HÉRCULES (FILME ÍTALO-AMERICANO DE 1983)

Este é um pôster de Hércules.
Acredita-se que os direitos autorais da arte do pôster pertençam ao distribuidor do item promovido, MGM/UA, à editora do item promovido ou ao artista gráfico, Drew Struzan.

• GÊNERO: Ação/aventura, cult, 
• ORÇAMENTO: US$2.5–3.500.000
• BILHETERIA: US$ 10.676.194
• DURAÇÃO:
• DIREÇÃO: Luigi Cozzi
• ROTEIRO: Luigi Cozzi
• EDIÇÃO: James Beshears & Sergio Montanari
• MÚSICA: Pino Donaggio
• ELENCO:
• Lou Ferrigno — Héracles (Marc Smith)
• Sybil Danning —Ariadne (Pat Starke)
• Brad Harris — Augias
• Ingrid Anderson — Cassiopeia
• William Berger — Rei Minos
• Rossana Podestà — Hera (Susan Spafford)
• Mirella D'Angelo — Circe (Denise Bryer)
• Bobby Rhodes — Rei Xenodama
• John Garko — Valqueu (Ted Rusoff)
• Yehuda Efroni — Dorcon
• Delia Boccardo — Atena
• Claudio Cassinelli — Zeus
• Frank Garland — O Ladrão
• Gabriella George — Rainha Alcmena
• Ralph Baldassar — Sóstrato
• Steven Candell — Rei Anfitrião (Edward Mannix)
• Valerie Montanari — Camareira
• Roger Larry — O Amigo
• Eva Robbins — Dédalo
• Antônio La Pena — Narrador
• PRODUÇÃO: Yoram Globus, Menahem Golan e The Cannon Group, Inc.
• DISTRIBUIÇÃO:
• DATA DE LANÇAMENTO: 26 de agosto de 1983
• SEQUÊNCIA:
• ONDE ASSISTIR: Look Movies (Inglês Americano)

Hércules (bra: Hércules 85, ou Hércules 87) é um filme de fantasia de 1983 escrito e dirigido por Luigi Cozzi e estrelado pelo fisiculturista e ator Lou Ferrigno, Brad Harris, Sybil Danning e William Berger. É vagamente baseado na mitologia grega, além de elementos da obra anterior de ficção científica de Cozzi, Starcrash. Recebeu críticas majoritariamente negativas, mas foi um sucesso financeiro modesto. Ferrigno reprisou seu papel na sequência de 1985, As Aventuras de Hércules.

SINOPSE

Hércules, o mais poderoso de todos os semideuses, desce à Terra para fazer justiça. Enquanto enfrenta o feiticeiro Minos, o herói corteja o amor de uma princesa.

LANÇAMENTO

Promoção: A revista Muscle & Fitness de Joe Weider fez uma forte campanha para Hércules , tornando-o a matéria de capa de suas edições de setembro de 1982 e março de 1983. O artigo escrito para esta última foi reimpresso quase integralmente pela Cannon como um pressbook para o filme. Antes do lançamento geral, Ferrigno apareceu no clube Nine Lansdowne em Boston em 5 de julho de 1983, que foi anunciado como sua "Estreia Mundial" como Hércules. Embora o ator tenha aparecido caracterizado, o filme não parece ter sido exibido naquela ocasião.

Em 8 de julho de 1983, uma exibição especial do filme foi realizada em Los Angeles. Ferrigno usava uma capa em uma carruagem romana, puxada por dois cavalos brancos, descendo o Sunset Boulevard em Hollywood. Embora uma permissão especial tivesse sido obtida para a cena, um policial desavisado parou Ferrigno por seu veículo não exibir uma placa de registro. O filme foi inscrito no Festival Internacional de Cinema Fantástico de Bruxelas, realizado entre 4 e 12 de novembro de 1983, onde a resposta foi pouco favorável.

