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domingo, 1 de fevereiro de 2026

MULTIVERSO (GRUPO HIPOTÉTICO DE MÚLTIPLOS UNIVERSOS)




O multiverso é o conjunto hipotético de todos os universos. Presume-se que, juntos, esses universos compreendam tudo o que existe: a totalidade do espaço, do tempo, da matéria, da energia, da informação e das leis e constantes físicas que os descrevem. Os diferentes universos dentro do multiverso são chamados de "universos paralelos", "universos planos", "outros universos", "universos alternativos", "universos múltiplos", "universos planos", "universos pai e filho", "muitos universos" ou "muitos mundos". Uma suposição comum é que o multiverso é uma "colcha de retalhos de universos separados, todos ligados pelas mesmas leis da física".

O conceito de múltiplos universos, ou multiverso, tem sido discutido ao longo da história. Ele evoluiu e foi debatido em diversas áreas, incluindo cosmologia, física e filosofia. Alguns físicos argumentam que o multiverso é uma noção filosófica, e não uma hipótese científica, já que não pode ser empiricamente refutado. Nos últimos anos, surgiram defensores e céticos das teorias do multiverso na comunidade da física. Embora alguns cientistas tenham analisado dados em busca de evidências de outros universos, nenhuma evidência estatisticamente significativa foi encontrada. Os críticos argumentam que o conceito de multiverso carece de testabilidade e falseabilidade, que são essenciais para a investigação científica, e que levanta questões metafísicas não resolvidas.

Max Tegmark e Brian Greene propuseram diferentes esquemas de classificação para multiversos e universos. A classificação de quatro níveis de Tegmark consiste em: Nível I: uma extensão do nosso universo; Nível II: universos com diferentes constantes físicas; Nível III: interpretação de muitos mundos da mecânica quântica; e Nível IV: conjunto definitivo . Os nove tipos de multiversos de Brian Greene incluem multiversos acolchoados, inflacionários, de branas, cíclicos, de paisagem, quânticos, holográficos, simulados e definitivos. Essas ideias exploram várias dimensões do espaço, leis físicas e estruturas matemáticas para explicar a existência e as interações de múltiplos universos. Outros conceitos de multiverso incluem modelos de mundos gêmeos, teorias cíclicas, teoria M e cosmologia de buracos negros.

O princípio antrópico sugere que a existência de uma multiplicidade de universos, cada um com leis físicas diferentes, poderia explicar o alegado ajuste fino do nosso próprio universo para a vida consciente. O princípio antrópico fraco postula que existimos em um dos poucos universos que suportam a vida. Surgem debates em torno da navalha de Occam e da simplicidade do multiverso versus um único universo, com proponentes como Max Tegmark argumentando que o multiverso é mais simples e elegante. A interpretação de muitos mundos da mecânica quântica e o realismo modal, a crença de que todos os mundos possíveis existem e são tão reais quanto o nosso, também são temas de debate no contexto do princípio antrópico.

HISTÓRIA DO CONCEITO

Segundo alguns, a ideia de mundos infinitos foi sugerida pela primeira vez pelo filósofo grego pré-socrático Anaximandro no século VI a.C. No entanto, há debate sobre se ele acreditava em múltiplos mundos e, se acreditava, se esses mundos eram coexistentes ou sucessivos.

As primeiras figuras às quais os historiadores podem atribuir definitivamente o conceito de inúmeros mundos são os atomistas da Grécia Antiga, começando com Leucipo e Demócrito no século V a.C., seguidos por Epicuro (341–270 a.C.) e o epicurista romano Lucrécio (século I a.C.). No século III a.C., o filósofo Crisipo sugeriu que o mundo expirava e se regenerava eternamente, sugerindo efetivamente a existência de múltiplos universos ao longo do tempo. O conceito de múltiplos universos tornou-se mais definido na Idade Média. No Renascimento, Giordano Bruno (1548–1600) expressou o conceito de mundos infinitos.

O filósofo e psicólogo americano William James usou o termo "multiverso" em 1895, mas em um contexto diferente.

O conceito surgiu pela primeira vez no contexto científico moderno durante o debate entre Boltzmann e Zermelo em 1895.

Em Dublin, em 1952, Erwin Schrödinger deu uma palestra na qual avisou jocosamente a sua plateia que o que ele estava prestes a dizer poderia "parecer lunático". Ele disse que quando as suas equações pareciam descrever várias histórias diferentes, estas "não eram alternativas, mas todas realmente acontecem simultaneamente". Este tipo de dualidade é chamado de "superposição" .

PROCURA POR EVIDÊNCIAS

Na década de 1990, após obras de ficção recentes sobre o conceito ganharem popularidade, as discussões científicas sobre o multiverso e os artigos de revistas sobre o assunto ganharam destaque.

Por volta de 2010, cientistas como Stephen M. Feeney analisaram dados da sonda Wilkinson Microwave Anisotropy Probe (WMAP) e afirmaram ter encontrado evidências que sugeriam que este universo colidiu com outros universos (paralelos) em um passado distante. No entanto, uma análise mais completa dos dados da WMAP e do satélite Planck, que tem uma resolução três vezes maior que a da WMAP, não revelou nenhuma evidência estatisticamente significativa de tal colisão de universos bolha. Além disso, não houve evidência de qualquer atração gravitacional de outros universos sobre o nosso.

Em 2015, um astrofísico pode ter encontrado evidências de universos alternativos ou paralelos ao observar o passado, para um período imediatamente posterior ao Big Bang, embora isso ainda seja motivo de debate entre os físicos. O Dr. Ranga-Ram Chary, após analisar o espectro da radiação cósmica, encontrou um sinal 4.500 vezes mais brilhante do que deveria ser, com base no número de prótons e elétrons que os cientistas acreditam ter existido no universo primordial. Esse sinal — uma linha de emissão que surgiu da formação de átomos durante a era da recombinação — é mais consistente com um universo cuja proporção de partículas de matéria para fótons é cerca de 65 vezes maior que a nossa. Há 30% de chance de que esse sinal seja ruído e não um sinal de fato; no entanto, também é possível que ele exista porque um universo paralelo tenha despejado algumas de suas partículas de matéria em nosso universo. Se prótons e elétrons adicionais tivessem sido adicionados ao nosso universo durante a recombinação, mais átomos teriam se formado, mais fótons teriam sido emitidos durante sua formação e a linha característica resultante de todas essas emissões seria muito mais intensa. Chary disse:

“Muitas outras regiões além do nosso universo observável existiriam, cada uma governada por um conjunto diferente de parâmetros físicos daqueles que medimos para o nosso universo.”

- Ranga-Ram Chary, EUA hoje

Chary também observou:

“Alegações incomuns, como evidências de universos alternativos, exigem um ônus de prova muito elevado.”

— Ranga-Ram Chary, "Universo Hoje"

A assinatura que Chary isolou pode ser uma consequência da luz proveniente de galáxias distantes, ou mesmo de nuvens de poeira que circundam a nossa própria galáxia.

DEFENSORES E CÉTICOS

Entre os proponentes modernos de uma ou mais hipóteses do multiverso, incluem-se Lee Smolin, Don Page, Brian Greene, Max Tegmark, Alan Guth, Andrei Linde, Michio Kaku, David Deutsch, Leonard Susskind, Alexander Vilenkin, Yasunori Nomura, Raj Pathria, Laura Mersini-Houghton, NEIL DEGRASSE TYSON, Sean Carroll e STEPHEN HAWKING.

Cientistas que geralmente são céticos em relação ao conceito de multiverso ou hipóteses populares de multiverso incluem Sabine Hossenfelder, David Gross, Paul Steinhardt, Anna Ijjas, Abraham Loeb, David Spergel, Neil Turok, Viatcheslav Mukhanov, Michael S. Turner, Roger Penrose, George Ellis, Joe Silk, Carlo Rovelli, Adam Frank, Marcelo Gleiser, Jim Baggott e Paul Davies.

