A ODISSEIA (FILME BRITANO-ESTADUNIDENSE DE 2026)

Este é um pôster de The Odyssey. Acredita-se que os direitos autorais da arte do pôster pertençam à distribuidora do filme (Universal Pictures), à produtora (Syncopy Inc.) ou ao artista gráfico.

• GÊNERO: épico,
• ORÇAMENTO: U$250.000.000
• BILHETERIA: U$666.743.215
• DURAÇÃO:
• DIREÇÃO: Christopher Nolan
• ROTEIRO: Christopher Nolan
• CINEMATOGRAFIA: Hoyte van Hoytema
• EDIÇÃO: Jennifer Lame
• DIREÇÃO DE ARTE:
• FIGURINO: Ellen Mirojnick
• MÚSICA: Ludwig Göransson
• ELENCO:
• Matt Damon — Odisseu
• Tom Holland — Telêmaco
• Anne Hathaway — Penélope
• Robert Pattinson — Antinous
• Lupita Nyong'o — Helena de Troia e Clitemnestra
• Samantha Morton — Circe 
• John Leguizamo — Eumaeus
• Zendaya — Atena e a jovem sacerdotisa troiana de Atena
• Charlize Theron — Calipso
• Jon Bernthal — Menelau
• Himesh Patel — Euríloco
• Bill Irwin — Polifemo
• Elliot Page — Sinon
• Benny Safdie — Agamenon
• Corey Hawkins — Pólibo
• Niko Nicotera — Pisandro
• Elyes Gabel — Elato
• Iddo Goldberg — Anfimedon
• Jamie Harris — Agelus
• Mia Goth e Logan Marshall-Green — os irmãos gêmeos Melanto e Melâncio
• Ryan Hurst — Mentor
• James Remar — Tirésias
• Will Yun Lee — Anquialo
• Jimmy Gonzales — Cefeu
• Andrew Howard — Polites
• Jovan Adepo — Elpenor
• Jesse Garcia — Meneto
• Josh Stewart — Antífates
• Sean Avery — Laodamas
• Anthony Molinari — Perimedes
• Stephen Murphy — Fêmio
• Ian Casselberry — Dolios
• Travis Scott — um bardo
• Rafi Gavron e Shiloh Fernandez — troianos que encontram o cavalo de Troia
• Kate Fuglei — Euricleia
• Maurice Compte — o mordomo de Menelau
• Nick E. Tarabay — o timoneiro sem nome do navio de Telêmaco
• Michael Vlamis — um bandido disfarçado de sacerdote
• Brian Vernel — Irus
• PRODUÇÃO: Christopher Nolan, Emma Thomas, Universal City Studios LLC e Syncopy Films Inc.
• DISTRIBUIÇÃO: Universal City Studios LLC
• DATA DE LANÇAMENTO: 6 de julho de 2026 (Odeon Luxe Leicester Square), 16 de julho de 2026 (Brasil e Portugal), 17 de julho de 2026 (Estados Unidos)
• ONDE ASSISTIR:

A Odisseia é um filme épico de ação e fantasia de 2026, escrito e dirigido por Christopher Nolan, que também o produziu com sua esposa, Emma Thomas. Uma adaptação dopoema épico grego, a Odisseia, de Homero, o filme conta com um elenco estelar, incluindo Matt Damon, Tom Holland, Anne Hathaway, Robert Pattinson, Lupita Nyong'o, Samantha Morton, Zendaya e Charlize Theron.

SINOPSE

Odisseu, rei de Ítaca, embarca em uma jornada para retornar para casa após a Guerra de Troia e encontra seres míticos em sua tentativa de se reunir com sua esposa, Penélope.

LANÇAMENTO

A Odisseia teve sua estreia mundial em 6 de julho de 2026, no Odeon Luxe Leicester Square, em Londres. Como parte da turnê promocional global, uma apresentação promocional de dois dias e um evento de estreia oficial foram realizados de 10 a 11 de julho de 2026, em Mumbai, marcando a primeira vez que um filme dirigido por Christopher Nolan teve um evento de estreia oficial na Índia. Outra estreia foi realizada em 14 de julho de 2026, no cinema AMC Theatres, na Lincoln Square, em Nova York.

A Odisseia foi lançada nos cinemas pela Universal Pictures em 17 de julho de 2026, nos Estados Unidos e no Reino Unido. Será apresentada em uma variedade de proporções de aspecto, dependendo do formato de exibição: 1,43:1 em cópias de filme IMAX 70 mm, 1,90:1 em telas digitais IMAX, 2,20:1 em cópias de filme 70 mm , 2,39:1 em cópias 35 mm e 2,39:1 ou 1,85:1 para outras telas premium de grande formato (PLF), como D-Box e RX, dependendo das especificações de cada sala de cinema. Apenas 41 telas em todo o mundo podem exibir o filme em IMAX 70mm, 25 nos Estados Unidos, 9 no Canadá, 3 no Reino Unido e 1 em cada um dos seguintes países: Austrália, Bélgica, França e República Tcheca, sendo a tela IMAX Melbourne, na Austrália, o único local no Hemisfério Sul capaz de fazê-lo. Isso representa um aumento em relação às 30 cópias em IMAX 70mm do filme anterior de Nolan, Oppenheimer, devido a um esforço da IMAX Corporation para localizar, reformar e instalar projetores IMAX 70mm desativados, bem como treinar 60 novos projetistas.

A estreia de A Odisseia nos cinemas da China está prevista para 14 de agosto de 2026, em quase 800 telas IMAX, com pré-estreias nos dias 1 e 2 de agosto em Pequim, Xangai, Guangzhou e Shenzhen. Nolan e Damon devem chegar a Pequim em 30 de julho para o que foi descrito como "o primeiro evento de tapete vermelho realizado para um filme comercial no Museu Nacional do Cinema da China, em Pequim".

RECEPÇÃO

Bilheteria: Em 27 de julho de 2026 A Odisseia arrecadou US$ 304,1 milhões nos Estados Unidos e Canadá e US$ 362,6 milhões em outros territórios, totalizando US$ 666,7 milhões em todo o mundo. Produzido com um orçamento de US$ 250 milhões, A Odisseia está entre os filmes mais caros da carreira de Nolan e é um dos filmes mais caros já feitos.

Registros e projeções de pré-venda de ingressos

Os ingressos para sessões selecionadas do fim de semana de estreia em IMAX 70 mm foram disponibilizados em 17 de julho de 2025, um ano antes do lançamento, o que foi considerado uma medida sem precedentes por parte de uma grande distribuidora de filmes. Várias dessas sessões esgotaram nas primeiras 12 horas após sua disponibilização, incluindo metade dos 22 cinemas disponíveis nos Estados Unidos, arrecadando aproximadamente US$ 1,5 milhão. A Odisseia foi classificada como o filme mais aguardado de 2026 pelo IMDb. A Variety previu que A Odisseia se tornaria o filme de maior bilheteria do ano, em parte com base nas vendas antecipadas de ingressos, enquanto o TheWrap previu que poderia ultrapassar Batman: O Cavaleiro das Trevas e Batman: O Cavaleiro das Trevas Ressurge para se tornar o filme de maior bilheteria de Nolan. Brent Lang, da Variety, afirmou que os exibidores esperavam que A Odisseia fosse "um dos maiores sucessos do verão". Ele previu que precisaria atrair um público amplo devido à sua classificação indicativa R restritiva e ao orçamento aproximado de US$ 250 milhões, o que o tornaria um dos filmes com classificação R mais caros, à frente de Coringa: Folie à Deux e Deadpool & Wolverine (ambos de 2024).

