlos Antonio López. Uma entrevista foi concedida a ele aos 101 anos de idade, embora, segundo o historiador Luis Verón, tenha vivido menos de dois anos, falecendo ainda bebê. Sua história é transmitida principalmente pela tradição oral, e muito pouco se sabe sobre ele, suas origens ou a verdade por trás de sua suposta existência.

Crianças com Elisa Alicia Lynch: Elisa Alicia Lynch nasceu em 19 de novembro de 1833 em Cork , Irlanda, quando esta ainda fazia parte do Reino Unido, filha de John Lynch e Jane Clarke Lloyd.

Aos dezesseis anos, em 3 de junho de 1850, ela se casou com o médico militar francês Xavier de Quatrefages, que estava servindo na Argélia. Mais tarde, viajaram para Paris e se separaram três anos depois, embora o casamento só tenha sido anulado anos depois.

Elisa Lynch estava na corte de Napoleão III quando, aos vinte anos, conheceu Francisco Solano López, que era ministro plenipotenciário do Paraguai na Europa, em um baile organizado pelo imperador francês.

Ela viajou com ele para o Paraguai e, em 31 de janeiro de 1855, deu à luz seu primeiro filho, Juan Francisco López Lynch, em Buenos Aires, capital da Argentina.

Ele fazia parte da elite de Assunção e introduziu muitas modas do Velho Continente no Paraguai, como a moda e a etiqueta europeias, na sociedade populosa da época.

Além de Juan Francisco, conhecido como "Panchito" ou "Coronel Panchito López", ele teve outros filhos com os seguintes nomes: Corina (1856-1857), Enrique (1858-1917), Federico (1860-1904), Carlos Honorio (1861-1924), Jorge (1861) e Leopoldo (1862-c. 1870); o sétimo, chamado Miguel Marcial, nasceu em 1866 durante a guerra, mas morreu um ano depois de cólera.

Em um testamento holográfico datado de 4 de junho de 1865, Francisco Solano López reconheceu todos os seus filhos, frutos de seu relacionamento com Madame Lynch.

Ela teve que enfrentar a guerra e perdeu seu companheiro e seu filho Panchito em Cerro Corá . Foi feita prisioneira em Assunção pelas tropas imperiais brasileiras. Viajou para a Europa onde, após todos os seus bens terem sido confiscados, retornou ao Paraguai em outubro de 1875 para recuperá-los, mas foi novamente expulsa. Posteriormente, escreveu um livro de "exposição e protesto", no qual se defendeu das calúnias com que havia sido difamada. Morreu em Paris em 25 de julho de 1886, aos 53 anos, vítima de câncer de estômago.

Um dos filhos que mais se destacou foi Enrique Venancio López Lynch, que, juntamente com Juan E. O'Leary, dedicou-se a reivindicar a figura de seu pai, adotando o sobrenome "Solano López" para sua família (linha López-Lynch) e conseguindo se diferenciar de outros parentes ou pessoas que carregavam o sobrenome López.

INCURSÃO NO EXÉRCITO

• Ocupação: militar e diplomático
• Anos de atividade: 1839-1870
• Notoriedade: Liderar o Paraguai durante a Guerra da Tríplice Aliança
• Ramo militar: Forças Armadas do Paraguai
• Unidade militar: Cavalaria
• Patente Militar:
• Brigadeiro-general (1845)
• General de Divisão (1862)
• Marechal de Campo (1865)
• Conflitos: Grande Guerra, Guerra da Crimeia, Guerra da Tríplice Aliança
• Qualificação: Herói nacional
• Partido político: Independente
• Membro: Sociedade Zoológica Imperial para Aclimatação
• Distinções:
• Ordem Imperial de Cristo do Brasil (Comendador, 1851; Grã-Cruz, 1855)
• Comandante da Legião de Honra (1854)
• Comendador da Ordem dos Santos Maurício e Lázaro (1854)
• Cavaleiro da Suprema Ordem de Cristo (1854)
• Grã-Cruz da Ordem Nacional do Mérito (1865)

Após a morte do Dr. José Gaspar Rodríguez de Francia, seguiu-se um período de interregno até que Carlos Antonio López Ynsfran fosse nomeado seu sucessor. Este nomeou seu filho, Francisco Solano López Carrillo, como chefe do Exército Paraguaio em 1845. Nessa época, eclodiu uma crise com as Províncias Unidas do Rio da Prata, governadas pelo General Juan Manuel de Rosas. O Paraguai declarou guerra ao governo de Rosas, e o jovem Solano López participou de operações na província de Corrientes, ao lado das tropas do oficial militar argentino José María Paz. O conflito não se intensificou, e os soldados paraguaios retornaram ao seu país. A guerra contra Rosas prosseguiu com a destruição de fortes e guarnições argentinas estabelecidas ilegalmente na região de Misiones. Solano López, juntamente com o coronel húngaro Franz Wisner von Morgenstern, liderou essas operações. Mais tarde, após a paz ter sido alcançada com Buenos Aires, ele prosseguiu com estudos militares sob a direção do coronel brasileiro Hermenegildo de Albureque Porto Carrero.

Após o retorno de Francisco Solano de sua viagem diplomática à Europa em 1855, seu pai, Carlos Antonio López, logo lhe confiou a chefia do Ministério da Guerra e da Marinha, onde ficou encarregado de inspecionar e modernizar o Exército Paraguaio, visitando constantemente a fundição de ferro de Ybycuí e a Fortaleza de Humaitá.

Por sua vez, em 1862, após ser eleito Presidente da República por um período de dez anos, foi promovido a major-general e, em 1865, um ano após o início da guerra contra o Império do Brasil, o congresso o nomeou "Marechal-Presidente dos Exércitos Paraguaios", além de declarar guerra à Argentina, abrindo caminho para a aliança conjunta entre o império e Buenos Aires, mais a República do Uruguai, culminando finalmente no Tratado da Tríplice Aliança e, consequentemente, na Guerra da Tríplice Aliança.

Apesar de sua pouca idade para o comando, Francisco Solano López assumiu a responsabilidade por toda uma nação através das forças armadas, que com o tempo se transformaram de uma tropa indisciplinada e desorganizada, dependente das milícias, em um exército numeroso e bem treinado para o combate. Segundo George Thompson, um oficial inglês a serviço do Paraguai, em suas memórias de 1865, de vinte mil homens, um exército de quase setenta mil soldados foi formado, convocado para as armas por meio do recrutamento anual, com recrutas do sexo masculino entre quinze e sessenta anos de idade, sem contar os seis ou sete mil que morreram nos acampamentos militares ou antes de poderem se alistar.

No entanto, López Carrillo foi, a partir de 1845, o único general em toda a hierarquia militar por quase duas décadas no Exército Paraguaio, desde os dezoito anos até o início da Guerra da Tríplice Aliança, e o primeiro na história do Paraguai independente e o único em sua época a ser promovido a marechal, até que José Félix Estigarribia recebeu essa patente postumamente, sendo o segundo e último oficial militar a obter tal patente juntamente com López.

Até mesmo os dois irmãos de Francisco Solano seguiram carreira militar; Venancio ingressou no exército, especializando-se na infantaria, chegando a ser Ministro da Guerra e da Marinha durante o governo de seu irmão mais velho e alcançando o posto de coronel; e Benigno optou por ser oficial de artilharia, eventualmente tornando-se major ou comandante. Além disso, o filho do Marechal López, o oficial militar Juan Francisco López Lynch, também foi coronel do exército durante a guerra.

PRESIDÊNCIA

• Título: 2º Presidente do Paraguai
• Período no cargo: de 16 de outubro de 1862 a 1 de março de 1870 (7 anos e 136 dias)
• Vice-presidente: Domingo Francisco Sánchez
• Precursor: Carlos Antonio López
• Sucessor: Triunvirato Paraguaio (Cirilo Antonio Rivarola, José Díaz de Bedoya e Carlos Loizaga)

Após assumir o cargo, López optou por dar continuidade à maioria das políticas de protecionismo econômico e desenvolvimento interno adotadas por seus antecessores. No entanto, rompeu drasticamente com a política tradicional de estrito isolacionismo em assuntos externos, que era a preferida pelos líderes paraguaios anteriores. Em vez disso, López adotou uma abordagem mais ativa nas relações internacionais. Sua grande ambição era posicionar o Paraguai como uma "terceira força" credível na rivalidade em curso entre a Argentina e o Império Brasileiro pelo controle da Bacia do Rio da Prata.

López queria que o Paraguai competisse com as grandes potências do continente na luta por recursos e domínio regional. Para alcançar esse objetivo, López buscou organizar as nações menores da região em uma coalizão política destinada a contrabalançar o poder e a influência dos brasileiros e argentinos. López encontrou um aliado entusiasmado no presidente uruguaio Bernardo Berro, outro líder cujo país era frequentemente ameaçado pelas diversas intrigas das duas grandes potências do continente. Berro e López rapidamente firmaram uma aliança, e López iniciou uma expansão e reorganização maciça das forças armadas paraguaias, introduzindo o serviço militar obrigatório para todos os homens, juntamente com outras reformas.

Sob o comando de López, o Paraguai passou a possuir um dos exércitos mais bem treinados, porém mais mal equipados, da região. Ele comprou novas armas da França e da Inglaterra, mas elas não chegaram devido ao bloqueio imposto pelos Aliados quando a guerra começou.