ARGUMENTOS CONTRA AS HIPÓTESES DO MULTIVERSO

Em seu artigo de opinião de 2003 no New York Times, "Uma Breve História do Multiverso", o autor e cosmólogo Paul Davies ofereceu uma variedade de argumentos de que as hipóteses do multiverso não são científicas:

“Para começar, como testar a existência de outros universos? Certamente, todos os cosmólogos aceitam que existem regiões do universo que estão além do alcance de nossos telescópios, mas em algum ponto da tênue linha entre isso e a ideia de que existe um número infinito de universos, a credibilidade atinge um limite. À medida que se desce essa ladeira, mais e mais coisas precisam ser aceitas por fé, e menos e menos estão sujeitas à verificação científica. Explicações extremas sobre o multiverso, portanto, lembram discussões teológicas. De fato, invocar uma infinidade de universos invisíveis para explicar as características incomuns daquele que vemos é tão improvisado quanto invocar um Criador invisível. A teoria do multiverso pode estar revestida de linguagem científica, mas, em essência, exige o mesmo salto de fé.”

— Paul Davies, "Uma Breve História do Multiverso", The New York Times

Em um artigo de agosto de 2011, George Ellis criticou o multiverso, apontando que não se trata de uma teoria científica tradicional. Ele reconhece que o multiverso existe muito além do horizonte cosmológico, enfatizando que a sua existência é teorizada como tão distante que é improvável que qualquer evidência seja encontrada. Ellis também explicou que alguns teóricos não consideram a falta de testabilidade e falseabilidade empírica um problema grave, mas ele discorda dessa linha de pensamento.

Muitos físicos que discutem o multiverso, especialmente os defensores da teoria das cordas , não se preocupam muito com universos paralelos em si . Para eles, as objeções ao multiverso como conceito são irrelevantes. Suas teorias sobrevivem ou morrem com base na consistência interna e, espera-se, em eventuais testes de laboratório.

Ellis afirma que os cientistas propuseram a ideia do multiverso como uma forma de explicar a natureza da existência. Ele salienta que, em última análise, isso deixa essas questões sem resposta, porque é uma questão metafísica que não pode ser resolvida pela ciência empírica. Ele argumenta que a verificação observacional está no cerne da ciência e não deve ser abandonada:

“Por mais cético que eu seja, acredito que a contemplação do multiverso seja uma excelente oportunidade para refletirmos sobre a natureza da ciência e sobre a natureza última da existência: por que estamos aqui. ...Ao analisarmos esse conceito, precisamos de uma mente aberta, mas não excessivamente. É um caminho delicado. Universos paralelos podem ou não existir; a questão ainda não foi comprovada. Teremos que conviver com essa incerteza. Não há nada de errado com a especulação filosófica baseada na ciência, que é o que as propostas sobre o multiverso representam. Mas devemos chamá-la pelo que ela é.”

— George Ellis, "O multiverso realmente existe?", Scientific American

O filósofo Philip Goff argumenta que a inferência de um multiverso para explicar o aparente ajuste fino do universo é um exemplo da Falácia do Jogador Inverso.

Stoeger, Ellis e Kircher  observam que em uma verdadeira teoria do multiverso, "os universos são então completamente disjuntos e nada do que acontece em qualquer um deles está causalmente ligado ao que acontece em qualquer outro. Essa falta de qualquer conexão causal em tais multiversos realmente os coloca além de qualquer suporte científico".

Em maio de 2020, o astrofísico Ethan Siegel expressou críticas em uma postagem no blog da Forbes de que os universos paralelos teriam que permanecer um sonho de ficção científica por enquanto, com base nas evidências científicas disponíveis para nós.

O colaborador da Scientific American, John Horgan, também argumenta contra a ideia de um multiverso, alegando que eles são "ruins para a ciência".

TIPOS

Max Tegmark e Brian Greene desenvolveram esquemas de classificação para os vários tipos teóricos de multiversos e universos que eles podem abranger.

Os quatro níveis de Max Tegmark: O cosmólogo Max Tegmark forneceu uma taxonomia de universos além do universo observável familiar. Os quatro níveis da classificação de Tegmark estão organizados de forma que os níveis subsequentes possam ser entendidos como abrangendo e expandindo os níveis anteriores. Eles são brevemente descritos abaixo.

Nível I: Uma extensão do nosso universo: Uma previsão da inflação cósmica é a existência de um universo ergódico infinito que, sendo infinito, deve conter volumes de Hubble que realizam todas as condições iniciais.

Consequentemente, um universo infinito conterá um número infinito de volumes de Hubble, todos com as mesmas leis físicas e constantes físicas. Em relação a configurações como a distribuição da matéria, quase todas diferirão do nosso volume de Hubble. No entanto, como existem infinitos, muito além do horizonte cosmológico, eventualmente haverá volumes de Hubble com configurações semelhantes e até idênticas. Tegmark estima que um volume idêntico ao nosso estaria a cerca de 10 × 10 × 115 metros de distância de nós.

Dado o espaço infinito, haveria um número infinito de volumes de Hubble idênticos ao nosso no universo. Isto decorre diretamente do princípio cosmológico, no qual se assume que o nosso volume de Hubble não é especial nem único.

Nível II: Universos com constantes físicas diferentes: Na teoria da inflação eterna, que é uma variante da teoria da inflação cósmica, o multiverso ou o espaço como um todo está se expandindo e continuará a fazê-lo para sempre, mas algumas regiões do espaço param de se expandir e formam bolhas distintas (como bolsas de gás em um pão crescendo). Tais bolhas são multiversos embrionários de nível I.

Bolhas diferentes podem sofrer quebras espontâneas de simetria diferentes, o que resulta em propriedades diferentes, como constantes físicas diferentes.

O Nível II também inclui a teoria do universo oscilatório de John Archibald Wheeler e a teoria dos universos fecundos de Lee Smolin.

Nível III: Interpretação de muitos mundos da mecânica quântica: A interpretação de muitos mundos (MWI, na sigla em inglês) de Hugh Everett III é uma das várias interpretações convencionais da mecânica quântica.

Diagrama do experimento mental do gato de Schrödinger.

Em resumo, um aspecto da mecânica quântica é que certas observações não podem ser previstas com absoluta certeza. Em vez disso, existe uma gama de observações possíveis, cada uma com uma probabilidade diferente. De acordo com a Teoria dos Grandes Mundos (IGM), cada uma dessas observações possíveis corresponde a um "mundo" diferente dentro da função de onda universal, sendo cada mundo tão real quanto o nosso. Suponha que um dado de seis lados seja lançado e que o resultado do lançamento corresponda à mecânica quântica observável. Todas as seis maneiras possíveis de o dado cair correspondem a seis mundos diferentes. No caso do experimento mental do gato de Schrödinger, ambos os resultados seriam "reais" em pelo menos um "mundo".

Tegmark argumenta que um multiverso de Nível III não contém mais possibilidades no volume de Hubble do que um multiverso de Nível I ou Nível II. Na verdade, todos os diferentes mundos criados por "divisões" em um multiverso de Nível III com as mesmas constantes físicas podem ser encontrados em algum volume de Hubble em um multiverso de Nível I. Tegmark escreve que "a única diferença entre o Nível I e o Nível III é onde seus doppelgängers residem. No Nível I, eles vivem em outro lugar no bom e velho espaço tridimensional. No Nível III, eles vivem em outro ramo quântico no espaço de Hilbert de dimensão infinita."

Da mesma forma, todos os universos bolha de Nível II com diferentes constantes físicas podem, na verdade, ser encontrados como "mundos" criados por "divisões" no momento da quebra espontânea de simetria em um multiverso de Nível III. De acordo com Yasunori Nomura, Raphael Bousso e Leonard Susskind, isso ocorre porque o espaço-tempo global que aparece no multiverso (eternamente) inflado é um conceito redundante. Isso implica que os multiversos dos Níveis I, II e III são, na verdade, a mesma coisa. Essa hipótese é chamada de "Multiverso = Muitos Mundos Quânticos". De acordo com Yasunori Nomura, esse multiverso quântico é estático e o tempo é uma simples ilusão.

Outra versão da ideia de muitos mundos é a interpretação de muitas mentes de H. Dieter Zeh.

Nível IV: Conjunto supremo: A hipótese do universo matemático final é a própria hipótese de Tegmark.

Este nível considera todos os universos como igualmente reais, podendo ser descritos por diferentes estruturas matemáticas.