Os ingressos para o restante das sessões em IMAX, IMAX 70 mm e formatos premium foram colocados à venda em 4 de junho de 2026, antes da disponibilização dos ingressos para o público em geral no final daquele mês. Os sites de venda de ingressos Fandango e AMC Theatres registraram filas de espera, com tempos iniciais de espera de até uma hora devido ao grande fluxo de usuários tentando comprar ingressos, comparável ao do filme-concerto de 2023, Taylor Swift: The Eras Tour. Emily St. Martin, do Los Angeles Times, descreveu as tentativas de compra de ingressos como "uma jornada épica por si só". US$ 3,4 milhões foram arrecadados com aproximadamente 150.000 ingressos vendidos antecipadamente nas primeiras 24 horas, tornando-se a maior arrecadação de pré-venda em quatro anos até então. As pré-vendas do primeiro dia do PLF também foram as maiores pré-vendas para um grande lançamento de estúdio na AMC desde 2022, superando as pré-vendas do primeiro dia de qualquer filme de 2025 e início de 2026. A Odisseia vendeu 28.000 ingressos na pré-venda no BFI IMAX em 24 horas, arrecadando £750.000 (US$ 1 milhão). Isso representou mais que o dobro da bilheteria de £366.000 (US$ 490.000) do recordista anterior do local, Duna: Parte Dois (2024), e superou a bilheteria de £254.000 (US$ 340.000) de Oppenheimer durante o mesmo período.

No final de junho, a projeção era de que A Odisseia arrecadaria entre US$ 80 e US$ 100 milhões na estreia, o que Anthony D'Alessandro, do Deadline Hollywood, atribuiu às pré-vendas em formatos premium, que, segundo ele, "se inclinaram fortemente para o público cinéfilo de Nolan", bem como ao fato de o filme ter acesso exclusivo às telas IMAX durante as três primeiras semanas de lançamento. Ele explicou que a ampla variação na previsão se devia ao fato de "ninguém saber o quão bem esses filmes de Nolan vão se sair no fim de semana de estreia". Ele relatou que os dados de rastreamento colocavam A Odisseia à frente de Oppenheimer como a "primeira escolha" para o público masculino acima de 25 anos, enquanto os dados gerais a colocavam empatada com o filme Project Hail Mary, que estreou com US$ 80,5 milhões no início de 2026. Na semana de lançamento, a projeção era de uma distribuição internacional de US$ 110 milhões em 22.700 telas em 73 territórios, para uma estreia mundial estimada em mais de US$ 200 milhões. O CEO da IMAX, Richard Gelfond, confirmou que, em 16 de julho, muitos cinemas IMAX já tinham esgotado os bilhetes para o quinto fim de semana do filme.

Desempenho nacional e internacional: Nos Estados Unidos e Canadá, A Odisseia arrecadou US$ 51,2 milhões em seu dia de estreia, incluindo US$ 17,6 milhões das pré-estreias de quinta-feira à noite, o maior valor para qualquer filme nesse período do ano, superando Toy Story 5 (US$ 17,5 milhões). O filme faturou US$ 41,66 milhões e US$ 31,7 milhões no fim de semana de estreia, totalizando US$ 124,5 milhões em 3.919 cinemas. Essa foi a melhor estreia doméstica em um ano; a terceira melhor para um filme de Nolan, atrás de Batman: O Cavaleiro das Trevas Ressurge (US$ 190,9 milhões em 2012) e Batman: O Cavaleiro das Trevas (US$ 158,4 milhões em 2008); além de ser a maior estreia de Damon, superando O Ultimato Bourne (US$ 69,2 milhões em 2007); e um filme da Universal com classificação R, superando Cinquenta Tons de Cinza (US$ 85,1 milhões em 2015) e Oppenheimer (US$ 180 milhões). e a quarta maior estreia para um filme com classificação R no geral, depois de Deadpool & Wolverine (US$ 211,4 milhões em 2024), Deadpool (US$ 132,4 milhões em 2016) e Deadpool 2 (US$ 125,5 milhões em 2018). Internacionalmente, estreou com US$ 130,6 milhões em 12.700 cinemas em 73 mercados, marcando a maior estreia internacional de Nolan, com os maiores mercados incluindo França, Itália, Índia, Espanha, Brasil, Holanda e Polônia, bem como a maior estreia da Universal em 11 mercados. Isso resultou em um total mundial de estreia de US$ 264,1 milhões, o maior de todos os tempos para Nolan, superando Batman: O Cavaleiro das Trevas Ressurge (US$ 249 milhões). Na França, estreou em 15 de julho de 2026, em 730 cinemas e atraiu 230.000 espectadores em seu dia de estreia, superando a estreia de Oppenheimer (160.000 espectadores).

Nos Estados Unidos e Canadá, A Odisseia arrecadou US$ 87 milhões em seu segundo fim de semana, marcando a terceira melhor bilheteria de segundo fim de semana para um filme que estreou com mais de US$ 100 milhões, atrás de Wicked (2024) e Top Gun: Maverick (2022), e a segunda melhor bilheteria de segundo fim de semana para um filme com classificação R, atrás de Deadpool & Wolverine. Após o segundo fim de semana, A Odisseia arrecadou US$ 639,9 milhões mundialmente, incluindo US$ 286,3 milhões nos Estados Unidos e Canadá, onde se tornou o filme com classificação R de maior bilheteria do ano e o segundo filme com classificação R da Universal de maior bilheteria, atrás de Oppenheimer.

Resposta Crítica: O filme recebeu ampla aclamação da crítica, com elogios às atuações, cenários, escala e direção de Nolan.

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Peter Bradshaw, do The Guardian, deu cinco de cinco estrelas a A Odisseia, chamando-a de "um filme com ambição, ousadia, seriedade, generosidade e talento emocionantes". Amy Nicholson, do Los Angeles Times, chamou-a de "um poderoso cavalo de Troia das obsessões temáticas de [Nolan]", escrevendo que Nolan "se recusa a tremer diante do cânone... Ele corta e reorganiza Homero e um pouco de Virgílio para transformar os textos clássicos em seu tipo de narrativa: uma fixada na memória, na identidade própria, no gênio destrutivo e na passagem do tempo". Guy Lodge, da Variety, chamou-a de "uma epopeia vasta, emocionante e ligeiramente distante" e concluiu: "Há tanto para sentir aqui em um nível sensorial que o filme se safa com seu frieza ligeiramente distante e quase insensível; saímos com a sensação de que fomos ao inferno e voltamos, e de uma forma emocionante". David Rooney do The Hollywood Reporter escreveu que, embora A Odisseia fosse "desigual e não se comparasse à segurança e à complexidade intelectual de Oppenheimer", ela é "elevada pelo elenco incrivelmente carismático".

