A ESSÊNCIA DO MAL (LIVRO BRITÂNICO DE 2008)

• OUTROS TÍTULOS:
• AUTOR(ES): Sebastian Faulks (escrevendo como Ian Fleming)
• IDIOMA: Inglês
• PAÍS: Reino Unido
• GÊNERO: Ficção de espionagem, ação, aventura
• LOCALIZAÇÃO(ÕES): Irã
• EDITOR(A): Penguin Books Limited
• PUBLICAÇÃO: 28 de maio de 2008
• PÁGINAS: 295
• PREQUELA: O Homem com A Tatuagem Vermelha (2002)
• SEQUÊNCIA: Carte Blanche (2011)
• ISBN: 978-0-7181-5376-2 (primeira edição, capa dura)
• OCLC: 192027506

Devil May Care (A Essência do Mal, no Brasil e em Portugal) é um romance de James Bond escrito por Sebastian Faulks. Foi publicado pela Penguin Books em 28 de maio de 2008, centenário do nascimento de Ian Fleming, o criador de Bond.

Faulks escreveu o livro no estilo de Fleming, e o romance recebeu o crédito de "Sebastian Faulks escrevendo como Ian Fleming"; ele também adotou o mesmo período de Fleming, ambientando o romance em 1967, após os eventos do último romance de Fleming, "O Homem com A Pistola de Ouro" . Ele ignorou as influências dos outros autores da continuação de Bond e dos filmes, produzindo uma caracterização de Bond no estilo de Fleming.

O romance foi amplamente bem recebido pela crítica e entrou nas listas de mais vendidos ao final da primeira semana de vendas, vendendo 44.093 cópias em quatro dias, tornando-se o livro de ficção mais vendido depois dos títulos de Harry Potter. Faulks afirmou que, embora tenha gostado de escrever o livro, não escreveria mais romances de Bond.

SINOPSE

A história se passa em 1967. Bond voa para o Irã Imperial (Pérsia) e  recebe instruções de seu superior, M, para investigar um homem chamado Dr. Julius Gorner e seu guarda-costas, Chagrin. Bond é avisado de que seu desempenho será monitorado e que um novo agente 00 estará à espreita caso suas ações deem errado.

PERSONAGENS

• James Bond
• M
• Miss Moneypenny
• Bill Tanner
• Q
• Dr. Julius Gorner
• Darius Alizadeh
• Pham Sinh "Chagrin" Quoc
• Scarlett Papava
• Felix Leiter
• Loelia Ponsonby
• R
• Monique Bond (Menção)
• René Mathis
• Tatiana Romanova (Menção)

PUBLICAÇÃO

Devil May Care foi publicado no Reino Unido na quarta-feira, 28 de maio de 2008, para marcar o centenário do nascimento de Ian Fleming. A capa dura publicada pela Penguin Books tinha 295 páginas e custava £ 18,99. Foi lançado pela Doubleday nos Estados Unidos. 400.000 cópias de capa dura foram impressas para o lançamento nos mercados do Reino Unido e dos EUA. A arte da capa apresentava a modelo Tuuli Shipster, que disse: "Fiquei emocionada que a Penguin me escolheu para ser sua Bond girl. É fantástico estar envolvida com algo tão icônico." A foto da capa foi tirada pelo fotógrafo e diretor de comerciais britânico, Kevin Summers. A capa foi criada pela agência de design The Partners.

No Reino Unido, Devil May Care chegou ao topo das listas de mais vendidos no final das vendas da primeira semana, tendo vendido 44.093 cópias em quatro dias; isso o tornou o livro de ficção mais vendido depois dos títulos de Harry Potter. A Waterstones relatou ter vendido 19.000 nos primeiros quatro dias de vendas. O livro foi lançado em versão de bolso no Reino Unido em 28 de maio de 2009.

Em 27 de maio de 2008, um dia antes do lançamento de Devil May Care, a festa de imprensa para divulgar o lançamento do livro incluiu Tuuli Shipster trazendo cópias pelo Tâmisa em uma lancha para uma festa no HMS Exeter, enquanto dois helicópteros Lynx circulavam o navio. O navio, junto com sua tripulação de 205 pessoas, foi emprestado pela Marinha Real para a ocasião.

