DINOSSAURO (FILME DE ANIMAÇÃO ESTADUNIDENSE DO ANO 2000)

Pôster do filme Dinossauro, de 2000.

• OUTROS TÍTULOS:
• GÊNERO:
• ORÇAMENTO: U$$127.500.000
• BILHETERIA: U$349.822.765
• DURAÇÃO: 1 Hora, 22 Minutos
• DIREÇÃO: Ralph Zondag e Eric Leighton
• ROTEIRO: John Harrison, Robert Nelson Jacobs e Walon Green
• História: Thom Enriquez e Ralph Zondag
• CINEMATOGRAFIA: David Hardberger e S. Douglas Smith
• EDIÇÃO: H. Lee Peterson
• MÚSICA: James Newton Howard
• ELENCO:
• DB Sweeney — Aladar, um jovem Iguanodon corajoso e compassivo
• Alfre Woodard — Plio, uma lêmure sábia que cuida de sua família
• Ossie Davis — Yar, um lêmure de temperamento rude, mas coração bondoso.
• Max Casella — Zini, um lêmure adolescente espirituoso e um tanto azarado,
• Evan Sabara — Zini quando criança.
• Hayden Panettiere — Suri, uma jovem lêmure doce e divertida.
• Samuel E. Wright — Kron, irmão de Neera e líder dos Iguanodons sobreviventes
• Julianna Margulies — Neera, uma Iguanodon gentil e sensata
• Peter Siragusa — Bruton, o tenente Iguanodon de Kron
• Joan Plowright — Baylene, uma Brachiosaurus idosa
• Della Reese — Eema, uma estiracossauro idosa
• PRODUÇÃO: Pam Marsden, Walt Disney Feature Animation, The Secret Lab e a Spikes Up
• DISTRIBUIÇÃO: Buena Vista Film Distribution Company, Inc.
• DATA DE LANÇAMENTO:
• ONDE ASSISTIR:

Dinosaur (bra/prt: Dinossauro) é um filme norte-americano de animação produzido pela Walt Disney Feature Animation e distribuído pela Walt Disney Pictures. Foi o 39º Clássico Disney e primeiro longa-metragem animado por computador da Disney fora da Pixar, embora não seja oficialmente rotulado como um dos clássicos animados no Reino Unido, onde Selvagem (2006) está incluído no cânone em vez. Originalmente, um filme independente, que não foi incluído no cânon até 2008.

SINOPSE

O filme acompanha um jovem Iguanodon que foi adotado e criado por uma família de lêmures em uma ilha tropical. Eles são forçados a ir para o continente devido ao impacto catastrófico de um meteorito; em busca de um novo lar, eles se juntam a uma manada de dinossauros rumo aos "Ninhos", mas precisam lidar com o líder severo do grupo, bem como com perigos externos, como o predador Carnotauro.

LANÇAMENTO

O filme estreou no El Capitan Theatre em 13 de maio de 2000. Em conjunto com seu lançamento nos cinemas, o filme foi acompanhado por um centro de exposições interativo exclusivo sobre dinossauros adjacente ao El Capitan Theatre, intitulado The Dinosaur Experience. Recebeu uma classificação PG da Motion Picture Association of America devido a "imagens intensas".

Marketing: Semelhante ao marketing promocional de O Rei Leão (1994), a Disney iniciou a divulgação de Dinossauro anexando um teaser trailer composto inteiramente pela cena de abertura do filme ao lançamento nos cinemas de Toy Story 2 (1999). O mesmo trailer também foi incluído no lançamento em vídeo doméstico de Tarzan (1999), e no lançamento em DVD da Coleção Clássica de Ouro da Walt Disney de Os Aristogatos (1970). Um segundo trailer foi lançado posteriormente, em março, e anexado ao lançamento nos cinemas de O Caminho para El Dorado (2000), da DreamWorks Animation.

Para promover o lançamento de Dinosaur, a atração "Countdown to Extinction" do parque temático Animal Kingdom foi renomeada em homenagem ao filme, e seu enredo, que sempre teve como protagonistas um Carnotauro e um Iguanodonte, foi ligeiramente alterado para que o Iguanodonte fosse especificamente Aladar, o protagonista do filme, e a trama da atração agora gira em torno dos visitantes viajando no tempo até um ponto pouco antes do impacto do meteorito que causou a extinção dos dinossauros não-aviários, para trazer Aladar de volta ao presente e salvar sua vida. Um "Jubileu dos Dinossauros" foi realizado na DinoLand USA do Animal Kingdom. O evento ocorreu de maio a julho de 2000 e incluiu jogos interativos, música e uma exibição da réplica do dinossauro Sue. Uma atração interativa baseada no filme também foi inaugurada temporariamente na Discoveryland da Disneyland Paris.

O McDonald's lançou uma promoção de quatro semanas em maio de 2000. A cadeia de restaurantes vendeu McLanches Felizes com o tema de dinossauros, que incluíam brinquedos como fantoches de mão e figuras de dinossauros falantes. Também realizou o concurso "Choque, Combine e Ganhe" nos Estados Unidos, onde os clientes podiam colecionar peças de jogo com suas refeições para ter a chance de ganhar vários prêmios. A Mattel também produziu brinquedos baseados no filme, e a cadeia Disney Store vendeu outros produtos baseados no filme.

Mídia doméstica: O filme foi lançado em VHS e DVD em 30 de janeiro de 2001. Também foi lançado em DVD de Edição de Colecionador com 2 discos no mesmo dia. Ambos os lançamentos em DVD possuem certificação THX e uma trilha de áudio DTS 5.1. Na versão de Edição de Colecionador, o primeiro disco continha recursos bônus suplementares, incluindo dois comentários em áudio: um dos diretores Ralph Zondag e Eric Leighton e dos supervisores de efeitos, e o outro da produtora Pam Marsden e dos animadores. Também apresentava jogos interativos e um curta educativo explicando as várias eras pré-históricas. O segundo disco contém diversos documentários de bastidores, incluindo testes de animação iniciais.

Em dezembro de 2001, a Variety relatou que foi o quarto lançamento em vídeo doméstico mais vendido do ano, atrás de Shrek, Como o Grinch Roubou o Natal e Pearl Harbor. Vendeu 10,6 milhões de cópias e arrecadou US$ 198 milhões. Foi relançado em VHS em 25 de fevereiro de 2003. O filme foi lançado em Blu-ray com apresentação original em widescreen em 19 de setembro de 2006, tornando-se o primeiro filme de animação a ser lançado nesse formato.

Videojogo:

Em 16 de maio de 2000, a Disney Interactive lançou um videogame baseado no filme em um CD-ROM para Microsoft Windows/Mac como parte da série Activity Center. Além disso, a Ubisoft lançou um videogame derivado para Dreamcast, PlayStation, PlayStation 2, PC e Game Boy Color.

RECEPÇÃO

Bilheteria: Durante seu fim de semana de estreia, Dinosaur arrecadou US$ 38,8 milhões em 3.257 cinemas nos Estados Unidos e Canadá, superando Gladiador e Road Trip para conquistar o primeiro lugar. O filme foi ultrapassado por Missão: Impossível 2 no fim de semana seguinte.

No Reino Unido, Dinosaur arrecadou US$ 3 milhões em seu fim de semana de estreia, liderando as bilheterias e superando Nutty Professor II: The Klumps, Road Trip, Billy Elliot e Romeo Must Die. Foi ultrapassado por What Lies Beneath durante seu segundo fim de semana. Em seu terceiro fim de semana, o filme retornou brevemente ao primeiro lugar com US$ 3,1 milhões antes de ser novamente destronado por What Lies Beneath em seu quarto fim de semana. No Japão, teve uma estreia recorde para um filme da Disney com uma arrecadação de US$ 5 milhões no fim de semana de estreia, superando o recorde estabelecido por Toy Story 2. O filme também ultrapassou Tarzan para ter a maior estreia na Tailândia para um filme de animação com US$ 440.000, enquanto alcançou a terceira maior estreia de 2000 no país, depois de X-Men e Missão: Impossível 2.

Arrecadou US$ 137,7 milhões nos Estados Unidos e Canadá e US$ 212,1 milhões em outros territórios, totalizando US$ 348,8 milhões em todo o mundo. Os altos custos de produção e marketing do filme impediram que ele se pagasse durante seu lançamento nos cinemas.