Randy Myers, do The Mercury News, deu quatro de quatro estrelas para A Odisseia, chamando-a de "mais uma conquista na coleção de obras-primas de Nolan, uma realização grandiosa que enche o público com a mesma alegria infantil experimentada ao assistir Jasão e os Argonautas e Fúria de Titãs pela primeira vez". Jake Wilson, do The Sydney Morning Herald, deu quatro de cinco estrelas para A Odisseia, escrevendo que Nolan "tem um jeito especial com paradoxos temporais" e que "ele consegue pegar uma das histórias mais antigas da cultura ocidental e fazê-la parecer nova". No The Daily Telegraph, Robbie Collin deu cinco de cinco estrelas e escreveu: "Nolan e seus colaboradores construíram uma máquina cinematográfica estranha, assustadora e inovadora – de longe, o melhor do ano até agora". Alistair Harkness, do The Scotsman, e Clarisse Loughrey, do The Independent, também deram cinco de cinco estrelas; Harkness chamou-o de "uma epopeia emocionante, reflexiva e sangrenta", escrevendo que "parece o filme mais raivoso de Nolan" e um dos seus melhores. Loughrey chamou-o de "um sucesso de bilheteria de escala literalmente sem precedentes" e o melhor filme de Nolan. No The New York Times, Manohla Dargis escreveu: "É um entretenimento anômalo de grande estúdio que Nolan preencheu com estrelas e poliu até um alto brilho, transformando um poema de 3.000 anos em um filme inteligente e reflexivo com o charme da velha Hollywood." Justin Chang, do The New Yorker, elogiou a abordagem realista de Nolan e escreveu que seu racionalismo fornece "exatamente a nota de realismo que uma grande fantasia precisa para decolar."

No entanto, houve algumas CRÍTICAS À MIXAGEM DE SOM, aos DIÁLOGOS e aos DESVIOS DO MATERIAL ORIGINAL. Richard Brody, do The New Yorker, considerou que Nolan "transforma um poema épico em prosaico". Na revista Time , Stephanie Zacharek chamou-o de "um fracasso entorpecedor". Odie Henderson, do The Boston Globe, deu a A Odisseia duas estrelas e meia de cinco, escrevendo: "Pattinson se diverte canalizando a atuação sarcástica de Roddy McDowall em Cleópatra. Mas, assim como aquele fracasso épico, A Odisseia se leva muito a sério. O filme acaba afundando em sua própria melancolia como um balão de chumbo." Mohamed Sleiman Labat, no The Guardian, criticou "a decisão de filmar no Saara Ocidental ocupado por Marrocos, onde os indígenas [Os saarauís não podem contar as suas histórias sem medo de serem presos”, e acusou Nolan de participar numa “campanha de relações públicas patrocinada pelo Estado, destinada a legitimar uma ocupação ilegal”.

Alguns críticos argumentaram que a adaptação remodelou a antiga estrutura moral do poema para se alinhar com as atitudes modernas. No The New Yorker, Richard Brody escreveu que o Odisseu atormentado pela culpa conferia à história uma "modernidade facilmente assimilável" e procurava "redimir Odisseu para os tempos modernos"; ele contrastou essa representação com o episódio dos Cícones no Livro 9, no qual Odisseu relata de forma objetiva o saque de uma cidade, a morte de seus homens e a divisão das mulheres capturadas e da riqueza entre suas tripulações.

Prêmios: Para a 9ª edição do Astra Midseason Movie Awards, The Odyssey foi classificado como o filme mais aguardado para o segundo semestre de 2026, com Avengers: Doomsday como o segundo colocado.

PRECISÃO HISTÓRICA

Antes e depois do seu lançamento, A Odisseia foi alvo de críticas quanto à historicidade das escolhas de elenco de Nolan, ao uso de sotaques americanos e diálogos em inglês moderno, e ao design de produção. Algumas publicações gregas, historiadores e outros comentadores criticaram os cineastas por não escalarem nenhum ator grego ou greco-americano, bem como criticaram o design das armaduras e dos navios. Alguns comentadores consideraram essas mudanças "irrealistas" para o período retratado e uma deturpação da história da Grécia Antiga, que poderia "quebrar a imersão" e "prejudicar aspectos importantes da história". Os críticos gregos argumentaram que "a escolha de elenco de Nolan ignora as raízes helenísticas dessas figuras históricas e mitológicas". Nolan reconheceu preocupações sobre a precisão histórica, comparando sua abordagem à de Interestelar como uma exploração de "qual é a melhor especulação e como posso usá-la para criar um mundo?" Ele enfatizou que as críticas ao projeto teriam mais relevância após seu lançamento nos cinemas. Jeremy Mathai, do /Film, declarou que "praticamente todas as principais críticas à Odisseia são seletivas e extremamente hipócritas". John Semley, da Wired, caracterizou as controvérsias como parte de uma resposta mais ampla de "guerra cultural" à diversidade no elenco, semelhante às reações à tradução da Odisseia por Emily Wilson.

Trajes e navios:

Modelo de uma trirreme grega. Deutsches Museum, Munique, Alemanha

A armadura escura e espessa de Agamemnon foi criticada como não histórica e comparada ao traje contemporâneo do Batman usado na trilogia Cavaleiro das Trevas de Nolan (2005–2012). O historiador militar Bret Devereaux afirmou que armaduras de ferro não existiam na Grécia durante o final da Idade do Bronze, o cenário geralmente considerado como sendo o da Odisseia. Mas ele disse que os personagens homéricos eram "retratados com armaduras anacrônicas desde a antiguidade" e eram retratados como guerreiros contemporâneos nos períodos Arcaico tardio ou Clássico. Ele disse que a armadura tinha uma "aparência vagamente grega", mas não replicava nenhuma armadura específica. Caleb Howells, do Greek Reporter, reconheceu que, embora os desenhos das armaduras fossem uma reminiscência das armaduras da era arcaica descritas por Homero, ainda apresentavam algumas "imprecisões notáveis". O design e a cor escura das galeras foram notados por se assemelharem mais aos navios vikings do que aos navios da Grécia Antiga usados durante a Guerra de Troia. Por outro lado, o popular historiador Tom Holland (sem parentesco com o ator) disse que não havia uma interpretação historicamente precisa de Odisseu porque ele é uma figura mítica e opinou que uma interpretação "impressionista" da história antiga era uma melhoria em relação a uma "tentativa meticulosa de acertar todos os detalhes históricos, porque é impossível". Ele comparou os designs com as vestimentas dos guerreiros espartanos no filme 300 (2006), que era historicamente impreciso, mas transmitia uma impressão geral mais "autêntica" da cultura militar espartana, em oposição ao "desperdício de esforço" no filme.

Troia para simular precisão histórica em uma história baseada em mito.

Problemas de elenco:

Lupita Nyong'o na estreia de "The Odyssey" em Nova York – 14 de julho de 2026 20:33:12.