RECEPÇÃO

Escrevendo no The Times, Peter Millar pensou que "Este é um Bond vintage, em um sentido muito real"; ele continuou observando que a figura central era "Bond como Fleming o abandonou, pouco antes de sua própria morte". Millar resumiu sua crítica dizendo que o romance era uma "história emocionante, mas não leve a sério". Sam Leith, revisando o romance para o The Daily Telegraph, pensou que Faulks conseguiu evitar o pastiche em sua escrita do livro, mas se divertiu, com "coisas grosseiras ... sendo tocadas, é claro, para rir". Leith observou que, além dos elementos mais exagerados do livro — que ele aprovou — "quando [Faulks] diminui o ritmo e deixa o esquema de Bond fazer seu próprio trabalho, ele logo atinge uma velocidade de cruzeiro confortável. Enredo no estilo Bristol: sequência violenta antes dos créditos; troca de flerte com Moneypenny; apreensão no meio da espionagem; transporte para base secreta; vilão confessando planos; frustração de planos; coito."

Ao analisar o romance para o The Guardian, Mark Lawson escreveu que Faulks fez um bom trabalho imitando Fleming, já que o enredo "pega persistentemente sussurros dos livros que Fleming deixou para trás", e usa um estilo e uma frase que "leem como se fossem diretamente emprestados de Fleming". A principal diferença que Lawson identificou entre Fleming e Faulks foi que Faulks "sente falta da indiferença arrepiante de tom que o criador de Bond trouxe tanto para beijar quanto para matar". No geral, Lawson considerou que Devil May Care "é um ato inteligente e agradável de ressurreição literária. Entre os 33 Bonds pós-Fleming, este certamente deve competir apenas com o de Kingsley Amis pelo título de melhor". Nicola Barr, escrevendo para a edição de sábado do The Guardian, apoiou amplamente Faulks, comentando que "Ninguém espera ou quer sutileza de Bond, e Faulks entrega um thriller que consegue parecer reconfortantemente familiar em vez de previsível."

Euan Ferguson, escrevendo no jornal irmão do The Guardian, The Observer, declarou que "É bom. O que quer dizer que é melhor do que poderia ter sido. Não é, no entanto, tão bom assim." Ele observou que Faulks "evoca cenas com habilidade hábil: recria uma época e um mundo com grande brio, e consegue isso com a escrita em bloco da natureza jornalística de Fleming em vez de seu próprio estilo mais cursivo." Ferguson permaneceu insatisfeito com o livro, embora absolva o autor da culpa, dizendo que "o problema não é Faulks, é Bond. Com a morte prematura de Fleming, o elo foi quebrado". Ferguson é pessimista quanto ao futuro de Bond e previu que "o smoking de Bond agora esvoaça ao vento e, apesar de Faulks ter feito isso com tanta delicadeza, é, eu suspeito, um último grito de guerra para 007, destinado a morrer nas páginas, se não na tela".

O crítico do London Evening Standard observou que "pela primeira vez, a afirmação na capa, de que Sebastian Faulks escreve como Ian Fleming, é mais do que apenas um descaramento dos editores, é uma estratégia genuína". O crítico continuou observando que Faulks "não tentou modernizar Bond nem um pouco" e que ele "entregou de forma convincente também, em prosa simples". Escrevendo no Financial Times, Christopher Hitchens reclamou que, embora Faulks alegasse estar escrevendo "como Fleming", não conseguiu: "Este caldeirão leva várias vezes mais tempo do que a maioria dos clássicos de Bond. Quase não há sexo até as últimas páginas. Quase não há tortura - um grampo absoluto de uma narrativa de Bond - até as últimas páginas". Hitchens admitiu que Faulks havia se referido a elementos dos romances de Fleming, de modo que "aqueles que têm uma atitude canônica em relação a Fleming poderão coletar sua cota de piadas internas e referências cruzadas"; da mesma forma, "fragmentos tênues de Vesper Lynd e Honey Ryder entram e saem do quadro e da memória da mesma maneira". Hitchens concluiu sua análise do romance considerando que Bond havia sido "barateado" no romance.