Tegmark escreve:

“A matemática abstrata é tão geral que qualquer Teoria de Tudo (TOE) que possa ser definida em termos puramente formais (independentes da terminologia humana vaga) também é uma estrutura matemática. Por exemplo, uma TOE que envolve um conjunto de diferentes tipos de entidades (denotadas por palavras, digamos) e relações entre elas (denotadas por palavras adicionais) nada mais é do que o que os matemáticos chamam de modelo teórico-conjuntista , e geralmente é possível encontrar um sistema formal que a modele.”

Ele argumenta que isto "implica que qualquer teoria concebível de universo paralelo pode ser descrita no Nível IV" e "subsume todos os outros conjuntos, portanto, fecha a hierarquia dos multiversos, e não pode haver, digamos, um Nível V."

Jürgen Schmidhuber, no entanto, afirma que o conjunto de estruturas matemáticas nem sequer está bem definido e que admite apenas representações do universo descritíveis pela matemática construtiva — isto é, programas de computador.

Schmidhuber inclui explicitamente representações de universos descritíveis por programas não-paradores cujos bits de saída convergem após um tempo finito, embora o próprio tempo de convergência possa não ser previsível por um programa parador, devido à indecidibilidade do problema da parada. Ele também discute explicitamente o conjunto mais restrito de universos rapidamente computáveis.

Os nove tipos de Brian Greene: O físico teórico americano e teórico das cordas Brian Greene discutiu nove tipos de multiversos:
  1. Acolchoado: O multiverso acolchoado só funciona em um universo infinito. Com uma quantidade infinita de espaço, cada evento possível ocorrerá um número infinito de vezes. No entanto, a velocidade da luz nos impede de ter consciência dessas outras áreas idênticas.
  2. Inflacionário: O multiverso inflacionário é composto por vários bolsões nos quais os campos inflacionários colapsam e formam novos universos.
  3. Brana: A versão do multiverso de branas postula que todo o nosso universo existe em uma membrana (brana) que flutua em uma dimensão superior ou "volume". Nesse volume, existem outras membranas com seus próprios universos. Esses universos podem interagir entre si e, quando colidem, a violência e a energia produzidas são mais do que suficientes para dar origem a um Big Bang. As branas flutuam ou se deslocam próximas umas das outras no volume e, a cada poucos trilhões de anos, atraídas pela gravidade ou alguma outra força que não compreendemos, colidem e se chocam umas contra as outras. Esse contato repetido dá origem a múltiplos Big Bangs ou Big Bangs "cíclicos". Essa hipótese específica se enquadra no âmbito da teoria das cordas, pois requer dimensões espaciais extras.
  4. Cíclico: O multiverso cíclico possui múltiplas branas que colidiram, causando Big Bangs. Os universos ricocheteiam e atravessam o tempo até serem atraídos um para o outro e colidirem novamente, destruindo o conteúdo antigo e criando-o novamente.
  5. Paisagem: O multiverso da paisagem se baseia nos espaços de Calabi-Yau da teoria das cordas. Flutuações quânticas reduzem as formas a um nível de energia mais baixo, criando uma região com um conjunto de leis diferente do espaço circundante.
  6. Quântico: O multiverso quântico cria um novo universo quando ocorre uma divergência nos eventos, como na variante do mundo real da interpretação de muitos mundos da mecânica quântica.
  7. Holográfico: O multiverso holográfico deriva da teoria de que a área da superfície de um espaço pode codificar o conteúdo do volume da região.
  8. Simulado: O multiverso simulado existe em sistemas computacionais complexos que simulam universos inteiros. Uma hipótese relacionada, apresentada como uma possibilidade pelo astrônomo Avi Loeb, é que universos podem ser criados em laboratórios de civilizações tecnologicamente avançadas que possuem uma teoria de tudo. Outras hipóteses relacionadas incluem cenários do tipo "cérebro em uma cuba", onde o universo percebido é simulado de forma com poucos recursos ou não é percebido diretamente pela espécie habitante virtual/simulada.
  9. Definitivo: O multiverso definitivo contém todos os universos matematicamente possíveis, sujeitos a diferentes leis da física.
Modelos de mundos gêmeos:

Um modelo cosmológico que sugere que o nosso Universo possui uma imagem espelhada de si mesmo na forma de um antiuniverso.
Existem modelos de dois universos relacionados que, por exemplo, tentam explicar a assimetria bariônica – por que havia mais matéria do que antimatéria no início – com um antiuniverso espelho. Um modelo cosmológico de dois universos poderia explicar a tensão da constante de Hubble (H0) por meio de interações entre os dois mundos. O "mundo espelho" conteria cópias de todas as partículas fundamentais existentes. Outra cosmologia de mundos gêmeos/pares ou "bi-mundos" é mostrada como teoricamente capaz de resolver o problema da constante cosmológica (Λ), intimamente relacionado à energia escura: dois mundos interagindo com um Λ grande cada poderiam resultar em um pequeno Λ efetivo compartilhado.

Teorias cíclicas: Em diversas teorias, existe uma série de ciclos autossustentáveis, em alguns casos infinitos – tipicamente uma série de Big Crunches (ou Big Bounces). No entanto, os respectivos universos não existem simultaneamente, mas estão se formando ou se seguindo em uma ordem ou sequência lógica, com constituintes naturais essenciais que podem variar entre os universos.

TEORIA M

Um multiverso de um tipo um tanto diferente foi concebido dentro da teoria das cordas e sua extensão de dimensão superior, a teoria M.

Essas teorias requerem a presença de 10 ou 11 dimensões do espaço-tempo, respectivamente. As seis ou sete dimensões extras podem ser compactificadas em uma escala muito pequena, ou nosso universo pode simplesmente estar localizado em um objeto dinâmico (3+1)-dimensional, uma D3-brana. Isso abre a possibilidade de existirem outras branas que poderiam suportar outros universos.

COSMOLOGIA DE BURACOS NEGROS

A cosmologia de buracos negros é um modelo cosmológico no qual o universo observável é o interior de um buraco negro que existe como um de possivelmente muitos universos dentro de um universo maior. Isto inclui a teoria dos buracos brancos, que estão no lado oposto do espaço-tempo.

PRINCÍPIO ANTRÓPICO

O conceito de outros universos foi proposto para explicar como o nosso próprio universo parece estar perfeitamente ajustado para a vida consciente, tal como a experienciamos.

Se existisse um grande número (possivelmente infinito) de universos, cada um com leis físicas possivelmente diferentes (ou constantes físicas fundamentais diferentes), então alguns desses universos (mesmo que muito poucos) teriam a combinação de leis e parâmetros fundamentais adequados para o desenvolvimento da matéria, estruturas astronômicas, diversidade elementar, estrelas e planetas que podem existir tempo suficiente para que a vida surja e evolua.

O princípio antrópico fraco poderia então ser aplicado para concluir que nós (como seres conscientes) só existiríamos em um daqueles poucos universos que por acaso fossem finamente ajustados, permitindo a existência de vida com consciência desenvolvida. Assim, embora a probabilidade de que qualquer universo em particular possua as condições necessárias para a vida (como a entendemos), seja extremamente pequena, essas condições não exigem um projeto inteligente como explicação para as condições do Universo que promovem nossa existência nele.

Uma forma inicial desse raciocínio é evidente na obra de Arthur Schopenhauer de 1844, "Von der Nichtigkeit und dem Leiden des Lebens", onde ele argumenta que nosso mundo deve ser o pior de todos os mundos possíveis, porque se fosse significativamente pior em qualquer aspecto, não poderia continuar a existir.

NAVALHA DE OCCAM

Defensores e críticos discordam sobre como aplicar a navalha de Occam. Os críticos argumentam que postular um número quase infinito de universos não observáveis, apenas para explicar o nosso próprio universo, é contrário à navalha de Occam. No entanto, os defensores argumentam que, em termos de complexidade de Kolmogorov, o multiverso proposto é mais simples do que um único universo idiossincrático.