A escolha da atriz queniana Lupita Nyong'o para interpretar Helena de Troia — frequentemente descrita como a mulher mais bonita do mundo — foi criticada por comentaristas conservadores, como Matt Walsh e Elon Musk, como blackwashing. Vários comentaristas chamaram essa crítica de racista, comparando-a a críticas semelhantes à escolha do elenco do docudrama Rainha Cleópatra (2023) e do filme da Disney A Pequena Sereia (2023). Philip Chrysopoulos, do Greek Reporter, reconheceu que Homero descreveu Helena como PÁLIDA ou de "braços brancos", mas observou que ele não a descreveu em detalhes, permitindo que cada um a imaginasse por si mesmo. CK Smith, do Salon, opinou que a reação negativa à suposta imprecisão de sua interpretação foi "seletiva" e mais relacionada a questões sociais sobre a representação de minorias do que à fidelidade ao material original. Enquanto isso, Nolan defendeu a escolha de Nyong'o para o papel, dizendo acreditar que a atriz transmitia a "força e a elegância" que ele considerava essenciais para o papel. Nyong'o optou por enfatizar quem Helena era além de sua aparência, afirmando: "Você não pode representar a beleza". Ela acrescentou que o elenco deveria ser "representativo do mundo", ao mesmo tempo que "ocupava a narrativa épica de nosso tempo". Escrevendo para o The Guardian, o crítico de cinema grego Chris Cotonou chamou isso de "intenção honrosa", mas argumentou que isso tornava a ausência de atores gregos "ainda mais gritante", já que eles são as pessoas "mais autenticamente conectadas à obra original". A escolha de Elliot Page, um homem transgênero, também foi analisada por Musk e outros comentaristas online, que especularam que Page estava interpretando o lendário guerreiro grego Aquiles; Page foi na verdade escalado como o soldado grego Sinon.

Registro linguístico: O uso de sotaques americanos e diálogos em inglês americano contemporâneo pelo elenco, incluindo os atores britânicos Holland e Pattinson, também foi criticado. James Hibberd, do The Hollywood Reporter, chamou essa decisão de "um afastamento notável da regra não escrita de Hollywood de que os personagens em épicos históricos devem usar sotaques britânicos". Hibberd e Nell Geraets, do The Sydney Morning Herald, compararam isso aos sotaques britânicos e americanos usados em épicos históricos e séries de televisão anteriores. Eles argumentaram que o uso de dialetos gregos antigos não seria acessível ao público contemporâneo, ao contrário de um sotaque americano. Essa mudança foi considerada anacrônica para uma adaptação da literatura grega antiga, com Geraets observando que NEM OS SOTAQUES BRITÂNICOS nem os AMERICANOS eram linguisticamente AUTÊNTICOS para o cenário da Grécia antiga, enquanto Hibberd disse que usar sotaques americanos "corre o risco de soar um pouco ridículo às vezes". Ele acrescentou que o sotaque britânico moderno é "tradicionalmente considerado universalmente agradável e 'suficientemente estrangeiro' para transmitir uma qualidade atemporal". Nolan insistiu que o elenco usasse sotaques americanos em vez de britânicos ou gregos, o que Scott Collura, da IGN, defendeu, observando que a tradução do poema feita por Wilson traduziu o texto para o inglês simples, citando sua justificativa: "A tradução sempre envolve, necessariamente, interpretação". Os sotaques e o diálogo em linguagem cotidiana foram alvo de chacotas por alguns comentaristas online.

Visões dos classicistas: A classicista Mary Beard ofereceu uma crítica mista, elogiando a escala do filme, mas criticando-o como "uma Odisseia sem sexo", carecendo da "sensualidade esquiva" e do humor do poema original. Escrevendo para o The Times e discutindo o filme no podcast do The Guardian, ela classificou a dinâmica dos personagens como "mal trabalhada", citando especificamente a remoção de figuras femininas importantes como a Rainha Arete e a Princesa Nausicaa. Tendo anteriormente afirmado que "nenhum filme jamais conseguiu capturar a essência da Odisseia", Beard argumentou que a adaptação não conseguiu capturar a natureza complexa e cheia de nuances do material original.

A tradutora Emily Wilson, cuja tradução de 2017 foi a principal fonte para o filme, descreveu A Odisseia de Christopher Nolan como um impulso "gratificante" para o interesse homérico, mas que não conseguiu cumprir a premissa do "homem complexo" que ela apresentou. Ela caracterizou o filme como um simples filme de ação, comparando-o a um "Jason Bourne traumatizado". Em uma crítica publicada na London Review of Books, ela denunciou o filme por sua falta de "profundidade psicológica, emocional, política e ética", classificou o roteiro como "abismal" e argumentou que ele "não tem nada de convincente a dizer" sobre os principais temas da Odisseia. Ela também criticou a decisão de Nolan de filmar no Saara Ocidental ocupado por Marrocos como uma forma de "normalizar a violência contínua contra o povo saarauí nativo". A classicista Emily Hauser argumentou de forma semelhante no The Guardian que o Odisseu de Homero “não é um líder moderno estritamente moral”, observando que o filme omite o ato de arrogância que traz a maldição de Poseidon, arma os pretendentes que Odisseu mata, altera a execução das mulheres escravizadas e acrescenta uma jornada final de remorso ausente no poema.

PRODUÇÃO

Odisseu na caverna de Polifemo (1835) de Constantin Hansen. Emil Hannover, biógrafo de Constantin Hansen, não se impressionou muito com esta pintura. Ele a considerava sóbria e antiquada, em comparação com a vivacidade de que Hansen também era capaz. kunstbib.dk *Maleren Constantin Hansen*, página 60. A obra ocupa o número 91 na lista de pinturas de Hansen feita por ele. kunstbib.dk *Maleren Constantin Hansen*, página 300.

Desenvolvimento e escrita: Em novembro de 2023, o diretor Christopher Nolan ainda não havia decidido qual seria seu próximo filme após Oppenheimer (2023). Embora estivesse receptivo a várias ideias para sua sequência, o diretor sentia que precisaria "se apropriar completamente do projeto". Após ganhar vários Oscars por Oppenheimer em março de 2024, incluindo Melhor Filme e Melhor Diretor, Nolan e sua esposa e parceira de produção, Emma Thomas, sentiram que o sucesso lhes dava a oportunidade de explorar qual seria o próximo filme de Nolan. Nolan começou a escrever o roteiro logo depois, mas Thomas disse em maio que eles ainda não haviam discutido os aspectos práticos da produção. Em outubro, foi revelado que Nolan estava desenvolvendo seu próximo filme na Universal Pictures, após trabalhar com esse estúdio em Oppenheimer. Foi confirmado que Nolan escreveria o roteiro e produziria novamente com Thomas por meio de sua produtora, Syncopy, e as filmagens estavam programadas para começar no início de 2025. Ao contrário de Oppenheimer, que a Universal adquiriu em leilão, A Odisseia foi desenvolvida diretamente no estúdio e recebeu uma data de lançamento para 17 de julho de 2026.