Papel no início da guerra: Em 1863, o Império do Brasil — que não mantinha relações amistosas com o Paraguai — começou a fornecer apoio militar e político a uma incipiente rebelião no Uruguai, liderada por Venancio Flores e seu Partido Colorado, contra o governo fusionista do Partido Colorado e do Partido Blanco, de Bernardo Berro (do Partido Blanco) e seu sucessor, Atanasio Aguirre. Os uruguaios sitiados pediram repetidamente assistência militar de seus aliados paraguaios contra os rebeldes apoiados pelo Brasil. López manifestou seu apoio ao governo de Aguirre por meio de uma carta ao Brasil, na qual afirmou que qualquer ocupação de terras uruguaias pelo Brasil seria considerada um ataque ao Paraguai.

Quando o Brasil ignorou a carta e invadiu o Uruguai em 12 de outubro de 1864, López apreendeu o navio mercante brasileiro Marqués de Olinda no porto de Assunção e prendeu o governador brasileiro da província de Mato Grosso, que estava a bordo. No mês seguinte (dezembro de 1864), López declarou guerra formalmente ao Brasil e enviou uma força para invadir Mato Grosso. A força tomou e saqueou a cidade de Corumbá e assumiu a posse da província e suas minas de diamantes, juntamente com uma imensa quantidade de armas e munições, incluindo pólvora suficiente para abastecer todo o Exército paraguaio por pelo menos um ano de guerra ativa. No entanto, as forças paraguaias não conseguiram ou não quiseram tomar a capital Cuiabá, no norte de Mato Grosso.

López pretendia enviar tropas ao Uruguai para apoiar o governo de Atanasio Aguirre, mas quando solicitou permissão à Argentina para atravessar o território argentino, o presidente Bartolomé Mitre recusou-se a permitir que a força paraguaia cruzasse a província intermediária de Corrientes. Nessa altura, os brasileiros já tinham conseguido derrubar Aguirre e instalar o seu aliado Venancio Flores como presidente, tornando o Uruguai pouco mais do que um estado fantoche brasileiro.

O Congresso paraguaio, convocado por López, concedeu-lhe o título de "Marechal-Presidente" dos Exércitos Paraguaios (equivalente a Grande Marechal, sendo ele o único paraguaio a alcançar esse posto em vida) e conferiu-lhe poderes de guerra extraordinários. Em 13 de abril de 1865, declarou guerra à Argentina, apreendendo dois navios de guerra argentinos na Baía de Corrientes. No dia seguinte, ocupou a cidade de Corrientes, instituiu um governo provisório com seus partidários argentinos e anunciou que o Paraguai havia anexado a província de Corrientes e a província argentina de Entre Ríos.

Em 1 de maio de 1865, o Brasil juntou-se à Argentina e ao Uruguai na assinatura do Tratado da Tríplice Aliança, que estipulava que deveriam prosseguir unidos na guerra contra o Paraguai até que o governo paraguaio existente fosse derrubado e "até que não lhe restassem armas ou elementos de guerra". Este acordo foi literalmente cumprido. Este tratado também estipulava que mais de metade dos territórios paraguaios seriam conquistados pelos Aliados após a guerra. O tratado, quando tornado público, causou indignação internacional e vozes se levantaram em favor do Paraguai.

Guerra da Tríplice Aliança: A guerra que se seguiu, que durou até 1 de março de 1870, foi conduzida com grande obstinação e com alternâncias de sorte, embora os desastres de López tenham aumentado constantemente. Seu primeiro grande revés ocorreu em 11 de junho de 1865, quando a impotente frota paraguaia foi destruída pela Marinha brasileira na Batalha de Riachuelo, o que deu aos Aliados o controle sobre as várias vias navegáveis ao redor do Paraguai e forçou López a se retirar da Argentina.

Em 12 de setembro de 1866, López convidou Mitre para uma conferência em Yataytí Corá. López acreditava que era o momento certo para negociar a paz e estava pronto para assinar um tratado de paz com os Aliados. No entanto, nenhum acordo foi alcançado, pois a condição de Mitre era que todos os artigos do Tratado da Tríplice Aliança ainda fossem cumpridos, uma condição que López recusou. Independentemente da recusa de López, um tratado de paz não era algo que Mitre pudesse garantir, exceto nos termos do artigo VI do tratado, que declarava que "Os aliados se comprometem solenemente a não depor as armas, a menos que por acordo comum, nem até que tenham derrubado o atual Governo do Paraguai, nem a negociar separadamente com o inimigo, nem a assinar qualquer Tratado de paz, trégua, armistício ou Convenção para pôr fim ou suspender a guerra, a menos que por perfeito acordo de todos".

Em 1868, quando os aliados o pressionavam fortemente, ele se convenceu de que seus apoiadores paraguaios haviam, na verdade, formado uma conspiração contra sua vida. Em seguida, várias centenas de cidadãos paraguaios proeminentes foram presos e executados por sua ordem, incluindo seus irmãos e cunhados, ministros, juízes, prefeitos, oficiais militares, bispos e padres, e nove décimos dos funcionários civis, juntamente com mais de duzentos estrangeiros, entre eles vários membros das legações diplomáticas (o massacre de San Fernando). Durante esse período, ele também mandou açoitar sua mãe de 70 anos e ordenou sua execução porque ela lhe revelou que ele havia nascido fora do casamento.

Ramona Martínez, que trabalhou como enfermeira na guerra, foi escravizada por López; por sua luta e por reunir soldados, ela recebeu o apelido de "a Joana d'Arc americana".

Batalha de Cerro Corá: As tropas aliadas capturaram a capital paraguaia, Assunção, em 1 de janeiro de 1869, forçando López e o que restava de seu exército e governo a fugir para o interior. No final de 1869, López foi finalmente expulso com um pequeno grupo de tropas para a fronteira norte do Paraguai. Ele chegou a Cerro Corá em 14 de fevereiro de 1870. Dois destacamentos foram enviados em perseguição a Solano López, que estava acompanhado por 200 homens nas florestas do norte, onde recebeu notícias das consideráveis forças brasileiras que se aproximavam. Isso fez com que alguns dos oficiais que ainda estavam com López o abandonassem e se aproximassem da força aliada, sob o comando do general brasileiro José Antônio Correia da Câmara, à qual prontamente se juntaram como batedores para guiá-los até López.

Ao saber disso, López convocou um último conselho de guerra com os oficiais restantes de seu estado-maior para decidir o curso de ação para a batalha iminente: se deveriam fugir para a cordilheira da floresta tropical ou ficar e resistir aos atacantes. O conselho decidiu ficar e acabar com a guerra de uma vez por todas lutando até a morte.

A força brasileira chegou ao acampamento em 1 de março. Durante a batalha que se seguiu, López foi separado do restante de seu exército e estava acompanhado apenas por seu ajudante e alguns oficiais. Ele havia sido ferido com uma lança no estômago e atingido com uma espada na lateral da cabeça, estando, portanto, muito fraco para andar sozinho. Eles o levaram até o riacho Aquidabangui e lá o deixaram sob o pretexto de buscar reforços.

Enquanto López estava sozinho com seu ajudante, o General Câmara chegou acompanhado de seis soldados e aproximou-se dele, intimando-o a render-se e garantindo-lhe a vida. López recusou e, gritando ¡MUERO CON MI PATRIA!, (“Morro com a minha pátria!”), tentou atacar Câmara com sua espada. Câmara ordenou que ele fosse desarmado, mas López morreu durante a luta com os soldados que tentavam desarmá-lo. Este incidente marcou o fim da guerra da Tríplice Aliança.

LEGADO

Presidente da República do Brasil, Luiz Inácio Lula da Silva, durante encontro com o Presidente da República do Paraguai, Santiago Peña, no Palácio de Córtez. Assunção - Paraguai. Foto: Ricardo Stuckert / PR 8 de julho de 2024, 16:24.

Durante a Guerra da Tríplice Aliança, o Paraguai perdeu entre 25% e 33% do seu território para a Argentina e o Brasil. A pior consequência da guerra foi a perda catastrófica da população. Pelo menos 50% dos paraguaios morreram durante o conflito, números que o país só recuperou décadas depois. Sobre o desastre sofrido pelos paraguaios com o desfecho da guerra, William D. Rubinstein escreveu: "A estimativa normal é que, de uma população paraguaia entre 450.000 e 900.000 habitantes, apenas 220.000 sobreviveram à guerra, dos quais apenas 28.000 eram homens adultos."

Existe um debate no Paraguai sobre se ele foi um líder destemido que conduziu suas tropas até o fim ou se, insensatamente, levou o Paraguai a uma guerra que jamais poderia vencer e que quase o apagou do mapa. O debate não foi amenizado pela postura revisionista adotada pelo regime de Stroessner em relação à história nacional.

Por outro lado, ele é considerado por alguns latino-americanos como um defensor dos direitos das nações menores contra o imperialismo de vizinhos mais poderosos. Por exemplo, Eduardo Galeano argumenta que ele e seu pai continuaram o trabalho de José Gaspar Rodríguez de Francia na defesa do Paraguai como "o único país que o capital estrangeiro não havia deformado".

Há um debate em curso no Paraguai entre historiadores sobre as últimas palavras de López. As duas versões são "Muero por mi patria" ("Morro pela minha pátria") ou "Muero con mi patria" ("Morro com a minha pátria"). (Esta última pode ter sido baseada no testamento de Luís de Camões.) Em todo caso, Juan Silvano Godoi escreveu sobre o evento:

O Marechal López morreu profundamente convencido de que, juntamente com ele, a independência do Paraguai desapareceria. Ele adquiriu essa convicção ao saber que os aliados haviam organizado em Assunção um "governo temporário" composto pelos paraguaios que haviam pegado em armas contra seu governo e lutado pelo exército da Tríplice Aliança.