Resposta crítica:

• Cinemascore: A

Roger Ebert deu ao filme três estrelas em quatro, elogiando os "visuais incríveis", mas criticando a decisão de fazer os animais falarem, o que, em sua opinião, anulou o esforço para tornar o filme tão realista. Ebert escreveu: "Um enorme esforço foi feito para fazer esses dinossauros parecerem reais, e então um esforço ainda maior foi feito para minar a ilusão". No programa de televisão Roger Ebert & the Movies , o filme recebeu duas avaliações positivas, com a apresentadora convidada Michaela Pereira, do programa Internet Tonight da ZDTV, elogiando ainda mais as performances vocais dos personagens. Todd McCarthy, da Variety, chamou-o de "um espetáculo visual de tirar o fôlego", mas mais tarde escreveu: "em algum momento na metade do filme, você começa a se acostumar com a maravilha visual — a até mesmo a considerá-la como algo natural — e começa a perceber que os personagens e a história são extremamente banais, previsíveis e pré-programados". Peter Keough, do Boston Phoenix, disse: "Talvez seja só o detestador do Barney em mim, mas prefiro meus dinossauros sem diálogos." A. O. Scott, em sua crítica para o The New York Times, elogiou a sequência de abertura como "um espetáculo visual e sonoro que o resto do filme nunca consegue igualar. Aquelas dezenas de animadores e consultores técnicos conjuraram um mundo pré-humano repleto de vida, e os primeiros minutos do filme o apresentam em um panorama deslumbrante e visualmente impactante." Resumindo a crítica, ele escreveu mais tarde que "[o] motivo para assistir a este filme não é ouvir os dinossauros, mas vê-los se mover, maravilhar-se com seus pescoços graciosos e membros desajeitados e notar como eles emergem convincentemente para a luz do sol ou se molham."

Kenneth Turan, do Los Angeles Times, escreveu que o filme "surpreende e desanima como apenas os produtos mais elaborados e ambiciosos de Hollywood conseguem. Uma maravilha técnica que aponta a animação gerada por computador para um futuro brilhante, também é caricato da pior maneira possível, prisioneiro de pontos de enredo banais e diálogos infantis e excessivamente piegas." Mark Caro, do Chicago Tribune, escreveu: "A ação é fácil de acompanhar e a tela nunca é entediante. Mas, para uma história que se passa há cerca de 65 milhões de anos, Dinossauro depende terrivelmente de peças recicladas recentemente." Desson Howe, em sua crítica para o The Washington Post, considerou o filme "um tanto derivativo e sem um arco narrativo" e afirmou que era muito semelhante a Em Busca do Vale Encantado.

Indicações:

1. 28º Prêmio Annie
1. Prêmio Individual de Melhor Direção em um Longa-Metragem Ralph Zondag e Eric Leighton Indicado
2. Prêmio Individual de Melhor Música em uma Produção de Longa-Metragem de Animação James Newton Howard
3. Prêmio Individual por Storyboard em Produção de Longa-Metragem de Animação Thom Enriquez
4. Prêmio de Melhor Atriz Coadjuvante em Dublagem em Longa-Metragem de Animação Della Reese
5. Prêmio Individual por Melhor Animação de Efeitos Simon O'Connor
2. 27º Prêmio Saturno Melhor Filme de Fantasia e Melhor Música James Newton Howard

DESENVOLVIMENTO

“O motivo pelo qual eu quis fazer isso foi porque tinha essa visão cósmica sobre a evolução. Parece um pouco exagerado, mas teria sido realmente bom... Havia uma batalha gigantesca no final, enquanto um cometa se aproximava cada vez mais da Terra. A luta era entre o simpático Estiracossauro e o antagonista Tiranossauro rex, e embora o mocinho vença, não há mais nada a ganhar porque o cometa atinge a Terra e todos os dinossauros morrem. Os lêmures sobrevivem porque são pequenos o suficiente para hibernar. O final do filme foi o início da raça humana.”

— Paul Verhoeven sobre a ideia original

Após fundar seu próprio estúdio homônimo , o artista de efeitos especiais Phil Tippett dirigiu Prehistoric Beast (1984), um curta-metragem de animação experimental no qual um Centrossauro é perseguido por um Tiranossauro. A habilidade de Tippett em criar criaturas animadas em go motion levou ao documentário animado da CBS de 1985, Dinosaur! Um ano depois, Tippett foi contratado para trabalhar na equipe de efeitos especiais de RoboCop (1987). Durante as filmagens, em dezembro de 1986, Tippett lembrou: "Quando Jon Davison e eu estávamos filmando as cenas com atores reais onde ED-209 cai da escada, houve algum tipo de atraso. Os sapatos de Peter Weller não serviam, então tivemos que esperar que alguém conseguisse os sapatos certos para as cenas de ação." Frustrado com o atraso, Tippett sugeriu a Paul Verhoeven que eles produzissem um "filme de dinossauros". Dessa forma, segundo Tippett, "[n]ão precisaríamos ser atrasados por atores em roupas de robô."

Verhoeven ficou entusiasmado com a ideia e sugeriu uma abordagem inspirada em Shane (1953), na qual "você acompanha um personagem principal por uma série de situações, passando de uma paisagem devastada para uma terra prometida". Verhoeven, Tippett e Davison apresentaram sua ideia à Walt Disney Pictures, onde ela foi colocada em desenvolvimento ativo sob sua divisão de filmes com atores reais. Verhoeven e Tippett então contrataram o roteirista Walon Green, mais conhecido por The Wild Bunch (1969) e Sorcerer (1977), para escrever um argumento. Green explicou: "Escrevi um argumento bastante extenso, que usaríamos em vez de um roteiro. Como não havia diálogos, faríamos o storyboard a partir do argumento."

A versão deles pretendia ser mais sombria e violenta, num estilo semelhante ao de um documentário sobre a natureza. O protagonista original do filme era um Estiracossauro chamado Woot e o principal antagonista era um Tiranossauro rex chamado Grozni, com um pequeno mamífero chamado Suri como personagem secundário. Depois de Woot derrotar Grozni numa luta final, o filme terminaria com o evento de extinção do Cretáceo-Paleógeno, que resultaria na morte dos dinossauros.

Assim que Green terminou seu tratamento, o departamento financeiro da Disney calculou que o orçamento de produção do filme totalizaria US$ 75 milhões, contrariando a insistência do estúdio em custar aproximadamente US$ 20 milhões. Verhoeven disse à Cinefantastique que havia calculado o orçamento preliminar do projeto em US$ 45 milhões, mas o presidente da Disney, Jeffrey Katzenberg, achou que não havia "público suficiente para justificar esse custo". Em dezembro de 1990, Thomas Schumacher, da Walt Disney Feature Animation, viajou para a Europa Oriental após o lançamento de Bernardo e Bianca na Austrália para contratar novos animadores. Schumacher lembrou: "Enquanto viajava pela Europa Oriental em busca de meus animadores tradicionais, eu me encontrava com pessoas que também haviam sido contatadas sobre a animação stop motion para fazer este filme de dinossauros". Verhoeven e Tippett planejavam usar técnicas de animação stop motion, como marionetes, modelos em escala e miniaturas. Apesar de um teste bem-sucedido de stop motion e de ter ficado impressionado com os primeiros testes de animação por computador, Tippett sentiu que o stop motion não era a abordagem certa para o filme.

Entretanto, Green foi incentivado a escrever um tratamento de "narração" onde os lêmures narrariam a história, embora ele permanecesse incerto se "isso funcionaria ou não". Outras reuniões com Katzenberg chegaram a um impasse, a ponto de Green, Davison e Verhoeven dizerem a Tippett que iriam faltar a outra reunião agendada. Nesse ponto, a produtora Kathleen Kennedy abordou Tippett com uma prova do então futuro romance de Michael Crichton, Jurassic Park. Verhoeven então ligou para Tippett dizendo: "Eu sei que Spielberg entrou em contato com você sobre Jurassic Park, você deveria fazer isso em vez disso."