A sinopse e detalhes adicionais da premissa foram mantidos em grande parte em segredo, em comparação com os filmes anteriores de Nolan, o que gerou muita especulação sobre o tema. Isso incluiu rumores de que seria um filme de época com vampiros, uma reinicialização do filme de ação e suspense com helicópteros de 1983, Blue Thunder, ou uma adaptação da série de televisão britânica de espionagem The Prisoner (1967–68), com a qual Nolan esteve envolvido em 2009, mas todos esses rumores foram desmentidos. Nolan refletiu posteriormente que a "desvantagem de nunca contar às pessoas o que estamos fazendo" era a invenção e circulação de rumores, embora ele, no entanto, gostasse deles. Em dezembro de 2024, a Universal anunciou o novo filme de Nolan, intitulado The Odyssey, uma adaptação do antigo poema épico grego de Homero, a Odisseia. O estúdio o descreveu como uma "épica de ação mítica" que seria filmada em todo o mundo. Nolan estava anteriormente cotado para dirigir Troia (2004) — baseado na Ilíada, predecessora da Odisseia de Homero — que Wolfgang Petersen havia desenvolvido para a Warner Bros. Pictures, antes de Petersen optar por dirigir Troia e Nolan posteriormente dirigir Batman Begins (2005). Nolan acreditava que estava "um pouco além de sua capacidade" para Troia , mas sentiu que havia se tornado mais qualificado para adaptar a "história abrangente" da Odisseia depois de trabalhar em várias produções de grande escala durante os 20 anos seguintes. Esperava-se que a Odisseia fosse o filme mais caro da carreira de Nolan, com um orçamento líquido de 250 milhões de dólares.

“Lembro-me de ter visto uma peça escolar [da Odisseia] quando tinha cinco ou seis anos. As crianças mais velhas estavam a encenar. Lembro-me das Sereias e dele amarrado ao mastro e coisas assim. Acho que está em todos nós, na verdade. E quando se começa a analisar o texto e a adaptá-lo, descobre-se que todos estes outros filmes – e todos os filmes em que trabalhei – são todos baseados na Odisseia. A Emma [Thomas] disse tudo quando anunciámos o projeto pela primeira vez: é fundamental.”

—  Christopher Nolan sobre como seu interesse inicial na Odisseia influenciou seus filmes anteriores.

Nolan descreveu A Odisseia como a maior e mais desafiadora produção de sua carreira devido à sua escala. Ele explicou que escolheu adaptar a Odisseia porque ela não havia sido adaptada para uma produção de grande escala por um grande estúdio de Hollywood, chamando-a de "uma lacuna estranha na história do cinema". Nolan e Thomas descreveram A Odisseia como "fundamental" porque incorpora aspectos dos gêneros de terror, mistério, romance e suspense. Nolan leu e estudou a Odisseia e várias de suas traduções, incluindo as dos classicistas Emily Wilson, E.V. Rieu e Robert Fagles. Ele escreveu o roteiro de forma não linear. Embora o roteiro tenha sido considerado "muito fiel" ao texto de Homero, Nolan fez algumas alterações, como dar mais destaque ao fiel cão de Odisseu, ARGOS; mais interações entre Odisseu e Telêmaco; humanizar a deusa e feiticeira Circe para ser perturbadora, mas simpática; e complicar o reencontro entre Helena de Troia e o rei espartano Menelau. Ele estava interessado em retratar a astúcia e a inventividade de Odisseu, citando particularmente sua caracterização na tradução da Odisseia de Wilson de 2017.

Para combinar os elementos fantásticos da Odisseia com o uso do "realismo tátil" por Nolan, o diretor optou por uma abordagem realista ao retratar as evidências e ações dos deuses por meio de fenômenos naturais antes considerados "sobrenaturais" durante o período da história. Nolan chamou isso de "um grande avanço criativo". Nolan citou Andrei Rublev (1966), de Andrei Tarkovsky, e Ran (1985), de Akira Kurosawa, como grandes inspirações, particularmente em relação ao estilo visual e ao tom atmosférico. Nolan também se inspirou em vários filmes inspirados na mitologia grega que assistiu em sua juventude, particularmente nas obras do animador e artista de efeitos especiais Ray Harryhausen. Nolan havia considerado escalar atores para interpretar deuses gregos lançando raios do Monte Olimpo, mas descobriu que retratar o medo dos personagens em relação às ações dos deuses proporcionava uma experiência mais imersiva do que mostrar os deuses diretamente.

Elenco: Em outubro de 2024, Matt Damon estava em negociações para estrelar o filme após colaborar com Nolan em Oppenheimer e Interestelar (2014). A participação de Damon foi confirmada ainda em outubro, quando Tom Holland foi escalado. Anne Hathaway — que estrelou Batman: O Cavaleiro das Trevas Ressurge (2012) e Interestelar — e Robert Pattinson , que estrelou Tenet (2020), juntaram-se ao elenco em novembro, ao lado de Zendaya, Lupita Nyong'o, e Charlize Theron. Damon, Holland, Hathaway e Pattinson estavam todos confirmados para os papéis principais, com Nyong'o e Zendaya tendo papéis coadjuvantes. Pattinson foi o único ator que pediu para ler o roteiro antes de assinar o contrato.

Outras audições ocorreram ao longo do início de 2025, com a participação de colaboradores anteriores de Nolan, Benny Safdie, Elliot Page, Himesh Patel, Bill Irwin, Josh Stewart, Anthony Molinari, e James Remar. Patel recebeu discretamente a oferta de seu papel em dezembro de 2024. Outros atores escalados ao lado deles foram Jon Bernthal, John Leguizamo, Samantha Morton, Jesse Garcia, Will Yun Lee, Rafi Gavron, Shiloh Fernandez, Mia Goth, Corey Hawkins, Nick E. Tarabay, Jimmy Gonzales, Maurice Compte, Michael Vlamis, Iddo Goldberg, Ryan Hurst, Jovan Adepo, e Sean Avery. Cosmo Jarvis também havia sido escalado, mas desistiu pouco antes do início das filmagens devido a um conflito de agenda e foi posteriormente substituído por Logan Marshall-Green. Marshall-Green inicialmente gravou um vídeo de teste em dezembro e foi convidado para um segundo teste em janeiro, que recusou; dois meses depois, ele recebeu a oferta direta para o papel quando Jarvis desistiu. Skeet Ulrich disse que fez um teste sem sucesso para um papel no início de fevereiro, juntamente com outros dois atores.

A Universal confirmou que Damon interpretaria Odisseu em meados de fevereiro, antes do início das filmagens ainda naquele mês. Isso ocorreu após alguns rumores circularem de que Holland poderia interpretar o papel; Mais tarde, foi confirmado que Holland interpretaria o filho de Odisseu, Telêmaco. Para se preparar para o papel, Damon passou por um extenso regime de treinamento e uma dieta rigorosa para ficar "magro, mas forte", que incluía parar de consumir glúten e reduzir seu peso para 76 quilos. Ele também deixou a barba crescer por um ano, depois que Nolan se recusou a usar pelos faciais artificiais porque queria capturar "a fisicalidade do cabelo real".