Janet Maslin, ao analisar Devil May Care para o International Herald Tribune, observou que Faulks não "mexeu na receita infalível da série para o sucesso", o que resultou em "uma madeleine útil para os nostálgicos de Bond e uma réplica decente das aventuras anteriores de Bond". Patrick Anderson, escrevendo no The Washington Post, admitiu que "nunca foi um grande fã dos livros de Bond" e considerou que "Devil May Care tem seus momentos divertidos e divertidos, mas houve outros momentos em que pensei que nunca acabaria".

O crítico do New York Times, Charles McGrath, sentiu que Faulks "improvavelmente injeta nova vida na fórmula", o que significava que Devil May Care era "um romance mais forte do que qualquer um que Fleming escreveu". Fritz Lanham, escrevendo para o Houston Chronicle declarou que "tão satisfatório foi o novo romance de James Bond de Sebastian Faulks que me senti obrigado a comemorar fazendo para mim um martini de vodca, bem seco, batido, não mexido". Lanham considerou que Faulks havia "produzido um livro fiel ao espírito dos originais", ao mesmo tempo em que produzia um romance que "funciona como um thriller".

DESENVOLVIMENTO

Sebastian Faulks na Festivaletteratura de Mântua, Itália. Foto tirada por Elena Torre em 5 de setembro de 2008, 11:40:32.

Em maio de 2006, Sebastian Faulks foi abordado pela Ian Fleming Publications e convidado a escrever um livro de Bond para o centenário de Ian Fleming. Embora inicialmente tenha recusado, ele foi persuadido depois de reler os romances de Fleming e a empresa lhe deu um artigo de Fleming em 1962 — Como escrever um suspense — que revelou que ele escreveu cada livro de Bond em apenas seis semanas. Faulks copiou elementos da rotina de Fleming, brincando que "Em sua casa na Jamaica, Ian Fleming costumava escrever 1000 palavras pela manhã, depois fazer mergulho com snorkel, tomar um coquetel, almoçar no terraço, mais mergulho, outras 1000 palavras no final da tarde, depois mais martinis e mulheres glamorosas. Na minha casa em Londres, eu seguia essa rotina exatamente, além dos coquetéis, do almoço e do mergulho com snorkel."

O romance carregava o crédito incomum de "Sebastian Faulks escrevendo como Ian Fleming" e Faulks descreveu como — usando o artigo de Fleming — ele empregou o mesmo estilo que Fleming usou em seus romances: "é jornalístico padrão: sem ponto e vírgula, poucos advérbios, poucos adjetivos, frases curtas, muitos verbos, muitos substantivos concretos. Essas são as ferramentas, e esse é literalmente o estilo." Faulks também comentou que "algumas pessoas acham isso desconcertante, mas acho que a maneira como o livro foi apresentado... é uma maneira inteligente de mostrar que não é meu livro, embora, é claro, seja meu livro." Uma grande parte de Devil May Care se passa na Pérsia (hoje Irã); era uma área com a qual Fleming não havia lidado anteriormente em seus romances de Bond, descrevendo-a como "cheia de ladrões e bandidos". Faulks disse sobre sua escolha de local que Fleming "não ambientou nenhum de seus livros lá, o que é surpreendente de certa forma porque o Líbano nos anos 60 teria sido um ótimo cenário para uma história de Bond. Mas a perda dele é o meu ganho."

Faulks era conhecido por seus trabalhos best-sellers anteriores Charlotte Gray, Birdsong e On Green Dolphin Street. Ele foi o quinto autor a produzir um romance original de Bond para a Ian Fleming Publications (anteriormente Glidrose), depois do próprio Fleming. Kingsley Amis (escrevendo como "Robert Markham") produziu Colonel Sun , John Gardner escreveu quatorze romances originais e duas novelizações, e Raymond Benson produziu seis romances originais e três novelizações. Além disso, Christopher Wood produziu duas novelizações dos filmes da Eon, enquanto Charlie Higson e Samantha Weinberg (como "Kate Westbrook") também publicaram romances relacionados a Bond.