Por exemplo, Max Tegmark, defensor da teoria do multiverso, argumenta:

“Um conjunto inteiro é frequentemente muito mais simples do que um de seus membros. Esse princípio pode ser enunciado mais formalmente usando a noção de conteúdo de informação algorítmica . O conteúdo de informação algorítmica em um número é, em termos gerais, o comprimento do programa de computador mais curto que produzirá esse número como saída. Por exemplo, considere o conjunto de todos os números inteiros . O que é mais simples, o conjunto inteiro ou apenas um número? Ingenuamente, você poderia pensar que um único número é mais simples, mas o conjunto inteiro pode ser gerado por um programa de computador bastante trivial, enquanto um único número pode ser extremamente longo. Portanto, o conjunto inteiro é, na verdade, mais simples... (De forma semelhante), os multiversos de nível superior são mais simples. Passar do nosso universo para o multiverso de Nível I elimina a necessidade de especificar condições iniciais , passar para o Nível II elimina a necessidade de especificar constantes físicas e o multiverso de Nível IV elimina a necessidade de especificar qualquer coisa... Uma característica comum a todos os quatro níveis de multiverso é que a teoria mais simples e, possivelmente, mais elegante envolve universos paralelos por padrão. Para negar a existência desses universos, é preciso complicar a teoria adicionando processos sem suporte experimental e postulados ad hoc: espaço finito, colapso da função de onda e assimetria ontológica. Nosso julgamento, portanto, se resume a qual consideramos mais dispendioso e deselegante: muitos mundos ou muitas palavras. Talvez nos acostumemos gradualmente aos caminhos estranhos do nosso cosmos e descubramos que sua estranheza faz parte de seu encanto.”

— Max Tegmark

MUNDOS POSSÍVEIS E MUNDOS REAIS

Em qualquer conjunto de universos possíveis – por exemplo, em termos de histórias ou variáveis da natureza – nem todos podem ser realizados, e alguns podem ser realizados muitas vezes. Por exemplo, ao longo de um tempo infinito, em algumas teorias potenciais, poderiam existir infinitos universos, mas apenas um número real pequeno ou relativamente pequeno de universos onde a humanidade poderia existir e apenas um onde ela de fato existe (com uma história única). Foi sugerido que um universo que "contém vida, na forma que ela tem na Terra, é, em certo sentido, radicalmente não ergódico, visto que a vasta maioria dos organismos possíveis nunca será realizada". Por outro lado, alguns cientistas, teorias e obras populares concebem um multiverso no qual os universos são tão semelhantes que a humanidade existe em muitos universos separados igualmente reais, mas com histórias variadas.

Existe um debate sobre se os outros mundos são reais na interpretação de muitos mundos (IMM) da mecânica quântica. No darwinismo quântico, não é necessário adotar uma IMM na qual todos os ramos sejam igualmente reais.

Realismo modal: Os mundos possíveis são uma forma de explicar a probabilidade e as afirmações hipotéticas. Alguns filósofos, como David Lewis, postulam que todos os mundos possíveis existem e que são tão reais quanto o mundo em que vivemos. Esta posição é conhecida como realismo modal.

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Post № 711 ✓

007 - MARCADO PARA A MORTE (FILME ANGLO-AMERICANO DE 1987)

Pôster de lançamento nos cinemas por Brian Bysouth.
  • OUTROS TÍTULOS: 007 - Risco Imediato (Portugal),
  • GÊNERO: Ação/aventura, espionagem
  • ORÇAMENTO: U$40.000.000
  • BILHETERIA: U$
  • DURAÇÃO: 2 Horas, 10 Minutos
  • DIREÇÃO: John Glen
  • ROTEIRO: Richard Maibaum e Michael G. Wilson (Supostamente Baseado no conto de Ian Fleming)
  • CINEMATOGRAFIA: Alec Mills
  • EDIÇÃO: John Grover e Peter Davies
  • MÚSICA: John Barry
  • ELENCO:
    • Timothy Dalton — James Bond
    • Maryam d'Abo — Kara Milovy
    • Joe Don Baker — Brad Whitaker 
    • Art Malik — Kamran Shah
    • John Rhys-Davies — Gal. Leonid Pushkin
    • Jeroen Krabbé — General Georgi Koskov
    • Andreas Wisniewski — Necros (dublada por Kerry Shale, não creditada)
    • Thomas Wheatley — Saunders
    • Julie T. Wallace — Rosika Miklos
    • Desmond Llewelyn — Q
    • Robert Brown — M
    • Walter Gotell — Anatol Gogol
    • Caroline Bliss — Srta. Moneypenny
    • Geoffrey Keen — Frederick Gray (creditado como Ministro da Defesa)
    • Virginia Hey — Rubavitch
    • John Terry — Felix Leiter
    • Nadim Sawalha — chefe de polícia de Tânger
    • John Bowe — Cel. Feyador
    • Belle Avery — Linda (dublada por Nikki van der Zyl, que não recebeu créditos)
    • Catherine Rabett — Liz
    • Dulice Liecier — Ava
    • Alan Talbot — guarda da KGB de Koskov
    • John Barry — maestro da orquestra (participação especial não creditada)
  • PRODUÇÃO: Albert R. Broccoli, Michael G. Wilson, Eon Productions Limited e a United Artists Corporation
  • DISTRIBUIÇÃO: MGM/UA Communications Co. (Estados Unidos), United International Pictures (Internacional)
  • DATA DE LANÇAMENTO: 29 de junho de 1987 (Londres, estreia), 30 de junho de 1987 (Reino Unido), 31 de julho de 1987 (EUA)
  • PREQUÊNCIA: 007 - Na Mira dos Assassinos (1985)
  • SEQUÊNCIA: 007 - Permissão para Matar (1989)
  • ONDE ASSISTIR: Internet Archive (Português Brasileiro)
007 - Marcado para Matar (The Living Daylights) é um filme de espionagem de 1987, o décimo quinto da série James Bond produzida pela Eon Productions, e o primeiro de dois filmes estrelados por Timothy Dalton como o agente fictício do MI6, James Bond.

O quarto filme da série dirigido por John Glen, o título do filme é retirado do conto de Ian Fleming "The Living Daylights", cujo enredo também serve de base para o primeiro ato do filme. Foi o último filme a usar o título de uma história de Ian Fleming até o lançamento de Casino Royale em 2006. É também o primeiro filme com Caroline Bliss no papel de Miss Moneypenny, substituindo Lois Maxwell.

SINOPSE

Bond ajuda o oficial russo Georgi Koskov a desertar e ele revela a existência de um plano do governo para assassinar desertores. Enquanto Bond investiga a ameaça, outro problema surge: um traficante de armas americano envolvido com assassinos russos.

LANÇAMENTO

O Príncipe e a Princesa de Gales compareceram à estreia do filme em 29 de junho de 1987 no Odeon Leicester Square em Londres. Nos três dias seguintes à estreia, o filme arrecadou £52.656 em Leicester Square e £13.049 no Odeon Marble Arch antes de expandir para 18 salas, onde arrecadou £136.503 no fim de semana, terminando em terceiro lugar nas bilheterias do Reino Unido no fim de semana e em segundo lugar na semana, atrás de The Secret of My Success. Na semana seguinte, expandiu para 60 salas e arrecadou £252.940 no fim de semana, terminando em segundo lugar, atrás de Police Academy 4: Citizens on Patrol. Uma semana depois, expandiu para 116 telas, mas permaneceu em segundo lugar no fim de semana com uma arrecadação de £ 523.264, embora finalmente tenha alcançado o primeiro lugar na semana com uma arrecadação de £ 1.072.420 em 131 telas. Arrecadou £ 8,2 milhões (US$ 19 milhões) no Reino Unido. No fim de semana de estreia do filme nos EUA, arrecadou US$ 11 milhões, superando os US$ 5,2 milhões arrecadados por Os Garotos Perdidos, lançado no mesmo dia, e estabelecendo um recorde de estreia de 3 dias para um filme de Bond, superando os US$ 8,9 milhões de Octopussy (1983). No entanto, não bateu o recorde de 4 dias de US$ 13,3 milhões estabelecido por 007 - Na Mira dos Assassinos (1985). Arrecadou US$ 51,2 milhões nos Estados Unidos e Canadá. 007 Marcado para Matar arrecadou o equivalente a US$ 191,2 milhões em todo o mundo. Outras grandes bilheterias internacionais incluem US$ 19,5 milhões na Alemanha, US$ 12,6 milhões no Japão e US$ 11,4 milhões na França.