Cinema: Hércules estreou nos EUA em 26 de agosto de 1983 pela MGM, sob seu acordo de distribuição com a Cannon. Originalmente, estava previsto para 12 de agosto. A data foi objeto de negociações com a Filmpartners, que planejava um relançamento de Hércules em Nova York na mesma época. O filme ficou em quarto lugar nas bilheterias norte-americanas em seu fim de semana de estreia, arrecadando US$ 3.473.635. Acabou faturando US$ 11 milhões no mercado. Em uma entrevista retrospectiva, Frank Yablans, da MGM, rebateu a afirmação de Cozzi de que o filme havia sido um grande sucesso, mas admitiu que "foi um sucesso em comparação com todo o lixo que [a Cannon] nos deu". Na Itália, o filme foi distribuído pela CEIAD , uma afiliada da Columbia Pictures , e manteve seu título em inglês. Na capital, Roma, estreou em 20 de janeiro de 1984.

Televisão: Na Itália, o filme foi transmitido na televisão antes de aparecer em vídeo doméstico, estreando na Italia 1 em 27 de dezembro de 1984.

Mídia doméstica: Hércules chegou em VHS e Betamax pela MGM/UA Home Video em 22 de fevereiro de 1984. Na Itália, o vídeo só foi lançado na segunda semana de agosto de 1988 pela RCA/Columbia Pictures International Video.

RECEPÇÃO

Contemporâneo: Hércules recebeu críticas majoritariamente negativas, com muitos críticos considerando que o filme não fez jus às inspirações contemporâneas e antigas. Michele Anselmi, do jornal italiano l'Unità, ridicularizou "um revival que beira o ridículo" e escreveu sua crítica em forma de carta a Hércules, instando-o a se aposentar do cinema. O crítico Robert C. Trussell, do Kansas City Star, considerou o filme ainda menos satisfatório do que "os épicos mitológicos italianos de baixo orçamento de duas décadas atrás". Marylynn Uricchio, do Pittsburgh Post-Gazette, o classificou como "pior até do que a versão de Steve Reeves dos anos 50". A Variety afirmou que "de alguma forma, este não é o Hércules que as crianças das décadas de 1950 e 1960 conheceram e amaram".

O visual do filme foi alvo frequente de críticas. Alguns críticos lembraram-se dos efeitos práticos de Fúria de Titãs, mas as comparações foram desfavoráveis, com Ed Blank, do Pittsburgh Press, chamando-o de uma "reprise barata" daquele filme. Lawrence Van Gelder, do The New York Times, criticou os "efeitos especiais, por vezes, inferiores". Andrew Adler, do The Louisville Courier-Journal, considerou que eles "teriam ficado ridículos em um seriado de Buck Rogers da década de 1930". Ben Steelman, do Wilmington Star-News, achou-os "de mau gosto". Chris Walters, do Austin American-Statesman, foi mais benevolente do que a maioria, avaliando que "crianças de até 10 anos provavelmente gostariam do filme, por mais desajeitado e pouco convincente que seja". Henry Edgar, do The Daily Press da Virgínia, foi muito positivo, classificando-o como "um espetáculo luxuoso", "repleto de ação e cor em proporções épicas".

O roteiro também foi alvo de críticas. Walters constatou que a maior parte do público, já habituado às "premissas mais persuasivas do eixo Spielberg/Lucas, poderia estar entediada". Blank criticou personagens superficiais que "nos lançam as grandes questões, mas não se dão ao trabalho de respondê-las". Adler considerou-o "tão desordenadamente estruturado que poderia ter sido filmado em uma semana". Uricchio criticou a narração e grande parte dos diálogos como "ridículos". A publicação católica italiana Segnalazioni cinematografiche ridicularizou o tom "ingênuo e risível". Van Gelder declarou que "[n]enhum benefício advirá de detalhar como a narrativa deste filme se afasta da mitologia clássica para traficar com materiais mais baixos, do Superman a Star Wars".

Ferrigno recebeu notas medianas no papel principal. Adler constatou que sua "interpretação raramente vai além de flexionar os músculos peitorais, mas pelo menos ele parece sério". Uricchio considerou que "o único requisito de Ferrigno é assumir a expressão facial apropriada, e isso ele faz bem". Por outro lado, Edgar chamou o papel principal de Ferrigno de "uma grande falha", acrescentando que "seu corpo enorme não consegue compensar a falta de experiência". Steve Watkins, do Tallahassee Democrat, concordou e observou que Ferrigno "NÃO É ATOR". A Variety opinou que "[e]mbora dublado por outra pessoa, Lou Ferrigno é perfeitamente afável e fisicamente (se não fisionomicamente) ele faz jus ao seu nome". Escrevendo para o Wilmington Star-News, Steelman observou que "Ferrigno faz Arnold Schwarzenegger parecer um fraco de 40 quilos", já que ele "flexiona os peitorais frequentemente", e acrescentou que o fisiculturista "obviamente pretende agradar às mães na plateia". Trussell, do Kansas City Star, concordou que era principalmente uma performance física, escrevendo que "o Sr. Ferrigno grunhe, ofega, sua e flexiona muito no papel principal".