Antes de Verhoeven e Tippett deixarem o projeto, o produtor/diretor Thomas G. Smith se envolveu no filme, mas assumiu a direção depois que eles saíram. Refletindo sobre sua participação, Smith disse: "Jeanne Rosenberg ainda estava escrevendo o roteiro, mas estava com problemas. A Disney queria uma história bonitinha de dinossauros falantes, e eu não gostei da ideia. Achei que deveria ser mais como O Urso, de Jean Annaud. Eu queria ter lêmures de verdade. Eles realmente existiram na época dos dinossauros [...] Nós realmente encontramos um cara que os treina." No entanto, Katzenberg chamou Smith para ajudar em Querida, Encolhi as Crianças (1992), no qual ele foi substituído por David W. Allen, que acabara de terminar de dirigir Puppet Master II (1990). Vários meses foram gastos filmando lêmures de verdade para interpretar Suri e criando o desenvolvimento visual, mas a versão de Allen também caiu no limbo do desenvolvimento . Smith afirmou: "O que acabou por matar o projeto foi que a Disney sabia que Jurassic Park estava a correr muito bem e que estava a ser feito digitalmente. Pensaram: 'Bem, talvez devêssemos esperar até podermos fazê-lo digitalmente.'"

Em 1993, a Walt Disney Imagineering (WDI) estava desenvolvendo a área DinoLand USA para o Animal Kingdom do Walt Disney World, que seria acompanhada por uma atração com dinossauros. Michael Eisner queria reviver o filme de dinossauros, criando assim um "processo recíproco entre o estúdio e a Imagineering". Schumacher relembrou: "Então Michael queria fazer este filme, mas não tínhamos uma história. Tudo o que sabíamos era que tinha que ter dinossauros, e na época se chamava Contagem Regressiva para a Extinção, como a atração no Animal Kingdom." Como a animação CGI ainda estava em seus primórdios, a Disney considerou contratar a Industrial Light & Magic (ILM) para animar o filme, mas isso se mostrou muito caro.

George Scribner foi selecionado como diretor e, posteriormente, foi emparelhado com Ralph Zondag. Zondag havia trabalhado anteriormente com animação para o Sullivan Bluth Studios, na Irlanda, e foi contratado como artista de storyboard em Pocahontas (1995). O artista de storyboard Floyd Norman descreveu a versão de Scribner como sendo "mais do que apenas uma luta pela sobrevivência. Ele queria que este filme de dinossauros tivesse elementos de diversão e humor... Nosso diretor queria explorar os elementos divertidos dos dinossauros, como seu tamanho, forma e textura. George também sabia que, como os dinossauros vêm em todos os tamanhos, que relações malucas eu poderia criar? Que situações engraçadas poderiam afligir uma criatura de tamanho tão grande?" Scribner deixou o projeto para trabalhar na Walt Disney Imagineering, e Eric Leighton foi contratado como codiretor. Leighton tinha experiência anterior como animador de stop motion para a Colossal Pictures, ILM, Tippett Studio e Henry Selick Productions. Leighton já estava familiarizado com o projeto, afirmando que havia lido o tratamento de Green de 1988. Tanto Zondag quanto Leighton citaram King Kong (1933) como uma inspiração.

No final de 1994, a Walt Disney Feature Animation desenvolveu vários testes de animação, colocando personagens CGI em cenários de modelos em miniatura. A ideia de usar cenários CGI foi considerada, mas, com base em um teste de animação de prova de conceito em março de 1996, foi rejeitada. Por fim, os cineastas decidiram seguir o caminho inédito de combinar cenários de ação ao vivo com animação de personagens gerada por computador.

Inicialmente, os personagens foram concebidos como não verbais, comunicando-se por meio de narração em off, semelhante ao filme "Uma Jornada Incrível" (1993). Michael Eisner assistiu a um teste de animação com narração em off (agora conhecido como a "versão Noah") e achou estranho que os personagens se comunicassem sem movimentos labiais ou da boca. Pam Marsden, a produtora do filme, concordou: "Sentimos que precisávamos que eles falassem. Parte disso se deve ao fato de não termos atores no filme, então alguém precisa atuar." Para acomodar essa mudança, Aladar recebeu lábios, ao contrário dos iguanodontes reais, que tinham bicos.

O novo roteiro tinha um Iguanodon chamado Noah como protagonista, vagando com seus avós e um lêmure companheiro chamado Adam, e um grupo de Carnotaurus, bem como um Iguanodon rival chamado Cain, desempenhando o papel de antagonistas. A história tratava de Noah, que tinha a habilidade de ter visões do futuro, prevendo a chegada de um asteroide e lutando para guiar uma manada de outros dinossauros em segurança. Mais adiante na produção, Noah, Cain e Adam foram renomeados para Aladar, Kron e Zini, e certos aspectos da história foram alterados ainda mais, chegando ao que foi visto posteriormente no produto final.

Animação: Em 17 de abril de 1996, a Walt Disney Company anunciou a aquisição do estúdio de efeitos visuais Dream Quest Images. O estúdio foi fundido com a Unidade de Computação Gráfica do departamento de Animação de Longa-Metragem para formar o The Secret Lab. A Vision Crew Unlimited forneceu os efeitos visuais para as cenas com atores reais. Na época, o estúdio inicial do The Secret Lab foi reconstruído a partir de um antigo prédio da Lockheed Martin (antiga Lockheed) em Burbank, Califórnia. A maioria dos computadores era da Silicon Graphics e máquinas adicionais foram instaladas para criar um cluster de renderização, a fim de fornecer estações de trabalho para artistas, engenheiros de software e diretores técnicos. A equipe de produção acabou se mudando para o prédio Northside da Animação de Longa-Metragem em janeiro de 1997, e a animação começou oficialmente oito meses depois, embora alguns trabalhos preliminares já tivessem sido iniciados.

Para garantir uma animação CG realista, foram criados modelos 3D usando o software Softimage 3D . Quarenta e oito animadores trabalharam no filme, utilizando 300 processadores de computador para animá-lo. David Krentz, que aspirava ser paleontólogo, supervisionou as equipes de design de personagens e desenvolvimento visual. Ele tinha uma visão ortográfica dos dinossauros, e seus designs de personagens foram desenhados em papel e digitalizados no software PowerAnimator para que os modeladores os animassem nos computadores. No departamento de animação de personagens, os personagens dinossauros foram visualizados inicialmente no computador em forma de esqueleto. As animações de personagens em esboço foram então transferidas para três softwares para aprimorar os visuais dos personagens. Os programas foram "Fur Tool", usado para os lêmures e para criar penas e grama; "Body Builder", usado para criar pele e músculos para os dinossauros; e "Mug Shot", um misturador de formas que funciona dentro do Alias Maya para animação facial e sincronização labial.

Lideradas por David Womersley, as equipes de filmagem com atores reais filmaram em locais reais de selva, praia e deserto, incluindo Califórnia, Flórida, Havaí, Austrália, Jordânia, Venezuela e Samoa. No total, duas equipes de filmagem com atores reais filmaram mais de 240.000 metros de película, embora uma cena, que se passa dentro de uma caverna, tenha utilizado um fundo gerado por computador. Para aproximar a perspectiva de um dinossauro, o supervisor de efeitos visuais Neil Krepela inventou a "Dino-cam", na qual uma câmera era instalada em um cabo suspenso entre duas torres de 22 metros de altura. A câmera controlada por computador permitia panorâmicas e inclinações de 360 graus e se movia a até 48 quilômetros por hora em um vão de 300 metros. Com as cenas de ação ao vivo filmadas e a animação dos personagens concluída, a filmagem foi transferida para o departamento de Finalização de Cenas. Sob a supervisão de Jim Hillin, a equipe de composição de efeitos misturou 80–90 por cento das cenas de ação ao vivo com os personagens animados por computador. O departamento de iluminação então ajustou a iluminação final das cenas, alterando as condições de iluminação e substituindo os céus.

Acidente durante as filmagens: Em 26 de fevereiro de 1998, durante as filmagens de cenas com atores reais em Poison Canyon, perto de Trona, no condado de San Bernardino, Califórnia, um membro da equipe morreu e outro ficou gravemente ferido quando um braço de câmera atingiu uma linha de energia que atravessava o país. A Disney foi processada pelo membro da equipe sobrevivente e pela família do falecido, e a empresa foi posteriormente multada em US$ 5.000 por violar as leis de segurança do trabalho.