No filme, Koskov e Whitaker usam repetidamente veículos e embalagens de medicamentos marcados com a Cruz Vermelha. Essa ação irritou diversas Sociedades da Cruz Vermelha, que enviaram cartas de protesto a respeito do filme. Além disso, a Cruz Vermelha Britânica tentou processar os cineastas e distribuidores. No entanto, nenhuma ação legal foi tomada. Como resultado, os produtores incluíram um aviso sobre o uso da Cruz Vermelha na abertura.

RECEPÇÃO
  • Rotten Tomatoes:
  • IMDb:
  • Metacritic:
  • Cinemascore: A
Rita Kempley, em sua crítica para o The Washington Post, elogiou a atuação de Dalton, citando-o como:

“O melhor Bond de todos os tempos. Ele é tão elegante quanto o smoking que o icônico usa, tão sofisticado quanto um Aston Martin. Assim como o famoso martini de Bond, as mulheres que se deparam com sua beleza estonteante ficam impressionadas, não apenas despertadas.”

Além disso, ela elogiou o filme como tendo um "ritmo agradável, embora com excesso de trama, de modo que algumas pessoas começam a se mexer nos assentos cerca de 30 minutos antes do final". Janet Maslin, do The New York Times, elogiou a atuação de Dalton, sentindo que ele tinha "presença suficiente, a aparência elegante certa e o tipo de energia que a série Bond tem sentido falta ultimamente". Embora tenha elogiado os personagens secundários, ela criticou a longa duração e observou que a direção de Glen "tem o estilo colorido, mas superficial, que combina com o gênero, e é adequada, embora sem inspiração".

Roger Ebert, do Chicago Sun-Times, deu duas estrelas de quatro para 007 - Marcado para a Morte, criticando a falta de humor no protagonista e considerando que o General Whitaker "não é um dos grandes vilões de Bond. Ele é um general excêntrico e farsante que brinca com soldadinhos de brinquedo e nunca parece verdadeiramente diabólico. Sem uma grande Bond girl, um grande vilão ou um herói com senso de humor, 007 - Marcado para a Morte pertence a algum lugar nos degraus mais baixos da hierarquia de Bond. Mas há algumas boas cenas de ação." Gene Siskel, do Chicago Tribune, também deu ao filme duas estrelas de quatro, elogiando Dalton como superior a Roger Moore, mas considerando que ele "simplesmente não tem a masculinidade ou o charme de Sean Connery." Ele criticou o filme pela sua aparente hesitação, escrevendo que os "cineastas estavam tentando encontrar um meio-termo entre o glamour dos filmes de Bond com Connery e o humor duvidoso dos filmes de Bond com Moore. O resultado é um filme que não é tanto ruim, mas mecânico e tenso."

Carrie Rickey, do The Philadelphia Inquirer, considerou que Dalton "é um Bond atraente e, com sua boca distintiva em forma de arco e a covinha no queixo, ninguém provavelmente o confundirá com a insipidez de George Lazenby ou com a rigidez contida de Roger Moore, dois Bonds anteriores. E, ao contrário do agente frio e sádico de Sean Connery, o 007 de Dalton tem maneiras requintadas — tanto à beira da cama quanto à beira da estrada." Jay Scott, do The Globe and Mail, escreveu sobre o Bond de Dalton que "você tem a sensação de que, em suas noites de folga, ele poderia se aconchegar com a Reader's Digest e assistir a um episódio de Moonlighting". Derek Malcolm, do The Guardian, escreveu que Dalton "não tem a autoridade natural de Connery nem o charme fácil de Moore, mas não é George Lazenby. Na verdade, ele é totalmente adepto da linha Balham — decente, ousado, não se furta a comportamentos pouco ortodoxos, mas é improvável que peça a Q um preservativo infalível para a era da Aids." No geral, ele achou que o filme era "um Bond um pouco mais sensato do que antes, levando em conta a glasnost — os russos não são todos maus — e sugerindo que 007 pelo menos se tornou menos parecido com um garotinho predador."

Jay Boyar, do Orlando Sentinel, observou: "Dalton mostra um lado sério que estava ausente do papel desde os primeiros tempos de Sean Connery como 007. E, no geral, o novo filme é menos focado em efeitos especiais do que a maioria dos filmes de Bond com Roger Moore. Não falta ação em 007 - Marcado para a Morte, mas o filme se resume a uma verdadeira aventura." Richard Corliss, da revista Time, fez uma crítica positiva ao filme, afirmando que Dalton "encontra parte do charme letal de Sean Connery, juntamente com um toque do rabugento Harrison Ford . Este Bond é tão ágil quanto inteligente; uma carranca irônica marca seu rosto; ele está pronto para a batalha, mas também cansado da guerra."

Revisões retrospectivas: As análises retrospectivas do filme foram consideravelmente mais positivas. O jornal The Independent classificou o filme como o QUARTO MELHOR filme de Bond, elogiando a postura durona e nervosa que Dalton trouxe para a franquia. O próprio Dalton disse que PREFERIA 007 Marcado para Matar a 007 - Permissão para Matar. O antecessor de Dalton, Roger Moore, ao discutir a série Bond em 2012, chamou o filme de "um filme muito bom". O IGN elogiou o filme por trazer de volta o realismo e a espionagem à série, e por mostrar o lado sombrio de James Bond. Les Roopanarine, em uma análise retrospectiva para o The Guardian, chamou o filme de seu filme favorito de Bond, elogiando Dalton por "trazer uma interpretação mais matizada ao papel, com seus relacionamentos evoluindo de uma maneira nunca vista antes em filmes anteriores de Bond".

As análises retrospectivas têm sido críticas em relação à representação dos mujahidin no filme, com o The Atlantic escrevendo que o filme não conseguiu capturar "as complexidades do seu momento histórico". Outros disseram que o filme "evita aspectos mais problemáticos das atividades dos mujahidin" e que "qualquer leitura crítica do filme à luz do Afeganistão moderno e das encarnações/evolução pós-soviéticas dos mujahidin, eu tranco com segurança na caixa marcada 'Melhor não irmos por esse caminho'". 

DESENVOLVIMENTO

The New Golden Argosy, Volume 354, Número 6.

Originalmente, o filme foi proposto como uma prequela da série, uma ideia que acabou ressurgindo com o reboot da série em 2006, Casino Royale. SMERSH, a agência de contraespionagem soviética fictícia que apareceu em Casino Royale de Fleming e em vários outros romances iniciais de James Bond, era um acrônimo para 'Smiert Shpionam' — 'Morte aos Espiões'.

Elenco:

"Achei que seria errado tirar o personagem do nada, ou baseá-lo em qualquer interpretação dos meus antecessores. Em vez disso, fui falar com o homem que o criou e fiquei surpreso. Eu tinha lido alguns dos livros anos atrás e pensei que os acharia triviais agora, mas gostei muito de cada um deles. Não é só que eles têm um ótimo senso de aventura e você se envolve bastante. Nessas páginas, descobri um Bond que nunca tinha visto na tela, um homem extraordinário, um homem que eu realmente queria interpretar, um homem de contradições e opostos."

— Timothy Dalton

No outono de 1985, após a recepção mista de 007 - Na Mira dos Assassinos, começaram os trabalhos nos roteiros do próximo filme de Bond, com a intenção de que Roger Moore não reprisasse o papel de James Bond. Moore, que na época do lançamento de 007 - Marcado para a Morte teria 59 anos, optou por se aposentar do papel após 12 anos e sete filmes. Albert Broccoli, no entanto, afirmou que foi ele quem deixou Moore sair do papel.

Durante uma extensa busca por um novo ator para interpretar Bond, vários atores, incluindo o neozelandês Sam Neill, o irlandês PIERCE BROSNAN e o ator de teatro galês Timothy Dalton, fizeram testes para o papel em 1986. O co-produtor de Bond, Michael G. Wilson, o diretor John Glen, Dana e Barbara Broccoli "ficaram impressionados com Sam Neill e queriam muito contratá-lo". No entanto, Albert Broccoli não estava convencido pelo ator. Em 2022, Neill afirmou que nunca quis o papel. Enquanto isso, Jerry Weintraub, presidente da MGM/UA Communications, sugeriu a contratação de Mel Gibson para um contrato de dois filmes avaliado em US$ 10 milhões, mas Broccoli não se interessou. Outros atores cogitados pela imprensa incluíam Bryan Brown, Michael Nader, Andrew Clarke e Finlay Light.