Retrospectivo: Francesco Mininnin, da Magazine italiano TV, constatou que "Cozzi tenta reacender o sucesso do gênero mitológico [...] Mas a era dos fortões acabou, e Lou Ferrigno realmente não é um ator à altura." Em seu Guia de Cinema, Leonard Maltin chamou o filme de "bobo" e "repleto de efeitos especiais", mas mencionou que Ferrigno "está inegavelmente bem escalado". Escrevendo para o AllMovie, Eleanor Mannikka resumiu-o como um "desafio difícil de superar", e seu colega Jeremy Wheeler escreveu: "Completamente surreal e imensamente brega, o primeiro filme de Hércules de Luigi Cozzi é um esforço excessivo [que continua] de onde seu incrível Starcrash parou." Em seu livro Epic Films, Gary Allen Smith observou que "o design de produção é imaginativo, considerando as limitações do orçamento, mas os visuais são frequentemente prejudicados pela baixa qualidade dos efeitos especiais." Ele também descobriu que Ferrigno era um "Hércules totalmente convincente". Em 2014, o Decider nomeou Ferrigno o décimo "Hércules mais sexy de todos os tempos nas telas". Quando a Starburst revisitou o filme em 2016, Andrew Husk considerou que "este filme tem algum apelo. Como todos os filmes cult, ele é para um público muito específico. [...] É um filme de aventura divertido, mas os diálogos fracos e os personagens horríveis o tornam mais uma comédia do que um filme de fantasia sério."

DESENVOLVIMENTO

O renascimento de Hércules foi motivado pela repercussão em torno de Conan, o Bárbaro, de 1982. Menahem Golan também disse a Luigi Cozzi que era fã dos antigos filmes italianos de peplum e que queria fazer um assim que abrisse uma filial italiana de sua produtora, a Cannon Films. Vários projetos concorrentes de Hércules foram planejados na época, como Anno 2000: Ercole a Nueva York, de Enzo Castellari, ou Hércules 1984/Hércules 2000, de Sergio Corbucci, nenhum dos quais se concretizou. De acordo com um colunista da Knight Ridder, a demanda pelo personagem levou à consideração de um relançamento dos filmes de Steve Reeves em meados de 1982.

O filme foi revelado à imprensa em março de 1982, com as filmagens programadas para maio. Seria então dirigido por Bruno Mattei e produzido por seu parceiro frequente, o israelense Alexander Hacohen. O projeto foi posteriormente dividido em dois filmes separados, Hércules e Hércules e os Sete Gladiadores, para serem filmados consecutivamente . De acordo com a co-estrela Sybil Danning , o segundo longa-metragem foi incluído quando dificuldades com os efeitos especiais atrasaram a pré-produção por várias semanas. Finalmente, o filme adicional foi relançado como um produto independente chamado simplesmente Os Sete Gladiadores Magníficos, no qual Lou Ferrigno interpretou um personagem diferente chamado Han.

Gladiadores foi filmado primeiro, mas Mattei teve infortúnios durante a sua produção. Existem duas versões contraditórias. Mattei afirma que Cozzi conspirou para o remover do projeto, denegrindo o roteiro planeado para Hércules e tentando a Cannon com uma visão mais focada em efeitos especiais. Segundo Cozzi, a Cannon simplesmente não estava satisfeita com as cenas diárias de Os Sete Magníficos Gladiadores e, por isso, demitiu Mattei. Em seguida, contrataram-no para dirigir algumas refilmagens de Gladiadores e a totalidade de Hércules, porque ele já tinha um contrato com eles para uma possível sequência de Starcrash. O americano John Thompson também substituiu Hacohen como produtor.

