VIVA E DEIXE MORRER (LIVRO BRITÂNICO DE 1954)

 

• AUTOR(ES): Ian Fleming
• PAÍS: Reino Unido
• GÊNERO: Espionagem
• LOCALIZAÇÃO(ÕES): Londres, Estados Unidos e Jamaica
• EDITOR(A): Jonathan Cape
• PUBLICAÇÃO: 5 de abril de 1964
• PÁGINAS: 234
• ONDE LER: Wattpad
• PREQUELA: Cassino Royale
• SEQUÊNCIA: O Foguete da Morte

Live and Let Die (lançado originalmente no Brasil como Os Outros que se Danem e, em edições posteriores, como Viva e Deixe Morrer) é o segundo livro sobre o agente secreto britânico James Bond, lançado em 1954 e escrito por Ian Fleming.

SINOPSE

A história se centra na busca de James Bond por um criminoso americano, Mr. Big, que tem ligações com a rede criminosa americana, o mundo do vodu e a SMERSH, um braço do Serviço Secreto Russo, que são uma ameaça para o Ocidente. Bond envolve-se no caso através do contrabando de moedas de ouro do século XVII a partir de territórios britânicos no Caribe. Temas abordados na trama incluem a luta Ocidente-Oriente durante a Guerra Fria, as relações raciais e de amizade.

PERSONAGENS

• James Bond (Agente Secreto 007 do MI6)
• M. (Superior de Bond e Chefe do MI6)
• Ms. Moneypenny (Secretária de M.)
• Mr. Big (Operativo Haitiano/Francês da SMERSH e chefe do culto “Vodu da Viúva Negra”)
• Felix Leiter (Agente da CIA)
• Simone Latrelle “Solitaire” (Cartomante do Mr. Big)
• Quarrel (Um pescador das Ilhas Cayman)
• Tee-Hee Johnson (Um gangster Americano e executor do Mr. Big)
• John Strangways (Um agente da inteligência britânica que vive na Jamaica)

Fleming constrói o personagem principal em Viva e Deixe Morrer para fazer Bond parecer mais humano do que em Cassino Royale , tornando-se "um homem muito mais caloroso e simpático desde o capítulo de abertura", de acordo com o romancista Raymond Benson, que entre 1997 e 2002 escreveu uma série de romances e contos de Bond. Savoye vê a introdução de um lado vulnerável de Bond, identificando as lágrimas do agente no final da história como evidência disso. Da mesma forma, ao longo do livro, o personagem americano Leiter se desenvolve e também surge como um personagem mais completo e humano e sua amizade com Bond é evidente na história. Apesar do relacionamento, Leiter é novamente subordinado a Bond. Enquanto em Cassino Royale seu papel era fornecer suporte técnico e dinheiro a Bond, em Viva e Deixe Morrer o personagem é secundário a Bond. Embora Fleming tivesse inicialmente a intenção de matar Leiter na história, seu agente literário americano protestou, e o personagem foi salvo.

Quarrel era o conceito ideal de Fleming para uma pessoa negra, e o personagem era baseado em sua genuína simpatia pelos jamaicanos, que ele via como "cheios de boa vontade, alegria e humor". O relacionamento entre Bond e Quarrel era baseado em uma suposição mútua da superioridade de Bond. Fleming descreveu o relacionamento como "o de um laird escocês com seu perseguidor principal; a autoridade não era dita e não havia espaço para servilismo".

Mr. Big | © George Almond 07 de Fevereiro de 1986

ADAPTAÇÕES

Viva e Deixe Morrer foi adaptado como uma história em quadrinhos diária publicada no The Daily Express e distribuída em todo o mundo. A adaptação foi exibida de 15 de dezembro de 1958 a 28 de março de 1959. A adaptação foi escrita por Henry Gammidge e ilustrada por John McLusky, cujos desenhos de Bond tinham uma semelhança com Sean Connery, o ator que interpretou Bond em Dr. No, três anos depois.

Antes da publicação de Viva e Deixe Morrer, o produtor Alexander Korda leu uma cópia de prova do romance. Ele achou que era a história mais emocionante que já havia lido em anos, mas não tinha certeza se era adequada para um filme. Mesmo assim, ele queria mostrar a história aos diretores David Lean e Carol Reed para saber suas impressões, embora nada tenha despertado o interesse inicial de Korda. Em 1955, após a transmissão televisiva de uma adaptação do romance anterior de Fleming, Casino Royale, a Warner Bros. manifestou interesse em Live and Let Die e ofereceu US$ 500 por uma opção, contra US$ 5.000 se o filme fosse feito. Fleming considerou os termos insuficientes e recusou-os.