Design e efeitos especiais: A diretora de arte Ruth De Jong e a figurinista Ellen Mirojnick voltaram a trabalhar com Nolan, vindas de Oppenheimer. Mirojnick discutiu sua ênfase "na tátilidade — dando a cada pedaço de linho, couro, armadura e sandália a textura e as dimensões da história vivida". Seu design de figurino estendeu-se aos trajes da Grécia Micênica, tanto para reis quanto para soldados, e aos trajes drapeados de Atena e Calipso. De Jong desenhou os cenários e ornamentos, incluindo o modelo de 11 metros de altura e 4 toneladas do Cavalo de Troia, que foi transportado em 27 caixas até a costa marítima. Para representar as armaduras, armas e navios, Nolan disse que a produção pesquisou minuciosamente os "registros arqueológicos muito fragmentários" da Idade do Bronze e da Grécia Antiga durante a vida de Homero. Sobre as escolhas de produção, Nolan explicou que "as representações mais antigas dos personagens homéricos tendem a ser retratadas à maneira das pessoas que viviam na época de Homero. Portanto, há um argumento bastante forte para retratar as coisas dessa maneira, porque foi assim que o público original recebeu a história." Nolan acrescentou que Mirojnick procurou transmitir, por meio da armadura usada por Agamenon, que ele tinha um status elevado, usando materiais mais caros de se obter, como bronze enegrecido, prata e enxofre. O Ciclope foi criado por meio de uma combinação de ANIMATRÔNICA, MARIONETES e uma ATUAÇÃO NO SET de Bill Irwin, com seu design influenciado pela pintura de Francisco Goya, Saturno Devorando Seu Filho. Da mesma forma, a sequência em que Circe transforma a tripulação de Odisseu em porcos foi realizada por meio de uma combinação de animatrônica, marionetes, efeitos de maquiagem e técnicas de mágica de palco. O Wētā Workshop forneceu os efeitos especiais para a produção.

Filmagem: As filmagens principais duraram 91 dias, entre 25 de fevereiro e 5 de agosto de 2025, usando o título provisório Charlie's Tale, e terminaram nove dias antes do previsto. As filmagens em locações ocorreram principalmente em seis países: Marrocos, Saara Ocidental, Grécia, Itália, Islândia, Escócia e Estados Unidos. Nolan procurou abraçar a "fisicalidade do mundo real" filmando em locações para ajudar a informar a narrativa e capturar "o quão difíceis essas jornadas teriam sido para as pessoas. E o salto de fé que estava sendo dado em um mundo desconhecido e inexplorado." O diretor sentiu que as condições climáticas variáveis amplificaram essa abordagem prática devido aos desafios que elas representavam. Hoyte van Hoytema se reuniu com Nolan como diretor de fotografia.

Após o uso extensivo de filmes IMAX 70 mm desde Batman: O Cavaleiro das Trevas (2008), A Odisseia tornou-se o primeiro longa-metragem filmado inteiramente com câmeras IMAX, principalmente usando uma versão mais leve e silenciosa recém-fabricada que Nolan havia desenvolvido especificamente para a produção, juntamente com versões mais antigas. Para cenas em close-up que exigiam diálogos audíveis, as câmeras IMAX eram frequentemente escondidas em grandes dirigíveis de som no set, enquanto um sistema de espelhos foi instalado para ajudar os atores a manter contato visual quando as câmeras obscureciam sua visão. Mais de 610 quilômetros de filme IMAX 70 mm foram usados para filmar A Odisseia. Como uma única câmera IMAX comporta apenas cerca de três minutos de filme, os atores tinham que fazer pausas durante cenas mais longas enquanto a câmera era recarregada antes de retomar suas performances.

As primeiras cenas foram filmadas no final de fevereiro na vila de Aït Benhaddou, perto de Ouarzazate, Marrocos, para retratar a cidade de Troia no final da Guerra de Troia em uma sequência introdutória antes da maior parte da Odisseia, bem como nas cidades de Essaouira e Marrakesh. Van Hoytema instalou vários LEDs portáteis para emular a temperatura de cor específica da luz do fogo para o ataque noturno a Troia, permitindo que Nolan filmasse em qualquer direção. As filmagens ocorreram na unidade Messênia da região do Peloponeso, na Grécia, de 10 a 21 de março, em Pilos, no Castelo de Methoni, na praia de Almyrolakkos em Yialova e na Caverna de Nestor na praia de Voidokilia para cenas com o Ciclope Polifemo, bem como em um sítio arqueológico de um palácio em Acrocorinto, Corinto. A produção fez parceria com a subsidiária NAF da Faliro House Productions para as filmagens na Grécia, que duraram três semanas. A produção recebeu mais de € 6,5 milhões (US$ 7,5 milhões) em financiamento do Centro Helênico de Cinema e Audiovisual SA (Creative Greece), como parte de seu investimento aproximado de € 140 milhões (US$ 160 milhões) em mais de 200 produções locais e internacionais, bem como um reembolso em dinheiro de 40%.

Em 27 de março, a produção mudou-se para as Ilhas Égadas, na Sicília, Itália, para filmar na ilha de Favignana, considerada o local conhecido como a "ilha da cabra" no poema. As filmagens aquáticas ocorreram posteriormente de 15 de abril a 15 de maio em todas as Ilhas Eólias de Lipari, Basiluzzo e Vulcano para cenas que apresentavam a ilha mitológica de Eólia. As filmagens nessas regiões estavam sujeitas a certas restrições de segurança impostas por decretos locais, com a produtora italiana da Fremantle, Wildside, prestando serviços para as filmagens. Para as sequências marítimas, a produção utilizou o maior NAVIO VIKING MODERNO, o Draken Harald Hårfagre, que serviu como um antigo navio de guerra grego comandado pelos atores que interpretavam a tripulação de Odisseu, e foi levado para cada um dos locais de filmagem. Nolan descreveu as filmagens no mar como uma experiência particularmente primitiva.

No meio das filmagens, no início de maio, as filmagens ocorreram no tanque de água do Falls Lake, no Universal Studios Lot, em Los Angeles, o único cenário da produção construído em um estúdio de som, antes de filmar no Castelo de Findlater, em Moray, Escócia, no início de junho. Durante dez dias no final de junho, a produção fez parceria com a Truenorth em regiões remotas da Islândia, incluindo o porto de Landeyjahöfn, a montanha Hjörleifshöfði, o rio Markarfljót e a península de Snæfellsnes, principalmente para filmar cenas em suas praias de areia preta para o submundo grego de Hades, antes de retornar à Escócia para cenas no porto de Buckie, ao longo da costa de Moray Firth, e na isolada praia de Sunnyside, perto de Cullen, Moray. As filmagens ocorreram na Floresta de Culbin de 3 a 16 de julho, onde os gigantes Lestrigões foram retratados usando uma variedade de técnicas práticas, incluindo perspectiva forçada, trabalho com cabos, e dublês de dois metros e dez interpretando os gigantes, contracenando com dublês de corpo de um metro e meio para os outros membros do elenco. Os Lestrigões são retratados com armaduras e armas tecnologicamente mais sofisticadas do que qualquer coisa encontrada anteriormente por Odisseu, para enfatizar a brutalidade do encontro e testar sua liderança. As filmagens retornaram ao Castelo de Findlater até 25 de julho, com Theron filmando suas cenas durante as duas últimas semanas de julho. Algumas filmagens também ocorreram em Malta para a Caverna de Calipso, antes de concluir de volta ao estúdio da Universal para a maior parte da última semana de filmagens. As filmagens supostamente ocorreriam na Irlanda e no Reino Unido.