MÚSICA

Dinossauro: Trilha Sonora Original da Walt Disney Records

Trilha sonora de James Newton Howard

Lançamento

5 de maio de 2000

Gravação

1999–2000

Gênero

Trilha sonora

Duração

49:39

Gravadora

Walt Disney

Produtor

James Newton Howard

Walt Disney Animation Studios Cronologia da trilha sonora

Fantasia 2000: Trilha Sonora Original da Walt Disney Records

(2000) Dinossauro: Trilha Sonora Original da Walt Disney Records

(2000) A Nova Onda do Imperador

(2000)

A trilha sonora do filme foi composta por James Newton Howard com direção coral de Lebo M, que fez vocais para O Rei Leão (1994). Em setembro de 1999, foi noticiado que a cantora e compositora pop Kate Bush havia escrito e gravado uma música para o filme, para ser usada na cena em que Aladar e sua família lamentam a destruição de sua ilha. Segundo relatos, o público das pré-estreias não reagiu bem à música. Os produtores recomendaram que Bush a reescrevesse, mas ela recusou. Por fim, devido a complicações, a faixa não foi incluída na trilha sonora.

O álbum da trilha sonora foi lançado em 5 de maio de 2000 pela Walt Disney Records. Howard comporia posteriormente as trilhas sonoras dos filmes de animação da Disney Atlantis: O Império Perdido (2001), Planeta do Tesouro (2002) e Raya e o Último Dragão (2021). Uma das faixas, "The Egg Travels", foi ouvida em muitos trailers após o lançamento do filme, incluindo Lilo & Stitch (2002), Os Thornberrys: O Filme (2002) e A Volta ao Mundo em 80 Dias (2004).

 Embora o filme tenha recebido críticas mistas, a trilha sonora foi universalmente bem recebida pela crítica, com os críticos destacando "The Egg Travels" em particular como uma das melhores. Por seu trabalho, James Newton Howard foi indicado ao Annie Award de Música em um Longa-Metragem e ao Saturn Award de Melhor Música.

FONTES: Ralph Zondag (dir.), & Eric Leighton (dir.) (January 30, 2001). Dinosaur—Audio Commentary (DVD). Disc 1 of 2 (Collector's ed.). Burbank, CA: Walt Disney Studios Home Entertainment.

Various cast and crew members (January 30, 2001). Dinosaur—Supplemental Features (DVD). Disc 2 of 2 (Collector's ed.). Burbank, CA: Walt Disney Studios Home Entertainment.

Kurtti, Jeff (2000). Dinosaur: The Evolution Of An Animated Feature. Disney Editions. ISBN 978-0-786-85105-8.

"Dinosaur (2000)". British Film Institute. Retrieved April 7, 2026.

 "Dinosaur (2000)". AFI Catalog of Feature Films. American Film Institute. Retrieved April 7, 2026.

 "Dinosaur (PG)". British Board of Film Classification. Retrieved April 7, 2026.

 "Dinosaur (2000)". Box Office Mojo. Archived from the original on September 6, 2014. Retrieved December 9, 2011.

 Ansen, David; Chang, Yahlin (May 15, 2000). "Building a Better Dinosaur". Newsweek. pp. 58–64. Retrieved May 17, 2020.

 Eller, Claudia (May 12, 2000). "Disney Chief Lets Out Roar Amid Anxiety Over Costly 'Dinosaur'". Los Angeles Times. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved May 17, 2020.

 Stewart, James B. (2005). DisneyWar. New York: Simon & Schuster. p. 356. ISBN 0-684-80993-1.

 "Year End 2001 Top-selling overall". Variety. December 30, 2001. Archived from the original on July 29, 2019. Retrieved July 29, 2019.

 Parks, Zack (September 28, 2012). "Top 10 Actors Who Almost Voiced Disney Animated Characters". Retrieved July 25, 2015.

 Plesset, Ross (February 1999). "Phil Tippett: Dinosaur". Cinefantastique. Vol. 31, no. 1–2. pp. 43–45 – via Internet Archive.

 Black, Riley (September 7, 2011). "Tracking the Fate of an Unseen Dinosaur Drama". Smithsonian Magazine. Archived from the original on June 29, 2022. Retrieved June 29, 2022.

 Berry, Mark F. (2005). The Dinosaur Filmography. McFarland. pp. 70–71. ISBN 978-0-786-42453-5. Archived from the original on April 7, 2023. Retrieved March 21, 2023.

 Kurtti 2000, p. 16.

 Fleming, Ryan (October 27, 2023). "Tales from Development Hell: Dinosaur". Sea Lion Press. Retrieved February 7, 2025.

 Kurtti 2000, p. 18.

 Stack, Peter (May 14, 2000). "Digital Animation Evolves: Disney's 'Dinosaur' a giant step forward". San Francisco Examiner. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved July 16, 2019.

 Kurtti 2000, p. 19.

 Taylor, Drew (May 19, 2020). "How Dinosaur, A Movie You've Forgotten Existed, Shaped the Disney Landscape Forever". SyFy. Archived from the original on January 17, 2022. Retrieved July 9, 2025.

 Kurtti 2000, p. 22.

 Kurtti 2000, p. 24.

 "Tom Sito". Walt's People—Volume 9: Talking Disney with the Artists who Knew Him (Interview). Interviewed by Didier Ghez. 2010. pp. 511–512.

 Kurtti 2000, p. 32.

 Norman, Floyd (2013). "Digital Dinosaurs". Animated Life: A Lifetime of Tips, Tricks, and Stories from a Disney Legend. Routledge. pp. 114–115. ISBN 978-0-240-81805-4.

 Kurtti 2000, p. 33.

 Nelson, Valerie J. (May 7, 2000). "It Took an Eon to Get These Guys Right". Los Angeles Times. Archived from the original on December 15, 2024. Retrieved July 7, 2025.

 Supplemental Features – Computer Animation Tests

 Hall, Wendy Jackson (June 1, 2000). "Disney Takes a BIG Departure from Formula with Dinosaur". Animation World Network. Archived from the original on April 23, 2017. Retrieved July 16, 2019.

 "Dinosaur: Production Notes". Cinema.com. Archived from the original on September 15, 2019. Retrieved July 16, 2019.

 Kurtti 2000, p. 45.

 Abandoned Scene – 'The Grandparents Perish'

 "Disney buys Dream Quest Images". United Press International (Press release). Burbank, California. April 18, 1996. Retrieved July 16, 2019.

 Kilmer, David (October 29, 1999). "Disney Forms The Secret Lab". Animation World Network. Archived from the original on January 21, 2021. Retrieved July 16, 2019.

 Robertson, Barbara (May 2000). "BEAUTY... and the BEASTS". Computer Graphics World. 23 (5). Archived from the original on August 30, 2020. Retrieved July 16, 2019.

 Blankstein, Andrew (28 February 1998). "Boom's Counterweight Cited as Possible Cause of Fatal Accident" Archived 2023-04-06 at the Wayback Machine. Los Angeles Times. Retrieved 22 February 2023.

 "Electrical accident kills Disney photographer". The San Bernardino County Sun. February 26, 1998. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved February 22, 2023.

 Blankstein, Andrew (April 14, 1998). "Disney Sued by Family of Man Killed on Film Set". Los Angeles Times. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved February 22, 2023.

 Blankstein, Andrew (April 29, 1998). "Disney Co. Fined $5,000 in Death of Film Crew Member". Los Angeles Times. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved February 22, 2023.

 "James Newton Howard talks Dinosaur (2000)". Film Music Central. February 22, 2019. Archived from the original on June 24, 2022. Retrieved July 18, 2022.

 Twomey, Seán (September 23, 1999). "Kate records song for new Disney Movie – Dinosaur". Katebushnews.com. Archived from the original on June 27, 2020. Retrieved July 16, 2019.

 Mendelssohn, John (2010). Waiting for Kate Bush. Bobcat Books. p. 270. ISBN 978-1846093395.

 "Out Of The Storm". Kate Bush Encyclopedia. August 17, 2017. Archived from the original on September 28, 2020. Retrieved July 16, 2019.

 Tretiakova, Yelyzaveta (March 30, 2021). "10 Things You Didn't Know About Disney's Dinosaur". CBR. Archived from the original on July 15, 2022. Retrieved July 15, 2022.

 Scott, A.O. (May 19, 2000). "FILM REVIEW; Jurassic Lark: Rex Of the Cartoon Jungle". The New York Times. Archived from the original on June 9, 2020. Retrieved July 16, 2019.