No dia 1º de março, feriado nacional no Paraguai, o "Dia dos Heróis" é celebrado em homenagem à memória de López. É o feriado mais importante do país depois do Dia da Independência. López ainda é considerado o maior herói nacional paraguaio, e seus restos mortais repousam no Panteão Nacional dos Heróis, em Assunção. É costume em Assunção que, quando ocorre um evento histórico digno de comemoração (como a vitória do ex-presidente Fernando Lugo nas eleições de 2008), as pessoas se reúnam com suas bandeiras na rua em frente ao Panteão para celebrar o acontecimento.

Em 2007, a presidente argentina Cristina Kirchner nomeou uma unidade argentina, o 2º Grupo de Artilharia Blindada, em homenagem ao Marechal Francisco Solano López. Durante a cerimônia, os hinos nacionais de ambas as nações foram cantados e oficiais de alta patente de ambos os exércitos estiveram presentes. O Chefe do Exército Argentino fez um discurso no evento, no qual afirmou:

Falar do Exército Paraguaio e do Exército Argentino é falar da mesma coisa. Hoje, no Exército Argentino, honrados com a visita do Comandante do Exército do Paraguai, trabalhamos intensamente para realizar o sonho dos pais da nossa nação. Desses homens que quiseram construir uma grande nação, o General José de San Martín e, precisamente, o Marechal López.

Em seguida, o tenente-general Bendini disse:

O Marechal López inspirou nos seus homens um espírito e um amor pela sua terra que os fizeram preferir morrer a render-se. Ele é um exemplo do que é um líder, um condutor, um homem que sabe como alcançar o seu povo. Estou certo de que os homens deste grupo de artilharia seguirão o exemplo deste bravo soldado paraguaio e serão considerados dignos do nome que a sua unidade ostenta.

Ao final da cerimônia, o comandante do Exército Paraguaio presenteou a unidade com um retrato de López. Comentando, um editorial do jornal La Nación de Buenos Aires, fundado por Bartolomé Mitre, disse sob a manchete "Homenagem absurda a um ditador": "Dar o nome de uma unidade militar em homenagem ao ditador que pisoteou a bandeira [argentina] é tão absurdo quanto se a França ou a Polônia dessem o nome de 'Adolf Hitler' a um de seus regimentos".

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RODAN!... O MONSTRO DO ESPAÇO (FILME JAPONÊS DE 1956)

Cartaz japonês do filme japonês Rodan (Sora no Daikaijū Radon), de 1956. Toho Company Ltd. (東宝株式会社, Tōhō Kabushiki-kaisha) © 1956.

• OUTROS TÍTULOS: Sora no daikaidžú Radon (Bósnia e Herzegovina), Ροντάν, ο δράκος του Qiu Shu (Grécia), Rodan il mostro alato (Itália)
• GÊNEROS:
• ORÇAMENTO: US$ 277.777 (produção); ¥ 200.000.000 (total)
• BILHETERIA: US$ 397.000 (Japão); >US$ 1.000.000 (EUA); US$ 2.500.000 (fora do Japão)
• DURAÇÃO: 1 Hora, 14 Minutos
• DIREÇÃO: Ishirō Honda
• ROTEIRO: Takeshi Kimura, Takeo Murata e Ken Kuronuma (História)
• CINEMATOGRAFIA: Isamu Ashida
• EDIÇÃO: Kôichi Iwashita e Robert S. Eisen
• MÚSICA: Akira Ifukube
• ELENCO:
• Haruo Nakajima — Rodan
• Katsumi Tezuka, Shoichi Hirose e Tokio Okawa — Meganulon
• Kenji Sahara — Shigeru Kawamura
• Yumi Shirakawa — Kiyo
• Akihiko Hirata — Kyoichiro Kashiwagi
• Akio Kobori — Nishimura
• Yasuko Nakata — esposa em lua de mel
• Minosuke Yamada — Oseki
• Yoshifumi Tajima — Izeki
• Kiyoharu Onaka — marido em lua de mel
• Yasuhisa Tsutsumi — Imamura
• Ichirô Chiba — Chefe de Polícia
• Mike Daneen — operador de teletipo do Exército dos EUA em Okinawa
• Tazue Ichimanji — Haru
• Saburo Iketani — âncora de notícias de rádio
• Saburô Kadowaki — técnico de laboratório no Instituto de Pesquisa Sísmica
• Tateo Kawasaki — Tsune
• Kanta Kisaragi — Wasteman
• PRODUÇÃO: Tomoyuki Tanaka; Toho Co., Ltd.
• DISTRIBUIÇÃO: Toho Co., Ltd.
• DATA DE LANÇAMENTO: 26 de dezembro de 1956
• SEQUÊNCIA: Ghidrah, O Monstro Tricéfalo (1964)
• ONDE ASSISTIR: Internet Archive (legendado em Inglês), Internet Archive (original)

 “Um navio de guerra voador! Rodan, o pássaro monstruoso carmesim nascido de um vulcão, devasta a Terra!”

— Slogan

Rodan (em japonês: 空の大怪獣 ラドン, Hepburn: Sora no Daikaijū Radon; lit. 'Monstro Gigante do Céu Radon')  é um filme japonês de kaiju de 1956 dirigido por Ishirō Honda, com efeitos especiais de Eiji Tsuburaya. Produzido e distribuído pela Toho Studios, é o filme de estreia do monstro titular Rodan, o primeiro filme de kaiju da Toho a ser filmado em cores e um dos vários filmes de monstros gigantes que encontraram público fora do Japão.

LANÇAMENTO

Bilheteria: Rodan foi relançado nos cinemas japoneses em 28 de novembro de 1982, como parte do 50º aniversário da Toho. Rodan arrecadou entre US$ 450.000 e US$ 500.000 durante seu fim de semana de estreia em 79 cinemas na região metropolitana de Nova York. Diversas redes de cinema, incluindo a RKO, anunciaram que o filme quebrou recordes de bilheteria para um filme de ficção científica.

Versão americana:

O lançamento de Rodan nos cinemas em 1957 pela King Brothers Productions foi bastante bem-sucedido em sua estreia nos Estados Unidos. Foi o primeiro filme japonês a receber lançamento geral na Costa Oeste e a ter um bom desempenho nas bilheterias. Posteriormente, recebeu a maior campanha publicitária televisiva já realizada para um filme até então, na principal emissora da NBC em Nova York, a WRCA-TV, onde uma série de comerciais promocionais, com duração de 10 a 60 segundos, foram exibidos durante uma semana antes da estreia do filme. A promoção televisiva incluiu um concurso para copiar o contorno de Rodan usando um pedaço de papel segurado sobre a tela enquanto o contorno era exibido na tela por um breve período a cada dia.

Mídia doméstica: A Vestron Video lançou a versão americana de Rodan em todos os formatos de mídia doméstica disponíveis (VHS, Betamax, CED e LaserDisc) simultaneamente em meados de 1983.

Em setembro de 2008, as versões japonesa e americana do filme foram lançadas em DVD pela Classic Media nos Estados Unidos e Canadá; este DVD incluía Rodan junto com A Guerra dos Gargantuas, que também apresentava as versões japonesa e americana desse filme.

Por volta de 1972, foi lançada uma compilação em 8mm desta obra, juntamente com um livro ilustrado e um disco flexível intitulado "Mach Monster Rodan" (incluído como conteúdo extra no lançamento em DVD nos Estados Unidos). Esta versão é uma versão reduzida do filme principal com narração, mas alguns diálogos, gritos e rugidos são sobrepostos, e a música de Godzilla é reutilizada durante as cenas de ataque de Rodan.

1. A versão VHS foi lançada pela Toho.
2. LD TLL2388
3. DVD Lançado pela Toho em 21 de fevereiro de 2001. Relançado em tamanho alto em 26 de janeiro de 2007. Comentário em áudio de Sadamasa Arikawa.
4. Está incluído na "Toho Special Effects Giant Creatures Box", lançada em 26 de janeiro de 2007.
5. Foi relançado em 8 de novembro de 2013, como uma edição de preço por tempo limitado.
6. Foi relançado em 15 de julho de 2015, como parte da Seleção de Obras-Primas em DVD da Toho.
7. BD: Lançado em 18 de setembro de 2009.
8. Disco Blu-ray 4K UHD Foi lançado em 19 de agosto de 2026

RESPOSTA CRÍTICA

Escrevendo para a Famous Monsters of Filmland , Joe Dante incluiu o filme em sua lista dos 50 piores filmes de terror de 1962, declarando-o "outro melodrama rotineiro (japonês) de monstro pré-histórico à solta" que era "inferior a muitas produções americanas". O crítico da Turner Classic Movies, Richard Harland Smith, descreveu e escreveu o filme como "ecoando o tom sombrio de Godzilla, [mas] amenizando a mistura com uma pitada de compaixão pelos gigantes que destroem os valores imobiliários japoneses". Em sua crítica para o AllMovie, o crítico Craig Butler escreveu que Rodan "valia a pena assistir" e que "[a]ficionados deste gênero encontrarão muito o que gostar" no filme. O autor e crítico de cinema Glenn Erickson escreveu que o filme era "um primo adolescente de Romeu e Julieta" e "[e]mbora longe da perfeição, Rodan tem a inocência e o encanto da ficção científica do início dos anos 50".

DESENVOLVIMENTO

Contexto do projeto: O filme foi feito em resposta ao sucesso de "Godzilla" (1954), mas segundo o diretor Ishiro Honda, na época, a equipe ainda não tinha ideia de transformar o próprio Godzilla em uma série.

O produtor da Toho, Tomoyuki Tanaka, afirmou que a inspiração para o filme veio do fato de que jatos supersônicos eram um tema quente na época, e que a ideia era "e se fizéssemos Godzilla voar em velocidades supersônicas?" Anos mais tarde, Tanaka descreveu o filme como "um dos meus filmes favoritos, nascido durante um período de sonhos intensos."