Os produtores finalmente ofereceram o papel a Brosnan após um teste de tela de três dias. Na época, ele estava contratado para a série de televisão Remington Steele, que havia sido cancelada pela rede NBC devido à queda de audiência. O anúncio de que ele seria escolhido para interpretar James Bond causou um aumento no interesse pela série, o que levou a NBC a exercer (menos de três dias antes do vencimento) uma opção de 60 dias no contrato de Brosnan para produzir mais uma temporada da série. A ação da NBC causou repercussões drásticas, como resultado das quais Broccoli retirou a oferta feita a Brosnan, dizendo que não queria o personagem associado a uma série de televisão contemporânea. Isso levou a uma queda no interesse por Remington Steele, e apenas cinco novos episódios foram filmados antes que a série fosse finalmente cancelada. O decreto de Broccoli foi que "Remington Steele não seria James Bond".

Dana Broccoli sugeriu Timothy Dalton. Albert Broccoli inicialmente relutou devido ao desinteresse público de Dalton pelo papel, mas, a pedido de sua esposa, concordou em se encontrar com o ator. No entanto, Dalton deveria começar a filmar Brenda Starr e, portanto, estava indisponível. Nesse ínterim, após concluir Brenda Starr, Dalton recebeu a oferta do papel novamente, que aceitou. Por um período, os cineastas contaram com Dalton, mas ele não havia assinado um contrato. Um diretor de elenco persuadiu Robert Bathurst — um ator inglês que ficaria conhecido por seus papéis em Joking Apart, Cold Feet e Downton Abbey — a fazer um teste para Bond.

Bathurst acredita que sua "audição ridícula" foi apenas "uma manobra de persuasão", pois os produtores queriam convencer Dalton a aceitar o papel, dizendo-lhe que ainda estavam fazendo testes com outros atores. Dalton concordou com o filme enquanto viajava entre aeroportos: "Sem nada para fazer, decidi começar a pensar se eu realmente deveria ou não fazer James Bond. Embora obviamente já tivéssemos avançado um pouco nesse processo, eu simplesmente não tinha certeza se deveria ou não fazer. Mas o momento da verdade estava se aproximando rapidamente, e eu diria sim ou não. E foi aí que eu disse sim. Peguei o telefone do quarto do hotel no aeroporto de Miami, liguei para eles e disse: 'Sim, vocês estão dentro: eu topo.'"

A visão de Dalton era muito diferente da de Moore, considerada mais alinhada com o personagem de Ian Fleming: um herói relutante que muitas vezes se sente desconfortável em seu trabalho. Dalton desejava criar um Bond diferente do de Moore, sentindo que teria recusado o projeto se lhe tivessem pedido para imitar Moore. Em contraste com a abordagem mais jocosa de Moore, Dalton encontrou sua musa criativa nos livros originais: "Eu definitivamente queria recapturar a essência e o sabor dos livros e interpretá-los de forma menos leviana. Afinal, a qualidade essencial de Bond é ser um homem que vive no limite. Ele pode ser morto a qualquer momento, e esse fator de estresse e perigo se reflete em sua maneira de viver, fumando compulsivamente, bebendo, dirigindo carros velozes e com mulheres fáceis."

Moore recusou-se a assistir a The Living Daylights no cinema, pois não queria demonstrar nenhuma opinião negativa sobre o projeto. Broccoli gostou da mudança de tom, achando que Brosnan teria sido muito parecido com Moore. Neill achou que Dalton se saiu bem no papel, e Brosnan considerou Dalton uma boa escolha em 1987, mas achou o filme muito sensível para assistir à versão final. Brosnan ganhou o papel em 1994, com base em sua audição filmada de 1986. Sean Connery apoiou Dalton em uma entrevista ao Daily Mail, e Desmond Llewelyn gostou de trabalhar com um colega ator de teatro.

A atriz inglesa Maryam d'Abo, ex-modelo, foi escalada para o papel da violoncelista tchecoslovaca Kara Milovy. Em 1984, d'Abo participou de audições para o papel de Pola Ivanova em 007 - Na Mira dos Assassinos. Barbara Broccoli incluiu d'Abo na audição para interpretar Kara, na qual ela foi aprovada. D'Abo apresentou um relato mais extenso nos últimos anos. Embora tenha sido escolhida para o papel de Pola Ivanova, John Glen, o diretor, percebeu seu potencial. Após filmar outro filme na Alemanha, o diretor recomendou D'Abo à família Broccoli. Ela estava em uma academia com um penteado diferente do seu teste anterior quando encontrou Barbara Broccoli, que elogiou seu novo visual e, após saber que Glen queria vê-la novamente, ela foi escolhida.

Originalmente, o general da KGB escolhido por Koskov seria o General Gogol; no entanto, Walter Gotell estava doente demais para assumir o papel principal, e o personagem de Leonid Pushkin substituiu Gogol, que aparece brevemente no final do filme, após ter sido transferido para o serviço diplomático soviético. Esta foi a última aparição de Gogol em um filme de James Bond. Morten Harket, o vocalista da banda de rock norueguesa a-ha (que interpretou a música-tema do filme), recebeu uma oferta para um papel menor como capanga, mas recusou, devido à falta de tempo e porque acreditava que queriam escalá-lo por sua popularidade em vez de sua atuação. Joe Don Baker foi contratado com base em sua atuação em Edge of Darkness, dirigido pelo futuro diretor de Bond, Martin Campbell.

O diretor John Glen decidiu incluir a arara de For Your Eyes Only. Ela pode ser vista grasnando na cozinha da Blayden House quando Necros ataca os oficiais do MI6.

Filmagem: O filme foi rodado nos estúdios Pinewood, no seu estúdio 007, no Reino Unido, bem como em Weissensee, na Áustria. A sequência pré-créditos foi filmada no Rochedo de Gibraltar e, embora a sequência mostre um Land Rover sequestrado a percorrer vários trechos da estrada durante vários minutos antes de atravessar uma parede em direção ao mar, a locação utilizou principalmente o mesmo pequeno trecho de estrada no topo do Rochedo, filmado de vários ângulos diferentes. As defesas da praia vistas na base do Rochedo na cena inicial também foram adicionadas exclusivamente para o filme, numa área que, de outra forma, não era militar. A ação envolvendo o Land Rover mudou de Gibraltar para Beachy Head, no Reino Unido, para a cena que mostra o veículo de fato a voar.

Os ensaios da cena de ação com o Land Rover, durante a qual Bond escapa de paraquedas do veículo em queda livre, foram filmados no Deserto de Mojave, no sudoeste dos Estados Unidos, embora a versão final do filme utilize uma tomada feita com um boneco. As sequências de Bratislava foram filmadas em Viena. As cenas externas da sala de concertos de Bratislava mostram a Volksoper, enquanto os interiores foram filmados na Sofiensäle. A cena do bonde foi filmada em Währing, Viena, e a perseguição na fronteira foi filmada na Caríntia, incluindo a cidade de Nassfeld, na fronteira austríaca/italiana. O local usado para a casa do vilão Whitaker foi o Museu Forbes em Tânger, Marrocos, enquanto as cenas do deserto foram filmadas em Ouarzazate, Marrocos. A conclusão do filme foi filmada no Palácio de Schönbrunn, Viena, e no Elveden Hall, Suffolk.

As filmagens principais começaram em Gibraltar em 17 de setembro de 1986. Os dublês aéreos BJ Worth e Jake Lombard realizaram o salto de paraquedas antes dos créditos. Tanto o terreno quanto o vento estavam desfavoráveis. Considerou-se a possibilidade de realizar a cena com guindastes, mas o coordenador de acrobacias aéreas, BJ Worth, optou pelo paraquedismo e concluiu as cenas em um dia. A aeronave usada para o salto foi um Lockheed C-130 Hercules, que no filme tinha o escritório de M instalado na cabine. O ponto de vista inicial da cena mostra M no que parece ser seu escritório habitual em Londres, mas a câmera então se afasta para revelar que, na verdade, está dentro de uma aeronave.