 "Filmtracks: Dinosaur (James Newton Howard)". www.filmtracks.com. Archived from the original on July 15, 2022. Retrieved July 15, 2022.

 "DINOSAUR – James Newton Howard". MOVIE MUSIC UK. May 20, 2000. Archived from the original on July 6, 2022. Retrieved July 15, 2022.

 Southall, James (2005). "The ghost and the dinosaur". www.movie-wave.net. Archived from the original on July 18, 2022. Retrieved July 18, 2022.

 Glorieux, Thomas (2007). "James Newton Howard: Dinosaur". www.maintitles.net. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved July 18, 2022.

 "Legacy: 28th Annual Annie Award Nominees and Winners (2000)". Annie Awards. Archived from the original on December 13, 2022. Retrieved May 14, 2020.

 "Academy of Science Fiction, Fantasy & Horror Films, USA: 2001". IMDb. Archived from the original on June 8, 2022. Retrieved May 14, 2020.

 "Movie Premiere Press Release". May 10, 2000. Archived from the original on April 13, 2023. Retrieved April 12, 2023.

 Matsumoto, Joe (May 27, 2000). "Dinosaurs May Be a Monster Hit Beyond the Box Office". Los Angeles Times. Archived from the original on May 30, 2020. Retrieved July 16, 2019.

 Linder, Brian (February 10, 2000). "MPAA Gives Dinosaur a "PG"". IGN. Retrieved September 13, 2023.

 Verrier, Richard (April 16, 2000). "Disney Takes Dino-Size Step". Orlando Sentinel. Archived from the original on July 29, 2019. Retrieved July 29, 2019.

 King, Susan (February 3, 2000). "Disney's 'Tarzan' Swings Onto DVD". Los Angeles Times. Archived from the original on November 26, 2021. Retrieved July 16, 2019.

 Macarthur, Kate (April 22, 2000). "McDonald's tie-in going prehistoric". Crain's Chicago Business. Archived from the original on April 6, 2023. Retrieved August 14, 2022.

 "McDonald's to Host Egg Hunt". QSR. May 12, 2000. Archived from the original on August 14, 2022. Retrieved August 14, 2022.

 Simon, Anna (June 27, 2000). "Walhalla man wins McDonald's $1 million". The Greenville News. Archived from the original on August 14, 2022. Retrieved August 14, 2022.

 Linder, Brian (February 10, 2000). "Toy Fair Pictures! Dinosaur, Chicken Run, Toy Story, and More!". IGN. Archived from the original on August 14, 2022. Retrieved August 14, 2022.

 Angulo, Sandra P. (May 19, 2000). "Disney's 'Dinosaur' is bound for financial success". Entertainment Weekly. Archived from the original on August 14, 2022. Retrieved August 14, 2022.

 Zad, Martie (February 4, 2001). "Disney gem 'Dinosaur' on video, DVD". Daily News Movie Critic. Syracuse Herald-Journal. p. 140. Archived from the original on November 7, 2024. Retrieved November 7, 2024 – via Newspapers.com. Open access icon

 "Dinosaur: Collector's Edition DVD Review". DVDizzy. February 16, 2005. Archived from the original on June 1, 2018. Retrieved July 16, 2019.

 Speier, Michael (February 11, 2001). "Dinosaur". Variety. Archived from the original on July 23, 2022. Retrieved July 16, 2024.

 McCutcheon, David (July 20, 2006). "Disney's Blu-ray Slate Skedded". IGN. Archived from the original on May 14, 2023. Retrieved May 13, 2023.

 "Disney Does Dinosaurs". GameDaily. April 28, 2000. Archived from the original on May 21, 2001. Retrieved July 29, 2019.

 "Disney's Dinosaur". IGN. September 8, 2000. Archived from the original on May 5, 2017. Retrieved July 29, 2019.

 Natale, Richard (May 22, 2000). "'Dinosaur' Gets a Colossal Jump on Summer". Los Angeles Times. Archived from the original on June 14, 2020. Retrieved July 16, 2019.

 Reese, Lori (May 29, 2000). "M:I-2 wins the box office fight on a record weekend". Entertainment Weekly. Archived from the original on May 4, 2022. Retrieved April 30, 2022.

 "Dinosaur storms into UK's number one spot". Screen International.

 "What Lies Beneath Scares Off Dinosaur". Screen International.

 "Dinosaur takes top spot in second week". Screen International.

 "What Lies Beneath resurfaces above". Screen International.

 Schilling, Mark (December 15, 2000). "Dinosaur stomps on Disney record at Japanese box office". Screen International. p. 31.

 Woods, Mark (October 10, 2000). "'X-Men' draws o'seas". Variety. Retrieved October 12, 2024.

 Hill, Jim (January 14, 2003). "The sad tale of Disney's Secret Lab". Jim Hill Media. Archived from the original on July 24, 2021. Retrieved September 26, 2021. due to the movie's extremely high production costs -- "Dinosaur" didn't even come close to breaking even

 "Dinosaur". Rotten Tomatoes. Fandango Media. Retrieved October 5, 2021.  

 "Dinosaur". Metacritic. Fandom, Inc. Retrieved May 1, 2022.

 Manfredi, Lucas (November 24, 2022). "Strange World CinemaScore Might Be the Lowest Ever For a Walt Disney Animation Studio Film". TheWrap. Archived from the original on November 25, 2022. Retrieved December 10, 2022.

 Ebert, Roger (May 19, 2000). "Dinosaur". Chicago Sun-Times. Archived from the original on September 26, 2020. Retrieved June 26, 2017 – via RogerEbert.com.

 Ebert, Roger (host); Pereira, Michaela (host) (May 20, 2000). "Dinosaur/Road Trip/Small Time Crooks/Shanghai Noon". Roger Ebert & the Movies. Season 14. Episode 38 – via YouTube.

 McCarthy, Todd (May 8, 2000). "Review: 'Dinosaur'". Variety. Archived from the original on July 20, 2020. Retrieved June 26, 2017.

 Keough, Peter (May 18, 2000). "Dinosaur". Boston Phoenix. Archived from the original on May 22, 2024.

 Turan, Kenneth (May 19, 2000). "What Would He Say?". Los Angeles Times. Archived from the original on May 28, 2020. Retrieved July 16, 2019.

 Caro, Mark (May 19, 2000). "'Dino' Doesn't Soar". Chicago Tribune. Archived from the original on April 7, 2022. Retrieved July 16, 2019.

 Howe, Desson (May 19, 2000). "'Dinosaur': The Lost Script". The Washington Post. Retrieved August 5, 2019.

Post № 819 ✓

GRÃ-COLÔMBIA (PAÍS EXTINTO SUL-AMERICANO)

A Terceira Bandeira da Grã-Colômbia.

• CONTINENTE: América (do Sul)
• CAPITAL: Bogotá (4° 39' N 74° 3' O) (Atual Capital da Colômbia)
• LÍNGUAS COMUNS: Espanhol e línguas indígenas
• RELIGIÃO: Catolicismo Romano (oficial)
• GENTÍLICO(S): Gran Colombiano, Colombiano
• GOVERNO: República presidencial federal
• PRESIDENTES:
• 1819–1830 Simón Bolívar Estanislao Vergara y Sanz de Santamaría
• 1830, 1831 Domingo Caycedo
• 1830, 1831 Joaquín Mosquera
• 1830–1831 Rafael Urdaneta
• VICE-PRESIDENTES
• 1819–1820 Francisco Antonio Zea
• 1820–1821 Juan Germán Roscio
• 1821 Antonio Nariño e Álvarez
• 1821 José María del Castillo
• 1821–1827 Francisco de Paula Santander
• 1830–1831 Domingo Caycedo
• LEGISLATURA: Congresso
• CÂMARA ALTA: Senado
• CÂMARA BAIXA: Câmara dos Representantes
• ESTABELECIDO: 17 de dezembro de 1819
• CONSTITUIÇÃO DE CÚCUTA: 30 de agosto de 1821
• GUERRA COLÔMBIA – PERU: 1828–1829
• DISSOLUÇÃO: 19 de novembro de 1831
• ÁREA TOTAL: 3.064.800 km² (1.183.300 milhas quadradas)
• POPULAÇÃO: 2.583.799092 (1825)
• DENSIDADE: 0,84/km 2 (2,2/m²)
• MOEDA: Piastra, real
• PRECEDIDO POR:
• Vice-reinado de Nova Granada
• Capitania Geral da Venezuela
• Confederação Americana da Venezuela
• SUCEDIDO POR:
• República de Nova Granada 
• Estado da Venezuela 
• Equador 
• Guiana Britânica 

Gran Colombia (pronúncia em espanhol: [ˈɡɾaŋ koˈlombja], "Grande Colômbia"), também conhecida como Grande Colômbia e oficialmente República da Colômbia (em espanhol: República de Colombia), foi um estado que abrangia grande parte do norte da América do Sul e partes da América Central de 1819 a 1831. Incluía a atual Colômbia, o Equador continental (excluindo as Ilhas Galápagos), o Panamá e a Venezuela, juntamente com as costas caribenhas da Nicarágua e da Costa Rica, partes do norte do Peru, o noroeste do Brasil e reivindicava a região de Essequibo. Os termos Gran Colombia e Grande Colômbia são usados historiograficamente para distingui-la da atual República da Colômbia, que também é o nome oficial do antigo estado.