Honda disse que seu objetivo com o filme era retratar a realidade de que, se criaturas gigantes aparecerem, elas inevitavelmente entrarão em conflito com os humanos, e que era seu trabalho e de Eiji Tsuburaya mostrar a ecologia de Rodan e a maneira como os humanos são afetados por ela da maneira mais interessante possível.

O autor original, Ken Kuronuma, foi contratado porque Tanaka era fã dos romances de Kuronuma. De acordo com Tanaka, Akira Kurosawa também assessorou o roteiro do filme, e as opiniões de Kurosawa foram incorporadas ao roteiro de várias maneiras sutis, como "o contraste de tamanho entre o Meganulon em tamanho real e o gigantesco Rodan" e "uma sensação das estações do ano". Por outro lado, Takeo Murata , que escreveu o roteiro, lembrou que teve dúvidas sobre os desenvolvimentos da trama, como entrar em uma mina de carvão e encontrar um ovo gigante, enquanto o escrevia. Antes de escrever o roteiro, ele visitou locações nas áreas de mineração de carvão de Kyushu.

Elenco: O elenco principal inclui Kenji Sahara no papel principal, Yumi Shirakawa como a heroína e Akihiko Hirata , que interpretou um cientista após seu papel em "Godzilla", entre outros que viriam a desempenhar papéis ativos em filmes de efeitos especiais da Toho.

O filme apresenta papéis menores para atores como Ichiro Nakatani, que mais tarde interpretou o primeiro Yashichi Kazaguruma em "Mito Komon", e Yasuko Nakata, que mais tarde se tornaria uma atriz popular em filmes de terror na Daiei e Shintoho. Nakata, em particular, apesar de ter um papel menor, é creditada em sexto lugar, depois do elenco principal, e o livro "Toho Special Effects Actresses Complete Collection" especula que a Toho estava investindo muito esforço na promoção de Nakata.

Fotografia: Na história, o radônio nasce em uma mina de carvão na região de Aso, mas não há minas de carvão ao redor de Aso, que é um vulcão ativo, então as filmagens ocorreram na Mina de Carvão Kase da Nittetsu Mining em Shikamachi, Distrito de Kitamatsuura, Prefeitura de Nagasaki. Os mineiros que se reúnem em frente ao escritório no início da história eram um grande número de mineiros daquela mina de carvão que apareceram como figurantes . [ 103 ] [ 102 ] Kenji Sahara , o ator principal , lembrou-se de ir de ônibus de Sasebo . [ 104 ] De acordo com Sahara, uma iluminação mais forte do que o normal foi usada para as filmagens coloridas, e estava particularmente quente durante as filmagens na mina de carvão devido ao brilho das pilhas de escória . [ 104 ]

Durante as filmagens na Ponte Saikai , uma cena de evacuação foi filmada com a cooperação de uma empresa de ônibus local, que mobilizou um grande número de figurantes . [ 102 ]

Segundo o cinegrafista Sadamasa Arikawa , a cena das pessoas olhando para Rodan voando sobre Sasebo foi filmada usando táticas de guerrilha . [ 105 ] A câmera foi escondida na lona de um caminhão, e o assistente de direção e a equipe de iluminação, disfarçados de pessoas comuns, olharam para o céu, incentivando as pessoas ao redor a olharem também . [ 105 ]

Sahara recorda que Honda o aconselhou sobre sua atuação neste filme, dizendo que "na atuação normal há exagero, mas em filmes de efeitos especiais, a atuação realista é melhor", e que esse conselho se tornou uma diretriz para ele ao atuar em filmes de efeitos especiais . [ 106 ] Para seu papel como um personagem com amnésia, ele desenvolveu uma técnica de manter os olhos constantemente desfocados. [ 104 ] Honda o elogiou por isso . [ 106 ] Em uma cena em que ele abraça Yumi Shirakawa , Shirakawa estava envergonhada e incapaz de atuar, então o próprio Honda abraçou Sahara para orientá-lo na atuação e aliviar o clima.

Durante a filmagem da cena do bonde, o guincho que puxava o bonde se soltou, fazendo com que ele descarrilasse e ferisse Sahara, que estava viajando nele. No entanto, Sahara só conseguiu descansar por cerca de dois dias antes de retornar às filmagens, e quando o ator veterano Koji Tsuruta descobriu isso, ele invadiu o departamento de atuação da Toho e ficou furioso.

Efeitos especiais:

Bastidores de Rodan (1956).

Do custo total de produção de 200 milhões de ienes, 60 por cento, ou 120 milhões de ienes, foram gastos em efeitos especiais. O assistente de arte Yasuyuki Inoue lembra que o filme incorpora várias inovações que foram aprendidas por tentativa e erro durante a produção de "Godzilla" e "Godzilla Raids Again".

O filme Eastman Color usado neste filme foi adotado por sugestão de Arikawa. Na época, o filme colorido tinha baixa sensibilidade e o verde parecia azul, então Inoue lembrou que teve que ter cuidado com as cores, assim como teve com "O Amor Encantador da Dama Branca". Como foi filmado em cores, foi usada mais iluminação do que para filmagens em preto e branco. No entanto, de acordo com o assistente de direção Masakatsu Asai, não havia potência suficiente para as luzes e eles acabaram filmando às 18h, depois que outros filmes já haviam terminado, essencialmente invertendo o dia e a noite. Além disso, as luzes eram tão fortes que o calor às vezes fazia com que miniaturas derretessem ou a pólvora pegasse fogo.

A cena inicial do colapso usa uma combinação de fotografia em miniatura e composição desenhada à mão para enfatizar o efeito visual das montanhas verdes se transformando instantaneamente em terra vermelha.

A cena em que as pessoas fogem dentro de um prédio que está sendo destruído e desabando por Rodan foi filmada usando o método clássico de "colocar espelhos dentro de um prédio em miniatura e refletir as pessoas neles", uma técnica que também havia sido usada em comerciais do Giant, da Marudai Hamburg, e foi adotada no filme de 1996 "Gamera 2: Attack of Legion" como uma homenagem ao original.

O cenário da Ponte Saikai foi construído em uma piscina de 580 metros quadrados em escala 1/20, medindo aproximadamente 16 metros. Inicialmente pintada de vermelho, descobriu-se pouco antes das filmagens que a ponte real era prateada, então a equipe passou a noite toda repintando-a de prata. A ponte também foi suspensa no meio por um fio de piano, que deveria ser cortado para fazê-la desabar sob seu próprio peso. No entanto, o fio de piano ficou visível na filmagem final e, a pedido da Tsuburaya, foi removido na edição.

Como o cenário de Hakata não recebeu plantas por motivos de segurança, o assistente de arte Inoue e outros caminharam por Hakata durante quatro dias, registrando coisas como o comprimento da passada e o número de pedras de pavimentação para criar as plantas. De acordo com Inoue, quando estavam procurando locações em Hakata, foram confrontados por yakuza locais, mas quando mencionaram o nome de Tsuburaya, a atitude deles mudou completamente e disseram: "Godzilla está vindo para Hakata", o que o fez perceber o quão conhecido o filme era.

O cenário principal de Hakata, construído no Estúdio 8 da Toho Studios, era basicamente em escala 1/25, mas o primeiro plano foi feito em escala 1/10 ou 1/20 para criar perspectiva. O cenário da rua comercial em chamas foi construído sobre uma grande piscina em escala 1/10. Placas da Datsun e do Morinaga Milk Caramel foram adicionadas como parte de uma promoção. Esta cena foi reutilizada no filme "The Mysterians" do ano seguinte.

Aproximadamente 7 milhões de ienes foram gastos no cenário ao redor da Estação Nishitetsu Fukuoka , e detalhes como a estrutura de aço dentro do prédio, as figuras nas vitrines, a água no reservatório e o cartaz do filme "O Mundo Silencioso" (1956), que estava em cartaz na época, foram reproduzidos em escala 1/25. Na época, andaimes para obras de reforma foram erguidos em Iwataya, e os assistentes de arte Sadao Iizuka e Rikio Mikami acharam desnecessário construí-los em tal escala, mas reproduziram os andaimes a pedido de Inoue. Iizuka e Mikami haviam reproduzido e colocado anúncios de preservativos da época nas vitrines, pensando que não seriam visíveis para a câmera, mas Tsuburaya mudou repentinamente a posição da câmera, então eles os removeram às pressas. De acordo com Inoue, foram necessários 43 dias para construir Iwataya, mas ela foi destruída por Rodan em pouco tempo durante as filmagens. Tomoko Matsushima visitou o set de produção de efeitos especiais, e uma foto dela com Tsuburaya e Honda permanece.

Os letreiros de néon foram feitos dobrando hastes de vidro aquecidas com uma lâmpada de álcool. De acordo com Iizuka, a equipe de assuntos gerais havia encomendado etanol , mas foi trocado por álcool puro, e à noite a equipe de arte bebia o álcool com açúcar adicionado.

As rajadas de vento causadas por Rodan foram representadas por ventiladores feitos de motores de avião modificados. As telhas arrancadas pelas rajadas de vento foram feitas colocando papelão tratado termicamente sobre telhados em miniatura com cola japonesa, criando o efeito de que elas resistem à pressão do vento até certo ponto antes de serem arrancadas. O jipe em miniatura que era arrancado pelas rajadas de vento tinha um mecanismo no qual ácido clorídrico fluía para dentro de um cilindro laqueado, e fumaça era produzida pela reação química quando ele se rompia.