Viva e Deixe Morrer, um filme vagamente baseado no romance, foi lançado em 1973; estrelou Roger Moore como Bond e atuou no ciclo de filmes de blaxploitation produzidos na época. O filme foi dirigido por Guy Hamilton, produzido por Albert R. Broccoli e Harry Saltzman, e é o oitavo da série Bond da Eon Productions. Algumas cenas do romance foram retratadas em filmes posteriores de Bond: Bond e Solitaire sendo arrastados atrás do barco de Mr. Big foram usados em For Your Eyes Only; Felix Leiter foi alimentado com um tubarão em License to Kill, que também adaptao tiroteio de Live and Let Die no armazém.

Illustration ©2019 Fay Dalton from The Folio Society edition of Ian Fleming’s Live and Let Die

PUBLICAÇÃO

Live and Let Die foi publicado em capa dura por Jonathan Cape em 5 de abril de 1954 e, assim como em Cassino Royale, Fleming desenhou a capa, que novamente apresentava as letras do título em destaque. Teve uma tiragem inicial de 7.500 cópias que se esgotou, e uma reimpressão de 2.000 cópias foi logo realizada; no final do primeiro ano, um total de mais de 9.000 cópias foram vendidas. Em maio de 1954, Live and Let Die foi proibido na Irlanda pelo Irish Censorship of Publications Board. Lycett observou que a proibição ajudou a publicidade geral em outros territórios. Em outubro de 1957, a Pan Books lançou uma versão em brochura que vendeu 50.000 cópias no primeiro ano.

Live and Let Die foi publicado nos EUA em janeiro de 1955 pela Macmillan; houve apenas uma grande mudança no livro, que foi a mudança do título do quinto capítulo de "Nigger Heaven" para "Seventh Avenue". As vendas nos EUA foram fracas, com apenas 5.000 cópias vendidas no primeiro ano de publicação.

No Brasil, Live and Let Die foi lançado com o título de Os Outros que se Danem, em 1965, pela Civilização Brasileira, mas depois, foi convertido para Viva e Deixe Morrer na edição da L&PM, em 1999.

Moneypenny leva Bond até M | Illustration ©2019 Fay Dalton from The Folio Society edition of Ian Fleming’s Live and Let Die

RECEPÇÃO

Ian Fleming sempre se aproveitava de suas experiências pessoais para escrever seus livros, e desta vez, aproveitou uma viagem EUA-Jamaica para compor parte da trama. Ele escreveu Live and Let it Die ainda antes da publicação de Cassino Royale, e novamente o livro foi acolhido com graça pela crítica literária britânica. Infelizmente, com o passar do tempo, este se tornou um dos mais problemáticos livros de Fleming, porque não consegue disfarçar certo racismo latente à época em que foi escrito. Tanto que o editor norteamericano conseguiu reescrever trechos da obra para atenuar descrições preconceituosas, o que Fleming concordou.

Philip Day do The Sunday Times observou "Quão bem o Sr. Fleming escreve"; o crítico do The Times pensou que "[este] é um caso engenhoso, cheio de conhecimento recôndito e derramamentos e emoções horríveis - de excitações ligeiramente sádicas também - embora sem o design simples e ousado de seu antecessor". Elizabeth L Sturch, escrevendo no The Times Literary Supplement, observou que Fleming era "sem dúvida o recruta recente mais interessante entre os escritores de suspense" e que Live and Let Die "mantém totalmente a promessa de ... Cassino Royale". Moderando seus elogios ao livro, Sturch pensou que "o Sr. Fleming trabalha frequentemente no limite da leviandade, mais no espírito de um intelectual", embora no geral ela sentisse que o romance "contém passagens que, por pura excitação, não foram superadas por nenhum escritor moderno desse tipo". O crítico do The Daily Telegraph sentiu que "o livro é continuamente emocionante, seja nos levando ao coração do Harlem ou descrevendo um mergulho subaquático em águas infestadas de tubarões; e é mais divertido porque o Sr. Fleming não leva tudo muito a sério". George Malcolm Thompson, escrevendo no The Evening Standard , acreditava que Live and Let Die era "tenso; gelado, sofisticado; Peter Cheyney para o comércio de carruagens".