Escrita: Após o anúncio do filme, Ricardo Ghione foi brevemente listado como roteirista, mas logo foi substituído por Claudio Fragasso, colaborador frequente de Mattei. Sob a direção de Mattei e Fragasso, a ideia era fazer uma reimaginação muito mais direta de Hércules, de 1958. Quando Cozzi foi contratado, ele recebeu apenas duas semanas para concluir o roteiro, a fim de minimizar atrasos e pagamentos extras a Ferrigno, que já estava em Roma trabalhando em Sete Gladiadores Magníficos. A versão final de Cozzi mistura peplum e ficção científica, com influências que vão de O Colosso de Rodes e Atlântida, o Continente Perdido, a Superman e Star Wars.

O autor Gary Allen Smith observa que, além da limpeza dos estábulos de Augias, os Doze Trabalhos de Hércules raramente são representados na tela. Além disso, ele se envolve romanticamente com Cassiopeia, o que não acontece no mito grego, e é o filho órfão do rei Anfitrião de Tebas, o que o contradiz completamente. Ferrigno também insistiu que o roteiro fosse expurgado de seus elementos mais adultos, pois ele tinha uma responsabilidade para com o público infantil. De acordo com Danning e seu agente, a personagem de Ariadne era originalmente muito mais forte, pois ela seduzia Hércules para torná-lo seu instrumento de conquista e duelava com ele até a morte após a briga. No entanto, isso foi bastante reduzido nas reescritas. 

Elenco:

”Interpretar Hércules significa muito mais para mim do que interpretar o Hulk. Sinceramente, significa muito mais do que ganhar o Mr. Olympia. Hércules é o meu herói dos sonhos de todos os tempos. Ele é o homem forte mais famoso da história. Para um fisiculturista, Hércules é o máximo.”

—Lou Ferrigno

O papel principal foi oferecido a Ferrigno logo após o término da série de TV O Incrível Hulk. Em sua entrevista de setembro de 1982 para a Muscle & Fitness , ele explicou que idolatrava Hércules e o também fisiculturista e ator Steve Reeves desde criança. Ele assinou o contrato para Hércules cinco dias depois de lhe ter sido oferecido, mesmo tendo rejeitado diversos outros projetos anteriormente. Ele também ficou satisfeito por encontrar um papel que combinasse sua musculatura com uma gama de atuação mais ampla do que aquela que lhe era permitida como o alter ego de Bruce Banner.

Vários atores, incluindo os colegas de elenco Danning e Brad Harris, retornaram de Os Sete Gladiadores Magníficos. Danning não se dava bem com Ferrigno durante as filmagens daquele filme. Ela retornou, mas foi solicitada a abrir mão do papel de Circe, seu interesse amoroso, e assumir o da princesa má Ariadne, que mais tarde teve seu papel reduzido. Como resultado, Danning fez comentários pouco lisonjeiros sobre as supostas inseguranças de Ferrigno e sua esposa Carla Green durante a promoção do filme, o que irritou o chefe da Cannon, Menahem Golan. Materiais de imprensa afirmavam que Harris, um ex-Hércules que interpretou o papel em A Fúria de Hércules, de 1962, havia saído da aposentadoria para ter a chance de aparecer com Ferrigno, embora não haja evidências de que isso seja verdade, já que ele havia sido contratado regularmente nos anos anteriores. Rossana Podestà foi outra atriz associada aos tempos áureos dos filmes de espada e sandália, tendo estrelado anteriormente em Helena de Troia, de 1956. Gianni Garko, um veterano de muitos gêneros italianos, também havia feito muitos filmes de peplum. Em um estágio inicial, a rainha da beleza sueca Mary Stävin foi cotada para o papel principal feminino de Cassiopeia.

Treinamento: Antes de partir para a Itália, Ferrigno treinou com o promotor de fisiculturismo Joe Weider. Ele também recebeu treinamento em armas do famoso mestre espadachim e ator italiano Enzo Musumeci Greco. Ferrigno manteve uma rotina rigorosa durante as filmagens, acordando às 5 da manhã cinco dias por semana. Ele malhava no American Health Club de Roma, onde sua presença sempre atraía uma multidão de entusiastas do fitness. Ele começou a deixar a barba crescer logo após aceitar o papel e a manteve por 8 semanas.

Ferrigno disse que pesava 125 kg (275 libras) com 3% de gordura corporal durante as filmagens de Hércules, o que estava de acordo com sua forma física de Hulk. Ele considerou essa a melhor condição de toda a sua vida na época das filmagens, o que reiterou após sua aposentadoria. Ele dedicou um capítulo de seu Guia de Força Pessoal, Musculação e Fitness de 1996 ao seu condicionamento físico para o filme.