Embora identificado como uma aeronave da Força Aérea Real Britânica, o avião em cena pertencia à Força Aérea Espanhola e foi usado novamente mais tarde no filme para as sequências no Afeganistão, desta vez com marcas soviéticas. Durante este capítulo posterior, uma luta irrompe na rampa aberta da aeronave em voo entre Bond e Necros, antes de Necros cair e morrer. Embora o enredo e as cenas anteriores sugiram que a aeronave seja um C-130, a cena de Necros caindo da aeronave mostra um avião de carga bimotor, um Fairchild C-123 Provider. Worth e Lombard também foram dublês de Bond e Necros nas cenas em que eles estão pendurados e lutando em uma sacola na porta de carga aberta de um avião, com as cenas externas filmadas sobre o Deserto de Mojave, nos Estados Unidos.

A imprensa só se encontraria com Dalton e d'Abo em 5 de outubro de 1986, quando a equipe principal viajou para Viena. Quase duas semanas depois da segunda equipe ter filmado em Gibraltar, a primeira equipe começou a filmar com Andreas Wisniewski e o dublê Bill Weston. Durante os três dias que levou para filmar essa luta, Weston fraturou um dedo e Wisniewski o nocauteou uma vez. No dia seguinte, a equipe estava em locação em Stonor House, Oxfordshire, servindo como locação para a Casa Segura de Blayden, a primeira cena que Jeroen Krabbé filmou.

d'Abo lembrou que éramos "[u]ma grande e feliz família viajando e filmando juntos por cinco meses."

O retorno da Aston Martin: O filme reúne Bond com a fabricante de automóveis Aston Martin. Após o uso do Aston Martin DBS por Bond em 007 - A Serviço Secreto de Sua Majestade, os cineastas voltaram-se para o novíssimo Lotus Esprit em 007 - O Espião Que Me Amava, de 1977, que reapareceu quatro anos depois em 007 - Somente Para Seus Olhos. A Aston Martin retornou então com o seu Aston Martin V8.

Dois modelos diferentes da Aston Martin foram usados nas filmagens: um conversível V8 Volante e, posteriormente, para as cenas na Checoslováquia, um sedã V8 hardtop com emblemas alterados para se parecer com o Volante. O Volante era um modelo de produção pertencente a Victor Gauntlett, então presidente da Aston Martin Lagonda.

Música: 007 Marcado para Matar foi o último filme de James Bond a ter a trilha sonora composta por John Barry. A trilha sonora é notável pela introdução de faixas rítmicas eletrônicas sequenciadas sobrepostas à orquestra — uma inovação relativamente recente na época.

A música-tema do filme, "The Living Daylights", foi composta em parceria com Pål Waaktaar, do grupo norueguês de música pop a-ha, e gravada pela banda. O grupo e Barry não colaboraram bem, resultando em duas versões da música-tema. A versão de Barry para o filme pode ser ouvida na trilha sonora (e na coletânea posterior do a-ha , Headlines and Deadlines). A versão preferida pela banda pode ser ouvida no álbum Stay on These Roads , lançado em 1988. No entanto, em 2006, Waaktaar elogiou as contribuições de Barry: "Adorei o que ele adicionou à faixa, quer dizer, deu a ela um arranjo de cordas muito legal. Foi aí que, para mim, começou a soar como algo de Bond". A música-tema é uma das poucas músicas-tema de 007 que não foi interpretada ou composta por um artista britânico ou americano.

Diferentemente dos filmes anteriores de Bond, 007 Marcado para a Morte foi o primeiro a usar músicas diferentes nos créditos de abertura e encerramento. A música ouvida nos créditos finais, "If There Was A Man" (que também funciona como o "tema de amor" do filme), foi uma das duas músicas interpretadas para o filme pela banda The Pretenders, com Chrissie Hynde nos vocais principais. A outra música, "Where Has Everybody Gone?", é ouvida no Walkman de Necros no filme — a melodia da música é posteriormente usada na trilha sonora para anunciar Necros sempre que ele ataca. Originalmente, considerou-se que The Pretenders interpretariam a música-tema. No entanto, os produtores ficaram satisfeitos com o sucesso comercial de "A View to a Kill", do Duran Duran, e acharam que o a-ha teria mais chances de causar impacto nas paradas musicais.

A trilha sonora original foi lançada em LP e CD pela Warner Bros. e apresentava apenas 12 faixas. Relançamentos posteriores pela Rykodisc e EMI adicionaram nove faixas adicionais, incluindo uma música instrumental alternativa para os créditos finais. A versão da Rykodisc incluía o som do cano da arma e a sequência de abertura do filme, bem como a sequência da fuga da prisão e o bombardeio da ponte.

Além disso, o filme apresentou várias peças de música clássica, já que a principal Bond girl, Kara Milovy, é violoncelista. A 40ª Sinfonia em Sol menor de Mozart (1º movimento) é executada pela orquestra do Conservatório de Bratislava quando Koskov foge. Como Moneypenny diz a Bond, Kara em seguida executará o Quarteto de Cordas em Ré maior de Alexander Borodin, e o final do Ato II de As Bodas de Fígaro de Mozart (em Viena) também aparece. Ao chegar em Viena, uma orquestra do lado de fora do hotel toca um movimento da valsa Wein, Weib und Gesang de Johann Strauss. Antes de Bond ser drogado por Kara, ela está praticando o solo de violoncelo do primeiro movimento do concerto para violoncelo em Si menor de Dvořák. Kara e uma orquestra (regida em tela por John Barry) executam as Variações sobre um Tema Rococó de Tchaikovsky sob aplausos entusiasmados.

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CERRO (ACIDENTE GEOGRÁFICO QUE SE ELEVA DO TERRENO CIRCUNDANTE)

O céu noturno acima do Cerro Paranal, onde está localizado o Very Large Telescope (VLT) do ESO, é escuro e pontilhado pelas estrelas brilhantes da Via Láctea e por galáxias mais distantes. Mas é muito raro ver o solo contrastando com o céu de forma tão marcante como nesta fotografia, que mostra uma fina camada de neve branca pontilhada por manchas mais escuras do terreno desértico abaixo. A foto foi tirada na semana passada, pouco antes do nascer do sol, pelo Embaixador de Fotografia do ESO, Yuri Beletsky, que trabalha como astrônomo no Observatório La Silla Paranal. Ele capturou não apenas a bela paisagem nevada do Atacama e as cúpulas do VLT no topo da montanha, mas também um céu noturno incrível. À esquerda do VLT, vê-se o rastro de um satélite e, à direita, o rastro de um meteoro. O Cerro Paranal é uma montanha de 2.600 metros de altura localizada no Deserto do Atacama, no Chile. É um lugar muito seco, com umidade frequentemente abaixo de 10% e precipitação inferior a 10 milímetros por ano. Entretanto, ocasionalmente cai neve no deserto, proporcionando vistas fugazes, mas magníficas, como esta. Foto tirada em 8 de agosto de 2011.
Uma colina, cerro ou morro é uma formação geológica que se eleva acima do terreno circundante. Frequentemente possui um cume distinto e geralmente se refere a picos que se encontram acima da elevação relativa da massa terrestre, embora não sejam tão proeminentes quanto montanhas. As colinas se enquadram na categoria de formas de relevo de encosta.

TERMINOLOGIA

A distinção entre uma colina e uma montanha é imprecisa e em grande parte subjetiva, mas uma colina é universalmente considerada como NÃO sendo tão ALTA ou tão ÍNGREME quanto uma montanha.

Historicamente, os geógrafos consideravam montanhas como colinas com mais de 304,8 metros (1.000 pés) acima do nível do mar. Em contraste, os praticantes de caminhadas em montanha tendem a considerar montanhas como picos com 610 metros (2.000 pés) acima do nível do mar. O Dicionário Oxford de Inglês também sugere um limite de 610 metros (2.000 pés) e Whittow afirma: "Algumas autoridades consideram elevações acima de 600 metros (1.969 pés) como montanhas, sendo as abaixo denominadas colinas." Atualmente, uma montanha é geralmente definida no Reino Unido e na Irlanda como qualquer cume com pelo menos 610 metros (2.000 pés) de altura, enquanto a Lei de Acesso ao Campo e Direitos de Passagem de 2.000 do governo do Reino Unido definiu áreas montanhosas (para fins de legislação de acesso livre) como áreas acima de 600 metros (1.969 pés). Algumas definições incluem um requisito de proeminência topográfica, tipicamente 100 pés (30,5 m) ou 500 pés (152,4 m). Na prática, as montanhas na Escócia são frequentemente chamadas de "colinas", independentemente da sua altura, como se reflete em nomes como Cuillin Hills e Torridon Hills. No País de Gales, a distinção é mais um termo de uso e aparência da terra e não tem nada a ver com a altura.