As filmagens ocorreram entre 17 e 22 de julho, com Damon e Zendaya, na Duna Branca perto de Dakhla, Saara Ocidental, um território sob ocupação marroquina desde 1975. A Frente Polisário, reconhecida pela ONU, e os organizadores do Festival Internacional de Cinema do Saara criticaram a decisão de filmar no Saara Ocidental como uma tentativa de encobrir o colonialismo de Marrocos. Os organizadores do festival pediram a suspensão da produção, mas as filmagens no território já haviam sido concluídas. Posteriormente, divulgaram uma declaração pedindo a Nolan que obtivesse o consentimento dos "representantes legais do povo saarauí" ou removesse as cenas filmadas em Dakhla. Esta declaração foi assinada por várias figuras proeminentes, incluindo os atores espanhóis Carlos e Javier Bardem, Luis Tosar, Carolina Yuste e Juan Diego Botto, os cineastas espanhóis Rodrigo Sorogoyen e Icíar Bollaín e a defensora dos direitos humanos saarauí Elghalia Djimi. Entretanto, o Centro Cinematográfico Marroquino considerou A Odisseia uma produção importante para promover a indústria cinematográfica marroquina e afirmou que foi o primeiro grande filme americano a ser filmado naquele território.

Efeitos visuais: A DNEG forneceu os efeitos visuais para A Odisseia, com o supervisor de efeitos visuais Andrew Jackson e a editora Jennifer Lame retornando de produções anteriores de Nolan. Ao contrário do Ciclope e dos Lestrigões, a Cila de seis cabeças foi um efeito predominantemente digital, com Nolan afirmando que a criatura foi inspirada nas obras de Guillermo del Toro, dizendo: "O que aprendi com ele é que um monstro não é um monstro. Você tem que abordá-los da mesma forma que aborda qualquer outro personagem." Um sistema de catraca foi desenvolvido para levantar dublês no ar para o ataque de Cila, enquanto o redemoinho próximo foi criado fazendo jet skis girarem em círculos como material de referência para ser substituído posteriormente por efeitos digitais.

MÚSICA

Em abril de 2025, Ludwig Göransson estava compondo a trilha sonora de A Odisseia, após ter trabalhado anteriormente com Nolan em Tenet e Oppenheimer. Nolan queria evitar a música orquestral típica comumente ouvida em outros filmes de espada e sandália. Para "evocar a materialidade" e o cenário da Idade do Bronze, Göransson incluiu na trilha sonora: vários gongos de bronze sobrepostos a sintetizadores; instrumentos de bronze; por sugestão de Nolan, o som da antiga lira para quando Odisseu dedilha seu arco, e o antigo aulo; corais folclóricos albaneses em isopolifonia e flautas gravadas por pastores albaneses; e cacofonias de tambores de alarme de chapa metálica.

Os músicos Callum Armstrong e Rosa Fragorapti tocaram réplicas de um antigo aulo e lira. Devido à obsolescência dos instrumentos, eles tiveram que pesquisar fontes antigas para usá-los corretamente. O músico eletrônico inglês James Blake e o rapper americano Travis Scott (que aparece no filme) também contribuíram com vocais para a trilha sonora, e os dois colaboraram com Göransson em uma música original, "When I'm Home", que toca durante os créditos finais. Nolan é creditado como coautor da música.

O álbum da trilha sonora foi lançado digitalmente pela gravadora Back Lot Music da Universal em 17 de julho de 2026, coincidindo com a data de lançamento. A gravadora Mutant lançará um CD duplo até 14 de agosto de 2026 e uma versão tripla em vinil em 31 de julho de 2026.

MARKETING

O filme tem um orçamento de marketing estimado em US$ 125 milhões. Antes do início das filmagens em fevereiro de 2025, a Universal Pictures divulgou uma imagem surpresa de Damon caracterizado como Odisseu. Jen Juneau, da revista People, descreveu a pose de perfil de Damon como "melancólica" e "intimidante". O figurino — particularmente o capacete coríntio com uma pluma vermelha no lugar do capacete de presa de javali — foi considerado por diversos comentaristas e historiadores como historicamente impreciso, tanto em termos da armadura que Odisseu teria usado na época em que a Odisseia se passa quanto em relação ao que é descrito na Ilíada. Jeremy Mathai, do /Film, considerou que a imagem não fornecia muitas informações sobre o tom ou a abordagem de Nolan ao material original e reconheceu as semelhanças do figurino com as vestimentas da Grécia Antiga tipicamente retratadas em filmes. Joe George, do Den of Geek, sentiu que Nolan prestou homenagem aos filmes da Nova Hollywood de sua infância, como Os 300 de Esparta (1962) e Jasão e os Argonautas (1963), especialmente ao trabalho de efeitos visuais em stop-motion do animador Ray Harryhausen neste último. George disse que, embora a "decisão de Nolan de se inclinar para a velha Hollywood em vez da precisão histórica possa surpreender alguns", os filmes anteriores do diretor incorporaram aspectos de suas influências, ao mesmo tempo que faziam com que cada um "parecesse original e contemporâneo".

Em julho de 2025, um ano antes do lançamento de A Odisseia , um teaser trailer de 70 segundos com Holland e Bernthal estreou antes das exibições de Jurassic World Rebirth, da Universal. O teaser vazou online logo depois, o que, segundo Greg Evans, do The Independent, deixou alguns fãs "em frenesi" devido à grande expectativa. Ryan Britt, da Men's Journal, acreditava que isso era justificado e descreveu a "natureza assombrosa" do teaser como promissora de "um mito que realmente ganha vida". Ele destacou a narração "ominosa" de Bernthal com um "toque de naturalismo e realismo", observando que Odisseu é mais mencionado do que retratado. Eléa Guilleminault-Bauer, da Vanity Fair , considerou que o teaser antecipava A Odisseia "através de sugestões e uma edição inteligentemente elíptica". Rick Stevenson, do /Film, escreveu que o teaser continuava a tradição de Nolan de usar um "trailer frequentemente enigmático, focado na atmosfera, mais para insinuar o clima do filme do que para revelar muito em termos de enredo ou detalhes", mas também o considerou "bastante substancial" em comparação com os teasers semelhantes de alguns dos filmes anteriores de Nolan. Esther Zuckerman, do The New York Times, considerou que o teaser era "cauteloso ao revelar muito" sobre a adaptação.