ETIMOLOGIA

Brasão de armas da Grã-Colômbia, decretado em 6 de outubro de 1821:
Artigo 1º: A partir de agora, em vez de armas, serão utilizadas duas cornucópias cheias de frutas e flores de países frios, temperados e quentes, bem como os fasces colombianos, que consistirão em um feixe de lanças com o machado cruzado, arcos e flechas cruzados, amarrados com uma fita tricolor na parte inferior.

Artigo 2º: O grande selo da República e os selos do cargo levarão este símbolo da abundância, força e unidade com que os cidadãos da Colômbia estão resolvidos a sustentar sua independência, com a seguinte inscrição na circunferência: “República da Colômbia”.

Seu nome proclamado era República da Colômbia. Os historiadores adotaram o termo "Gran Colombia" para distinguir esta república da atual República da Colômbia, que começou a usar o nome em 1863, embora muitos usem Colômbia onde a confusão não surgiria.

A palavra "Colômbia" é a versão castelhana da palavra neolatina do século XVIII "Columbia", que deriva do sobrenome do explorador genovês Cristóvão Colombo. Foi o termo proposto pelo revolucionário venezuelano Francisco de Miranda para denotar a região do Novo Mundo do Hemisfério Ocidental, especialmente para todos os territórios e colônias americanas sob o domínio colonial espanhol. Ele usou uma versão adjetiva improvisada, quase grega, do nome, "Colômbia", para significar papéis e coisas "relacionadas à Colômbia", como título do arquivo de suas atividades revolucionárias.

Simón Bolívar e outros revolucionários hispano-americanos também usaram a palavra "Colômbia" no sentido continental. A proclamação de um país com o nome "Colômbia" pelo Congresso de Angostura, em 1819, deu ao termo uma referência geográfica e política específica.

Inspiração de Cristóvão Colombo (1856), de José María Obregón (1832–1902) .

DEMOGRAFIA

A população total da Gran Colombia após a independência era de 2.583.799, menor que a população de 2.900.000 do território antes da independência, com os índios totalizando 1.200.000 pessoas ou 50% da população. No entanto, no território moderno da Colômbia, a população era de 1.327.000. Incluindo 700.000 índios que constituíam 53% da população do território da Colômbia.

• 1 Orinoco 174.000
• Cumaná 70.000
• Barcelona 44.000
• Guyana 45.000
• Margarita 15.000
• 2 Venezuela 430.000
• Caracas 350.000
• Barinas 80.000
• 3 Zulia 162.100
• Coro 30.000
• Trujillo 33.400
• Mérida 50.000
• Maracaibo 48.700
• 4 Boyacá 444.000
• Tunja 200.000
• Socorro 150.000
• Pamplona 75.000
• Casanare 19.000
• 5 Cundinamarca 371.000
• Bogotá 172.000
• Antioquia 104.000
• Mariquita 45.000
• Neiva 50.000
• 6 Cauca 193.000
• Popayán 171.000
• Chocó 22.000
• 7 Magdalena 239.000
• Cartagena 170.000
• Santa Marta 62.000
• Riohacha 7.000
• 8 Quito 550.000
• Quito 230.000
• Quixos & Macas 35.000
• Cuenca 78.000
• Jáen de Bracamoros 13.000
• Maynas 56.000
• Loja 48.000
• Guayaquil 90.000
• Panamá 80.000
• Panamá 50.000
• Veragua 30.000
• Total: 2.463.000

A população escrava no país havia ultrapassado os 70.000, em 1823. A população indígena, por sua vez, é estimado entre 400 mil e 500 mil distribuídos em todo o país. As tribos das quais se tinham registro escritos erma os Chaimas, Pariagotos, Guaraones, Guayquerías, Guaguas, Cumanagotos, Caribes, Guajiros, Salivas, Guamos, Muiscas e Muzos.

O censo de 1825 fornece os seguintes resultados por demografia distritais:

• Norte (Venezuela): 686.212
• Centro (Nova Granada): 1.373.110
• Sul (Equador): 544.477
• Total: 2.533.799

HISTÓRIA

Foi proclamada pelo Congresso de Cúcuta em 1821 na Constituição de Cúcuta e promulgada através da Lei Fundamental da República da Colômbia durante o Congresso de Angostura (1819). O território que reivindicava correspondia vagamente aos antigos territórios do Vice-Reino de Nova Granada (1739-1777), que reivindicava sob o princípio legal de uti possidetis. Unia os territórios da antiga Terceira República da Venezuela, as Províncias Unidas de Nova Granada, a antiga Real Audiência do Panamá e a Presidência de Quito (que ainda estava sob domínio espanhol em 1821).

Como o novo país foi proclamado logo após a vitória inesperada de Bolívar em Nova Granada , seu governo foi temporariamente estabelecido como uma república federal, composta por três departamentos chefiados por um vice-presidente e com capitais nas cidades de Bogotá (Departamento de Cundinamarca), Caracas (Departamento da Venezuela) e Quito (Departamento de Quito). Naquele ano, nenhuma das províncias de Quito, nem muitas na Venezuela e Nova Granada, eram livres ainda.

A Constituição de Cúcuta foi redigida em 1821 no Congresso de Cúcuta , estabelecendo a capital da república em Bogotá. Bolívar e Santander foram nomeados pelo Congresso como presidente e vice-presidente do país. Um grande grau de centralização foi estabelecido pela assembleia em Cúcuta, uma vez que vários deputados neogranadenses e venezuelanos do Congresso, que antes eram federalistas fervorosos, passaram a acreditar que o centralismo era necessário para administrar com sucesso a guerra contra os monarquistas. Para romper as tendências regionalistas e estabelecer um controle central eficiente da administração local, uma nova divisão territorial foi implementada em 1824. Os departamentos da Venezuela, Cundinamarca e Quito foram divididos em departamentos menores, cada um governado por um intendente nomeado pelo governo central, com os mesmos poderes que os intendentes Bourbon tinham. Percebendo que nem todas as províncias estavam representadas em Cúcuta porque muitas áreas do país permaneciam em mãos monarquistas, o congresso convocou uma nova convenção constitucional para se reunir em dez anos.

Em seus primeiros anos, ajudou outras províncias ainda em guerra com a Espanha a se tornarem independentes: toda a Venezuela, exceto Puerto Cabello, foi libertada na Batalha de Carabobo, o Panamá se juntou à federação em novembro de 1821 e as províncias de Pasto, Guayaquil e Quito em 1822. Naquele ano, a Colômbia se tornou a primeira república hispano-americana reconhecida pelos Estados Unidos, devido aos esforços do diplomata Manuel Torres. Seu exército posteriormente consolidou a independência do Peru em 1824.

Bolívar e Santander foram renomeados pelo congresso nacional em 1826.

Federalistas e separatistas: A Grã-Colômbia foi constituída como um estado centralista unitário. Sua história foi marcada por uma luta entre aqueles que apoiavam um governo centralizado com uma presidência forte e aqueles que apoiavam uma forma de governo descentralizada e federal. Ao mesmo tempo, outra divisão política surgiu entre aqueles que apoiavam a Constituição de Cúcuta e dois grupos que buscavam acabar com a constituição, seja a favor de dividir o país em repúblicas menores ou manter a união, mas criando uma presidência ainda mais forte. A facção que favorecia o governo constitucional e um estado federal se uniu em torno do vice-presidente Francisco de Paula Santander, enquanto aqueles que apoiavam a criação de uma presidência mais forte e a unidade nacional eram liderados pelo presidente Simón Bolívar. Os dois foram aliados na guerra contra o domínio espanhol, mas em 1825, suas diferenças se tornaram públicas e foram uma parte importante da instabilidade política daquele ano em diante.