Durante algum tempo, os EUA definiram uma montanha como tendo 1.000 pés (304,8 m) ou mais de altura. Qualquer formação de relevo semelhante com altura inferior a esta era considerada uma colina. O Serviço Geológico dos Estados Unidos, no entanto, concluiu que estes termos não têm, de facto, definições técnicas nos EUA.

A Grande Enciclopédia Soviética definiu "colina" como um terreno elevado com uma altura relativa de até 200 m (660 pés).

Um hillock é uma pequena colina. Outras palavras incluem knoll e (na Escócia, Irlanda do Norte e norte da Inglaterra) sua variante, knowe. Colinas artificiais podem ser referidas por uma variedade de nomes técnicos, incluindo mound e tumulus.

As colinas podem se formar por meio de fenômenos geomórficos: falhas geológicas, erosão de grandes formações terrestres, como montanhas, e movimento e deposição de sedimentos por geleiras (notadamente morenas e drumlins) ou por erosão que expõe rochas sólidas que, posteriormente, se desgastam e formam uma colina. Os picos arredondados das colinas resultam do movimento difuso do solo e do regolito que cobrem a colina, um processo conhecido como deslizamento de encosta.

Diversos nomes podem ser usados para descrever tipos de colinas, com base na aparência e no método de formação. Muitos desses nomes se originaram em uma região geográfica específica para descrever um tipo de formação de colina particular daquela região, embora os nomes sejam frequentemente adotados por geólogos e usados em um contexto geográfico mais amplo. Esses nomes incluem:
  1. Brae – Termo usado na Escócia, no Ulster e no norte da Inglaterra para designar a encosta ou a parte superior de uma colina.
  2. Drumlin – uma colina alongada em forma de baleia, formada pela ação glacial.
  3. Butte – uma colina isolada com encostas íngremes e um pequeno topo plano, formada pela erosão.
  4. Kuppe – uma colina arredondada ou montanha baixa, típica da Europa Central.
  5. Tor – uma formação rochosa encontrada no topo de uma colina; também usado para se referir à colina, especialmente no sudoeste da Inglaterra e no Peak District.
  6. Puy – termo usado especialmente na região de Auvergne, na França, para descrever uma colina vulcânica cônica.
  7. Pingo – um monte de gelo coberto de terra encontrado no Ártico e na Antártida.
SIGNIFICADO HISTÓRICO

Muitos assentamentos foram originalmente construídos em colinas, seja para evitar inundações (principalmente se estivessem perto de um grande corpo d'água), para defesa (já que ofereciam uma boa visão do terreno circundante e obrigavam os potenciais atacantes a lutar em terrenos mais altos) ou para evitar áreas densamente florestadas. Por exemplo, a Roma Antiga foi construída sobre sete colinas, o que ajudava a protegê-la de invasores.

Alguns assentamentos, particularmente no Oriente Médio, estão localizados em colinas artificiais constituídas de detritos (particularmente tijolos de barro) que se acumularam ao longo de muitas gerações. Tal local é conhecido como "tell".

No norte da Europa, muitos monumentos antigos estão situados em aglomerados. Alguns deles são estruturas defensivas (como os castros da Idade do Ferro), mas outros parecem não ter praticamente nenhuma importância. Na Grã-Bretanha, acredita-se que muitas igrejas no topo de colinas tenham sido construídas sobre antigos locais sagrados pagãos. A Catedral Nacional de Washington, em Washington, D.C., seguiu essa tradição e foi construída na colina mais alta da cidade.

As colinas de algumas cidades são culturalmente significativas em sua fundação, defesa e história. Além de Roma, as colinas desempenharam um papel proeminente na história de São Francisco (Califórnia, Estados Unidos), sendo suas colinas centrais para a neblina da cidade e projetos de engenharia civil hoje famosos como atrações turísticas, como os bondes e a Lombard Street.

SIGNIFICADO MILITAR

As colinas oferecem vantagens importantes para um exército que controla suas elevações, proporcionando-lhes uma visão privilegiada e uma posição de tiro elevada, além de forçar o exército inimigo a avançar morro acima para atacar um forte ou outra posição. Elas também podem ocultar tropas atrás de suas encostas, permitindo que uma força fique à espreita no topo de uma colina, usando-o como cobertura e abrindo fogo contra atacantes desprevenidos assim que estes se aproximarem do cume. Consequentemente, as estratégias militares convencionais frequentemente exigem a posse de terreno elevado.

Devido ao seu valor estratégico e tático, as colinas foram palco de muitas batalhas notáveis, como a Batalha de Alésia em 52 a.C. e o primeiro conflito militar registrado na Escócia, a Batalha de Mons Graupius em 83 d.C. Conflitos da era moderna incluem a Batalha de Bunker Hill em 1775 (que na verdade foi travada em Breed's Hill) na Guerra da Independência Americana; e Cemetery Hill e Culp's Hill na Batalha de Gettysburg em 1863, o ponto de virada da Guerra Civil Americana. A Batalha de San Juan Hill na Guerra Hispano-Americana de 1898 garantiu aos americanos o controle de Santiago de Cuba, mas somente após sofrerem pesadas baixas infligidas por uma força muito menor entrincheirada no topo da colina.

As batalhas pela posse de terrenos elevados frequentemente resultaram em pesadas baixas para ambos os lados, como a Batalha de Hamburger Hill em 1969 durante a Guerra do Vietnã, a Batalha de Stalingrado e a Batalha de Peleliu durante a Segunda Guerra Mundial e a Guerra de Kargil em 1969 entre a Índia e o Paquistão.

A Grande Muralha da China é um exemplo duradouro de fortificação no topo de colinas. Ela foi construída para ajudar na defesa contra invasores vindos do norte, como os mongóis.

ESPORTES E JOGOS

"Hillwalking" é um termo do inglês britânico para uma forma de caminhada que envolve a subida de colinas. A atividade geralmente se distingue do montanhismo por não envolver cordas ou escalada em rocha tecnicamente difícil, embora os termos "montanha" e "colina" sejam frequentemente usados como sinônimos na Grã-Bretanha. O hillwalking é popular em áreas montanhosas como o Peak District inglês e as Terras Altas escocesas. Muitas colinas são categorizadas de acordo com a altura relativa ou outros critérios e figuram em listas com nomes de montanhistas, como Munros (Escócia) e Wainwrights (Inglaterra). Atividades específicas como "peak bagging" (ou "Munro bagging") envolvem a escalada de colinas nessas listas com o objetivo de eventualmente escalar todas as colinas da lista.

A Corrida do Queijo e Despertar de Cooper's Hill é um evento anual no oeste da Inglaterra que consiste em rolar uma roda de queijo ladeira abaixo. Os competidores ficam no topo e perseguem a roda de queijo até a base. O vencedor, aquele que alcançar o queijo, fica com a roda de queijo como prêmio.

Os percursos de corrida cross-country podem incluir colinas, o que pode adicionar diversidade e desafio a esses percursos.

GALERIA

Foto de Uma colina verdejante perto de Moshav Tzafririm (Israel), tirada em 18 de março de 2018.


Tel Aliyawa em Erbil. Foto tirada em 1 de novembro de 2022, 12:25:16, por Jehan Sherko.


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Morro do Chapéu, Cachoeira do Ferro Doido, Bahia, Brasil. Foto tirada em 23 de Junho de 2007, 22:46:35.

NIGHTWOLF (PERSONAGEM DE JOGOS ELETRÔNICOS)

Arte de John Tobias, criada em 1994 para Ultimate Mortal Kombat 3 (1995), retratando o personagem Nightwolf. NOME COMPLETO: Nuvem Cinzenta (...