Escrevendo no The New York Times, Anthony Boucher — um crítico descrito pelo biógrafo de Fleming, John Pearson, como "um ávido anti-Bond e um homem anti-Fleming" — pensou que os "pontos altos são todos efetivamente descritos ... mas a narrativa é solta e irregular". Boucher concluiu que Live and Let Die era "uma mistura lúgubre inventada pela mistura de partes iguais de Oppenheim e Spillane ". Em junho de 1955, Raymond Chandler estava visitando o poeta Stephen Spender em Londres quando foi apresentado a Fleming, que posteriormente enviou a Chandler uma cópia de Live and Let Die. Em resposta, Chandler escreveu que Fleming era "provavelmente o escritor mais contundente e motivador do que suponho que ainda deve ser chamado de thrillers na Inglaterra".

Illustration ©2019 Fay Dalton from The Folio Society edition of Ian Fleming’s Live and Let Die

DESENVOLVIMENTO

Grande parte do romance é baseada nas experiências pessoais de Fleming: a abertura do livro, com a chegada de Bond ao Aeroporto Idlewild de Nova York , foi inspirada nas próprias viagens de Fleming em 1941 e 1953, e o armazém onde Leiter é atacado por um tubarão foi baseado em um edifício semelhante que Fleming e sua esposa visitaram em St. Petersburg, Flórida, em sua viagem recente. Ele também usou suas experiências em suas duas viagens no Silver Meteor como pano de fundo para a rota tomada por Bond e Solitaire.

O pássaro Solitário-de-garganta-ruiva deu nome à personagem feminina principal do livro (Solitaire).

Fleming usou os nomes de alguns de seus amigos na história, incluindo Ivar Bryce para o pseudônimo de Bond, e Tommy Leiter para Felix Leiter; Ele pegou emprestado o nome do meio de Bryce, Felix, para o primeiro nome de Leiter, e parte do sobrenome de John Fox-Strangways para o nome do chefe da estação do MI6 na Jamaica. Fleming também usou o nome do pássaro solitário jamaicano de garganta ruiva como o nome da personagem feminina principal do livro.

Patrick Leigh Fermor (centro); Fleming usou seu livro sobre vodu como pano de fundo.

As experiências de Fleming em seu primeiro mergulho com Jacques Cousteau em 1953 forneceram grande parte da descrição do nado de Bond até o barco do Mr. Big. O conceito de mineração de lapas é possivelmente baseado nas atividades de guerra da elite da 10ª Flotilha Ligeira , uma unidade de homens-rãs da marinha italiana. Fleming também usou, e citou extensivamente, informações sobre vodu do livro de 1950 de seu amigo Patrick Leigh Fermor, The Traveller's Tree, que também foi parcialmente escrito em Goldeneye.

Fleming tinha um interesse antigo por piratas, desde os romances que lia quando criança até filmes como Captain Blood (1935) com Errol Flynn, que ele gostava de assistir. De sua casa em Goldeneye, na costa norte da Jamaica, Fleming visitou Port Royal, no sul da ilha, que já foi o porto de origem de Sir Henry Morgan, o que estimulou o interesse de Fleming.  Para o pano de fundo da ilha do tesouro do Sr. Big, Fleming se apropriou dos detalhes da Ilha Cabritta na Baía de Port Maria , que era a verdadeira localização do tesouro de Morgan.

Caverna do Mr. Big | Illustration ©2019 Fay Dalton from The Folio Society edition of Ian Fleming’s Live and Let Die

ESTILO

Benson analisou o estilo de escrita de Fleming e identificou o que ele descreveu como "Fleming Sweep": um ponto estilístico que varre o leitor de um capítulo para outro usando "ganchos" no final dos capítulos para aumentar a tensão e puxar o leitor para o próximo: Benson sentiu que o "Fleming Sweep nunca atinge um ritmo e fluxo mais envolventes" do que em Live and Let Die . O escritor e acadêmico Kingsley Amis — que mais tarde também escreveu um romance de Bond — discorda e acha que a história tem "menos alcance narrativo do que a maioria". O biógrafo de Fleming, Matthew Parker, considera o romance possivelmente o melhor de Fleming, pois tem um enredo compacto e um ritmo bem definido; ele acha que o livro "estabelece a fórmula vencedora" para as histórias que se seguem.

Savoye, comparando a estrutura de Live and Let Die com Casino Royale, acredita que os dois livros têm narrativas abertas que permitem a Fleming continuar com outros livros da série. Savoye encontra diferenças na estrutura dos finais, com a promessa de Live and Let Die de futuros encontros sexuais entre Bond e Solitaire sendo mais credível do que o final de Casino Royale , no qual Bond jura lutar contra uma organização supercriminosa.