Um mapa da Grã-Colômbia mostrando os 12 departamentos criados em 1824 e os territórios orientais disputados com os países vizinhos (Costa do Mosquito não indicada como disputada ou parte da Colômbia). Mapa de 1840.

Com o fim da guerra contra a Espanha, em meados da década de 1820, ressurgiram os sentimentos federalistas e regionalistas, que haviam sido reprimidos em nome da guerra. Houve apelos por uma modificação da divisão política, e as disputas econômicas e comerciais entre as regiões reapareceram. O Equador enfrentava importantes conflitos econômicos e políticos. Desde o final do século XVIII, sua indústria têxtil vinha sofrendo com a importação de tecidos mais baratos. Após a independência, adotou uma política de tarifas baixas, que beneficiou regiões agrícolas como a Venezuela. Além disso, de 1820 a 1825, a região foi governada diretamente por Bolívar, devido aos poderes extraordinários que lhe foram concedidos. Sua principal prioridade era a guerra no Peru contra os monarquistas, e não a solução dos problemas econômicos do Equador.

Tendo sido incorporado posteriormente, o Equador também estava sub-representado em todos os ramos do governo central, e os equatorianos tinham pouca oportunidade de ascender a posições de comando em seu exército. Até mesmo os cargos políticos locais eram frequentemente ocupados por venezuelanos e neogranadenses. Nenhum movimento separatista declarado surgiu no Equador, mas esses problemas nunca foram resolvidos nos dez anos de existência do país. Os apelos mais fortes por um arranjo federal vieram da Venezuela, onde havia um forte sentimento federalista entre os liberais da região, muitos dos quais não haviam lutado na guerra de independência, mas apoiaram o liberalismo espanhol na década anterior e que agora se aliaram ao conservador Comandante Geral do Departamento da Venezuela, José Antonio Páez, contra o governo central.

Em 1826, a Venezuela quase se separou. Naquele ano, o Congresso iniciou um processo de impeachment contra Páez, que renunciou ao cargo em 28 de abril, mas o reassumiu dois dias depois, desafiando o governo central. O apoio a Páez e sua revolta — que ficou conhecida como Cosiata (um coloquialismo venezuelano da época que significava "a coisa insignificante") na história venezuelana — espalhou-se por toda a Venezuela, auxiliado pelo fato de não representar explicitamente nada, exceto o desafio ao governo central. No entanto, o apoio que Páez recebeu de todo o espectro político venezuelano representou uma séria ameaça à unidade do país. Em julho e agosto, o governo municipal de Guayaquil e uma junta em Quito emitiram declarações de apoio às ações de Páez. Bolívar, por sua vez, usou os acontecimentos para promover a constituição conservadora que acabara de escrever para a Bolívia, que encontrou apoio entre os equatorianos conservadores e a oficialidade militar venezuelana, mas foi geralmente recebida com indiferença ou hostilidade direta entre outros setores da sociedade e, mais importante para futuros desenvolvimentos políticos, pelo próprio vice-presidente Santander.

Em novembro, duas assembleias se reuniram na Venezuela para discutir o futuro da região, mas nenhuma independência formal foi declarada em nenhuma delas. No mesmo mês, eclodiram escaramuças entre os apoiadores de Páez e Bolívar no leste e no sul da Venezuela. No final do ano, Bolívar estava em Maracaibo se preparando para marchar sobre a Venezuela com um exército, se necessário. Em última análise, compromissos políticos impediram isso. Em janeiro, Bolívar ofereceu aos venezuelanos rebeldes uma anistia geral e a promessa de convocar uma nova assembleia constituinte antes do período de dez anos estabelecido pela Constituição de Cúcuta, e Páez recuou e reconheceu a autoridade de Bolívar. As reformas, no entanto, nunca satisfizeram totalmente suas diferentes facções políticas, e nenhuma consolidação permanente foi alcançada. A instabilidade da estrutura do Estado era agora aparente para todos.

Em 1828, a nova assembleia constituinte, a Convenção de Ocaña, iniciou suas sessões. Em sua abertura, Bolívar propôs novamente uma nova constituição baseada na boliviana, mas essa sugestão continuou impopular. A convenção fracassou quando os delegados pró-Bolívar se retiraram em vez de assinar uma constituição federalista. Após esse fracasso, Bolívar acreditou que, ao centralizar seus poderes constitucionais, poderia impedir que os separatistas (os neogranadenses, representados principalmente por Francisco de Paula Santander e José María Obando, e os venezuelanos por José Antonio Páez) derrubassem a união. Ele acabou falhando em fazê-lo. Como o colapso do país se tornou evidente em 1830, Bolívar renunciou à presidência. Os conflitos políticos internos entre as diferentes regiões se intensificaram mesmo quando o general Rafael Urdaneta assumiu temporariamente o poder em Bogotá, tentando usar sua autoridade para supostamente restaurar a ordem, mas na verdade esperando convencer Bolívar a retornar à presidência e o país a aceitá-lo. A federação finalmente se dissolveu nos últimos meses de 1830 e foi formalmente abolida em 1831. Venezuela, Equador e Nova Granada passaram a existir como estados independentes.

Guerra com o Peru: Em 3 de junho de 1828, Bolívar declarou guerra ao Peru pelas reivindicações da Grã-Colombia sobre os territórios peruanos de Jaén e Maynas. A guerra terminou no Tratado de Guayaquil, que foi assinado em 22 de setembro de 1829 e entrou em vigor em 27 de outubro de 1829.

Consequências: A dissolução da Grã-Colômbia representou o fracasso da visão de Bolívar. A antiga república foi substituída pelas repúblicas da Venezuela, Equador e Nova Granada. O antigo Departamento de Cundinamarca (conforme estabelecido em 1819 no Congresso de Angostura) tornou-se um novo país, a República de Nova Granada. Em 1858, Nova Granada foi substituída pela Confederação Granadina. Mais tarde, em 1863, a Confederação Granadina mudou seu nome oficialmente para Estados Unidos da Colômbia e, em 1886, adotou seu nome atual: República da Colômbia. O Panamá, que voluntariamente se tornou parte dela em 1821, permaneceu um departamento da República da Colômbia até 1903, quando, em grande parte como consequência da Guerra dos Mil Dias de 1899-1902, tornou-se independente sob intensa pressão americana. Os Estados Unidos queriam direitos territoriais na futura Zona do Canal do Panamá, o que a Colômbia havia recusado.

Com exceção do Panamá (que, como mencionado, alcançou a independência sete décadas depois), os países que foram criados têm bandeiras semelhantes, que lembram a bandeira da Grã-Colômbia:

Bandeira da Colômbia.

Bandeira do Equador.

Bandeira da Venezuela.

GOVERNO

Antes que uma nova constituição pudesse ser escrita pelo Congresso de Cúcuta de 1821, o Congresso de Angostura de 1819 nomeou Bolívar e Santander presidente e vice-presidente, respectivamente. Sob a Constituição de Cúcuta, o país foi dividido em doze departamentos, cada um governado por um intendente. Os departamentos foram divididos em trinta e seis províncias, cada uma chefiada por um governador, que tinha poderes sobrepostos com o intendente. Os assuntos militares no nível de departamento eram supervisionados por um comandante-geral, que também poderia ser o intendente. Todos os três cargos foram nomeados pelo governo central. O governo central, que temporariamente residiria em Bogotá, consistia em uma presidência, um congresso bicameral e um tribunal superior (a Alta Corte).

O presidente era o chefe do poder executivo dos governos central e local. O presidente poderia receber poderes extraordinários em frentes militares, como a área que se tornou o Equador. O vice-presidente assumia a presidência em caso de ausência, morte, rebaixamento ou doença do presidente. Como o presidente Bolívar estava ausente da Grã-Colômbia nos primeiros anos de sua existência, o poder executivo era exercido pelo vice-presidente, Santander. O voto era dado a pessoas que possuíam 100 pesos em propriedades rurais ou tinham uma renda equivalente de uma profissão. As ELEIÇÕES eram INDIRETAS.