Filmagem: Hércules foi filmado na Itália logo após Os Sete Gladiadores Magníficos, com uma fonte afirmando que houve apenas uma semana de intervalo. As filmagens estavam programadas para começar em 12 de julho. No entanto, outra fonte indica que, na verdade, começaram em agosto. Embora o filme fosse mais voltado para a fantasia do que Os Sete Gladiadores Magníficos, as locações incluem a antiga pedreira Latomie di Salone, a Praia Arenauta em Gaeta, a Grande Cascata em Tivoli e as cachoeiras do Monte Gelato, que já haviam sido usadas em seu antecessor. Cozzi se concentrou nesses exteriores durante as primeiras semanas, o que lhe deu algum tempo para preparar os cenários que seu roteiro revisado havia introduzido. Eles foram construídos nos Estúdios Stabilimenti De Paolis e Elios em Roma.

Embora os primeiros materiais de divulgação anunciassem um orçamento respeitável de US$ 6 milhões, o valor citado à mídia italiana durante a produção foi mais modesto, de 3,5 bilhões de liras italianas, ou cerca de US$ 2,5 milhões. Antes do lançamento, o orçamento foi estimado em 5 bilhões de liras italianas, ou cerca de US$ 3,5 milhões. Essas limitações financeiras eram evidentes em vários momentos. A fantasia de animal usada na infame luta com o urso era a mesma de Ator, a Águia Guerreira, e teve que ser complementada com cenas de arquivo de Grizzly. O desabamento do palácio de Minos (William Berger) também foi retirado de Quo Vadis, de 1951. O filme apresenta cerca de 400 efeitos especiais criados sob a direção de Armando Valcauda, que retornou de Starcrash, de Cozzi. Ferrigno foi efusivo sobre o trabalho de Valcauda, dizendo que ele estava "a caminho de se tornar um novo George Lucas".

Embora Ferrigno tenha percebido um certo ceticismo da equipe italiana a princípio, ele sentiu que conquistou o respeito deles ao longo das filmagens, culminando em uma ovação após realizar com sucesso o arremesso de pedra. Como encontrar um dublê de tamanho comparável se mostrou impossível, Ferrigno realizou a maioria de suas cenas de ação, exceto na água, pois não sabia nadar. Ele também teve a oportunidade de coreografar a maioria de suas sequências de ação. Ele teve dificuldades em algumas ocasiões, como durante a luta com o centurião, onde foi prejudicado por uma lesão no pé sofrida durante sua carreira de fisiculturista. Algumas fontes mencionam que Ferrigno rompeu a panturrilha durante a luta com o urso, embora outra mencione apenas que ele torceu o tornozelo. Ele sofreu um corte no joelho durante a sequência do arremesso de pedra, e acidentalmente cortou um dublê durante uma luta de espadas.

Pós-produção: Ennio Morricone foi inicialmente anunciado como compositor do filme, mas quando Cozzi lhe mostrou algumas cenas diárias e pediu-lhe que emulasse o estilo da trilha sonora de Bernard Herrmann para os filmes de Ray Harryhausen, Morricone pediu para ser removido do projeto. Cozzi escolheu pessoalmente Pino Donaggio para substituí-lo. Ferrigno não sabia que sua voz seria dublada até comparecer à estreia do filme. De acordo com Mirella D'Angelo, ela foi a única atriz local a dublar sua personagem na versão italiana.

FONTES: Conaway, Tim (March 1983). "Hercules is my Baby!" (Press release). Hollywood: Cannon Films; I, Brute. Retrieved 2 April 2023.

Trunick, Austin (2020). The Cannon Film Guide Volume 1: 1980–1984. Bear Manor Media. pp. 216–218. ISBN 978-1-62933-580-3.

Kinnard, Roy; Crnkovich, Tony (2017). Italian Sword and Sandal Films, 1908–1990. McFarland & Company. ISBN 978-1476662916.

Smith, Gary Allen (2009). Epic Films: Casts, Credits and Commentary on More Than 350 Historical Spectacle Movies (2nd ed.). McFarland & Company. ISBN 978-0786440818.

Post nº 641 ✓