No romance, Fleming usa elementos que são "puramente góticos", de acordo com o ensaísta Umberto Eco. Isso inclui a descrição da morte de Mr. Big por ataque de tubarão, na qual Bond observa enquanto "metade do braço esquerdo do Big Man saiu da água. Não tinha mão, nem pulso, nem relógio de pulso". Eco considera que este "não é apenas um exemplo de sarcasmo macabro; é uma ênfase no essencial pelo inessencial, típico da école du regard ". Benson considera que as experiências de Fleming como jornalista e seu olho para os detalhes aumentam a verossimilhança exibida no romance.

TEMAS

O bucaneiro galês Henry Morgan de Piratas da América (1681) de Alexandre Exquemelin

Live and Let Die , como outros romances de Bond, reflete as mudanças de papéis da Grã-Bretanha e da América durante a década de 1950 e a ameaça percebida da União Soviética para ambas as nações. Ao contrário de Casino Royale , onde a política da Guerra Fria gira em torno das tensões britânico-soviéticas, em Live and Let Die Bond chega ao Harlem para proteger a América de agentes soviéticos que trabalham por meio do movimento Black Power. No romance, a América era o objetivo soviético e Bond comenta "que Nova York 'deve ser o alvo de bomba atômica mais gordo em toda a face do mundo'."

Live and Let Die também deu a Fleming a chance de delinear suas opiniões sobre o que ele via como a crescente colonização americana da Jamaica — um assunto que preocupava tanto a ele quanto seu vizinho Noël Coward . Embora o americano Mr Big fosse incomum em se apropriar de uma ilha inteira, o crescente número de turistas americanos nas ilhas foi visto por Fleming como uma ameaça à Jamaica; ele escreveu no romance que Bond estava "feliz por estar a caminho dos flancos verdes e suaves da Jamaica e por deixar para trás o grande continente duro de Eldollarado".

O briefing de Bond também fornece uma oportunidade para Fleming oferecer suas opiniões sobre raça por meio de seus personagens. "M e Bond ... oferecem suas opiniões sobre a etnia do crime, opiniões que refletem a ignorância, os preconceitos racistas herdados do clubland de Londres", de acordo com o historiador cultural Jeremy Black. Black também aponta que "a frequência de suas referências e sua disposição em oferecer estereótipos raciais [eram] típicos de muitos escritores de sua época". A escritora Louise Welsh observa que " Viva e Deixe Morrer explora a paranoia que alguns setores da sociedade branca estavam sentindo" enquanto os movimentos pelos direitos civis desafiavam o preconceito e a desigualdade. Essa insegurança se manifestou em opiniões compartilhadas por Fleming com a indústria de inteligência, de que a Associação Nacional Americana para o Avanço das Pessoas de Cor era uma frente comunista. A ameaça comunista foi trazida para a Jamaica com a prisão em 1952 do político jamaicano Alexander Bustamante pelas autoridades americanas enquanto ele estava em missão oficial em Porto Rico , apesar do fato de que ele era declaradamente anticomunista. Durante o ano, os partidos políticos jamaicanos locais também expulsaram membros por serem comunistas.

A amizade é outro elemento proeminente de Live and Let Die, onde a importância dos amigos e aliados do sexo masculino transparece nos relacionamentos de Bond com Leiter e Quarrel. Os perfis de personagens mais completos no romance mostram claramente o forte relacionamento entre Bond e Leiter, e isso fornece um motivo fortalecido para Bond perseguir Mr Big em vingança pelo ataque de tubarão a Leiter.

Live and Let Die continua o tema que Fleming examinou em Casino Royale, o do mal ou, como o biógrafo de Fleming, Andrew Lycett , descreve, "a banalidade do mal". Fleming usa Mr. Big como veículo para expressar opiniões sobre o mal, particularmente quando ele diz a Bond que "Senhor Bond, eu sofro de tédio. Sou vítima do que os primeiros cristãos chamavam de ' accidie ', a letargia mortal que envolve aqueles que estão saciados." Isso permitiu que Fleming construísse o personagem Bond como um contraponto à accidie, no que o escritor viu como uma luta maniqueísta entre o bem e o mal. Benson considera o mal como o tema principal do livro e destaca a discussão que Bond tem com René Mathis do French Deuxième Bureau em Casino Royale , na qual o francês prevê que Bond procurará e matará os homens maus do mundo. 

Post nº 2