STATUS DE CONFEDERAÇÃO

No Peru, a dissolução da Grã-Colômbia é vista como um país deixando de existir, dando lugar à formação de novos estados-nação. O significado dessa visão é que os tratados que o Peru havia assinado com a Grã-Colômbia tornaram-se nulos quando o contra-signatário deixou de existir. Os três novos estados, a República de Nova Granada (que mais tarde mudou seu nome para República da Colômbia), a República da Venezuela e a República do Equador , na visão peruana, começaram com uma ficha diplomática limpa.

Uma visão alternativa é que o Equador e a Venezuela se separaram da Federação Gran Colombiana e herdaram todas as obrigações do tratado que a Gran Colombia havia assumido, pelo menos na medida em que se aplicam aos seus respectivos territórios. Há indícios de que a própria Colômbia manteve essa posição; a Gran Colombia e seu estado sucessor, a República da Colômbia, compartilhavam uma capital, um subconjunto do mesmo território e praticamente a mesma população. Seria antinatural negar suas histórias comuns.

A questão do estatuto dos tratados e acordos que datam do período revolucionário (1809-1819) e do período da Grande Colômbia (1819-1830) tem um efeito profundo nas relações internacionais até aos dias de hoje.

Tentativas de reunificação: Houve tentativas de reunificação da Grã-Colômbia desde a separação do Panamá da Colômbia em 1903. Os defensores da reunificação são chamados de "unionistas" . Em 2008, a Agência Bolivariana de Notícias informou que o então presidente da Venezuela, Hugo Chávez, anunciou uma proposta de restauração política da Grã-Colômbia, sob a Revolução Bolivariana.

CULTURA

Educação: Por meio de um decreto do Congresso se declarou a emancipação dos escravos no país. Esse ato legislativo proclamou que todo escravo nascido depois de 20 de julho de 1821 estaria livre por direito aos 18 anos de idade, no que se chamava libertad de vientres (ventre livre).

O governo grã-colombiano fazia um grande esforço para proporcionar o acesso à educação pública. Para atingir esse objetivo, várias leis (a serem emitidas em julho para agosto de 1821) para a escola de primeiras letras, colégios e escolas para meninas, e algumas delas foram introduzidas no ensino mútuo seguindo os métodos de Lancaster. Alguns não foram totalmente liberados das regras monásticas. Entre seus muitos artigos, definidos da seguinte forma:

1. Devia se construir estabelecimentos de educação pública da seguinte forma: escolas em cidades com mais de 100 vizinhos e escolas nas capitais provinciais. A educação básica era obrigatória dos 6 aos 12 anos;
2. Parte da receita das ações deverá ser alocada ao fornecimento das instalações. Os salários dos professores devem ser assinados pelo governador da província, e pagos pelo respectivo chefe da população;
3. A educação básica consistia em ensinar a ler, a escrever, ortografia, aritmética, dogmas da religião cristã e os direitos e deveres do homem;
4. O ensino secundário teria as cátedras da gramática espanhola e latina, filosofia, conceitos de cálculo avançado, direito civil, cânone e natural, e teologia dogmática. Sempre que possível, as escolas devem ensinar princípios de agricultura, comércio, mineração e ciência militar;
5. A educação das meninas e jovens, por sua vez, deviam ser dadas nos conventos e centros religiosos.

Religião: A religião católica era a predominante e a que estava reconhecida pelo Estado. O clero gozava de seus antigos privilégios; sem embargo os conventos foram reduzidos em 1821 e seus rendimentos alocados para a educação pública, com o propósito de difundir as ciências e de familiarizar aos habitantes da nação com os conhecimentos políticos do momento.

FONTES: Bushnell, David (1970). O regime de Santander na Grã-Colômbia . Westport, Connecticut: Greenwood Press . ISBN 978-0-8371-2981-5. OCLC 258393.

Gibson, William Marion ( 1948). As Constituições da Colômbia . Durham, Carolina do Norte: Duke University Press . OCLC 3118881. OL 6035626M.

Lynch, John (2006). Simón Bolívar: uma vida . New Haven (Conn.): Yale University Press . ISBN 978-0-300-11062-3.

Princípios de Defesa Militar dos irmãos J. S. Vasconcellos Editora Biblioteca do Exército e Marinha do Brasil, 1939.

Baralt, Rafael María y Ramón Díaz (1841). Resumen de Historia de Venezuela. Brujas - Paris: Desclée de Brower, 1939.

Brito, Figueroa, Federico (1966). Historia económica y social de Venezuela. Caracas: Universidad Central de Venezuela.

Liévano Aguirre, Indalecio (1966). Los grandes conflictos sociales y económicos de nuestra historia. Bogotá: Intermedio Editores (2002). ISBN 958-709-048-9

Quintero, César. Evolución Constitucional de Panamá. editorial portobelo, 1999. Panamá

Restrepo, José Manuel (1827). Historia de la Revolución de Colombia. Paris: Librería Americana. Medelim: Editorial Bedout, 1969.

Bethell, Leslie (1985). The Cambridge History of Latin America. Cambridge University Press. p. 141. ISBN 978-0-521-23224-1. Retrieved September 6, 2011.

 https://biblioteca.dane.gov.co/media/libros/LD_70104_1957_EJ_2.PDF | Author: José Lanz | Page 36

 http://commons.wikimedia.org/wiki/Atlas_Geográfico_e_Histórico_de_la_República_de_Colombia_(1890) | Author: Imprenta A. Lahure

 "Los nombres de Colombia". Alta Consejería Presidencial para el Bicentenario de la Independencia de Colombia. Archived from the original on September 18, 2016. Retrieved August 12, 2016.

 "La búsqueda del reconocimiento internacional de la Gran Colombia". Biblioteca Nacional de Colombia. Archived from the original on October 11, 2016. Retrieved August 12, 2016.

 Germán A. de la Reza (2014). "El intento de integración de Santo Domingo a la Gran Colombia (1821-1822)". Secuencia (93). Revista Secuencia: 65–82. Retrieved March 1, 2016.

 "Gran Colombia". Encyclopædia Britannica. June 6, 2007.

 Bushnell, The Santander Regime, 12. Bushnell uses both "Colombia" and "Gran Colombia."

 Miranda, Francisco de; Josefina Rodríguez de Alonso; José Luis Salcedo-Bastardo (1978). Colombeia: Primera parte: Miranda, súbdito español, 1750–1780. Vol. 1. Caracas: Ediciones de la Presidencia de la República. pp. 8–9. ISBN 978-84-499-5163-3.

 Rosenblat, 1954: 36-56

 Bushnell, The Santander Regime, 10–13.

 Bushnell, The Santander Regime, 14–21.

 Bowman, Charles H. Jr. (March 1969). "Manuel Torres in Philadelphia and the Recognition of Colombian Independence, 1821–1822". Records of the American Catholic Historical Society of Philadelphia. 80 (1): 17–38. JSTOR 44210719.

 Bushnell, The Santander Regime, 310–317

 Bushnell, The Santander Regime, 287–305.

 Bushnell, The Santander Regime, 325–335, 343–345.

 Seckinger, Ron (1976). "South American Power Politics During the 1820s". Hispanic American Historical Review. 56 (2): 241–267. doi:10.1215/00182168-56.2.241.

 Maier, Georg (1969). "The Boundary Dispute between Ecuador and Peru". American Journal of International Law. 63 (1): 37. doi:10.2307/2197190. ISSN 0002-9300. JSTOR 2197190.

 Arauz, Celestino A; Carlos Manuel Gasteazoro; Armando Muñoz Pinzón (1980). La Historia de Panamá en sus textos. Textos universitarios: Historia (Panamá). Vol. 1. Panama: Editorial Universitaria.

 Bushnell, The Santander Regime, ii, 18–21.

 Gibson, The Constitutions of Colombia, 37–40.

 "EL PERÍODO DE LA DETERMINACIÓN DE LA NACIONALIDAD: 1820 A 1842". Peru National Library. Retrieved July 12, 2014.

 "Reformas de la Constitución de 1886". Miguel De Cervantes Biblioteca Virtual. Archived from the original on January 18, 2013. Retrieved July 12, 2014.

 "Boletin Informativo No.13" (PDF). Consulvenemontreal.org. Archived from the original (PDF) on September 23, 2015. Retrieved November 12, 2015.

Post nº 366✓