Faulks afirmou que Devil May Care seria seu único livro de Bond, dizendo: "Uma homenagem, um centenário, um livro", acrescentando "Meu contrato me ofereceu uma segunda chance, mas definitivamente não ... 'Uma vez engraçado, duas vezes bobo, três vezes um tapa', como diz o ditado da babá. Mas acho que seria um bom trabalho para alguém fazer." Ele viu seu romance como uma continuação dos livros de Fleming, dizendo "Tentei tirar os filmes da cabeça", acrescentando que "me preparei de uma forma bastante pedante lendo todos os livros em ordem cronológica e quando cheguei ao fim escrevi o meu."

TEMAS

O personagem central do romance é James Bond, o agente fictício do MI6 criado por Ian Fleming. Faulks modelou sua versão do personagem na versão de Fleming, ignorando os outros autores da continuação e os filmes; quando entrevistado, Faulks disse que "Meu Bond é o Bond de Fleming - não Connery , ou Moore ou Craig , apesar de todos os seus encantos", continuando a dizer que "meu Bond bebe e fuma tanto quanto sempre". Faulks via Bond como um homem em perigo constante: "Este Bond, este herói solitário com seus sapatos macios e uma única arma de baixa potência, era um homem em perigo terrível. Você temia por ele." Em outra ocasião, ele retornou ao tema, descrevendo o personagem como "um homem muito vulnerável, com seu belo terno, sapatos macios e uma arma ridiculamente fraca. Ele se encontra em situações terríveis e está sozinho - você só se preocupa com sua segurança."

Com o romance seguindo o período fictício de O Homem da Pistola de Ouro, Bond ainda está em declínio após a morte de sua esposa, e foi forçado a tirar um ano sabático por motivos médicos. Sua mente e corpo estavam sentindo os efeitos de suas missões e estilo de vida anteriores e ele estava considerando a oferta de M de um trabalho de escritório; antes que ele pudesse tomar a decisão, M o envia em outra missão.

Para a personagem feminina principal do livro, Faulks criou Scarlett Papava, uma colega agente do MI6 que é promovida à seção 00 no final do romance. O acadêmico Tony Garland traça uma semelhança entre Papava e a personagem de John Gardner, Fredericka von Grüsse, pois ambos criam "uma tensão entre missão e desejo". O próprio Faulks considerou que: "Minha protagonista feminina — a 'Bond girl' — tem um pouco mais de profundidade do que as mulheres de Fleming, mas não à custa do glamour", embora Christopher Hitchens tenha reclamado que "quase não há sexo até as últimas páginas".

O principal antagonista do romance é o Dr. Julius Gorner, um químico com main de singe , pata de macaco: uma mão esquerda semelhante à de um macaco, coberta de pelos e sem polegar oposto. O escritor Ian Thomson vê Gorner como sendo "um vilão para rivalizar com o meio-chinês Dr. Julius No", descrevendo-o como "um megalomaníaco na linhagem cruel de Tamburlaine". Quando ridicularizado como estudante em Oxford por causa de sua mão, ele ficou obcecado em destruir a Inglaterra. Gorner era lituano de nascimento, o que foi uma referência de Faulks à origem báltica de Auric Goldfinger, enquanto sua trapaça em um jogo de tênis contra Bond foi "um gêmeo deliberado do golfe com Auric Goldfinger; há até mesmo um sinistro criado asiático - Chagrin, acenando através do tempo literário para Oddjob - que ajuda seu chefe a trapacear." O académico Marc DiPaolo também notou uma semelhança entre os planos de Gorner de assumir o controlo dos meios de comunicação social e destruir a cultura britânica a partir de dentro e as acções de Rupert Murdoch.

O tema principal do romance é a droga, que Faulks disse que veio em parte do período do romance e em parte de Fleming não usá-lo como um tema principal: "1967, o verão do amor... As drogas estavam começando a ganhar destaque público. Os Stones foram presos, e havia aquele líder famoso no The Times. E, você sabe, do que estamos falando agora o tempo todo? Drogas. Ainda é muito ressonante. E há pouco sobre tráfico de drogas em Fleming. Não é algo que ele fez em profundidade." Faulks também queria ampliar o aspecto da história em comparação com Fleming: "O livro se passa durante a Guerra Fria e eu queria que não fosse apenas uma história de crime, mas também tivesse um contexto político. Eu também estava determinado que, embora o livro se passasse em 1967, eu queria que as questões que ele abordasse ainda estivessem vivas para nós hoje".

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Post nº 394 ✓