Este filme também é notável por ser o primeiro filme de monstros a utilizar marionetes com fios de piano. As cenas na Ponte Saikai e em Iwataya foram filmadas usando perigosas acrobacias com fios, com a fantasia de Rodan, incluindo Haruo Nakajima dentro, suspensa por fios de piano, o que é considerado um dos primeiros usos dessa técnica no cinema. Outro uso inovador de marionetes com fios de piano foi a representação das aeronaves das Forças de Autodefesa. Em "Godzilla", foguetes carregados com explosivos eram disparados de aeronaves em miniatura fixadas contra um fundo preto, mas neste filme, os foguetes foram disparados de aeronaves em miniatura controladas por fios de piano contra um céu azul brilhante ao meio-dia. Esse tipo de "disparar uma arma enquanto pilota uma miniatura" é propenso a acidentes como "a miniatura tremer devido ao recuo do disparo", mas para minimizar isso, a Tsuburaya desenvolveu uma técnica de filmagem mais avançada e complexa, que envolvia esticar fios de piano em vários ângulos a partir de múltiplos pontos, como o nariz, as raízes das asas principais esquerda e direita, as pontas das asas e a cauda da miniatura, para controlá-la.

Nas filmagens do F-86F Sabre em combate aéreo com Rodan, não foram utilizadas apenas miniaturas, mas também modelos em tamanho real. A pedido da Tsuburaya, o artista de efeitos especiais Yoshio Irie criou os desenhos a partir de materiais de referência e fotografias da aeronave real, mas a parte transparente da cabine não podia ser produzida com a tecnologia da época, então a peça real foi emprestada da Força Aérea dos EUA. Irie comentou que o uso da peça real adicionou força à atuação, mas também houve dificuldades, como a transparência ser difícil de remover na composição com tela azul.

A miniatura do veículo que transportava Honest John foi feita pela Yamada Model Company a pedido da Gunji Model Company, que estava ocupada na época, mas era feita de madeira e pegou fogo devido à pólvora usada no lançamento do míssil, causando problemas. Esse incidente levou o diretor de efeitos especiais Yoshio Irie a acreditar que miniaturas de metal eram necessárias para filmagens envolvendo fogo e, a partir de então, ele começou a usar modelos de metal feitos pela Gunji Model Company. A aparência de Honest John refletia o clima social da época, quando seu planejado envio para bases militares americanas no Japão era motivo de preocupação. Na época, as Forças de Autodefesa não possuíam veículos de mísseis, mas, segundo Honda, os movimentos da miniatura eram tão realistas que alguns executivos da Toho a confundiram com o veículo real.

Para a cena final, o Monte Aso foi recriado usando um cenário aberto medindo 200 tsubo (aproximadamente 660 metros quadrados) e 10 metros de altura. Um alto-forno foi emprestado de uma siderúrgica, e ferro fundido foi usado para simular lava, recriando realisticamente o mecanismo de uma erupção. De acordo com Inoue, o ferro fundido era mais pesado do que o esperado, e ocorreram muitos acidentes, como o escoamento para fora do curso ou o calor fazendo com que o peso do cenário pegasse fogo. Além disso, o cinegrafista fugiu porque estava muito quente, e a câmera foi deixada para trás e quase pegou fogo, mas a equipe de produção a retirou, evitando um desastre. Essa técnica foi posteriormente usada em "O Nascimento do Japão".

Originalmente, o filme deveria terminar com dois Rodans voando em arco sobre o Monte Aso em erupção. No entanto, como ferro fundido foi usado para representar lava, o cenário ficou extremamente quente e o fio de piano que sustentava o Rodan durante as filmagens queimou, tornando-o impossível de operar. Tsuburaya pensou que fosse uma improvisação dos marionetistas, então gritou para o diretor de fotografia Sadamasa Arikawa e outros: "Ainda não, ainda não, ainda não", para continuarem as filmagens. Depois das filmagens, ele soube o que havia acontecido pelos marionetistas. Mas decidiu não refilmar a cena. Tsuburaya teria dito: "Você não pode simplesmente filmar uma cena como essa tentando." Murata, que estava assistindo às filmagens, disse que ficou comovido com a cena dos dois Rodans queimando e que ficou feliz por ter incluído dois Rodans no roteiro. Além disso, para expressar a tristeza de Rodan, sons de chamada foram adicionados durante o processo de edição.

Como parte das fotos de making-of desta obra, existem imagens da produção de um castelo em miniatura que não aparece no filme. Algumas fontes identificaram este castelo como o Castelo de Kumamoto, dado o cenário da história, mas com base na sua forma, acredita-se que seja na verdade o Castelo de Osaka, e como não há cenas no roteiro em que o castelo aparece, é possível que tenha sido incluída uma fotografia de outra obra.

Música: A música foi composta por Akira Ifukube, assim como em Godzilla. Naquele filme, instrumentos de tom grave foram usados para expressar o tamanho e peso imensos dos monstros, mas neste filme, instrumentos de sopro foram usados extensivamente para transmitir a sensação de voo de Rodan.

A música usada na cena em que os aviões das Forças de Autodefesa perseguem Rodan, intitulada "Perseguir Rodan", usa o tema do tema principal da primeira trilha sonora de Ifukube para um filme, "O Fim das Montanhas de Prata" (1947). Ifukube disse que, ao compor a música, teve o máximo cuidado para garantir que ela não soasse como uma marcha militar. A música foi posteriormente regravada para a trilha sonora "OSTINATO" em "Toho Special Effects Unused Film Collection" e reutilizada em "Godzilla vs. King Ghidorah" (1991) na cena em que os caças F-15 das Forças de Autodefesa perseguem King Ghidorah.

O som "estridente" dentro da mina de carvão foi criado dedilhando rapidamente as cordas entre o apoio de queixo e a haste de um violino. Uma técnica semelhante foi usada na cena do experimento do Destruidor de Oxigênio em Godzilla.

A trilha sonora deste filme foi lançada em 7 de agosto de 1996 pela Toshiba EMI como "Toho Monster Movie Collection 1: Rodan, the Flying Monster".

Dublagem em inglês: A narração principal, feita pelo personagem Shigeru, foi dublada pelo ator Keye Luke, com vozes adicionais de George Takei (que posteriormente realizou trabalho de dublagem semelhante para outro filme de Kaiju, o lançamento de 1959, Gigantis, o Monstro de Fogo) e do veterano ator Paul Frees. A dublagem foi feita no estúdio Metro-Goldwyn-Mayer em Culver City, CA. Cada um dos 4 dubladores dublou 8 ou 9 vozes diferentes para o filme.

REEXIBIÇÕES E TRANSMISSÕES TELEVISIVAS

Em 18 de dezembro de 1976, uma nova versão impressa do filme foi exibida no cinema Nippon Gekijo como parte da "Série de Obras-Primas da Toho, 5ª edição: Seleção de Obras-Primas do Cinema Toho Nichigeki - O Mundo dos Sonhos de Eiji Tsuburaya", juntamente com "Godzilla" e "Mothra".

Em 16 de dezembro de 2022, uma remasterização digital 4K, restaurada a partir de filme monocromático Technicolor no qual cada uma das três cores primárias (vermelho, azul e verde) foi gravada em um filme separado, foi lançada como parte do evento de exibição especial "10 AM Film Festival 12".

A transmissão televisiva estreou na TBS em 22 de outubro de 1966. Originalmente, estava programada para ir ao ar em 29 de maio do mesmo ano, mas foi repetidamente adiada porque era tratada como um programa para substituir transmissões de beisebol profissional em caso de chuva. Acabou sendo exibida após o término da temporada de beisebol profissional. Na época, o primeiro boom dos monstros estava em pleno andamento e, apesar de ir ao ar no horário tardio das 22h, registrou altos índices de audiência, acima de 14%.

VERSÃO ROMANCEADA

O autor original, Ken Kuronuma, adaptou-o para um romance intitulado "O Nascimento de Rodan" para uma revista para meninos. No entanto, não está claro se esta foi a obra original que serviu de base para o roteiro, ou se a obra original foi adaptada para um romance.

O romance original foi publicado pela primeira vez como um suplemento da edição de outubro de 1956 da revista para meninos "Chugakusei no Tomo". O romance também foi reimpresso na edição especial "Grande Museu de Literatura de Monstros" na 39ª edição da revista trimestral "Gensou Bungaku" (setembro de 1993, Gensou Bungaku Shuppankyoku).

O enredo principal é semelhante ao do filme, mas o protagonista é Hideo Kashiwagi, um menino cuja família é próxima da família Kawamura e cujo pai é um paleontólogo. Não há heroína equivalente a Kiyo. Embora o filme se referisse a computadores como calculadoras eletrônicas, o romance original usava o termo então avançado cibernética.

VERSÕES DE MANGÁ

1. Radon (Rodan) – Publicado por Akashiya Shobo, lançado em 15 de janeiro de 1956; ilustrado por Shigeru Fujita
2. Zoku Radon (Rodan: The Sequel) – Publicado por Akashiya Shobo, lançado em 15 de julho de 1958; ilustrado por Shigeru Fujita
3. Kaibutsu Radon (Monster Rodan) – Suplemento da edição de outubro de 1956 da Shōnen; ilustrado por Kazuyoshi Fukumoto
4. E-monogatari: Radon (História ilustrada: Rodan) – Suplemento da edição de outubro de 1956 do Omoshiro Book; ilustrado por Jiro Kuwata
5. (Incluído em Godzilla vs. Mechagodzilla: História da Batalha Decisiva [Takeshobo], 1993)
6. Zoku Radon (Rodan: The Sequel) – Suplemento da edição de agosto de 1957 do Omoshiro Book; ilustrado por Akira Saida

FONTES: Dante, Joe Jr. (July 1962). "Dante's Inferno". Famous Monsters. Vol. 4, no. 3. Central Publications, Inc.

Galbraith IV, Stuart (2008). The Toho Studios Story: A History and Complete Filmography. Scarecrow Press. ISBN 978-1461673743.