Um prólogo estendido de seis minutos, mostrando Odisseu e seus homens usando o Cavalo de Troia no final da Guerra de Troia, estreou em 12 de dezembro de 2025, antes das exibições em IMAX 70 mm dos filmes da Warner Bros. Pictures, One Battle After Another e Sinners, seguido por Avatar: Fire and Ash em seu lançamento em 19 de dezembro. Tim Robey, do The Daily Telegraph, considerou o prólogo uma surpresa para alguns espectadores, que esperavam uma adaptação "crua, árdua e apropriadamente inspiradora", e comparou a "claustrofobia sufocante" de estar dentro do Cavalo de Troia às sequências de navios naufragados no filme Dunkirk (2017), de Nolan. Ele disse que a "imediatidade desta sequência como uma corrida contra o tempo é muito Nolan", mas sentiu que não superava o prólogo do assalto ao banco em Batman: O Cavaleiro das Trevas. Daniel D'Addario, da Variety, comparou o prólogo ao próprio Cavalo de Troia, descrevendo-o como uma história "cuidadosamente elaborada" dentro de outra história. Ele elogiou a filmagem por "intercalar delicadamente" a guerra caótica com a "precisão das engrenagens girando gradualmente na porta da muralha de Troia". Um teaser trailer de dois minutos estreou antes das exibições regulares de Fogo e Cinzas e foi lançado online em 22 de dezembro. Os comentaristas notaram seu alcance em comparação com o marketing anterior. Edward Segarra, do USA Today, chamou a montagem do trailer de "cheia de suspense", Kate Erbland, da IndieWire, destacou o "drama e a dor inerentes" à jornada de Odisseu, enquanto Ben Travis, da Empire , ficou impressionado com a "fotografia molhada e selvagem", mas questionou a contínua ausência dos membros do elenco de apoio Pattinson, Zendaya, Nyong'o e Theron. O trailer acumulou 121,4 milhões de visualizações globais em 24 horas no TikTok (27%), YouTube (26%), Facebook (21%) e Instagram (18%), e X (Twitter) (10%), tornando-se o oitavo trailer mais visto de 2025. Isso ultrapassou as visualizações do trailer de Wicked: For Good da Universal (113 milhões) e mais que dobrou as visualizações do primeiro trailer de Oppenheimer durante o mesmo período.

A Universal e a NBC Sports coordenaram um anúncio estrelado por Damon para promover conjuntamente os Jogos Olímpicos de Inverno de 2026 e a Odisseia. Um pequeno clipe promocional estreou durante os playoffs do Wild Card da NFL em janeiro de 2026, seguido pelo teaser completo e uma versão mais curta, respectivamente, exibidos durante os Jogos Olímpicos de Inverno e o programa pré-jogo do Super Bowl LX. Novas cenas foram incluídas em um comercial de TV de um minuto que foi ao ar em 25 de janeiro de 2026, durante o jogo do Campeonato da AFC entre o New England Patriots e o Denver Broncos. Este apresentava uma cena de monólogo com Holland, Bernthal e o rapper Travis Scott, que anteriormente contribuiu com a música tema de Tenet, "The Plan". Bethy Squires, da Vulture, achou que Scott interpretando um bardo era apropriado porque poemas como a Odisseia eram historicamente cantados do início ao fim. Frazier Tharpe, da GQ, questionou se Scott tinha um papel de destaque ou uma "participação especial glorificada" e chamou sua aparição de uma surpresa "habilmente colocada" para os espectadores, especialmente considerando a alta audiência do jogo durante uma grande tempestade de inverno na América do Norte. Nolan apresentou novas cenas no painel da Universal na CinemaCon em abril de 2026, e estreou um novo trailer no The Late Show com Stephen Colbert no mês seguinte. James Hibberd, do The Hollywood Reporter, chamou-o de "o trailer com mais cenas até agora".

A IMAX lançou um balde de pipoca com o tema da câmera IMAX nos cinemas para coincidir com o lançamento, enquanto um recipiente de pipoca em formato de Cavalo de Troia foi disponibilizado nos cinemas AMC, Regal Cinemas e Cinemark. Jen Lennon, do Gizmodo, chamou o balde de pipoca da IMAX de "o produto de lanche mais nerd de todos os tempos para cinéfilos", mas disse que o recipiente em formato de Cavalo de Troia "o supera em termos de nerdice para nerds da literatura". A Universal fez uma parceria com o Instituto de Pesquisa e Biblioteca John Rylands em Manchester, Inglaterra, para que a Odisseia de Manchester, a versão mais antiga da Odisseia, fosse exibida publicamente a partir de 15 de julho. O manuscrito de 1.700 anos foi exibido em Nova York e Londres em coletivas de imprensa com o elenco e a equipe antes do lançamento. A Universal também encomendou uma réplica do Cavalo de Troia com 11 metros de altura e 4 toneladas, que foi transportada e exibida por toda Londres, juntamente com outra réplica nos Estados Unidos e em Veneza, enquanto o modelo original usado durante as filmagens foi exibido no Universal CityWalk Hollywood em Los Angeles. A Universal e a Syncopy fizeram uma parceria com a editora Insight Editions em dois livros complementares escritos por James Mottram, Filming The Odyssey: Inside the Making of Christopher Nolan's Modern Epic e The World of the Odyssey: A Visual Journey, com lançamento previsto para agosto e setembro, respectivamente. Filming The Odyssey explora os aspectos técnicos da produção por meio de entrevistas com o elenco e a equipe, bem como fotografias do set, arte conceitual e material de pesquisa. Também apresenta um prefácio de Damon e uma capa variante disponível na Barnes & Noble. O Mundo da Odisseia fornece um guia visual para o filme, apresentando perfis de personagens e elementos explicativos para locais, itens e eventos importantes, juntamente com citações do elenco e da equipe.

TEMAS

Memória, tempo e autonomia: Ao discutir os temas com a MS NOW, Nolan afirmou que "Há tantos temas diferentes, tantos elementos diferentes do poema original de Homero que aparecem em filmes e têm sido uma espécie de alicerce de Hollywood por tanto tempo... Ele não foi realmente contado como um filme moderno para o público moderno. E então, para um diretor, essa é uma oportunidade bastante emocionante de tentar se desafiar e tentar trazer algo novo para a mesa." Para Daniel Chin, os temas centrais do filme são sua ênfase na experiência não linear do tempo e a exploração da memória nos personagens principais, especialmente de Odisseu e sua experiência alternada de lembrar e esquecer sua terra natal em Ítaca. Em sua crítica para The Gospel Coalition, Brett McCracken vê o tema central do filme como sendo o da autonomia humana lutando contra a intervenção divina, refletido tanto no filme quanto no slogan do pôster publicitário "Desafie os Deuses", afirmando: "O slogan da campanha de marketing de A Odisseia, 'Desafie os deuses', é uma extensão desse tema (autonomia humana). Não é que Nolan não goste da mitologia grega. Ele parece apreciá-la como uma bela história que ajudou a construir a civilização ocidental. Mas a versão de Odisseu de Damon não precisa particularmente dos deuses. Ele frequentemente se sente cético em relação a eles ('Por que Deus não pode falar de maneiras que entendemos?') e deposita mais fé em si mesmo do que nas divindades."

Quebra das normas e do decoro social: Os críticos interpretaram o filme como uma reformulação da Odisseia, transformando-a numa meditação sobre as consequências morais da guerra e a erosão das normas sociais e do decoro que sustentam a civilização. O filme explora o conceito grego de xenia — o respeito mútuo entre anfitriões e convidados — usando-o para reformular o Cavalo de Troia e a jornada de Odisseu como explorações do transtorno de estresse pós-traumático, da culpa de guerra, da lesão moral e da quebra da confiança nas normas cívicas, com alguns interpretando o filme como uma alegoria política contemporânea.

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