『★コレクション ゴジラ大全集』構成・文 酒井敏夫、講談社〈テレビマガジンデラックス 2〉、1979年8月25日。

ファンタスティックコレクション（朝日ソノラマ）

『ゴジラグラフィティ 東宝特撮映画の世界』〈ファンタスティックコレクションNo.30〉1983年9月20日。

竹内博 編『本多猪四郎全仕事』2000年5月1日。ISBN 4-257-03592-7。

『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。ISBN 4-924609-00-5。

コロッサス 編『大特撮 日本特撮映画史』監修 本多猪四郎（改訂初版）、朝日ソノラマ、1985年1月31日（原著1979年1月31日）。ISBN 4-257-03188-3。

『ゴジラ / ゴジラの逆襲 / 大怪獣バラン』東宝出版事業部〈東宝SF特撮映画シリーズVOL.3〉、1985年5月1日。ISBN 4-924609-07-2。

竹内博 編『東宝特撮怪獣映画大鑑』朝日ソノラマ、1989年6月10日。ISBN 4-257-03264-2。

Gakken MOOK（Gakken）

『ENCYCLOPEDIA OF GODZILLA ゴジラ大百科』監修 田中友幸、責任編集 川北紘一、1990年1月1日。

『ENCYCLOPEDIA OF GODZILLA 最新ゴジラ大百科』監修 田中友幸、責任編集 川北紘一、1991年12月1日。

『ENCYCLOPEDIA OF GODZILLA ゴジラ大百科 [メカゴジラ編]』監修 田中友幸、責任編集 川北紘一、1993年12月10日。

スクリーン特編版（近代映画社）

『ゴジラVSビオランテ 特集号』1990年1月10日。雑誌コード：65429-41。

『東宝怪獣グラフィティー 「ゴジラvsキングギドラ」完成記念』1991年10月31日。雑誌コード：65429-56。

『ゴジラVSメカゴジラ 特集号』1993年12月20日。雑誌コード：65429-62。

『東宝配給作品 特撮映画大全集』1994年8月20日。雑誌コード：65429-63。

エンターテイメントバイブルシリーズ（バンダイ）

『最新ゴジラ大図鑑』企画・構成 安井尚志（クラフト団）〈エンターテイメントバイブルシリーズ7〉、1990年1月20日。ISBN 4-89189-470-9。

『増補改訂版 最新ゴジラ大図鑑』企画・構成・編集 安井尚志（クラフト団）〈エンターテイメントバイブルシリーズ41〉、1991年12月20日。ISBN 4-89189-186-6。

『増補改訂新版 超最新ゴジラ大図鑑』企画・構成・編集 安井尚志（クラフト団）〈エンターテイメントバイブルシリーズ50〉、1992年12月25日。ISBN 4-89189-284-6。

『ゴジラvsモスラ』構成・執筆・編集 岩畠寿明、小野浩一郎（エープロダクション）、講談社〈講談社ヒットブックス30〉、1992年12月18日。ISBN 4-06-177730-0。

『ゴジラ激闘超図鑑』朝日ソノラマ〈宇宙船別冊ウルトラブックス〉、1992年12月30日。雑誌コード：01844-12。

『東宝特撮超兵器画報』監修 川北紘一 構成 岸川靖、大日本絵画、1993年3月。ISBN 978-4-499-20598-6。

『誕生40周年記念 ゴジラ大全集』構成・執筆:岩畠寿明（エープロダクション）、赤井政尚、講談社〈テレビマガジン特別編集〉、1994年9月1日。ISBN 4-06-178417-X。

『幻想映画美術体系 大ゴジラ図鑑2』[監修] 西村祐次、[構成] ヤマダマサミ、ホビージャパン、1995年12月15日。ISBN 4-89425-117-5。

『日本特撮・幻想映画全集』勁文社、1997年6月5日。ISBN 4-7669-2706-0。

『日本特撮・幻想映画全集』朝日ソノラマ、2005年12月30日。ISBN 4-257-03720-2。

坂井由人、秋田英夫『ゴジラ来襲!! 東宝特撮映画再入門』KKロングセラーズ〈ムックセレクト635〉、1998年7月25日。ISBN 4-8454-0592-X。

『東宝編 日本特撮映画図鑑 BEST54』特別監修 川北紘一、成美堂出版〈SEIBIDO MOOK〉、1999年2月20日。ISBN 4-415-09405-8。

『ゴジラ画報 東宝幻想映画半世紀の歩み』（第3版）竹書房、1999年12月24日（原著1993年12月21日）。ISBN 4-8124-0581-5。

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『初代ゴジラ研究読本』〈洋泉社MOOK〉2014年8月24日。ISBN 978-4-8003-0452-0。

別冊映画秘宝編集部 編『〈保存版〉東宝特撮女優大全集』2014年9月24日。ISBN 978-4-8003-0495-7。

『オール東宝メカニック大図鑑』〈洋泉社MOOK〉2018年6月14日。ISBN 978-4-8003-1461-1。

『東宝特撮映画大全集』執筆：元山掌 松野本和弘 浅井和康 鈴木宣孝 加藤まさし、ヴィレッジブックス、2012年9月28日。ISBN 978-4-86491-013-2。

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『ゴジラの超常識』[協力] 東宝、双葉社、2016年7月24日（原著2014年7月6日）。ISBN 978-4-575-31156-3。

映画秘宝COLLECTION（洋泉社）

別冊映画秘宝編集部 編『ゴジラとともに 東宝特撮VIPインタビュー集』2016年9月21日。ISBN 978-4-8003-1050-7。

野村宏平、冬門稔弐『ゴジラ365日』2016年11月23日。ISBN 978-4-8003-1074-3。

小林淳『東宝空想特撮映画 轟く 1954-1984』アルファベータブックス〈叢書・20世紀の芸術と文学〉、2022年5月14日。ISBN 978-4-86598-094-3。

講談社 編『ゴジラ&東宝特撮 OFFICIAL MOOK』 vol.0《ゴジラ&東宝特撮作品 総選挙》、講談社〈講談社シリーズMOOK〉、2022年12月21日。ISBN 978-4-06-530223-1。

RUBI (PEDRA PRECIOSA ROSA A VERMELHO-SANGUE)

Quatro gemas de rubi magenta facetadas, produzidas artificialmente. Fotografia de estúdio em Tuntorp, Brastad, município de Lysekil, Suécia, de W.carter em 20 de julho de 2020, 12:34:31.

• CATEGORIA: minerais de óxido
• FÓRMULA: óxido de alumínio com cromo, Al₂O₃:Cr
• Status IMA: Variedade de coríndon
• SISTEMA CRISTALINO: Trigonal
• Classe Cristalina: Hexagonal escalenoédrico (3m); Símbolo H-M: (32/m)
• GRUPO ESPACIAL: R3c
• COR: Vermelho alaranjado a vermelho púrpura intenso.
• HÁBITO CRISTALINO: Prismas hexagonais tabulares terminados
• CLIVAGEM: Sem clivagem verdadeira
• FRATURA: Concoidal, lascada
• TENACIDADE: Frágil
• DUREZA NA ESCALA DE MOHS: 9,0
• BRILHO: Subadamantino, vítreo, perolado (nas interconexões)
• TRAÇO: Branco
• DIAFANEIDADE: Transparente, translúcido
• DENSIDADE ESPECÍFICA: 3,97–4,05
• PROPRIEDADES ÓPTICAS: Uniaxial/−
• ÍNDICE DE REFRAÇÃO:
• nω = 1,768–1,772
• nε =1,760–1,763
• BIRREFRINGÊNCIA: 0,008 a 0,010
• PLEOCROÍSMO: Forte: vermelho-púrpura a vermelho-alaranjado
• DISPERSÃO: 0,018
• FLUORESCÊNCIA ULTRAVIOLETA: Vermelho sob onda longa
• IMPUREZAS COMUNS: Cr. (às vezes: Ti, Fe)

O rubi é uma gema de cor vermelho-rosada a vermelho-sangue, uma variedade do mineral coríndon, composto de óxido de alumínio (α-Al₂O₃). O rubi é uma das gemas mais populares na joalheria tradicional e é muito durável. Outras variedades de coríndon de qualidade gema são chamadas de safiras, e os rubis também são às vezes chamados de "safiras vermelhas".

O rubi é uma das gemas cardinais tradicionais, juntamente com a ametista, a safira, a esmeralda e o diamante. A palavra rubi vem de RUBER, latim para vermelho. A cor de um rubi deve-se à presença de crómio.

Algumas pedras preciosas que são popularmente ou historicamente chamadas de rubis, como o Rubi do Príncipe Negro na Coroa Imperial Britânica, são na verdade espinélios. Estes eram antigamente conhecidos como "rubis Balas".

A qualidade de um rubi é determinada por sua cor, lapidação e pureza, que, juntamente com o peso em quilates, afetam seu valor. O tom de vermelho mais brilhante e valioso, chamado vermelho-sangue ou sangue de pombo, tem um preço muito superior ao de outros rubis de qualidade semelhante. Depois da cor, vem a pureza: semelhante aos diamantes, uma pedra transparente terá um preço superior, mas um rubi sem inclusões de rutilo em forma de agulha pode indicar que a pedra foi tratada. O rubi é a pedra de nascimento tradicional de julho e geralmente é mais rosado que a granada, embora algumas granadas rodolitas tenham uma tonalidade rosada semelhante à da maioria dos rubis. O rubi mais valioso do mundo a ser vendido em leilão é o Estrela de Fura, que foi vendido por US$ 34,8 milhões.

PROPRIEDADES FÍSICAS

Estrutura cristalina do coríndon.

Os rubis têm dureza 9,0 na escala de Mohs de dureza mineral. Entre as gemas naturais, apenas a moissanita e o diamante são mais duros, sendo que o diamante possui dureza 10,0 na escala de Mohs e a moissanita situa-se algures entre o coríndon (rubi) e o diamante em termos de dureza. A safira, o rubi e o coríndon puro são α-alumina, a forma mais estável do Al₂O₃, na qual 3 elétrons deixam cada íon de alumínio para se juntarem ao grupo octaédrico regular de seis íons O²⁻ próximos; no coríndon puro, isto resulta numa configuração muito estável de todos os íons de alumínio, sem elétrons desemparelhados ou níveis de energia incompletos, e o cristal é perfeitamente incolor e transparente, exceto por imperfeições.

Quando um átomo de cromo substitui um átomo de alumínio ocasional, ele também perde 3 elétrons para se tornar um íon cromo 3+ para manter o equilíbrio de carga do cristal Al 2 O 3. No entanto, os íons Cr 3+ são maiores e têm orbitais eletrônicos em direções diferentes dos do alumínio. O arranjo octaédrico dos íons O 2− é distorcido e os níveis de energia dos diferentes orbitais desses íons Cr 3+ são ligeiramente alterados devido às direções dos íons O 2−. Essas diferenças de energia correspondem à absorção nas regiões ultravioleta, violeta e amarelo-esverdeada do espectro.

Se um por cento dos íons de alumínio forem substituídos por cromo no rubi, a absorção amarelo-esverdeada resulta em uma cor vermelha para a gema. Além disso, a absorção em qualquer um dos comprimentos de onda acima estimula a emissão fluorescente de luz vermelha com comprimento de onda de 694 nanômetros, o que contribui para sua cor vermelha e brilho percebido. A concentração de cromo em rubis artificiais pode ser ajustada durante o processo de crescimento do cristal para ser de dez a vinte vezes menor do que em gemas naturais. Theodore Maiman afirma que "devido ao baixo nível de cromo nesses cristais, eles exibem uma cor vermelha mais clara do que o rubi de gema e são chamados de rubi rosa."

Após absorver luz de comprimento de onda curto, há um breve intervalo de tempo em que a rede cristalina do rubi permanece em um estado excitado antes da ocorrência da fluorescência. Se fótons de 694 nanômetros atravessarem o cristal durante esse período, eles podem estimular a emissão de mais fótons fluorescentes em fase com eles, intensificando assim a luz vermelha. Ao dispor espelhos ou outros meios para fazer com que a luz emitida passe repetidamente pelo cristal, um laser de rubi produz, dessa forma, uma luz vermelha coerente de altíssima intensidade.

Todos os rubis naturais possuem imperfeições, incluindo impurezas de cor e inclusões de agulhas de rutilo conhecidas como "seda". Os gemólogos utilizam essas inclusões em forma de agulha encontradas em rubis naturais para distingui-los de sintéticos, simulantes ou substitutos. Normalmente, a pedra bruta é aquecida antes do corte. Atualmente, quase todos os rubis são tratados de alguma forma, sendo o tratamento térmico a prática mais comum. Rubis não tratados de alta qualidade alcançam preços muito mais elevados.

Algumas rubis exibem um asterismo de três ou seis pontas, também conhecido como "estrela". Essas rubis são lapidadas em cabochão para que o efeito seja melhor visualizado. Os asterismos são mais visíveis com uma única fonte de luz e se movem pela pedra conforme a luz se desloca ou a pedra é girada. Tais efeitos ocorrem quando a luz é refletida pela "seda" (as inclusões aciculares de rutilo com orientação estrutural) de uma determinada maneira. Este é um exemplo de como as inclusões aumentam o valor de uma gema. Além disso, as rubis podem apresentar mudanças de cor — embora isso ocorra muito raramente — bem como chatoyancy, ou o efeito "olho de gato".

Versus safira rosa: Geralmente, o coríndon de qualidade gema em todos os tons de vermelho, incluindo o rosa, é chamado de rubi. No entanto, nos Estados Unidos, uma saturação mínima de cor deve ser atingida para ser chamada de rubi; caso contrário, a pedra será chamada de safira rosa. A distinção entre rubis e safiras rosa é relativamente recente, tendo surgido em algum momento do século XX. Frequentemente, a distinção entre rubi e safira rosa não é clara e pode ser debatida. Como resultado da dificuldade e subjetividade de tais distinções, organizações comerciais como a International Colored Gemstone Association (ICGA) adotaram a definição mais ampla para rubi, que abrange seus tons mais claros, incluindo o rosa.

OCORRÊNCIA E MINERAÇÃO

Historicamente, os rubis foram extraídos na Tailândia, no distrito de Pailin e Samlout, no Camboja, bem como no Afeganistão, Austrália, BRASIL, Colômbia, Índia, Namíbia, Japão e Escócia. Após a Segunda Guerra Mundial, depósitos de rubi foram encontrados em Madagascar, Moçambique, Nepal, Paquistão, Tadjiquistão, Tanzânia e Vietnã. Ocorre em associação com pargasita, zoisita, calcita, flogopita, painita, safira, pirita e fuchsita.

A mina de rubis de Montepuez, no nordeste de Moçambique, está situada em um dos depósitos de rubis mais importantes do mundo, embora os rubis só tenham sido descobertos ali pela primeira vez em 2009. Em menos de uma década, Moçambique tornou-se a fonte mais produtiva do mundo de rubis de qualidade gema. Em 2025, espera-se que sua capacidade de produção aumente de 200 para 600 toneladas por hora. Atualmente, os rubis de Moçambique estão entre os mais procurados do mundo, rivalizando até mesmo com os famosos rubis birmaneses. Em 2022, a mina teria produzido aproximadamente 10 milhões de quilates de rubis, tornando-se uma das fontes mais prolíficas e consistentes de rubis de alta qualidade atualmente.

A Macedônia do Norte é o único país da Europa continental que possui rubis naturais. Eles podem ser encontrados principalmente ao redor da cidade de Prilep. Os rubis macedônios têm uma cor framboesa única.

Algumas rubis foram encontradas nos estados americanos de Montana, Carolina do Norte, Carolina do Sul e Wyoming.

A espinela , outra gema vermelha, às vezes é encontrada junto com rubis no mesmo cascalho ou mármore. Espinelas vermelhas podem ser confundidas com rubis por aqueles sem experiência em gemas. No entanto, as melhores espinelas vermelhas, agora muito procuradas, podem ter valores que se aproximam dos melhores exemplares de rubi. Um dos "rubis" individuais mais famosos, o Rubi do Príncipe Negro (hoje engastado na Coroa Imperial do Reino Unido), é na verdade uma espinela.

O Vale de Mogok, no Alto Myanmar (Birmânia), foi durante séculos a principal fonte mundial de rubis. Essa região produziu alguns rubis excepcionais; no entanto, nos últimos anos, poucos rubis de boa qualidade foram encontrados. No centro de Myanmar, a área de Mong Hsu começou a produzir rubis durante a década de 1990 e rapidamente se tornou a principal área de mineração de rubis do mundo. O depósito de rubis descoberto mais recentemente em Myanmar fica em Namya (Namyazeik), localizado no estado de Kachin, no norte do país.

Em Azad Jammu e Caxemira, existem vastas reservas comprovadas de milhões de rubis, avaliadas em até meio bilhão de dólares. No entanto, em 2017, havia apenas uma mina (em Chitta Katha) devido à falta de investimento. No Afeganistão, os rubis são extraídos em Jegdalek. Em 2017, a mina de Aappaluttoq, na Groenlândia, começou a operar. No entanto, as operações na mina de rubis da Groenlândia foram suspensas devido à baixa produção. A maioria dos rubis extraídos da Groenlândia apresentava fraturas extensas e precisava ser aquecida com pó de bórax.

Diz-se que os rubis da Groenlândia estão entre os mais antigos do mundo, com aproximadamente 3 bilhões de anos. A mina de Aappaluttoq, na Groenlândia, está localizada a 160 quilômetros ao sul de Nuuk, a capital da Groenlândia. Os rubis são rastreáveis da mina ao mercado.

FATORES QUE AFETAM O VALOR

Assim como outras pedras preciosas, os rubis são classificados de acordo com critérios conhecidos como os quatro Cs: cor, lapidação, pureza e quilate. Os rubis também são avaliados com base em sua origem geográfica.

Cor: Na avaliação de gemas coloridas, a cor é o fator mais importante. A cor divide-se em três componentes: matiz, saturação e tonalidade. Matiz refere-se à cor tal como o termo é usado num contexto normal. Gemas transparentes ocorrem nas matizes espectrais puras de vermelho, laranja, amarelo, verde, azul e violeta. Na natureza, raramente existem matizes puras, pelo que, ao falarmos da matiz de uma gema, falamos de matizes primárias, secundárias e, por vezes, terciárias. O rubi é definido como vermelho. Todas as outras matizes da espécie de gema coríndon são chamadas de safira. O rubi pode apresentar uma gama de matizes secundárias, incluindo laranja, roxo, violeta e rosa.

Clareza: Como os rubis apresentam muitas inclusões, sua clareza é avaliada pelo tamanho, número, localização e visibilidade das inclusões. Rubis com os maiores graus de clareza são conhecidos como "limpos a olho nu", porque suas inclusões são as menos visíveis a olho nu. Os rubis também podem apresentar inclusões finas e entrecruzadas chamadas seda. A seda pode dispersar a luz, iluminando a aparência da gema, e a presença de seda também pode indicar se um rubi foi previamente tratado termicamente, uma vez que o calor intenso degrada a seda do rubi.

TRATAMENTOS E MELHORIAS

Melhorar a qualidade das gemas através de tratamentos é uma prática comum. Alguns tratamentos são utilizados em quase todos os casos e, portanto, são considerados aceitáveis. No final da década de 1990, uma grande oferta de materiais de baixo custo causou um aumento repentino na oferta de rubis tratados termicamente, levando a uma pressão de baixa nos preços dos rubis.

As melhorias utilizadas incluem alteração de cor, aumento da transparência através da dissolução de inclusões de rutilo, cicatrização de fraturas (rachaduras) ou mesmo seu preenchimento completo.

O tratamento mais comum é a aplicação de calor. A maioria dos rubis de menor valor comercial passa por tratamento térmico para melhorar a cor, remover o tom púrpura , manchas azuis e a seda. Esses tratamentos térmicos geralmente ocorrem em temperaturas em torno de 1800 °C (3300 °F). Alguns rubis passam por um processo de aquecimento em tubo de baixa temperatura, no qual a pedra é aquecida sobre carvão a uma temperatura de cerca de 1300 °C (2400 °F) por 20 a 30 minutos. A seda é parcialmente rompida e a cor é melhorada.

Outro tratamento, que se tornou mais frequente nos últimos anos, é o preenchimento com vidro de chumbo. Preencher as fraturas no interior do rubi com vidro de chumbo (ou material semelhante) melhora drasticamente a transparência da pedra, tornando rubis anteriormente inadequados aptos para aplicações em joalharia. O processo é realizado em quatro etapas:

1. As pedras brutas são pré-polidas para eliminar todas as impurezas superficiais que possam afetar o processo.
2. A superfície áspera é limpa com fluoreto de hidrogênio.
3. O primeiro processo de aquecimento, durante o qual não são adicionados materiais de enchimento, elimina as impurezas presentes nas fraturas. Embora isso possa ocorrer a temperaturas de até 1400 °C (2500 °F), é mais provável que aconteça a uma temperatura em torno de 900 °C (1600 °F), visto que a seda rutilo permanece intacta.
4. O segundo processo de aquecimento em um forno elétrico com diferentes aditivos químicos. Diferentes soluções e misturas mostraram-se eficazes; no entanto, atualmente, utiliza-se principalmente pó de vidro contendo chumbo. O rubi é mergulhado em óleos, depois coberto com o pó, fixado em uma placa e colocado no forno, onde é aquecido a cerca de 900 °C (1600 °F) durante uma hora em atmosfera oxidante. O pó de cor laranja transforma-se, ao ser aquecido, em uma pasta transparente a amarelada, que preenche todas as fraturas. Após o resfriamento, a pasta torna-se totalmente transparente e melhora drasticamente a transparência geral do rubi.

Se for necessário adicionar cor, o pó de vidro pode ser "enriquecido" com cobre ou outros óxidos metálicos, bem como elementos como sódio, cálcio, potássio, etc.

O segundo processo de aquecimento pode ser repetido de três a quatro vezes, mesmo aplicando misturas diferentes. Quando joias contendo rubis são aquecidas (para reparos), elas não devem ser revestidas com ácido bórico ou qualquer outra substância, pois isso pode corroer a superfície; elas não precisam ser "protegidas" como um diamante.

O tratamento pode ser identificado pela observação de bolhas em cavidades e fraturas usando uma lupa de 10×.

SÍNTESE E IMITAÇÃO

Em 1837, Gaudin produziu os primeiros rubis sintéticos fundindo alúmen de potássio a alta temperatura com um pouco de cromo como pigmento. Em 1847, Ebelmen produziu safira branca fundindo alumina em ácido bórico. Em 1877, Edmond Frémy e o fabricante de vidro industrial Charles Feil produziram coríndon cristalino, a partir do qual pequenas pedras podiam ser lapidadas. Em 1887, Frémy e Auguste Verneuil fabricaram rubi artificial fundindo BaF₂ e Al₂O₃ com um pouco de cromo em alta temperatura.

Em 1903, Verneuil anunciou que poderia produzir rubis sintéticos em escala comercial usando esse processo de fusão por chama, posteriormente também conhecido como processo Verneuil. Em 1910, o laboratório de Verneuil havia se expandido para uma instalação de produção com 30 fornos, com a produção anual de gemas atingindo 1.000 quilogramas (2.000 lb) em 1907.

Outros processos pelos quais rubis sintéticos podem ser produzidos incluem o processo de Czochralski, o processo de fluxo e o processo hidrotérmico. A maioria dos rubis sintéticos é produzida por fusão por chama, devido aos baixos custos envolvidos. Rubis sintéticos podem não apresentar imperfeições visíveis a olho nu, mas a ampliação pode revelar estrias curvas e bolhas de gás. Quanto menor o número de imperfeições e quanto menos óbvias elas forem, mais valioso será o rubi; a menos que não haja imperfeições (ou seja, um rubi perfeito), caso em que será suspeito de ser artificial. Dopantes são adicionados a alguns rubis fabricados para que possam ser identificados como sintéticos, mas a maioria precisa de testes gemológicos para determinar sua origem.

Os rubis sintéticos têm aplicações tecnológicas, bem como gemológicas. Hastes de rubi sintético são usadas para fabricar lasers e masers de rubi. O primeiro laser funcional foi criado por Theodore H. Maiman em 1960. Maiman usou um rubi sintético bombeado por luz em estado sólido para produzir luz laser vermelha com um comprimento de onda de 694 nanômetros (nm). Os lasers de rubi ainda são usados.

Os rubis também são usados em aplicações onde é necessária alta dureza, como em locais expostos ao desgaste em mecanismos de relógios mecânicos, ou como pontas de sonda de varredura em uma máquina de medição por coordenadas.

Rubis falsos também são comercializados. Espinélios vermelhos, granadas vermelhas e vidro colorido foram falsamente anunciados como rubis. As imitações remontam à época romana e já no século XVII foram desenvolvidas técnicas para colorir folhas de vermelho — queimando lã escarlate na parte inferior do forno — que era então colocada sob a pedra falsa. Termos comerciais como rubi balas para espinélio vermelho e rubelita para turmalina vermelha podem enganar compradores desavisados. Portanto, o uso desses termos é desencorajado por muitas associações gemológicas, como o Comitê de Harmonização de Manuais de Laboratório (LMHC).

REGISTROS E EXEMPLOS FAMOSOS

1. O Museu Nacional de História Natural do Smithsonian, em Washington, D.C., possui algumas das maiores e mais belas gemas de rubi do mundo. O rubi birmanês de 23,1 quilates (4,62 g), engastado em um anel de platina com diamantes, foi doado pelo empresário e filantropo Peter Buck em memória de sua falecida esposa, Carmen Lúcia. Esta gema exibe uma cor vermelha ricamente saturada, combinada com uma transparência excepcional. O corte finamente proporcionado oferece reflexos vermelhos vívidos. A pedra foi extraída da região de Mogok, na Birmânia (atual Myanmar), na década de 1930.
2. Em 2007, a joalheria londrina Garrard & Co apresentou um rubi em forma de coração de 40,63 quilates em seu site.
3. Em 13/14 de dezembro de 2011, a coleção completa de joias de Elizabeth Taylor foi leiloada pela Christie's . Várias peças com rubis foram incluídas na venda, notavelmente um anel com uma gema de 8,24 ct que quebrou o recorde de 'preço por quilate' para rubis (US$ 512.925 por quilate – ou seja, mais de US$ 4,2 milhões no total), e um colar que foi vendido por mais de US$ 3,7 milhões.
4. O Rubi Liberty Bell é o maior rubi extraído do mundo. Foi roubado num assalto em 2011.
5. O Sunrise Ruby era o rubi mais caro do mundo, a gema colorida mais cara e a gema mais cara que não fosse um diamante quando foi vendido em leilão na Suíça a um comprador anônimo por US$ 30 milhões em maio de 2015.
6. Um cristal de rubi sintético tornou-se o meio ativo no primeiro laser óptico do mundo, idealizado, projetado e construído por Theodore H. "Ted" Maiman, em 16 de maio de 1960, nos Laboratórios de Pesquisa Hughes.
7. O conceito de amplificação da radiação eletromagnética através do mecanismo de emissão estimulada já havia sido demonstrado com sucesso em laboratório por meio do maser, utilizando outros materiais como amônia e, posteriormente, rubi, mas o laser de rubi foi o primeiro dispositivo a operar em comprimentos de onda ópticos (694,3 nm). O protótipo de laser de Maiman ainda está em funcionamento.

REFERÊNCIAS HISTÓRICAS E CULTURAIS

1. Um dos primeiros registros de transporte e comércio de rubis surge na literatura sobre a Rota da Seda do Norte da China, onde por volta de 200 a.C. rubis foram transportados ao longo desta antiga rota, movendo-se para oeste a partir da China.
2. Os rubis sempre foram muito valorizados nos países asiáticos. Eles eram usados para ornamentar armaduras, bainhas e arreios de nobres na Índia e na China. Rubis eram colocados sob os alicerces de edifícios para garantir boa sorte à estrutura.
3. Uma crença astrológica hindu tradicional considera os rubis como a pedra preciosa do Sol e também da divindade celestial Surya, o líder dos nove corpos celestes (Navagraha). A crença é que adorar e usar rubis faz com que o Sol seja favorável ao usuário.
4. Nos quadrinhos da Marvel, a Pedra Divina é um rubi encontrado na Lua por John Jameson, filho de J. Jonah Jameson. Ela foi ativada pela luz da lua e se fundiu ao seu peito, transformando-o no Homem-Lobo.
5. Na adaptação cinematográfica de 1939 de O Mágico de Oz, de Frank L. Baum, os "Sapatos de Rubi" são um elemento central da trama. Os sapatos são calçados misteriosamente mágicos feitos de rubis. No romance, os sapatos equivalentes eram de prata, mas foram substituídos por rubis no filme para destacar a então inovadora tecnologia Technicolor de três cores com a qual o filme foi rodado.

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